معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1378
پاویون های سرپنتین   - 25
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1304
معماری فضای داخلی   - 23
نظریه معماری   - 1027
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
طراحي داخلي   - 941
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
سازه های شهری   - 892
جشن نامه اتووود   - 21
تکنولوژی ساخت   - 873
معماری مجازی   - 20
مرزهای معماری   - 805
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 795
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
نظریه شهری   - 730
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 729
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 721
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 625
جهان علمیْ تخیلی   - 16
معماری و سیاست   - 611
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 549
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 534
معماری بایومورفیک   - 14
منتقدان معماری   - 498
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 467
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 464
معماری و نقاشی   - 14
معماری تندیس گون   - 460
معماری و روانشناسی   - 13
روح مکان   - 458
معماری کوچک مقیاس   - 13
طراحی صنعتی   - 457
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 450
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری منظر   - 443
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 11
معماری شمایل گون   - 428
معماری و گیم   - 10
باز زنده سازی   - 390
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
توسعه پایدار   - 368
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
هنر مدرنیستی   - 355
درس گفتارهای اتووود   - 9
آینده گرایی   - 347
بی ینال ونیز   - 9
معماری یادمانی   - 343
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
معماری و ادبیات   - 9
معماریِ توسعه   - 327
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماری سبز   - 316
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 299
معماری و هوش مصنوعی   - 8
معماری پست مدرن   - 274
معماری و رسانه   - 8
اتووود کلاسیک   - 269
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 259
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 254
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 253
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 251
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 250
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 247
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 245
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 239
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 226
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 219
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 213
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 195
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 193
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 193
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 180
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 174
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 170
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
هنر انتزاعی   - 160
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 148
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 139
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 136
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
مسکن روستایی   - 134
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 126
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 124
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 110
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 108
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
ترسیمات معماری   - 91
منبع شناسی اتووود   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری مذهبی   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
فرهنگ نفت   - 5
معماری فاشیستی   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
معماری خوانی   - 5
معماری هند   - 66
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری چین   - 63
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری و فاجعه   - 62
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 56
بلوپرینت   - 4
گفت و گو با مرگ   - 55
اتووودْ آبزرور   - 4
ویرانه ها   - 54
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 52
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
مدارس معماری   - 50
معماری بیابانی   - 4
زاغه نشینی   - 47
معماری جنگلی   - 4
پداگوژی   - 44
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 44
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
معماری دیجیتال   - 42
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری پراجکتیو   - 42
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
اقتصادِ فضا   - 40
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 38
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 37
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معماری کانستراکتیویستی   - 37
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
فیلوکیتکت   - 32
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
هنر روسیه   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
طراحی پارامتریک   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
بحران آب   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 28
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 11
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 3
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 4
ژاک دریدا   - 18
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 13
ژیل دلوز   - 29
آلوار آلتو   - 19
سائول باس   - 7
آلوارو سیزا   - 9
ساسکیا ساسن   - 9
آن تینگ   - 4
سالوادور دالی   - 2
آنتونی گائودی   - 27
سانا   - 5
آنتونی وایدلر   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونیو نگری   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنیش کاپور   - 8
سو فوجیموتو   - 11
آی وِی وِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اُ ام اِی   - 39
سورِ فِهْن   - 6
اتوره سوتساس   - 7
سوزان سانتاگ   - 8
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 13
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 8
فرانک لوید رایت   - 45
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 2
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 30
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لبس وودز   - 24
الیس راستورن   - 94
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لویی کان   - 37
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 11
لُکُربُزیه   - 140
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 29
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پاتریک شوماخر   - 3
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پال گلدبرگر   - 1
مایکل سورکین   - 4
پرویز تناولی   - 2
مایکل گریوز   - 6
پری اندرسون   - 3
محمدرضا مقتدر   - 4
پل ویریلیو   - 21
مخزن فکر شهر   - 1
پیتر آیزنمن   - 57
مـَــس استودیو   - 3
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 67
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
میشل فوکو   - 45
تئودور آدورنو   - 4
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 23
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 17
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 1
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 5
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 10
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 23
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 100
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 14
ریکاردو بوفیل   - 3
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 189
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -765
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -368
صنعتی   -101
فرهنگی   -325
گالری   -84
پاویون   -258
هتل   -75
موزه   -253
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -38
مسکونی ـ تجاری   -159
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -151
ویلا   -6
اموزشی   -132
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
بیست بنا ... ـ مهرداد ایروانیان ـ گاتوم رپلیکا: شهری که بارها ساخته شد
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1396/02/09
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 2803

 چگونه می توان ابعاد ابرترکیب ها را درک کرد. آیا می توان در تاریکی مطلق این پاسخ را یافت. این است جهان انتزاع: نئوآلترااستریل مینیمالیسم: حذف آرایه جمعیت. برای متعادل کردن ”زیاده روی“ ابرترکیب ها که بر محیط وارد می آورند. مرحله ای فراتراز نقد، یعنی هضم وضعیت نامتعارف ابرترکیب ها .همه چیز بر یک سطح مشترک قرار دارد، بدون تغییر ناگهانی مثل پایداری چند هزار ساله تاریخی که قدمت اشیاء را به یاد می آورد. اکنون می توان تصور کرد که ثبات در تاریکی مدیون سطح کارتوزینی است و لایتناهی در مقطعی دچار انقطاع است. ناخوانی ابر ترکیب ها در عدم خوانش ابرمانیفیست ها و آتانومی مانیفست های فدراتیو است. آیا در تاریکی مطلق می توان ابر ترکیب ها را از طریق بعضی حواس دریافت؛ در واقع هراس ناشی از تعقل در گسترده امکانات یعنی بحبوحه تخیلات؟ آیا تحلیل تاریخی مبتنی بر شواهد (کشف علت و معلولی منتج از اتفاق) بطور روشن یادآور اختلال در جهان سلسله مراتبی است. ابرترکیب ها با خصیصه پدیداری منفرد شناخته می شوند این به مفهوم ادغام حوادث و جهت ها که در حداقل اتصال با دیگر گره ها قرار دارد یعنی ترویج تکثر در واحد قابل برخورد. 

در این حال این سوال مطرح می گردد تحلیل یک اثر آیا نیازمند چه پیش شرط هایی است یا بهرحال میتوان با مفروضات به عنوان پیشرانه تحلیل کنار آمد؛ آیا ساده انگارانه است که پرسیده شود باید اثر را دید، برای ثبت درحافظه و بر پایی تحلیل برلااقل رونوشتی منفرد خارج از روح ابرترکیبی، در هر نوع بر گردان که بتوان برگردان برگردان را ملاک قرار داد. این تاریکی، بیکران محض نیست،با محدودیت ایجاد شده. این احوال مفهوم بی نهایت را به میان می آورد. اما لایتناهی عواقب فضایی دست نیافتنی دارد یعنی پاک کردن حافظه احتمالی یعنی اجتناب از ابر ترکیب، در ساده ترین حالت استحصال مانفیست های منفرد. لمس هر سطح به مفهوم بیکران ، وقفه در بیکرانی است و گاه انتهای بیکرانی و در زمان ماندن؛ در واقع بروز هر سطح میتواند پایان حماسه بیکران باشد و مفهوم توقف و لاجرم سکون را آشکار سازد. حال در تاریکی باید اثر را لمس کرد: اولین نشانه خط بطلان برجهان بینهایت و تاریکی گریز پذیر است. پس چند بار میتوان این اثر را لمس کرد. تعدد در لمس یعنی بازگشت به سیکل شناخت هر بار با "بعلاوه یک". و این تکرار در مورد همگان اتفاق خواهد افتاد. دوباره در، وقفه در بیکرانی، بینهایت برخورد خواهد بود و به این ترتیب گذشته از میان می رود و استمرار لمس باقی خواهد ماند و دیگر حافظه تاریخی برای تحلیل ساخته دور وجود نخواهد داشت چرا که سیکل لمس در حال تکرار و اثرگذاری آنی است و مجالی برای ارجاع دور نخواهد گذاشت. در چه زمان روبروی اثر قرار خواهیم گرفت؟ در شرایط بیکران قابل محاسبه نخواهد بود چرا که اثر نادیده با نداشتن پارامترهای دانسته زمان برخورد را تعیین نخواهد کرد. تنها در محدوده رانده شده از کل، در باقی تاریکی، در جهان افق های سخت میتوان انتظار رهایی از بینهایت را داشت. 

رهایی از بینهایت یعنی لمس اثر و کرات تکرار آن. آیا نقد یک اثر (یعنی به سخره گرفتن مفهوم بینهایت) که لاجرم برگردان محسوب می شود چرا که در قالب یک سطح ارایه می گردد، و بر چسب ترسیم را با خود دارد را می توان در تاریکی محض انجام داد، بدون برجستگی بدون علایم زبانی خاص. ماحصل ترسیم، ترسیم است. اگر "منظر تولیدو"و یا "لیاکوان" ترسیم نشود دیگر قابل نقد نخواهد بود، هر چند که تولیدو یک واقعیت است ولیاکوان یک اسطوره. بعد از منظره تولیدو ، قضاوت در باره منظره تولیدو است، با از میان رفتن آن، همه شرایط نقد از میان می رود. فاجعه بارتر اینکه از میان نرود اما در تاریکی مطلق و تنها با لمس وارد جهان مشهودات با قلت پارامترهای درک شویم . تولیدو قبل ازمنظره تولیدو ساخته شده. بعد از منظر تولیدو، تولیدو ساخته نمی شود پس این اثر می تواند ما بعد باشد نه ما قبل، یعنی تحت تاثیر نه موثر. اما باید پذیرفت که کسانی تولیدو را قبل از وجودش تجسم کرده بودند، هر چند با قطعاتی منفصل در حافظه های مجزا: حافظه مجزای رویا پردازان، رویا پردازانی با جهان کوچک که ساختار های منفغل شان در زمان فعال می شود و با دیگر جهان های موازی در هم خواهد تنید و مکان را خواهد ساخت رویا پردازانی چون پیرانتسی با رویا های کابوس وار سیاه که تا انتهای دروازه ها و پل های خود نمیرسد که پشت هر طاق طاق دیگری است، برای دنیای بی نهایت. آیا جهان پیرانتسی باید ساخته شود، جهان کاغذی پیرانتسی بر سطح میماند ودر تاریکی بلا اثر است. پیرانتسی شاید به مرحله بعد نیاز دارد یعنی حوزه فیزیک، اما الگرکو در مرحله سطح می ماند. بعد از ترسیم تولیدو چه چیز خواهد بود؟ آیا بوله یا لدو در کجای این معادله قرار می گیرند، یا سانتا الیا یا هیو فرریز یا مکوواری از ترسیم تا پیکسل و فوتون؛ یا جهان جاری دامین هرست؛ بنظر میآید که در جهان بینهایت، محدودیتهای زیادی یعنی گونه گونی مفرط وجود دارد. تکرار لوحهای گوناگون که زمان خطی را طولانی تر می کند و باعث بینهایت در بینهایت می شود. تعداد یعنی بینهایت. این تعدد هم حاصل هم محصول بینهایت است. در واقع گونه گونی و تعدد، سازنده جهان همگن و در عین حال منفصل هستند یعنی ابر ترکیب ها که پیش از همگرائی تجزیه می شوند. آیا در تاریکی مطلق می توان بوجود اثر پی برد؟ آیا با یافتن یک اثر آثار دیگر بدنبال خواهند آمد؟ ما در بی جهتی در وحله اول به کدامین آن خواهیم رسید؟ مفهوم طبقه بندی و برخورد اول، مبتنی بر یک متدولوژی ساده است: حرکت در هر جهت؟ هر جهت میتواند بلندتر یا کوتاهتر باشد ودر نهایت به برخورد بیانجامد، یعنی مدار خالی احتمالات، یا بر عکس در مسیر برخوردهای متوالی بی وقفه قرار گرفتن. مدعوین برخورد خواهند کرد، یا به سطوحی که بر ترسیم آن آگاهی دارند یا بامرتبه اولی ها. در این حال سوال این است بر سطوح چه نوع ترسیماتی است؟ مثلا از نمونه نشانه شناسیک یا صرف اشاره به یک وضعیت تخیلی معلق شاید اینتراستلار یعنی بازگشت به گذشته ائی که در آینده است یا اشاره به پروسه شکل گیری مثل برج بابل؛ برج بابل در کدام مرحله؟ آیا بهتر نبود بروگل هرگز نسخه کامل برج را ترسیم نمی کرد؟ یعنی داستان ناتمام عهد عتیق، یعنی ایمان به ویرانی پیش از تکامل و یا شاید این یک جانبداری ازتئوری تعدد وگونه گونی در مقابل آگزیوم لایه های کسالت بار که در لوح بعد انتظار همگان را می کشد؛ همگانی که تجارب ناتمام یا نانوشته را مثل ساگارادا فامیلیا را بر بهشت فوری ناسیونال سیوسیالیسم اسپیر ترجیح میدهند آنها فریاد می زند ما تحقق آنها را نمی خواهیم . 

تحقق یافتن یعنی ختم به آنتروپی، چرا که زمینه رشد تدریجی و طبیعی با آماده پخت کاملا متفاوت است. هنوز تعلیق ادامه دارد هنوز انتظار برخورد وجود دارد. آیا در صورت لمس سطح بیکران معماری و یا اشباع با رونده های آرشیگرام می توان از میان دانش صفر و یک منطق اگزیوم را دریافت. همه چیز باید با این صفر و یک ها ساخته شود؛ صفرویک ها به تشریح بدون تبعیض میان نیویورک هذیانی، ماکوندو و سهم مساوی از شانگریلا می پردازد؛ چرا که در این تاریکخانه سامان بر اساس اولویت سلسله مراتب زمانی نیست. آثار نمیتوانند تعیین کننده زمان برخورد باشند، بل نحوه قرارگیری شان مصداق اولویت را معین می سازد، این است اپیستمه دوران. هنوز معتقد به سطح زیرین هستم،هر چند بورخس لایه ها را می بیند اما در این تاریکی تشخیص لایه ها عملا غیر ممکن است. هنوز برخوردی وجود ندارد، اما به یقین اکنون در تاریکی در گوشه ای از شرق دور اینتراستلار درلابیرنت های گاتوم رپلیکا هستم. نسخه گاتوم رپلیکا یک هنر تاریک بصری است ذرات در دفعات بعد با نور زاده می شود و دوباره از میان می رود.

نقاشی برج بابل از پیتر بروگل


نقاشی برج بابل از پیتر بروگل


.


مقبره نیوتن از اتین لویی بوله


برج بابل در عراق


نظم بی نهایت و ابرترکیب


ترسیمات رویاپردازانه فرریز




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group