معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
بیست بنا ... ـ مهرداد ایروانیان ـ گاتوم رپلیکا: شهری که بارها ساخته شد
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1396/02/09
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 3919

 چگونه می توان ابعاد ابرترکیب ها را درک کرد. آیا می توان در تاریکی مطلق این پاسخ را یافت. این است جهان انتزاع: نئوآلترااستریل مینیمالیسم: حذف آرایه جمعیت. برای متعادل کردن ”زیاده روی“ ابرترکیب ها که بر محیط وارد می آورند. مرحله ای فراتراز نقد، یعنی هضم وضعیت نامتعارف ابرترکیب ها .همه چیز بر یک سطح مشترک قرار دارد، بدون تغییر ناگهانی مثل پایداری چند هزار ساله تاریخی که قدمت اشیاء را به یاد می آورد. اکنون می توان تصور کرد که ثبات در تاریکی مدیون سطح کارتوزینی است و لایتناهی در مقطعی دچار انقطاع است. ناخوانی ابر ترکیب ها در عدم خوانش ابرمانیفیست ها و آتانومی مانیفست های فدراتیو است. آیا در تاریکی مطلق می توان ابر ترکیب ها را از طریق بعضی حواس دریافت؛ در واقع هراس ناشی از تعقل در گسترده امکانات یعنی بحبوحه تخیلات؟ آیا تحلیل تاریخی مبتنی بر شواهد (کشف علت و معلولی منتج از اتفاق) بطور روشن یادآور اختلال در جهان سلسله مراتبی است. ابرترکیب ها با خصیصه پدیداری منفرد شناخته می شوند این به مفهوم ادغام حوادث و جهت ها که در حداقل اتصال با دیگر گره ها قرار دارد یعنی ترویج تکثر در واحد قابل برخورد. 

در این حال این سوال مطرح می گردد تحلیل یک اثر آیا نیازمند چه پیش شرط هایی است یا بهرحال میتوان با مفروضات به عنوان پیشرانه تحلیل کنار آمد؛ آیا ساده انگارانه است که پرسیده شود باید اثر را دید، برای ثبت درحافظه و بر پایی تحلیل برلااقل رونوشتی منفرد خارج از روح ابرترکیبی، در هر نوع بر گردان که بتوان برگردان برگردان را ملاک قرار داد. این تاریکی، بیکران محض نیست،با محدودیت ایجاد شده. این احوال مفهوم بی نهایت را به میان می آورد. اما لایتناهی عواقب فضایی دست نیافتنی دارد یعنی پاک کردن حافظه احتمالی یعنی اجتناب از ابر ترکیب، در ساده ترین حالت استحصال مانفیست های منفرد. لمس هر سطح به مفهوم بیکران ، وقفه در بیکرانی است و گاه انتهای بیکرانی و در زمان ماندن؛ در واقع بروز هر سطح میتواند پایان حماسه بیکران باشد و مفهوم توقف و لاجرم سکون را آشکار سازد. حال در تاریکی باید اثر را لمس کرد: اولین نشانه خط بطلان برجهان بینهایت و تاریکی گریز پذیر است. پس چند بار میتوان این اثر را لمس کرد. تعدد در لمس یعنی بازگشت به سیکل شناخت هر بار با "بعلاوه یک". و این تکرار در مورد همگان اتفاق خواهد افتاد. دوباره در، وقفه در بیکرانی، بینهایت برخورد خواهد بود و به این ترتیب گذشته از میان می رود و استمرار لمس باقی خواهد ماند و دیگر حافظه تاریخی برای تحلیل ساخته دور وجود نخواهد داشت چرا که سیکل لمس در حال تکرار و اثرگذاری آنی است و مجالی برای ارجاع دور نخواهد گذاشت. در چه زمان روبروی اثر قرار خواهیم گرفت؟ در شرایط بیکران قابل محاسبه نخواهد بود چرا که اثر نادیده با نداشتن پارامترهای دانسته زمان برخورد را تعیین نخواهد کرد. تنها در محدوده رانده شده از کل، در باقی تاریکی، در جهان افق های سخت میتوان انتظار رهایی از بینهایت را داشت. 

رهایی از بینهایت یعنی لمس اثر و کرات تکرار آن. آیا نقد یک اثر (یعنی به سخره گرفتن مفهوم بینهایت) که لاجرم برگردان محسوب می شود چرا که در قالب یک سطح ارایه می گردد، و بر چسب ترسیم را با خود دارد را می توان در تاریکی محض انجام داد، بدون برجستگی بدون علایم زبانی خاص. ماحصل ترسیم، ترسیم است. اگر "منظر تولیدو"و یا "لیاکوان" ترسیم نشود دیگر قابل نقد نخواهد بود، هر چند که تولیدو یک واقعیت است ولیاکوان یک اسطوره. بعد از منظره تولیدو ، قضاوت در باره منظره تولیدو است، با از میان رفتن آن، همه شرایط نقد از میان می رود. فاجعه بارتر اینکه از میان نرود اما در تاریکی مطلق و تنها با لمس وارد جهان مشهودات با قلت پارامترهای درک شویم . تولیدو قبل ازمنظره تولیدو ساخته شده. بعد از منظر تولیدو، تولیدو ساخته نمی شود پس این اثر می تواند ما بعد باشد نه ما قبل، یعنی تحت تاثیر نه موثر. اما باید پذیرفت که کسانی تولیدو را قبل از وجودش تجسم کرده بودند، هر چند با قطعاتی منفصل در حافظه های مجزا: حافظه مجزای رویا پردازان، رویا پردازانی با جهان کوچک که ساختار های منفغل شان در زمان فعال می شود و با دیگر جهان های موازی در هم خواهد تنید و مکان را خواهد ساخت رویا پردازانی چون پیرانتسی با رویا های کابوس وار سیاه که تا انتهای دروازه ها و پل های خود نمیرسد که پشت هر طاق طاق دیگری است، برای دنیای بی نهایت. آیا جهان پیرانتسی باید ساخته شود، جهان کاغذی پیرانتسی بر سطح میماند ودر تاریکی بلا اثر است. پیرانتسی شاید به مرحله بعد نیاز دارد یعنی حوزه فیزیک، اما الگرکو در مرحله سطح می ماند. بعد از ترسیم تولیدو چه چیز خواهد بود؟ آیا بوله یا لدو در کجای این معادله قرار می گیرند، یا سانتا الیا یا هیو فرریز یا مکوواری از ترسیم تا پیکسل و فوتون؛ یا جهان جاری دامین هرست؛ بنظر میآید که در جهان بینهایت، محدودیتهای زیادی یعنی گونه گونی مفرط وجود دارد. تکرار لوحهای گوناگون که زمان خطی را طولانی تر می کند و باعث بینهایت در بینهایت می شود. تعداد یعنی بینهایت. این تعدد هم حاصل هم محصول بینهایت است. در واقع گونه گونی و تعدد، سازنده جهان همگن و در عین حال منفصل هستند یعنی ابر ترکیب ها که پیش از همگرائی تجزیه می شوند. آیا در تاریکی مطلق می توان بوجود اثر پی برد؟ آیا با یافتن یک اثر آثار دیگر بدنبال خواهند آمد؟ ما در بی جهتی در وحله اول به کدامین آن خواهیم رسید؟ مفهوم طبقه بندی و برخورد اول، مبتنی بر یک متدولوژی ساده است: حرکت در هر جهت؟ هر جهت میتواند بلندتر یا کوتاهتر باشد ودر نهایت به برخورد بیانجامد، یعنی مدار خالی احتمالات، یا بر عکس در مسیر برخوردهای متوالی بی وقفه قرار گرفتن. مدعوین برخورد خواهند کرد، یا به سطوحی که بر ترسیم آن آگاهی دارند یا بامرتبه اولی ها. در این حال سوال این است بر سطوح چه نوع ترسیماتی است؟ مثلا از نمونه نشانه شناسیک یا صرف اشاره به یک وضعیت تخیلی معلق شاید اینتراستلار یعنی بازگشت به گذشته ائی که در آینده است یا اشاره به پروسه شکل گیری مثل برج بابل؛ برج بابل در کدام مرحله؟ آیا بهتر نبود بروگل هرگز نسخه کامل برج را ترسیم نمی کرد؟ یعنی داستان ناتمام عهد عتیق، یعنی ایمان به ویرانی پیش از تکامل و یا شاید این یک جانبداری ازتئوری تعدد وگونه گونی در مقابل آگزیوم لایه های کسالت بار که در لوح بعد انتظار همگان را می کشد؛ همگانی که تجارب ناتمام یا نانوشته را مثل ساگارادا فامیلیا را بر بهشت فوری ناسیونال سیوسیالیسم اسپیر ترجیح میدهند آنها فریاد می زند ما تحقق آنها را نمی خواهیم . 

تحقق یافتن یعنی ختم به آنتروپی، چرا که زمینه رشد تدریجی و طبیعی با آماده پخت کاملا متفاوت است. هنوز تعلیق ادامه دارد هنوز انتظار برخورد وجود دارد. آیا در صورت لمس سطح بیکران معماری و یا اشباع با رونده های آرشیگرام می توان از میان دانش صفر و یک منطق اگزیوم را دریافت. همه چیز باید با این صفر و یک ها ساخته شود؛ صفرویک ها به تشریح بدون تبعیض میان نیویورک هذیانی، ماکوندو و سهم مساوی از شانگریلا می پردازد؛ چرا که در این تاریکخانه سامان بر اساس اولویت سلسله مراتب زمانی نیست. آثار نمیتوانند تعیین کننده زمان برخورد باشند، بل نحوه قرارگیری شان مصداق اولویت را معین می سازد، این است اپیستمه دوران. هنوز معتقد به سطح زیرین هستم،هر چند بورخس لایه ها را می بیند اما در این تاریکی تشخیص لایه ها عملا غیر ممکن است. هنوز برخوردی وجود ندارد، اما به یقین اکنون در تاریکی در گوشه ای از شرق دور اینتراستلار درلابیرنت های گاتوم رپلیکا هستم. نسخه گاتوم رپلیکا یک هنر تاریک بصری است ذرات در دفعات بعد با نور زاده می شود و دوباره از میان می رود.

نقاشی برج بابل از پیتر بروگل


نقاشی برج بابل از پیتر بروگل


.


مقبره نیوتن از اتین لویی بوله


برج بابل در عراق


نظم بی نهایت و ابرترکیب


ترسیمات رویاپردازانه فرریز




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group