معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1345
بحران آب   - 28
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1185
هنر روسیه   - 28
نظریه معماری   - 979
اکسپو میلان 2015   - 27
طراحي داخلي   - 912
پاویون های سرپنتین   - 24
سازه های شهری   - 869
باهاوس   - 24
تکنولوژی ساخت   - 845
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
مرزهای معماری   - 780
فیلوکیتکت   - 22
معماری حوزه عمومی   - 755
جشن نامه اتووود   - 21
المان شهری   - 702
معماری مجازی   - 20
نظریه شهری   - 697
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
نگاه نو به سكونت   - 687
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
کلان سازه   - 601
مدرنیته؛ از نو   - 18
معماری و سیاست   - 551
پردیس ویترا   - 18
معماری پایدار   - 517
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 18
معماری مدرن   - 487
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منتقدان معماری   - 486
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری تندیس گون   - 452
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 445
معماری ـ موسیقی   - 15
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 441
معماری بایومورفیک   - 14
آرمان شهرگرایی   - 437
شهرهای در حرکت   - 14
روح مکان   - 435
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری منظر   - 427
اقتصادِ فضا   - 12
معماری شمایل گون   - 422
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
طراحی صنعتی   - 422
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 380
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
توسعه پایدار   - 352
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری یادمانی   - 337
درس گفتارهای اتووود   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 333
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری سبز   - 306
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 8
معماریِ توسعه   - 304
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
هنر مدرنیستی   - 300
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
طراحی نئولیبرال   - 272
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
آینده گرایی   - 272
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 263
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
بدنه سازی شهری   - 254
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 250
معماری تخت جمشید   - 7
معماری ارزان   - 246
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری محدود   - 243
بی ینال ونیز   - 7
معماری تجربی   - 243
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
تغییرات اقلیمی   - 241
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 239
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 239
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری پست مدرن   - 232
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 220
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 218
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 205
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 189
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 187
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 177
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 164
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 157
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 156
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 148
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
هنر انتزاعی   - 134
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
مسکن روستایی   - 133
منبع شناسی اتووود   - 6
هنر گفت و گو   - 131
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
گرافیک   - 117
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 6
طراحی مبلمان   - 113
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری ژاپن   - 113
جهان علمیْ تخیلی   - 5
فضای منفی   - 108
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری ایران   - 107
معماری مصر   - 5
بلندمرتبه ها   - 102
فرهنگ نفت   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری مذهبی   - 86
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری خوانی   - 4
اکسپو   - 75
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری فاشیستی   - 69
بلوپرینت   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتووودْ آبزرور   - 4
ترسیمات معماری   - 66
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری هند   - 65
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری چین   - 61
مینته د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 3
گفت و گو با مرگ   - 51
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
ویرانه ها   - 51
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری و هنر انقلابی   - 46
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
زاغه نشینی   - 41
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
جنبش متابولیسم   - 41
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
مدارس معماری   - 40
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری پراجکتیو   - 37
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری دیجیتال   - 36
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
پداگوژی   - 35
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری کانستراکتیویستی   - 34
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
درگذشت زاها حدید   - 34
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرْخوانی با اتووود   - 1
طراحی پارامتریک   - 29

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زاها حدید   - 187
آراتا ایسوزاکی   - 16
زیگموند فروید   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان بودریار   - 3
آرکی زوم   - 4
ژان نوول   - 22
آلبرت پوپ   - 4
ژاک دریدا   - 16
آلدو روسی   - 13
ژاک لوگوف   - 4
آلوار آلتو   - 19
ژیل دلوز   - 27
آلوارو سیزا   - 9
سائول باس   - 7
آن تینگ   - 4
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی گائودی   - 27
سالوادور دالی   - 2
آنتونی وایدلر   - 5
سانا   - 5
آنتونیو نگری   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنیش کاپور   - 8
سدریک پرایس   - 3
آی وِی وِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
اُ ام اِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اتوره سوتساس   - 7
سورِ فِهْن   - 6
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سوزان سانتاگ   - 3
ادوارد برتینسکی   - 1
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد سعید   - 13
شیگرو بان   - 33
ادوارد سوجا   - 10
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فدریکو بابینا   - 30
ادولف لوس   - 7
فرانک گهری   - 49
ارو سارینن   - 28
فرانک لوید رایت   - 45
اریک اوون موس   - 13
فرای اوتو   - 9
اریک هابسبام   - 2
فردا کولاتان   - 2
استن آلن   - 4
فردریک جیمسون   - 2
استیون هال   - 30
فرشید موسوی   - 3
اسلاوی ژیژک   - 17
فمیهیکو ماکی   - 4
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
فیلیپ جنسن   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسکار نیمایر   - 33
گرگ لین   - 7
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لبس وودز   - 23
الیس راستورن   - 50
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 49
لودویگ میس ون دروهه   - 23
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 7
لویی کان   - 37
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییس بورژوا   - 8
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لُکُربُزیه   - 134
بال کریشنادوشی   - 4
لیام یانگ   - 4
باک مینستر فولر   - 11
مارتین هایدگر   - 27
برنارد چومی   - 33
مارسل بروئر   - 7
برنو زوی   - 7
مارشال برمن   - 16
بنیامین برتون   - 6
مانفردو تافوری   - 16
بوگرتمن   - 1
مانوئل کاستلز   - 2
بی یارکه اینگلس   - 68
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو سولری   - 4
مایکل سورکین   - 1
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 21
معماران مورفسس   - 16
پیتر آیزنمن   - 57
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر برنس   - 2
موشه سفدی   - 12
پیتر زُمتُر   - 67
میشل سر   - 3
پیتر کوک   - 7
میشل فوکو   - 44
پیر بوردیو   - 5
نائومی کلاین   - 4
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
نورمن فاستر   - 35
تئودور آدورنو   - 3
نیکلای مارکوف   - 1
تادو اندو   - 13
هانا آرنت   - 7
تام مین   - 13
هانری لفور   - 23
تام ویسکامب   - 10
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 27
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 23
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 1
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 16
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 10
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 1
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 5
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 5
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 8
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 22
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلود پَره   - 3
دیوید رُی   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید گیسن   - 2
کنزو تانگه   - 9
دیوید هاروی   - 25
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت نوزیک   - 2
کنگو کوما   - 47
رابرت ونتوری   - 28
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 96
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 30
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریموند آبراهام   - 1
یو ان استودیو   - 32
رینر بنهام   - 2
یورگن هابرماس   - 13
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 3
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -754
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -346
صنعتی   -101
فرهنگی   -318
گالری   -84
پاویون   -254
هتل   -73
موزه   -248
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -157
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -129
حامی اتووود
مسابقه دانشجویی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
  مسابقه دانشجویی اتووود
ده پرشس از هشت معمار ـ کازوساما یاماشیتا
اتووود سرویس خبر:   نيلوفر ده بزرگی (تحریریه اتووود )
1396/08/30
مـنـــــــبـع : کتاب ده پرسش از هشت معمار . مایومی میاواکی. نشر خاک
تعداد بازدید : 1199

خانه به تعبیر شما چیست؟

من خانه را موضوعی برای طراحی می دانم. چیز خاصی نیست.  این کشور به رغم صنعتی شدن و شهرنشینی سریع، در زمینه ی مسکن از ملت های صنعتی دیگر عقب است. به طور کلی مردم زمین های کوچک می خرند و خانه های مستقل کوچکی در آن احداث می کنند. به همین دلیل معماران جوان موقعیت های نسبتأ زیادی برای طراحی چنین خانه هایی دارند، در نتیجه شرایط اقتصادی ای که این خانه ها باید در آن ساخته شوند همیشه مطلوب ترین شرایط نیست و در نتیجه طراحاهان نمی توانند چشم به کارمزد زیاد داشته باشند. دو سال پیش هنگامی که دیگر برای خودم کار می کردم، دوستی از من خواست که خانه ی ارزان قیمتی برایش طراحی کنم. و قضیه این گونه آغاز شد. از آن هنگام موقعیت های فراوانی برای پرداختن به چنین کارهایی داشته ام.

 

برآورد شما از مفهوم خانه در معماری معاصر چیست؟

همانگونه که در پاسخ به پرسش نخست اشاره کردم، طراحی و ساخت خانه در این کشور معمولا در شرایط سختی انجام می گیرد. حتی در چنین شرایطی معماران جوان فعالانه با خانه های مستقل دست و پنجه نرم می کنند. این مقوله ی خاصی است. شعر ژاپنی برخی قالب ها - از جمله هایکو و تانکا - را به خدمت می گیرد که در آنها با تعداد عبارت های مشخص و واژگان محدود احساسات و اندیشه های فلسفی با ظرافت بیان می شوند. طراحی خانه ی کوچک و مستقل به ترکیب این نوع اشعار شبیه است. علاوه از آنجا که خانه معمولا باید در عرض یک سال از تاریخ شروع تکمیل شود، موقعیت خوبی برای تجربه اندوزی مسایل معماری به شمار می آید.

 

شما در طراحی های مسکونی تان، می کوشید چه سمت و سویی را دنبال کنید؟

از آنجا که این پرسش تلویحأ چنین پیش فرضی را در نظر می گیرد که معمار باید در نوع دید روش شناسی معین طراحی داشته باشد و از آنجا که من نمی خواهم با روش شناسی ثابتی کار کنم، این پرسش به من برنمی گردد. سمت و سویی که من دنبال می کنم، بیشتر نوعی عملکرد است تا روش شناسی. من نه تنها در طراحی مسکونی بلکه در تمام انواع دیگر معماری ترجیح می دهم وقتی شروع به طراحی می کنم از شرایط تحمیل شده بر طرح راه حلی بیابم و بر چیزی مجزا در زمینه ی راه حل فردی تأکید ورزم.

من در دو دهه ای که نهضت معماری مدرن سر برآورد و عموم آن را پذیرفتند، به عنوان معمار رشد کردم. اما امروز همچون دیگر معماران حس می کنم مسایلی در میان است که راه حلی بر مبنای روش های معماری مدرن به دست نمی دهند. در عین حال به معماران تاریخی اروپا، ژاپن و مشرق زمین و به طور کلی و همچنین آداب و رسوم اجتماعی، مد و دیگر پدیده های چنینی علاقه مندم. امیدوارم از طریق ابداع راه حل های بهینه برای مورد فردی به تدریج به سمت وضعیت قاطع تری پیش می روم. و می خواهم روش شناسی های فردی ام را بکار گیرم که برای سازگاری با بسیاری چیزها که به آن علاقه مندم به کفایت بزرگ باشد.

معماری چند بعدی به من این امکان را می دهد که در یک زمان نماهای بتن بنایی یک پارچه و نماهایی که چهره ی انسان را می نمایانند به کار ببندم.

 

تعبیر شما از محیط شهری در ژاپن امروز چیست؟ این محیط چگونه در طراحی مسکونی شما انعکاس می یابد؟

سبک های زندگی مردم این کشور، امروزه بر حسب میزان غربی شدن آنها، شدیدا متنوع است. همانگونه که ذکر کردم، مردم قطعات کوچک زمین را می خرند تا در آن خانه های کوچکی بسازند. تصور حاصل کار در محیط های شهری را هم به راحتی می توان حدس زد آشفتگی. متأسفانه مهار یکنواخت اینها نیز در این میان غایب است.آنچه اوضاع را بدتر می کند قیمت سرسام آور زمین و بالا رفتن آن از 300 دلار به 1000 دلار است. با این حال نوعی تداوم (دست کم حالتی از تداوم) به عنوان پیامد تراکم بالا ایجاد شده است. مسکن گروهی راه طبیعی مهار محیط در اوضاعی است که تراکم بالای جمعیتی وجود دارد. با این حال متأسفانه کارفرماهای دسته جمعی مسکن گروهی و یا گرایش مالکان برای گرد آوردن چند مستأجر در چند محوطه زیاد نیستند. در نتیجه موضوع اصلی طراحی خانه های کوچک و مستقل، در پیدا کردن و عرضه ی راه های جدید برای هماهنگ سازی محیط خلاصه می شود.

 

طرز برخورد با مشتری که شما بر می گزینید چگونه است؟

کارفرمایی که من با او در تماسم از میان مردم عادی است که هر نوع معمار با آنها سروکار دارد. کارفرمای خصوصی برخلاف تشکیلات تجاری و عمومی بزرگ، در تقاضاها و سرمایه گذاری هایش سختگیر است. لذا او می کوشد در ساختن خانه اش به معمار کمک کند. کارفرمایان در روابط خود با من صادق و تیزبین اند. آنان پشتیبانی نابی را که  در سازوکار گسترده و پیچیده ی جامعه ی امروز نادر است از خود نشان می دهند. حفظ روابط مطلوب با چنین کارفرمایانی مشکل نیست بلکه خوشایند است. البته تردید دارم چنانچه تمام کار بی چون و چرا به علایق کارفرمایان اختصاص می یافت، آیا می توانستم کار خود را انجام دهم یا نه. من به کار خود ادامه می دهم چون در آن چیزی هست که به علایق شخصی خودم باز می گردد.

 

واکنش شما در برابر خواسته های کارفرما چیست؟

طبیعتا من به آنچه که کارفرما قرار است بگوید گوش می دهم و می کوشم تا حد ممکن دیدگاه او را درک کنم.البته اینیک چیز است و این که کسی مرا استخدام کند که دیدگاه زیبایی شناختی و فلسفی اش با من تفاوت ریشه ای داشته باشد، یک چیز دیگر. اغلب در تقاضاهای کارفرمایان نوعی تناقض وجود دارد. به رغم محدودیت هایی که به وسیله ی زمین و مخارج ایجاد می شوند، آنان برای بیش از آن چیزی که می تواند به ایشان تعلق بگیرد درخواست می کنند. اما در هر پروژه طراحی، جنبه ی فردی و مجزایی هم وجود دارد و من می کوشم آن جنبه را در تمام طرح به کار برم. به طور کلی انگاره های کارفرما در رشد طراحی من نوعی مساعدت به شمار می آیند و نه مزاحمت.

 

آیا کوشش می کنید که تاریخ و محیط ژاپنی را با طرح هایتان بیامیزید؟ اگر چنین است چگونه؟

از آنجا که من ژاپنی هستم و کارفرمایان من ژاپنی اند و ساختمان هایم در ژاپن ساخته می شوند، طبیعتا تاریخ و حال و هوای ملی را در اندیشه ام دخیل می کنم. اما این اندیشه تنها یک عنصر از عناصر طراحی چند بعدی به شمار می آید لذا گاه در قالب مشخصی بیان نمی شود و گاه می تواند عنصر بسیار پر اهمیتی گردد. با این حال به طور کلی شرایط خاص ژاپن نقش مهمی را در پیش الگویی که من برای راه حل کلی طراحی خانه ی ژاپنی در نظر می گیرم, بر عهده دارد. من این مفهوم را گونه یا تیپ Bun-hei می نامم ( Bun  از کلمه ژاپنی bunri یا تفکیک می آید و hei از کلمه heiretsu یا جاگیری طولی) این گونه یا تیپ با ویژگی های زیر مشخص می شود.

1-    نشیمن و سرویس از هم جدایند. اولی در کناره ی جنوبی و دومی در کناره ی شمالی ساختمان است.

2-    بین این دو پاگرد وجود دارد که تا حد ممکن روشن طراحی شده است. مثلا من در اینجا از سقف بلند و نورگیر استفاده می کنم.

3-    در نشیمن، سازه باعث شده که تیغه های جداکننده (پارتیشن) نامحدود و در نتیجه تا جایی که ممکن است انعطاف پذیر باشد. در کناره ی جنوبی پنجره های بزرگ با بالکن و رخبام های گود (eares) قرار گرفته است.

از آنجا که نشیمن در جنوب قرار دارد و بر هوادهی مطلوب هم تأکید شده است، پلان Bun-hei برای اقلیم بارانی، بسیار مناسب است. انعطاف پذیری پارتیشن بندی تنوع سبک زندگی را ممکن می سازد و با اوضاع متداول ژاپن نیز سازگار است. به علاوه، قالب ها و فرم های به کار گرفته شده در این خانه ی پیش الگویی می تواند در تولید انبوه یا تولید صنعتی استفاده شود: Bun-hei با تمام کارایی هایش، روش شناسی ثابت من نیست بلکه به رشد آن کمک می کند. من معتقدم نشان دادن مستقیم عواملی که زاییده شرایط واقعی اند، روش درست در طراحی است.

 

در سیستم ساختار اصلی و نیز مصالحی که به کار می گیرید, معمولا با چه مسایلی برخورد می کنید؟

در زمان حاضر من به بنایی با بلوک سیمانی و توسعه ی آن علاقه مندم. در بنایی ژاپن که در دیگر کشورها هم مردم پسند است، به دلیل زمین لرزه های پراکنده هیچ گاه عملا این شیوه به کار نرفته است. بنابراین گاه بنایی با بتن مسلح به کار گرفته می شود اما به دلیل فقدان تحقیقات و توسعه یابی و همچنین به دلیل مشکلاتی که در نصب آن وجود دارد، چندان مردم پسند نیست. با این همه من معتقدم که این سیستم ساختاری از آنجا که چندان گران نیست و می تواند به صورت انبوه تولید شود، برای خانه ها و نیز مسکن های گروهی کم ارتفاع می تواند مناسب باشد. من این روزها با مشارکت یکی از سازندگان بلوک سیمانی، یک سری خانه های آزمایشی ساخته ام. من اکنون با این تجربه ی آزمایشی، دارم به موسسه ی تحقیقات معماری و وزارت امور شهری کمک می کنم که سیستم ساختمان سازی بلوک سیمانی جدیدی را اشاعه دهد.

 

برداشت شما از موقعیتی که امروز معمار ژاپنی خود را در آن می یابد چیست؟

برای مردم کشورهای دیگر درک شرایطی که معمار ژاپنی باید در آن زندگی و کار کند آسان نیست. یکی از دلایل این امر به توسعه تاریخی بسیار متفاوت حرفه ی معماری ژاپنی مربوط می شود. در غرب، معماران افراد حرفه ای نوع مشخصی ازکار هستند. اما در ژاپن انواع متعددی در میان است لذا افراد عادی کوچه و خیابان فکر می کنند کلمه ی "معمار" منحصرا به شخصی که با جنبه های فنی ساختمان سر و کار دارد اطلاق می شود. من چنین فرض می کنم که شما در این پرسش معمار را در مفهوم غربی آن به کار می برید. اما شمار چنین معمارانی در ژاپن اندک است. با این حال من معتقدم که خود جزو همین گروهم.  من به "تشکیلات معمار ژاپن" ئتعلق ندارم لذا عضو "موسسه معماری ژاپنی" و "انجمن معماران و مهندسان ساختمانی توکیو" هستم. به پرهیز از سردرگمی، من اهمیت پندانی به چیزهایی از این دست نمی دهم. قلمرو معماری به عنوان حرفه ی آزاد در سرتاسر جهان رو به کاهش است. این که معماران جوان به کار در دفاتر مستقل بپردازند. روز به روز دشوارتر می شود. اما من معتقدم راه حل های این مسئله باید در سطح فردی و نه تمام حرفه ای جست و جو شود.

 

به کدام معمار بیشتر علاقه مندید؟ چرا؟

البته بیشتر به خودم علاقه مندم تا هر چیز دیگر. به معماران دیگر علاقه مند هستم اما نه به معمار خاصی. در نتیجه دلیلی برای فهرست کردن اسامی نمیبینم.

 

خانه با بام زن و شوهر

من این خانه را برای خواهر بزرگم و شوهرش در سال 1969 درست قبل از آن که دیگر برای خودم کار کنم، طراحی کردم. بلوک های بتونی را که آن وقت کمتر در چنین مواردی بکار می رفت در جهت کاهش هزینه ها انتخاب کردم. بام بزرگ تر، کارگاه دامادمان – که نقاش است – می باشد. بام کوچکتر کارگاه خواهرم را – که پیانیست است – پوشش می دهد. نمود بام ها از بیرون جلوه موتو ایوا یا گرداله های زن و شوهر – یک مکان نمایشی در ژاپن – را در ذهن متبلور می کند.

 

از اولین ساختمان

سطوح بر خیابان  در این ساختمان مشتمل است بر مغازه ها و رستوران ها. دفاتر و آپارتمان ها در سطوح بالاتر قرار دارند. در قلب توکیو، آپارتمان ها گاه به عنوان کارگاه یا دفاتر کوچک به کار می روند. اما "از اولین ساختمان" از همان آغاز به عنوان جایگاه آمیزه ای از عملکردهای گوناگون طراحی شد. من تجربه ی چشمگیر خود در طراحی مسکونی را به کار بسته تا در حد ممکن به دفاتر و مغازه ها مقیاس و حالتی خانوادگی بدهم چرا که حس کردم این بهترین راه حل برای مسائل این پروژه است. به علاوه من کوشیدم حالت خیابانی چند سطحی را به وجود آورم با این امید که بیشترین آزادی دسترسی را داشته باشد.

کلینیک دندانپزشکی هیرانو


از اولین ساختمان


از اولین ساختمان


خانه چهره


خانه چهره


خانه چهره




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

خانه گیبل ، ژاپن ؛ تفکیک و ترکیب
کلبه ی شهری بر فراز بام های آتن ؛ طرح پیشنهادی فرار از جهان تکنولوژیک
پیتر زمتور و کلبه کوهستانی گــُگــالُـن؛ همْ رِسیِ زمین کهن و خدایان مدرن
استراتژی های شکلی معماری برج های معاصرـ جعبه های انباشته؛ حداقل فرم و حداکثر برنامه
خانه نمو؛ بافته ایی از اب و فولاد و سنگ
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group