معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی ـ نیلوفر نیکسار
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1397/05/10
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 1171

وقتی از جامعه صحبت می کنیم باید روشن کنیم منظورمان چیست و عناصر سازنده آن چه هستند؟ همینطور باید روشن کنیم چگونه و در چه جهتی این عناصر، ساختار جامعه را شکل می دهند؟ برای پرسش از چیستی جامعه نیاز نیست که جامعه شناس باشی تا بدانی، چیزی که به آن جامعه گفته می شود اصلی ترین عنصر تشکیل دهنده اش انسان است؛ همینطور لازم نیست در دانشکده های علوم اجتماعی تحصیل کرده باشی تا بدانی جوامع از پایین به بالا ساختار میابند؛ نه بالعکس. به علاوه پذیرش این موضوع که جوامع انسانی وابسته به عنصری کلیدی به نام فضا است هم چندان دشوار بنظر نمی رسد. با اینحال وقتی من به عنوان یک معمار به همه این موارد ظاهراً بدیهی نگاه می کنم، احساس می کنم یک جای کار می لنگد یا روشن تر بگویم، احساس می کنم بین کار و رویکردهایمان به موضوعاتی مثل انسان، جامعه و فضا و دانسته هایمان از آن ها گسستی عمیق وجود دارد. از خودم به عنوان یک معمار می پرسم جایگاه این عنصر اصلی کجاست؟ این عنصر آیا فقط وقتی در نقش کارفرما و سرمایه دار در برابرم قرار می گیرد عنصر اصلی است که حرفش نیاز به شنیدن دارد یا در نقش استفاده کننده از فضا هم، همان عنصر اصلی است؟ اگر هست در کجای معادلات و روابط بین معمار و کارفرما قرار می گیرد؟ استفاده کننده های فرضی از فضا در کدام پروسه از روابط بین معمار و کارفرما و یا کدام پروسه از طراحی لحاظ می شوند و خواسته های مفروضشان چیست؟ این خواسته ها آیا تماماً عملکردی اند و قابل تقلیل به روابط فضایی؟ آیا تماماً اقتصادی اند و قابل تقلیل به عناصر تزئینی و به ظاهر رفاهی؟ اساساً آیا استفاده کننده ها از فضا موجوداتی پذیرنده اند که قرار است بر مبنای قواعد خشکِ فضایی، سبک زندگی را مناسب طبقه اجتماعی شان از معمار بیاموزند؟ آیا معماری در امتداد نظام های کنترل و سرکوب است و معمار به خاطر تعلق ظاهری اش به علم، حکم عنصر مشروعیت بخش به کنترل و سرکوب را دارد؟ 
این سوالاتی که از ذهنم می گذرد ظاهراً در صورتی قابل طرح است که باور داشته باشیم، معماری صرفاً علم است و آن هم علمی است که می تواند بستر و زیستِ اجتماعی را به زبان اشکال فضایی ترجمه کند. از خودم می پرسم آیا واقعاً چنین است؟ اگر اینطور باشد پس فضا محدود به همان کالبدِ طراحی شده است که تنها ارزش مصرف دارد. در اینصورت باید رابطه معمار و کارفرما هم به بحث از روابط و اشکال فضایی خلاصه شود. برای هر کس که گذرش به دفاتر معماری افتاده روشن است که چنین نیست و روشن است که درگیری اصلی معمار و کارفرما بر محور ترجمه زبان اقتصاد و بازار به زبان فضا شکل می گیرد. پس معماری احتمالاً علم است، اما مثل هر شاخه دیگری از علم، چیزی بیشتر از علم هم است؛ علمی هم آغوشِ قدرت و اقتصاد. در این نقطه ظاهراً با طیفی از همکاران روبرو هستیم که بین تن دادن به تامین حداکثری ارزش مبادله مورد نظر کارفرما(سرمایه گذار) تا تامین حداکثری تصوراتشان از ارزش مصرف، در نوسان اند. به بیان دیگر، معماران همواره بین تعلقاتشان به علم فضا و ریتوریکی که فضا را در اقتصاد بازار مستحیل کند در رفت و آمدند.
اما جالب است چه در حالتی که معماری را در شکلی ایده آل، علم محض فرض می کنیم و چه هنگامی که همچون شرایط موجود به پیوند آن با قدرت و ثروت اذعان داریم، دگرگونی در ساختار تولید فضا به وجود نمی آید. یعنی در همه حال فضا عنصری است که قرار است از بالا اِعمال شود و استفاده کننده از فضا کمترین نقش و مشارکتی در پروسه تولید آن ندارد. انگار در هر دو حالت، معمار وظیفه ذاتیْ ایدئولوژیک خود می داند که جایگاه پیامبرْ تسهیل گر خود را ترک نکند. نتیجه اینکه ظاهراً قرار است در حوزه معماری هم نظیر حوزه هایی مثل شهر، جامعه از بالا به پایین ساخته شود. آیا ساخته می شود؟ منِ معمار که خودم سال هاست درگیر همین نوسانات و رفت و آمدهای بین دو طیفم گمان نمی کنم این اتفاق بیفتد؛ کما اینکه تاکنون هم نیفتاده و جامعه روز به روز گسیخته تر و به لحاظ اقتصادی بیمارتر شده است.
می شود فکر کرد من به عنوان یک معمار چقدر در فرآیند بیماری این جامعه نقش داشته ام؟ در جامعه ای که مشارکت معنا ندارد و همه چیز از بالا اِعمال شود و رقابت تنها بر سر کسب منافع بیشتر مالی است، واقعاً نقش معمار در بدتر شدن اوضاع چقدر است؟ قطعاً اگر تمرکز بر مباحث کمی و آماری باشد، نقش معماران در شکل گیری وضعیت بیمارگونه فعلی بسیار اندک است. اما اگر بحث کمی را رها کنیم و تمرکزمان را بر نقش مشروعیت بخش و اقناعی معماران به کالایی سازی افسار گسیخته فضا معطوف کنیم، آن وقت است که متوجه خیلی از مشکلات می شویم. کافی است فکر کنیم فلان آقا یا خانم وابسته به فلان نهاد یا فلان منبع رانت و ثروت، چگونه می تواند بدون توجیهاتی از جنس علم، انتفاع مالی نامحدود خود را توجیه و پروژه هایش را اجرا کند؟ یا چگونه می توان بدون توجیهاتی از جنس رفاه و یا زیباکردن شهر شبانه تصمیم گرفت که روی سر مردم، فلان مرکز خرید یا فلان پل را عَلَم کرد؟ 
اینجا می خواهم به شکلی دیگر برگردم به همان پرسش آغازین. اگر حتی از سرمایه محور بودن پروسه طراحی و تولید فضا فاکتور بگیریم و به معماری به عنوان یک علم محض نگاه کنیم، راهکار معمار برای ترجمه مقولاتی مثل فرهنگ، زیست، طبقه، جنسیت، قومیت، مذهب به اشکال فضایی چیست؟ روشن است که هر استفاده کننده ای از فضا از آنجا که انسان است، یعنی ماشین نیست، به شیوه ای از زیست خو گرفته و در نسبت با آن زیست، جهان اطرافش را مفهوم سازی کرده و واقعیت اجتماعی را درک می کند. اگر معماری قرار نیست در امتداد نظام های کنترل و سرکوب باشد و برای ملت نسخه هایی واحد بپیچد، با این مقولات باید چگونه برخورد کند؟ تاکنون راهکار این بوده که این موارد و تمایزات انسانی را یکسر نادیده بگیریم و به عنوان متخصصِ فضا به دیگران حکم کنیم که شما نفهم تشریف دارید و باید بکوشید که با فضای طراحی شده همرنگ و هماهنگ شوید. حتی اگر کارفرما پولی خرج کند، ترجیح مان این است که تا جزئی ترین عناصر فضا را به شکلی دقیق طراحی کنیم تا مبادا استفاده کننده های نادان از فضا، شکل و شمایل مورد نظرمان از فضا را دگرگون کنند. 
من گمان می کنم، یا لااقل الان به این باور رسیده ام، که این شیوه ها تنها راه مواجهه با این امور واقعی نیست. اگر تصورمان را از فضا، به جای کالبد فیزیکی که اِعمال می شود و مردم را شکل می دهد، به تصوری تغییر دهیم که در آن فضا در تعامل و بده بستان انسان با کالبد ساخته می شود، وضع به کلی دگرگون خواهد شد. در این صورتبندی متفاوت از فضا، فضای تصور شده Conceived Spaceمعماران که روی کاغذ شکل می گیرد و روی زمین پیاده سازی می شود تا نتواند به تعامل با استفاده کننده ها از آن برسد به فضای زیستیLived Space  بدل نمی شود و در حد امری ذهنی باقی می ماند. به اعتقاد بسیاری که من هم جزو یکی از آنها هستم، بین فضای تصور شده معمار و فضای زیستی، پیوند مستقیمی وجود ندارد و معمار هم نمی تواند این راه را به تنهایی طی کند. مثال ها برای تایید این دیدگاه در حوزه شهر و معماری فراوان است، از بناهایی که ساخته شدند و توسط مردم به کلی دگرگون شدند تا فضاهایی که هیچ وقت و توسط هیچ معماری طراحی نشدند و توسط مردم به فضای فعال اجتماعی بدل شدند. 
برای تبدیل فضای ذهنی و تصور شده به فضای زیستی و اجتماعی من به عنوان معمار تنها یک راه می شناسم و آن هم رسمیت دادن به استفاده کننده از فضا است. اینکه چطور می توان حق استفاده کننده از فضا به فضای طراحی شده را احقاق کرد، حتماً کار ساده ای نیست و حتماً جزو دغدغه های بسیاری از همکاران هم نیست. اما اگر به عنوان معمار در پی ایجاد و احیا فضاهای زیستی و اجتماعی هستیم، قطعاً احیا این حق ضروری است. شاید بنظر برسد احیا این حق یعنی معمار راه بیفتد به دنبال شناسایی استفاده کننده های آتی از فضا و مشارکت دادن آن ها؛ احتمالاً این تنها راه حل نیست. راه معقول و پذیرفته ای که در خیلی از کشورهای دنیا به کار گرفته می شود این است که با نگاه بینارشته ای و تعامل با متخصصان حوزه های دیگر، از روش های تحقیق آن ها در پروسه مطالعه و طراحی استفاده کرد؛ روش هایی که می تواند داده های لازم را برای طراحیِ فضایی مشارکت جویانه فراهم کند.
به تصور من اگر این حق احقاق شود یا لااقل در مسیر احقاق قرار بگیرد، طبیعتاً می توان از نقش مثبت معماری و امید بخش بودن آن صحبت کرد. اما تا زمانی که ما معماران صرفاً نقش تسهیل گر برای سرمایه دار و نقش حامل وحی برای استفاده کننده از فضا ایفا می کنیم، سخن گفتن از امید و چشم انداز تنها باعث انبساط خاطر در این روزهای نه چندان روشن می شود.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

معماری و امر سیاسی؛ مشروعیت نفی و امکان هایی برای آفریدن فضای مقاومت
هانری لوفور، بازْفهم سکونت و ظهور فاعل انقلابی ضدسرمایه داری
تراشه های کانسپچوال ـ ساختارگرایی و هرمنوتیک رابطه از زبان شناسی تا طراحی
مکان، سکونت و زندگی روزمره؛ اورده های مارتین هایدگر برای هانری لوُفِوْر
شهرِ کووید ۱۹ به روایت راوی گُش
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group