معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1603
جشن نامه اتووود   - 21
منظر شهری   - 1509
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
نظریه معماری   - 1103
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
طراحي داخلي   - 1068
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
سازه های شهری   - 963
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
تکنولوژی ساخت   - 941
پردیس ویترا   - 18
معماری حوزه عمومی   - 895
معماری ـ موسیقی   - 18
مرزهای معماری   - 873
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 845
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
المان شهری   - 810
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
نظریه شهری   - 802
شهرهای در حرکت   - 15
معماری و سیاست   - 768
معماری بایومورفیک   - 15
کلان سازه   - 675
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
معماری مدرن   - 653
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری پایدار   - 618
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
آرمان شهرگرایی   - 550
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 12
روح مکان   - 536
معماری اروپا   - 11
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 535
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
منتقدان معماری   - 534
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 533
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 528
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 523
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 505
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماری تندیس گون   - 488
معماری خوانی   - 9
معماری شمایل گون   - 453
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
توسعه پایدار   - 451
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 450
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
هنر مدرنیستی   - 428
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماریِ توسعه   - 384
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری یادمانی   - 374
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 358
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 356
معماری تخت جمشید   - 8
طراحی نئولیبرال   - 351
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری پست مدرن   - 334
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 333
طراحی و پناهجویان   - 7
اتووود کلاسیک   - 302
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 286
فرهنگ نفت   - 7
گرمایش زمین   - 282
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری محدود   - 277
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 277
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 274
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 274
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 270
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 258
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 255
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 255
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 251
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 234
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 232
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 228
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
مسکن حومه شهری   - 216
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
هنر انتزاعی   - 203
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 202
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 194
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 186
عبور از مرحله جنینی   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
معماری و فاجعه   - 164
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 162
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 158
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 156
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 147
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
ترسیمات معماری   - 144
پداگوژی انتقادی   - 6
معماری ایران   - 137
مسابقه ویلا 1400   - 6
اقتصادِ فضا   - 128
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 125
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری و رسانه   - 121
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 113
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری فضای داخلی   - 100
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 89
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 87
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری مذهبی   - 87
اکنی استودیو   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
اکسپو   - 83
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 76
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 4
فیلوکیتکت   - 75
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 75
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
گفت و گو با مرگ   - 75
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
ویرانه ها   - 75
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری چین   - 72
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
معماری هند   - 67
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری پراجکتیو   - 64
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 62
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدارس معماری   - 59
بلوپرینت   - 4
پداگوژی   - 57
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری دیجیتال   - 56
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
زاغه نشینی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 51
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری و روانشناسی   - 47
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 45
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
اکسپوی دبی. 2020   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 45
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
بحران آب   - 44
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
جنبش متابولیسم   - 44
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری و نقاشی   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
باهاوس   - 43
فیلم های اتووود   - 2
معماری جنگلی   - 42
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
آنتروپوسین   - 41
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
هنر روسیه   - 41
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری و ادبیات   - 40
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری کوچک مقیاس   - 40
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
طراحی مُد   - 34
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
طراحی پارامتریک   - 32
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری و گیم   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری بیابانی   - 26
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
معماری مجازی   - 24

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 13
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 52
سوزان سانتاگ   - 10
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 4
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 34
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 17
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 7
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسنوهتا   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 5
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 37
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 69
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 8
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 39
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییجی مورتی   - 1
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 13
لُکُربُزیه   - 150
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
لینا بو باردی   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 31
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو فریره   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 28
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 59
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 5
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 69
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 8
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل فوکو   - 59
تئودور آدورنو   - 6
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 36
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 31
هرزوگ دی مورن   - 31
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 6
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 29
جورجو آگامبن   - 8
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جولیا کریستوا   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جونیا ایشیگامی   - 4
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 6
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 10
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 31
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 115
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 34
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 6
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 194
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -841
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -445
گالری   -94
فرهنگی   -345
هتل   -79
پاویون   -280
ورزشی   -67
موزه   -262
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -239
حمل و نقل عمومی   -39
تفریحی   -173
ویلا   -24
مسکونی ـ تجاری   -170
مجموعه های مسکونی   -6
اموزشی   -143
زاغه نشینی   -5
صنعتی   -107
عناصر یادمانی شهری   -2
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
هنر گفت و گو - دوموس و ماکسیمیلیانو فوکساس
اتووود سرویس خبر:   تارا پیش قراول
1398/07/23
مـنـــــــبـع : https://www.domusweb.it/en/architecture/2019/09/20/massimiliano-fuksas-from-kants-pure-reason-to-ai-
تعداد بازدید : 719

همکاری میان استدیوی فوکساس و ال‌جی، بخش درجه یک این برند، فرصت بسیار مناسبی برای گفت و گویی مابین معرفت شناسی، معماری و هنر میباشد. در نقطه ای انکار ناپذیر، به وجود ما دیگر نیازی نخواهد بود، اما تا فرارسیدن آن، میتوانیم چیزهای زیادی را فراگیریم.

برای ماکسیمیلیانو فوکساس، همه چیز با یک اسکیس سریع آغاز شد. او با صدای آهسته، در گوشه ای بسیار سرد از ساختمان بزرگی که تا چند ساعت آینده، میزبان IFA، نمایشگاه بازرگانی در برلین که بهترین لوازم برقی (و نوآوری های بسیار و موارد زیاد دیگری) از سراسر جهان در آن حضور دارند خواهد بود، به من میگوید: "تمام کسانی که مرا میشناسند، از این نکته آگاهند که من مستقیما در حالت اتوماتیک قرار میگیرم: کسی پروژه ای را برای من ارائه میکند، و من به سرعت شروع به طراحی میکنم." فردا، روز ارائه ی اینفینیتی، اینستالیشن جدید طراحی شده توسط استدیوی فوکساس برای غرفه ی برند ال‌جی در نمایشگاه است. درون مایه ای برپایه ی کالیدوسکوپ، بر چشمگیری لوازم باکیفیت این برند کره ای می افزاید؛ پدیده ای که فوکساس معمار، صادقانه اقرار میکند که پیش از این پروژه چیز زیادی در رابطه با آن نمیدانست. به هر صورت، این برند کره ای به گونه ای نقش مهمی را در گذشته ی نه چندان دور فوکساس ایفا کرده است.

در شیوه ی نگرش فوکساس به حرفه اش، تغییراتی بوجود آمده است. وی اینگونه توضیح میدهد: "هنگامی که من طراحی میکنم، معمولا شخصی کنار من حضور دارد تا طراحی هایم را به مدل سه بعدی روی صفحه نمایش های بزرگ تبدیل کند. وقتی ال‌جی از من درخواست کار کرد، فهمیدم که صفحه نمایش 100 اینچی موجود در استدیو متعلق به این کمپانی است. آن هایی که من در پاریس و سیِنا دارم نیز همینطور. در نهایت، دریافتیم که ما توسط صفحه نمایش های ال‌جی محاصره شده ایم." او با لبخندی این توضیحات را در حالی میدهد که ما گوشه ای در میان ماشین لباسشویی و تلوزیون ها نشسته ایم. هوا به قدری سرد است که گویی در نقطه ای خارج از مکان و زمان حضور داریم: دستگاه تهویه ی هوا با آخرین توان در حال کار کردن است – فوکساس شالی به دور گردن و ژاکت بر تن دارد – و تنها صدایی که به گوش میرسد، نوای تحریف شده ی موسیقی کارتون مانندی است که از نمایشگاه در حال ساخت طبقه ی پایین برمیخیزد، که اثر غیر قابل انکاری از خود برجای میگذارد، به مثابه ی تابش زمینه ی کیهانی، در هنگام ضبط این مصاحبه.

کار کردن با ال‌جی چگونه آغاز شد؟ آیا درخواست دقیقی از جانب آن ها صورت گرفته بود؟

من فقط شروع به طراحی میکنم. چیزی را در میابم، اما هرگز محصول نهایی یا چیزی که از من درخواست شده نیست. دوریانا میگوید انگار که من (بدون قصد بی احترامی به جامعه ی اوتیسم) رفتار های اوتیسمی از خود نشان میدهم. اگر من یک اثر هنری فوق العاده ببینم، فقط روی جزئیاتی که توجهم را جلب کند تمرکز میکنم، تنها جزئیاتی که بتوانم از آن استفاده کنم.

و همه چیز با اسکیس های اولیه آغاز میشود.

طراحی، نحوه ی واکنش من است. من آن طراحی را (به طرحی از پروژه ی اینفینیتی روی دیوار اشاره میکند) در همان روزی که با کمپانی ال‌جی برای اولین بار گفت و گو کردم به وجود آوردم. اگر از من طرحی درخواست کنید، من آن را خلق میکنم، و من نمیدانم که آیا آن زشت یا زیباست. من برای این کار زاده شده ام.

برای بی درنگی؟

نقاشی، نویسندگی، همه مثل هم اند. من هیچ وقت چیزی را از پیش آماده نمیکنم؛ هرگز نمیخواهم سوال ها را قبل از شروع مصاحبه بدانم. من چیزهایی که بدون درنگ و بدیهی صورت میگیرند را دوست دارم.

این نگرش از کجا نشات میگیرد؟

از نقاشی. اگر از رنگ ها به شیوه ی خاصی استفاده کنید، دیگر نیازی به بازنگری آن ها نیست. اما اگر واقعا میخواهید که دوباره به آن ها فکر کنید، باید از قبل بدانید که میخواهید از چه رنگ هایی استفاده کنید. این نگرش، ایده ی بدیهی و رک و راست بودن هرچیزی، از طراحی 3 بعدی تا فوتوشاپ را ارائه میکند. شما باید مثل یک نقاش عمل کنید، اما در مقابل آن، سخت کار کرده و طراحی ها را خراب میکنید.

کالیدوسکوپ (kaleidoscope) یکی از تم های اصلی اینفینیتی میباشد.

این چیزی است که من اخیرا مشغول به کار درباره اش هستم. کالیدوسکوپ یک ابژه ی غیرواقعی است: در واقع آن جا نیست، وجود ندارد، تنها بازی با نور است. این زیباترین و ناپایدار ترین مفهوم ممکن است، ابطال فرم.

و سپس، به صورت کاملا ناگهانی، ماسیمیلیانو فوکساس میگوید: "من این را خیلی دوست دارم!" و به دستگاه تهویه ی هوای جدید ال‌جی، شاید استثنایی ترین طراحی موجود در غرفه، با قامت بلند و ظریف، با بادزنی متشکل از دایره های متحد المرکز، اشاره میکند.

 چرا؟

این دستگاه میتواند یک توتم باشد. و خود به خود حرکت میکند. اگر روشنش کنید، حرکات شما را دنبال میکند. وسیله ی خارق العاده ای است! با شما صحبت نیز میکند، حتی با شما ارتباط برقرار میکند.

آیا شما تکنولوژی را منبع الهام خود میدانید؟

نه، من خود منبع الهام تکنولوژی هستم. جدی میگویم. حتی چیز بدتری هم خواهم گفت: من زمانی یک نقاشی فوق العاده خلق کردم: ابتدا در آن طبیعت دیده میشد، سپس طبیعت به چیز دیگری تبدیل شد. هنگامی که از من پرسیده شد که آیا طبیعت الهام بخش من بوده است، گفتم من الهام بخش طبیعت بوده ام.

آیا این درباره ی معماری نیز صدق میکند؟

معماری منبع الهام برای طبیعت است.

این مثل یک پارادوکس به نظر میرسد.

شاید پارادوکس باشد، اما در نهایت، این نحوه ی فعل و انفعالاتی است که ما در مواجهه با ابژه ها داریم. همانطور که کانت توضیح میدهد، سیستمِ آگاهی یک پروسه است، که شامل تبدیل یک پدیده به چیزی که متعلق به ما و چیزی که میشناسیم میشود. به همین دلیل است که به منظور درک طبیعت، من باید آن را به معماری تبدیل کنم، یا نقاشی کنم، تا بتوانم لمسش کنم. به همین علت میگویم که طبیعت از من الهام میگیرد.

پس، آیا خلق کردن، عملی ناشی از آگاهی است؟

من معمار نیستم؛ من یک موجود عجیبم. به نظرم هرکسی میتواند یک معمار باشد، اگر دو یا سه هفته کنار من بگذرانید، یک معمار می شوید (او میخندد). موارد کمی برای یاد گیری وجود دارد. من به این موضوع متقاعد شده ام؛ و این را از روی خودستایی نمیگویم. به هر حال، من به شما آموزش نمیدهم که چگونه معمار شوید، من به شما کار دیگری را می آموزم. این که مردم را همان گونه که هستند ببینید. همان گونه که هستیم. ما اینگونه کار میکنیم. من نمیتوانم به شما معماری را آموزش دهم، شما یا آن را وجودتان دارید یا ندارید.

ماکسیمیلیانو فوکساس در میان صفی از سازندگان دستگاه های کمپانی ال‌جی قرار دارد. آن ها را چگونه توصیف میکنید؟

جالب اینجاست که آن ها شبیه طراحی به نظر نمیرسند، بلکه کاملا در جهت مخالف آن قرار دارند. هیچ چیزی از نظر من بلااستفاده نیست (میخندد). من به سبب دستگاه های تهویه ی هوا و یخچال ها با آن ها به خوبی کنار می آمدم، آن ها چیزهای عجیب و نامعقولی هستند. من را به یاد E.T یا فیلم های علمی تخیلی کوبریک می اندازند. من پروژه ای به نام مونولیت، در وین در این رابطه انجام دادم (او مشخصا در حال اشاره به مونولیت سیاه در فیلم 2001: ادیسه ی فضایی میباشد) که در واقع، در آن، دو مونولیت وجود دارند که فاصله ی بین آن ها، ایجاد تنش میکند. در فیلم 2001، من همیشه مجذوب انتزاع سفر کردن بودم. و در پایان، هنگامی که پیر شدن نقش اصلی را میبینید. سپس یک شیشه به پایین می افتد، پس جاذبه برگشته است. اما در عوض در تمام طول فیلم، تنها سطح شیبدار وجود داشت، و افقیت از میان رفته بود. تقریبا تمام معماری من از همینجا نشات میگیرد، از هیچکاک برای تدوینگری و از کوبریک برای تغییر متوالی ژانرها.

 آیا از این همکاری رضایت دارید؟

نتیجه بسیار فوتوژنیک است، و من اهمیت فوتوژنیک بودن را هنگامی که فرودگاه شنزن را افتتاح کردیم دریافتم. مردم می آمدند، همه تلفن همراه در دست داشتند، و هر تلفن همراه به وسیله ای برای عکس گرفتن تبدیل شده بود. این موضوع به خوبی پیش رفت، زیرا همه انجامش میدادند. این به این معنی است که احساساتی قوی وجود داشت. من هنوز هم عکس های زیادی از آن فرودگاه توسط افرادی که به دیدن آن میروند، میبینم.

در واقع، بسیار "اینستاگرام پسند" ...

من در مسیر درست قرار دارم، میبینید؟ من در حال یادگیری هستم (میخندد). اینجا من میتوانستم بیشتر بدرخشم. میخواستم نوری را که از بیرون و درون حجم در حال رخنه کردن است، به نمایش بگذارم. شاید دفعه ی بعد این کار را انجام دهم، هر کاری نیاز به تجربه دارد. همان گونه اسکار وایلد گفته است، من با قلب خود تصمیم میگیرم، هیچ امیدی به فردی که یاد گرفتن را کنار میگذارد و آموزش دادن را آغاز میکند، نیست. (نقل قول اصلی: "هر کسی که از یاد گرفتن عاجز است، به آموزش دادن روی آورده است"، یادداشت نویسنده). همیشه چیزی برای یاد گرفتن وجود دارد.

 آیا حاضرید این کار را دوباره انجام دهید؟

بیشتر از آن. من حاضر به خلق ساختمانی در شهر هستم که تماما از بیرون و درون از صفحه های نمایش ساخته شده باشد. من به او گفتم، چرا صفحه نمایش های کوچکتری نسازیم تا به همدیگر متصل شوند. و سپس به هر اندازه که بخواهیم، از آن میسازیم. ما میتوانیم بخشی از خانه یا شهرمان را با استفاده از تصاویر جز به جز، دوباره ترسیم کنیم. چمن، درخت، یک سطح صاف. پنجره ای رو به جهان. این کاری است که من به آن علاقه دارم. اما هنگامی که به زیبایی صفحه های نمایش نگریستم، آن را کشف کردم. ما امروزه صفحه نمایش های خارق العاده ای داریم و این تنها آغاز راه است. به آن صفحه نمایش تا شو نگاه کنید. (به تلوزیون جمع شونده ی ال‌جی در پشت من اشاره میکند). ما تا نصف راه رسیدن به هدفمان را طی کرده ایم.

ما چه چیزی را کم داریم؟

ما چیزهای بسیاری را کم داریم، اما دو چیز به صورت دقیق. هوش مصنوعی و 5G. بدون 5G ماشین ها قادر به کار نیستند. این همان جنگ بزرگ است.

در رابطه با هوش مصنوعی بیشتر توضیح میدهید؟

ما باید قدم بعدی را برداریم. برای مثال، آن شی (او به دستگاه تهویه ی هوای "توتم" اشاره میکند)، باید بفهمد که من احساس سرما میکنم. هوش مصنوعی میتواند به ماشین ها کمک کند تا انسان ها را بهتر درک کنند. در غیر این صورت ما نمیتوانیم یکدیگر را درک کنیم. ماشین، ماشین است. اما هوش مصنوعی به آن کمک میکند تا نیازهای ما را درک کند.

هوش مصنوعی کمی ترسناک نیست؟

من نمیترسم. برای من، هنر و تکنولوژی یکسان هستند: تجلی نژاد بشری.

 اما اگر هوش مصنوعی یک معمار باشد چطور؟

من عاشق این ایده هستم. من معتقدم که هرکسی میتواند یک معمار بزرگ باشد. اگر شما معمار بزرگی شدید، حتما مرا مطلع کنید! (او میخندد، سپس جدی تر میشود) من  طول سال گذشته در حال آزمایش اتوماتای سلولی بوده ام. ما قسمتی از پروژه را اینگونه انجام دادیم. خلاقیت همیشه وجود دارد، اما الان، بیشتر بحث دادن پارامتر ها و تعیین حدود مطرح است. و هرچقدر که بهتر باشید، چیزی که خلق میکنید رشد بیشتر خواهد کرد، شما را درک میکند و عکس العمل نشان میدهد، و میتواند تبدیل به چیزی خارق العاده شود. من مطمئنم: هر کسی میتواند یک هنرمند بزرگ باشد.

و نقش ما در این میان چیست؟

به زودی دیگر نیازی به وجود ما نخواهد بود. اما میتوانیم چیزهای زیادی را یاد بگیریم. در این میان، این بخشی از یک پروسه است. (او با حرکتی شدید به غرفه اشاره میکند). به همین علت ما این پروژه را با لذت فراوان پیش بردیم. 









حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

اتووود کلاسیک ـ صندلی رحمی مدل شماره 70 ـ ارو سارینن
معماران وندی و هرمونتیک شبکه، ساختار و فراساختار
قطار اکسپرس ژاپن از کازیو سجیما از گروه سانا
نگاهی به درون دیتاسنترهای گوگل
ماكسيميليانو فوكسِس و ساختمان ماب ز ِيل؛ حجم غیرمترقبه شهری تحت شمول پارادایم سیالیت
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group