معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1476
معماری کوچک مقیاس   - 21
منظر شهری   - 1443
معماری و گیم   - 21
نظریه معماری   - 1089
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 1007
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
سازه های شهری   - 927
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تکنولوژی ساخت   - 912
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
معماری حوزه عمومی   - 855
پردیس ویترا   - 18
مرزهای معماری   - 835
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 786
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه شهری   - 782
شهرهای در حرکت   - 15
المان شهری   - 766
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری و سیاست   - 711
معماری ـ موسیقی   - 15
کلان سازه   - 643
معماری بایومورفیک   - 15
معماری مدرن   - 623
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری پایدار   - 566
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
منتقدان معماری   - 531
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
آرمان شهرگرایی   - 524
معماری جنگلی   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 501
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 12
روح مکان   - 500
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
طراحی صنعتی   - 487
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری منظر   - 481
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری تندیس گون   - 478
بی ینال ونیز   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 473
درس گفتارهای اتووود   - 9
آینده گرایی   - 447
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماری شمایل گون   - 438
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
باز زنده سازی   - 421
طراحی مُد   - 9
هنر مدرنیستی   - 416
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
توسعه پایدار   - 399
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری یادمانی   - 362
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 351
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماریِ توسعه   - 341
معماری بیابانی   - 8
معماری سبز   - 337
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 8
طراحی نئولیبرال   - 324
معماری خوانی   - 8
معماری پست مدرن   - 324
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 292
طراحی و پناهجویان   - 7
تغییرات اقلیمی   - 283
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 268
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 267
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 267
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
معماری محلی   - 264
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ارزان   - 259
معماری تخت جمشید   - 7
معماری محدود   - 255
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری تجربی   - 249
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 240
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 238
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 236
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 224
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 211
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 209
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 205
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 198
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 196
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 176
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 167
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
هنر گفت و گو   - 151
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 148
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 140
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
ترسیمات معماری   - 134
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 133
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
معماری و فاجعه   - 124
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری ایران   - 120
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 116
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 93
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماری مذهبی   - 87
فرهنگ نفت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 84
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 83
عبور از مرحله جنینی   - 5
اکسپو   - 79
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
اقتصادِ فضا   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 72
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 71
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
فیلوکیتکت   - 69
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری هند   - 67
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری چین   - 66
اتووودْ آبزرور   - 4
ویرانه ها   - 64
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
مدارس معماری   - 56
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری پراجکتیو   - 55
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری فضای داخلی   - 55
بلوپرینت   - 4
پداگوژی   - 52
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
زاغه نشینی   - 52
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری و رسانه   - 51
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 49
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری دیجیتال   - 49
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
پداگوژی انتقادی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 44
باشگاه مشت زنی   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 2
باهاوس   - 41
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 2
جهان علمیْ تخیلی   - 40
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 39
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معماری و روانشناسی   - 38
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و هوش مصنوعی   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری و نقاشی   - 34
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
طراحی پارامتریک   - 30
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
بحران آب   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری و ادبیات   - 26
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 24
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری مجازی   - 23
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
آنتروپوسین   - 22

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 10
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 6
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 33
آلدو روسی   - 14
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 43
سوزان سانتاگ   - 9
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 15
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 46
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 6
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 37
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 26
الیس راستورن   - 112
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 57
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 27
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 8
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 11
لویی کان   - 39
بال کریشنادوشی   - 4
لوییجی مورتی   - 1
باک مینستر فولر   - 12
لوییس بورژوا   - 8
برنارد چومی   - 33
لُکُربُزیه   - 148
برنارد خوری   - 2
لیام یانگ   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 31
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو فریره   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 28
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 59
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 5
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 69
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 8
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل فوکو   - 57
تئودور آدورنو   - 6
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 30
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 6
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 29
جورجو آگامبن   - 6
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 13
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 13
حسن فتحی   - 6
کازو شینوهارا   - 2
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 30
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 106
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رنزو پیانو   - 31
کوین لینچ   - 7
ریچارد مِیر   - 8
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریموند آبراهام   - 1
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رینر بنهام   - 2
یان گِل   - 9
رینهولد مارتین   - 5
یو ان استودیو   - 32
ریکاردو بوفیل   - 5
یورگن هابرماس   - 15
زاها حدید   - 193
یونا فریدمن   - 5
زیگموند فروید   - 20
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -815
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -402
گالری   -87
فرهنگی   -336
هتل   -77
پاویون   -268
ورزشی   -65
موزه   -256
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -234
حمل و نقل عمومی   -39
مسکونی ـ تجاری   -165
ویلا   -8
تفریحی   -164
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -138
مجموعه های مسکونی   -4
صنعتی   -106
عناصر یادمانی شهری   -1
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
خانه های ژاپنی؛ یک بررسی همهْ شمول
اتووود سرویس خبر:   محمد گلشن
1399/11/05
مـنـــــــبـع : بخشی از کتاب مداخله ی ژاپنی در خانه ات
تعداد بازدید : 219

شیوه نگریستن به چیزها را تغییر دهید. خانه های ژاپنی ایده هایی جسورانه و هیجان انگیز را برای افرادی که به تغییر مجدد خانه یا آپارتمان هایشان فکر می کنند ارائه می دهند. تشک تاتامی و درهای شوجی ـ که از عناصر اصلی طراحی داخلی ژاپنی هستند ـ را به کار ببرید و ببینید که به طرز زیبایی در خانه هایتان پاسخگو هستند. اندازه و شکل یک اتاق را به راحتی و با سلیقه خود، با صفحه های بامبو و پارتیشن های متحرک تغییر دهید. یک شاهْنشین ساده به سبک ژاپنی بسازید، آن را با چیزی خاص تزئین کنید و سپس به آن ببالید. چند روش نورپردازی ژاپنی را امتحان کنید ـ نور کم ، نرم و زیبا. حال و هوای خانه تان را ]با استفاده از عناصر طراحی ژاپنی[ تغییر دهید.

ساخت بنا

اگر به اشکال نوشتاری مصر باستان که برای نمایش دادن یک خانه و یا یک ورودی استفاده می شد نگاه کنیم، خواهیم دید که این حروف تصویری بیشتر بر روی دیوارها متمرکز شده است. شاید این نشان دهنده روشی باشد که ساختمانها در آنجا بنا شده اند ـ احداث بنا از پی. این اهمیت بر دیوارها، که بر تکامل معماری غرب نیز موثر بوده، احتمالاً برای تأمین فضای داخلی راحت در مقابله با آب و هوای سخت، ایجاد شده است.

اگر به نظام نوشتن زبان ژاپنی که برگرفته از حروف چینی است نگاه کنیم، خواهیم دید که حروف مورد استفاده برای نوشتن کلمه "خانه" و ساختمانهای دیگر، شبیه مرتفع ترین عنصر یک بنا، یعنی سقف هستند. این روند ساخت مسکن در ژاپن را نشان می دهد ـ که قبل از ساخت دیوارهای داخلی، یک قاب بیرونی چوبی ساخته و ابتدا آن را با سقف می پوشانند. این تأکید بر بام ممکن است نیاز به خانه هایی که پناهگاهی در مقابل باران و در عین حال امکان تهویه متقابل در تابستان گرم و مرطوب ژاپن را نیز فراهم می کنند، توسعه دهد. از این طریق می توانیم تفاوت مفهومی عمده ای بین نگرش غربی و ژاپنی نسبت به معماری پیدا کنیم.

تقسیم بندی فیزیکی فضاها در خانه های ژاپنی با قاب های چوبی به روشی مخصوص پس از نصب شدن سقف اتفاق می افتد، بر خلاف روش سنتی ساختمانی در غرب که با سنگ است. جایی که ابتدا دیوارهای جداکننده هر اتاق ساخته شده و بعد از آن سقف در جای خود قرار می گیرد، و در پایان کل واحدهای مکانی به صورت جداگانه و مجزا خلق می شوند و میانجی بین فضای داخلی و خارجی نیز متفاوت است. در ساخت توسط مصالح بنایی، یک دیوار صلب داخل و خارج را از هم جدا می کند و این از نظر ساختاری دارای اهمیت بسیار است، به طوری که فقط از چند بازشو می توان استفاده کرد. از طرف دیگر ساخت قاب چوبی در ژاپن نیازی به تکیه گاه (ستون) ندارد و با استفاده از پارتیشنهای متحرک، در هر زمان امکان باز کردن فضاهای داخلی و خارجی به یکدیگر امکان پذیر است. این سبک از استفاده از چوب اجازه می دهد تا یک سلسله مراتب گام مانند در فضاها به وجود آید. مجددا با ساخت دیوارهای ضخیم توسط مصالح بنایی، تا زمانی که جداسازی انجام می شود، تقریباً همه ی اتاق ها شبیه به یک دیگرند، اما با درهای کشویی پوشیده از کاغذ، مرحله جدا سازی اتاق ها با تعدادی از عناصر پارتیشن بندی افزایش می یابد. در عمیق ترین قسمت خانه ژاپنی، یعنی وسط آن، دیوار گچ کاری قرار دارد که در امتداد آن اتاق های خواب قرار گرفته است. آنسوی این فضاها، فضاهای آزادتر و کاربردی تر وجود دارند، که با درهای کشویی به هر تعداد اتاق که لازم باشد تقسیم می شوند و اطراف اینها راهرویی وسیع است که از بیرون توسط حائل (کرکره های) چوبی محدود شده است تا از خانه در مقابل باران و سرما محافظت کند. پیش آمدگی های لبه بام فراتر از این درها امتداد می یابند و فضایی حائل (مانند سپر) متناسب با آب و هوای بارانی ژاپن ایجاد می کنند.

اقلیم

معماری ژاپنی، مانند هر معماری دیگر، عمیقا تحت تأثیر محیط قرار دارد. علاوه بر چهار فصل اصلی، در اوایل تابستان یک فصل بارانی کوتاه و در اوایل پاییز گردباد و طوفان نیز وجود دارد. که چرخه ای شش فصله را ایجاد می کند. بهار و پاییز دلپذیر اند و زمستان البته سرد است. سه فصل باقیمانده ـ فصل بارانی ، تابستان و فصل گردباد و طوفان ـ گرم و مرطوب است و معماری ژاپنی برای این سه فصل است. فرض بر این است که اگر خانه ای ساخته شود تا سختی باران و رطوبت را بهبود بخشد، بدن انسان می تواند سختی تنها فصل باقی مانده را که مشکل ایجاد می کند تحمل کند، یعنی فصل زمستان.

فرهنگ استفاده از چوب و کاغذ

برای کنار آمدن با آب و هوای گرم و مرطوب ژاپن، از مصالحی با ظرفیت حرارتی کم مانند چوب، بهترین و بیشترین بهره را می برند و برای مقابله با زلزله های مداوم، از مصالحی مانند آجر یا سنگ استفاده نمی کنند. خوشبختانه، ژاپن دارای مواد اولیه (مواد خام) خوب به ویژه الوار (چوب) است، که مناسب اینگونه آب و هوا و ایده آل برای کشورهایی که مدام در معرض زلزله هستند می باشد. در نتیجه، فراوانی و تنوع چوب جلوه (درخشش)، رایحه و بافت آن - باعث شده است که ژاپنی ها استقبال چشمگیری از چوب داشته باشند.

همانطور که گفته شد، چوب، کاغذ، و سایر مصالح بومی به طرز گسترده ای در ساخت خانه های ژاپن استفاده می شوند. درهای کشویی شوجی ساخته شده از کاغذهای نرم، مات و مشبک های چوبی ظریف، درب های کشویی سنگین تر فوسوما پوشیده از کاغذ با طرح های ظریف یا جسورانه، صفحه های بامبو و نی، ستون چوبی زیبا در شاهنشین، آباژورهای کاغذی دوست داشتنی با پایه های چوبی و البته حمام ساخته شده از چوب معطر درخت سرو، همه آنها گواهی است بر عشق و علاقه ژاپنی ها در استفاده از مصالح چوب و کاغذ.

عدم تقارن

مفهوم زیبایی ژاپنی هیچ یک از تقارنی را که در ادراک های زیبایی پیش از مدرن غربی و سنتی چینی یافت می شود، در بر ندارد. در تقارن، چپ و راست، اندازه و حجم برای ایجاد چشم انداز و تعادل به صورت گروه ارکستر هماهنگ شده اند، اما در عدم تقارن، تعادل بین چپ و راست برای خلق یک زیبایی پویا تغییر می یابد.

علاقه مندان به گل آرایی ژاپنی ikebana احتمالاً اولین برخورد خود را با این فرم هنری با لذت به یاد خواهند آورد، زیرا باید با دقت خاصی، برای ساختن یک چیدمان مرتب از تعداد مساوی از گل های موجود، در یک محیط کاملاً گرد یا مربع استفاده کنند. اگرچه، دایره ها و مربع ها در طراحی ژاپنی وجود دارند، اما مثلث است که گل آرایی ژاپنی را مشخص می کند و سه دسته اصلی ـ بلند، متوسط و کوتاه ـ در یک منطقه سه گوشه در تنشی هیجان انگیز اما راحت، قرار می گیرند.

از دیدگاه معماری، معابد بودایی که در قرن هشتم و تحت تأثیر قدرت چینی ها در ژاپن ساخته شده بودند، از قبل با تغییر و تأکید بر قسمت های مختلف، تغییرات زیبایی شناسی متقارن را آغاز کرده بودند. معبد هوریوـ جی در نارا در غرب ژاپن مثال خوبی است، جایی که دو توده نابرابر، یکی بلند، و دیگری یک بتکده باریک و کوتاه و تالار طلایی عظیم، در کنار یکدیگر قرار می گیرند.

توضیح علاقه ی زیاد ژاپنی ها به عدم تقارن کاریست دشوار، با این حال این نمی تواند با درک آنها از طبیعت بی ربط باشد. اگر همانطور که توسط یک انسان شناس ژاپنی مطرح شده، فرهنگ غرب از بیابان سرچشمه (الهام یا تاثیر) گرفته است ( زیرا طبیعت در اطراف آنها وجود نداشته) آنگاه شاید نگاه ساکنان بیابانی به جهان، وحدانیت را به وجود آورد و زیبایی را در تقارن کامل ببیند که به طور کلی ارتباط چندانی با طبیعت ندارد. و اگر برعکس، فرهنگ ژاپنی که دیده می شود از جهان بی نظم ( پرهرج و مرج) جنگل سرچشمه گرفته است، آنگاه شاید وحدت وجودی که در فرهنگ آن ها تکامل یافته است، منجر به قدردانی از هارمونی نامتعادل در تنش خلق شده توسط نیروهای پویا ایجاد شده، و در تضاد حل نشده قفل شده است.

تأثیر معماری ژاپنی بر معماری مدرن

درک ژاپنی از زیبایی را می توان در مفاهیم وابی (سکوت ساده) و سابی (سادگی زیبا) مشاهده کرد. برعکس شکوه و عظمت زرق و برق دار، اینها یک زیبایی ساده را نشان می دهند که در جستجوی چیزی نزدیک به طبیعت است تا خود طبیعت. به ویژه وابی، که به عنوان واکنشی در برابر فرهنگ قاره ای خیره کننده که در قرن شانزدهم از چین وارد شد، و تکامل یافت. وابی امروز زیبایی را در غیر مادی بودن، آزادی معنوی و هماهنگی با طبیعت کشف می کند و در عین حال، جنبه هایی از فلسفه "کمتر بیشتر است" را دارد، که لودویگ میس وان دره رو در جنبش معماری مدرن از آن دفاع کرد. آنچه مورد توجه میس و همچنین والتر گروپیوس و فرانك لوید رایت قرار گرفت ، مفهوم معماری ژاپن در محصور كردن یك ساختار ساده با غشای نازك، برای ایجاد ترکیبی که در آن احساس تنش در سادگی وجود دارد، بود. با این وجود، یک دوگانگی مهم وجود دارد: معماری مدرن، همراه با گسترش صنعت، به سمت یک هنر مصنوعی رفت. اما آنچه در قلب ادراک ژاپنی از زیبایی نهفته است، تمایل به تولید مثل طبیعت است، برای دستیابی به ادغام با طبیعت، حتی در معماری که یک موجود غیر طبیعی است.

متأسفانه به نظر می رسد، این میراث ارزشمند در حال ناپدید شدن است. زیرا کسانی که از شهر توکیو بازدید می کنند، به دلیل دیدن آسمان خراش هایی که برای آنها یادآور خط آسمان نیویورک و شیکاگو است، اغلب بهت زده و حتی نا امید می شوند. البته این تا حدودی به شهرنشینی مربوط می شود، اما ممکن است تنها به فاصله فزاینده بین انسان و طبیعت مربوط نشود، بلکه به طور متناقضی علارغم جمعیت متمرکز، به فاصله بین افراد (دور شدن و جدا شدن انسان ها از هم) ارتباط داشته باشد.

حروف چینی                                       اشکال نوشتاری مصری


در ساخت خانه های ژاپنی ابتدا یک قاب چوبی ساخته می شود و بعد سقف روی آن قرار می گیرد، سپس اضافه کردن دیوارها انجام می شود.


مقطع یک خانه ژاپنی


نیویورک                                     توکیو

مقایسه نمودار دما ، بارندگی و رطوبت توکیو و نیویورک.


عدم تقارن در آرایش گل های ژاپنی


جنگل سرو در تپه های شمالی کیوتو


بافت چوب بخش مهمی از زیبایی شناسی ژاپنی است.


خانه Warren Hickox ، ایلینویز، 1900،  اثر فرانک لوید رایت


  ویلا امپراتوریKatsuraکیوتو. قرن هفدهم




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

مسکن اجتماعی در آنجر، فرانسه- گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه
ده پرشس از هشت معمار ـ کازوساما یاماشیتا
برج ـ دهکدهِ ام وی ار دی وی؛ گذر از پارادایم اسمان خراش متروپلی
عبور از مرحله جنینی ـ خانه ریهل ـ میس ون دروهه ـ 1907
کیت ماس در ویلا مالاپارته؛ همْ رسش کلاسیک های انگلیسی و ایتالیایی
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group