معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1601
جشن نامه اتووود   - 21
منظر شهری   - 1507
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
نظریه معماری   - 1103
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
طراحي داخلي   - 1065
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
سازه های شهری   - 962
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
تکنولوژی ساخت   - 941
پردیس ویترا   - 18
معماری حوزه عمومی   - 894
معماری ـ موسیقی   - 18
مرزهای معماری   - 871
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 844
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
المان شهری   - 809
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
نظریه شهری   - 802
شهرهای در حرکت   - 15
معماری و سیاست   - 768
معماری بایومورفیک   - 15
کلان سازه   - 674
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
معماری مدرن   - 653
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری پایدار   - 617
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
آرمان شهرگرایی   - 550
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 535
معماری اروپا   - 11
روح مکان   - 534
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
منتقدان معماری   - 534
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری منظر   - 532
بی ینال ونیز   - 10
آینده گرایی   - 527
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
طراحی صنعتی   - 523
درس گفتارهای اتووود   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 504
معماری خوانی   - 9
معماری تندیس گون   - 488
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری شمایل گون   - 453
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 9
توسعه پایدار   - 450
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 449
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
هنر مدرنیستی   - 427
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماریِ توسعه   - 383
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری یادمانی   - 374
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 358
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 356
معماری تخت جمشید   - 8
طراحی نئولیبرال   - 351
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری پست مدرن   - 334
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 332
طراحی و پناهجویان   - 7
اتووود کلاسیک   - 302
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 285
فرهنگ نفت   - 7
گرمایش زمین   - 281
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری محلی   - 277
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 276
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 274
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 274
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 270
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 255
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 255
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 255
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 251
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 234
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 232
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 228
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
مسکن حومه شهری   - 216
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
مسکن عمومی   - 202
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 201
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 194
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 185
عبور از مرحله جنینی   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
معماری و فاجعه   - 163
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 162
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 156
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 155
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 144
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
ترسیمات معماری   - 143
پداگوژی انتقادی   - 6
معماری ایران   - 136
مسابقه ویلا 1400   - 6
اقتصادِ فضا   - 125
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 124
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری و رسانه   - 120
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 112
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری فضای داخلی   - 97
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 89
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 87
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری مذهبی   - 87
اکنی استودیو   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
اکسپو   - 83
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 76
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
فیلوکیتکت   - 75
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 75
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 75
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویرانه ها   - 73
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری چین   - 72
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری هند   - 67
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری پراجکتیو   - 64
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 60
بلوپرینت   - 4
مدارس معماری   - 59
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
پداگوژی   - 57
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری دیجیتال   - 55
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
زاغه نشینی   - 54
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 51
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و روانشناسی   - 47
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 45
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 45
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
بحران آب   - 44
اکسپوی دبی. 2020   - 3
جنبش متابولیسم   - 44
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 3
باهاوس   - 43
فیلم های اتووود   - 2
معماری و نقاشی   - 43
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
هنر روسیه   - 41
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
معماری جنگلی   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
آنتروپوسین   - 40
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری و ادبیات   - 39
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری کوچک مقیاس   - 39
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
طراحی پارامتریک   - 32
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
طراحی مُد   - 32
ده پرسش از هشت معمار   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری و گیم   - 27
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری بیابانی   - 26
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
معماری مجازی   - 24

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 13
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 51
سوزان سانتاگ   - 10
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 4
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 34
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 17
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 7
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسنوهتا   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 5
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 37
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 69
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 8
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 39
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییجی مورتی   - 1
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 13
لُکُربُزیه   - 150
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
لینا بو باردی   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 31
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو فریره   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 28
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 59
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 5
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 69
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 8
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل فوکو   - 59
تئودور آدورنو   - 6
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 36
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 31
هرزوگ دی مورن   - 31
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 6
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 29
جورجو آگامبن   - 8
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جولیا کریستوا   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جونیا ایشیگامی   - 4
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 6
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 10
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 31
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 115
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 34
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 6
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 194
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -841
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -444
گالری   -94
فرهنگی   -344
هتل   -79
پاویون   -280
ورزشی   -67
موزه   -262
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -238
حمل و نقل عمومی   -39
تفریحی   -173
ویلا   -23
مسکونی ـ تجاری   -170
مجموعه های مسکونی   -6
اموزشی   -143
زاغه نشینی   -5
صنعتی   -107
عناصر یادمانی شهری   -2
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
خانه های ژاپنی؛ یک بررسی همهْ شمول
اتووود سرویس خبر:   محمد گلشن
1399/11/05
مـنـــــــبـع : بخشی از کتاب مداخله ی ژاپنی در خانه ات
تعداد بازدید : 440

شیوه نگریستن به چیزها را تغییر دهید. خانه های ژاپنی ایده هایی جسورانه و هیجان انگیز را برای افرادی که به تغییر مجدد خانه یا آپارتمان هایشان فکر می کنند ارائه می دهند. تشک تاتامی و درهای شوجی ـ که از عناصر اصلی طراحی داخلی ژاپنی هستند ـ را به کار ببرید و ببینید که به طرز زیبایی در خانه هایتان پاسخگو هستند. اندازه و شکل یک اتاق را به راحتی و با سلیقه خود، با صفحه های بامبو و پارتیشن های متحرک تغییر دهید. یک شاهْنشین ساده به سبک ژاپنی بسازید، آن را با چیزی خاص تزئین کنید و سپس به آن ببالید. چند روش نورپردازی ژاپنی را امتحان کنید ـ نور کم ، نرم و زیبا. حال و هوای خانه تان را ]با استفاده از عناصر طراحی ژاپنی[ تغییر دهید.

ساخت بنا

اگر به اشکال نوشتاری مصر باستان که برای نمایش دادن یک خانه و یا یک ورودی استفاده می شد نگاه کنیم، خواهیم دید که این حروف تصویری بیشتر بر روی دیوارها متمرکز شده است. شاید این نشان دهنده روشی باشد که ساختمانها در آنجا بنا شده اند ـ احداث بنا از پی. این اهمیت بر دیوارها، که بر تکامل معماری غرب نیز موثر بوده، احتمالاً برای تأمین فضای داخلی راحت در مقابله با آب و هوای سخت، ایجاد شده است.

اگر به نظام نوشتن زبان ژاپنی که برگرفته از حروف چینی است نگاه کنیم، خواهیم دید که حروف مورد استفاده برای نوشتن کلمه "خانه" و ساختمانهای دیگر، شبیه مرتفع ترین عنصر یک بنا، یعنی سقف هستند. این روند ساخت مسکن در ژاپن را نشان می دهد ـ که قبل از ساخت دیوارهای داخلی، یک قاب بیرونی چوبی ساخته و ابتدا آن را با سقف می پوشانند. این تأکید بر بام ممکن است نیاز به خانه هایی که پناهگاهی در مقابل باران و در عین حال امکان تهویه متقابل در تابستان گرم و مرطوب ژاپن را نیز فراهم می کنند، توسعه دهد. از این طریق می توانیم تفاوت مفهومی عمده ای بین نگرش غربی و ژاپنی نسبت به معماری پیدا کنیم.

تقسیم بندی فیزیکی فضاها در خانه های ژاپنی با قاب های چوبی به روشی مخصوص پس از نصب شدن سقف اتفاق می افتد، بر خلاف روش سنتی ساختمانی در غرب که با سنگ است. جایی که ابتدا دیوارهای جداکننده هر اتاق ساخته شده و بعد از آن سقف در جای خود قرار می گیرد، و در پایان کل واحدهای مکانی به صورت جداگانه و مجزا خلق می شوند و میانجی بین فضای داخلی و خارجی نیز متفاوت است. در ساخت توسط مصالح بنایی، یک دیوار صلب داخل و خارج را از هم جدا می کند و این از نظر ساختاری دارای اهمیت بسیار است، به طوری که فقط از چند بازشو می توان استفاده کرد. از طرف دیگر ساخت قاب چوبی در ژاپن نیازی به تکیه گاه (ستون) ندارد و با استفاده از پارتیشنهای متحرک، در هر زمان امکان باز کردن فضاهای داخلی و خارجی به یکدیگر امکان پذیر است. این سبک از استفاده از چوب اجازه می دهد تا یک سلسله مراتب گام مانند در فضاها به وجود آید. مجددا با ساخت دیوارهای ضخیم توسط مصالح بنایی، تا زمانی که جداسازی انجام می شود، تقریباً همه ی اتاق ها شبیه به یک دیگرند، اما با درهای کشویی پوشیده از کاغذ، مرحله جدا سازی اتاق ها با تعدادی از عناصر پارتیشن بندی افزایش می یابد. در عمیق ترین قسمت خانه ژاپنی، یعنی وسط آن، دیوار گچ کاری قرار دارد که در امتداد آن اتاق های خواب قرار گرفته است. آنسوی این فضاها، فضاهای آزادتر و کاربردی تر وجود دارند، که با درهای کشویی به هر تعداد اتاق که لازم باشد تقسیم می شوند و اطراف اینها راهرویی وسیع است که از بیرون توسط حائل (کرکره های) چوبی محدود شده است تا از خانه در مقابل باران و سرما محافظت کند. پیش آمدگی های لبه بام فراتر از این درها امتداد می یابند و فضایی حائل (مانند سپر) متناسب با آب و هوای بارانی ژاپن ایجاد می کنند.

اقلیم

معماری ژاپنی، مانند هر معماری دیگر، عمیقا تحت تأثیر محیط قرار دارد. علاوه بر چهار فصل اصلی، در اوایل تابستان یک فصل بارانی کوتاه و در اوایل پاییز گردباد و طوفان نیز وجود دارد. که چرخه ای شش فصله را ایجاد می کند. بهار و پاییز دلپذیر اند و زمستان البته سرد است. سه فصل باقیمانده ـ فصل بارانی ، تابستان و فصل گردباد و طوفان ـ گرم و مرطوب است و معماری ژاپنی برای این سه فصل است. فرض بر این است که اگر خانه ای ساخته شود تا سختی باران و رطوبت را بهبود بخشد، بدن انسان می تواند سختی تنها فصل باقی مانده را که مشکل ایجاد می کند تحمل کند، یعنی فصل زمستان.

فرهنگ استفاده از چوب و کاغذ

برای کنار آمدن با آب و هوای گرم و مرطوب ژاپن، از مصالحی با ظرفیت حرارتی کم مانند چوب، بهترین و بیشترین بهره را می برند و برای مقابله با زلزله های مداوم، از مصالحی مانند آجر یا سنگ استفاده نمی کنند. خوشبختانه، ژاپن دارای مواد اولیه (مواد خام) خوب به ویژه الوار (چوب) است، که مناسب اینگونه آب و هوا و ایده آل برای کشورهایی که مدام در معرض زلزله هستند می باشد. در نتیجه، فراوانی و تنوع چوب جلوه (درخشش)، رایحه و بافت آن - باعث شده است که ژاپنی ها استقبال چشمگیری از چوب داشته باشند.

همانطور که گفته شد، چوب، کاغذ، و سایر مصالح بومی به طرز گسترده ای در ساخت خانه های ژاپن استفاده می شوند. درهای کشویی شوجی ساخته شده از کاغذهای نرم، مات و مشبک های چوبی ظریف، درب های کشویی سنگین تر فوسوما پوشیده از کاغذ با طرح های ظریف یا جسورانه، صفحه های بامبو و نی، ستون چوبی زیبا در شاهنشین، آباژورهای کاغذی دوست داشتنی با پایه های چوبی و البته حمام ساخته شده از چوب معطر درخت سرو، همه آنها گواهی است بر عشق و علاقه ژاپنی ها در استفاده از مصالح چوب و کاغذ.

عدم تقارن

مفهوم زیبایی ژاپنی هیچ یک از تقارنی را که در ادراک های زیبایی پیش از مدرن غربی و سنتی چینی یافت می شود، در بر ندارد. در تقارن، چپ و راست، اندازه و حجم برای ایجاد چشم انداز و تعادل به صورت گروه ارکستر هماهنگ شده اند، اما در عدم تقارن، تعادل بین چپ و راست برای خلق یک زیبایی پویا تغییر می یابد.

علاقه مندان به گل آرایی ژاپنی ikebana احتمالاً اولین برخورد خود را با این فرم هنری با لذت به یاد خواهند آورد، زیرا باید با دقت خاصی، برای ساختن یک چیدمان مرتب از تعداد مساوی از گل های موجود، در یک محیط کاملاً گرد یا مربع استفاده کنند. اگرچه، دایره ها و مربع ها در طراحی ژاپنی وجود دارند، اما مثلث است که گل آرایی ژاپنی را مشخص می کند و سه دسته اصلی ـ بلند، متوسط و کوتاه ـ در یک منطقه سه گوشه در تنشی هیجان انگیز اما راحت، قرار می گیرند.

از دیدگاه معماری، معابد بودایی که در قرن هشتم و تحت تأثیر قدرت چینی ها در ژاپن ساخته شده بودند، از قبل با تغییر و تأکید بر قسمت های مختلف، تغییرات زیبایی شناسی متقارن را آغاز کرده بودند. معبد هوریوـ جی در نارا در غرب ژاپن مثال خوبی است، جایی که دو توده نابرابر، یکی بلند، و دیگری یک بتکده باریک و کوتاه و تالار طلایی عظیم، در کنار یکدیگر قرار می گیرند.

توضیح علاقه ی زیاد ژاپنی ها به عدم تقارن کاریست دشوار، با این حال این نمی تواند با درک آنها از طبیعت بی ربط باشد. اگر همانطور که توسط یک انسان شناس ژاپنی مطرح شده، فرهنگ غرب از بیابان سرچشمه (الهام یا تاثیر) گرفته است ( زیرا طبیعت در اطراف آنها وجود نداشته) آنگاه شاید نگاه ساکنان بیابانی به جهان، وحدانیت را به وجود آورد و زیبایی را در تقارن کامل ببیند که به طور کلی ارتباط چندانی با طبیعت ندارد. و اگر برعکس، فرهنگ ژاپنی که دیده می شود از جهان بی نظم ( پرهرج و مرج) جنگل سرچشمه گرفته است، آنگاه شاید وحدت وجودی که در فرهنگ آن ها تکامل یافته است، منجر به قدردانی از هارمونی نامتعادل در تنش خلق شده توسط نیروهای پویا ایجاد شده، و در تضاد حل نشده قفل شده است.

تأثیر معماری ژاپنی بر معماری مدرن

درک ژاپنی از زیبایی را می توان در مفاهیم وابی (سکوت ساده) و سابی (سادگی زیبا) مشاهده کرد. برعکس شکوه و عظمت زرق و برق دار، اینها یک زیبایی ساده را نشان می دهند که در جستجوی چیزی نزدیک به طبیعت است تا خود طبیعت. به ویژه وابی، که به عنوان واکنشی در برابر فرهنگ قاره ای خیره کننده که در قرن شانزدهم از چین وارد شد، و تکامل یافت. وابی امروز زیبایی را در غیر مادی بودن، آزادی معنوی و هماهنگی با طبیعت کشف می کند و در عین حال، جنبه هایی از فلسفه "کمتر بیشتر است" را دارد، که لودویگ میس وان دره رو در جنبش معماری مدرن از آن دفاع کرد. آنچه مورد توجه میس و همچنین والتر گروپیوس و فرانك لوید رایت قرار گرفت ، مفهوم معماری ژاپن در محصور كردن یك ساختار ساده با غشای نازك، برای ایجاد ترکیبی که در آن احساس تنش در سادگی وجود دارد، بود. با این وجود، یک دوگانگی مهم وجود دارد: معماری مدرن، همراه با گسترش صنعت، به سمت یک هنر مصنوعی رفت. اما آنچه در قلب ادراک ژاپنی از زیبایی نهفته است، تمایل به تولید مثل طبیعت است، برای دستیابی به ادغام با طبیعت، حتی در معماری که یک موجود غیر طبیعی است.

متأسفانه به نظر می رسد، این میراث ارزشمند در حال ناپدید شدن است. زیرا کسانی که از شهر توکیو بازدید می کنند، به دلیل دیدن آسمان خراش هایی که برای آنها یادآور خط آسمان نیویورک و شیکاگو است، اغلب بهت زده و حتی نا امید می شوند. البته این تا حدودی به شهرنشینی مربوط می شود، اما ممکن است تنها به فاصله فزاینده بین انسان و طبیعت مربوط نشود، بلکه به طور متناقضی علارغم جمعیت متمرکز، به فاصله بین افراد (دور شدن و جدا شدن انسان ها از هم) ارتباط داشته باشد.

حروف چینی                                       اشکال نوشتاری مصری


در ساخت خانه های ژاپنی ابتدا یک قاب چوبی ساخته می شود و بعد سقف روی آن قرار می گیرد، سپس اضافه کردن دیوارها انجام می شود.


مقطع یک خانه ژاپنی


نیویورک                                     توکیو

مقایسه نمودار دما ، بارندگی و رطوبت توکیو و نیویورک.


عدم تقارن در آرایش گل های ژاپنی


جنگل سرو در تپه های شمالی کیوتو


بافت چوب بخش مهمی از زیبایی شناسی ژاپنی است.


خانه Warren Hickox ، ایلینویز، 1900،  اثر فرانک لوید رایت


  ویلا امپراتوریKatsuraکیوتو. قرن هفدهم




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

خانه ای با پوست فیل؛ پوست در قامت منبع الهام
لا کاپولا؛ مایکل آنجلو آنتونیونی و معماری؛ ترکیبی از سکانس ها جاودانه و آینده های ممکنِ محتمل
راه پله مارپیچ معلق
خانه زیرزمینی بیل لیشمن؛ خوانش معاصری از غار
معماران تِد، خانه سفیدِ بستهِ فشرده
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group