معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1401
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1353
معماری مجازی   - 22
نظریه معماری   - 1043
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 956
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
سازه های شهری   - 900
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تکنولوژی ساخت   - 886
پردیس ویترا   - 18
معماری حوزه عمومی   - 817
معماری و رسانه   - 18
مرزهای معماری   - 811
معماری کوچک مقیاس   - 17
نظریه شهری   - 744
معماری و نقاشی   - 17
المان شهری   - 740
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 739
جهان علمیْ تخیلی   - 17
معماری و سیاست   - 643
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 632
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 564
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 538
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 506
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 485
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
روح مکان   - 476
معماری و روانشناسی   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 474
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 470
معماری و هوش مصنوعی   - 12
معماری تندیس گون   - 469
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 458
معماری و گیم   - 11
معماری منظر   - 455
معماری و ادبیات   - 11
معماری شمایل گون   - 431
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 397
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
هنر مدرنیستی   - 378
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 377
بی ینال ونیز   - 10
آینده گرایی   - 377
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماری یادمانی   - 356
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 332
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 321
معماری جنگلی   - 8
طراحی نئولیبرال   - 310
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 288
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 273
معماری بیابانی   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 261
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 259
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 253
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 252
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 251
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 248
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 229
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 220
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 219
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 203
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 201
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 191
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 178
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 177
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 176
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 161
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 147
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 142
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 141
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
طراحی مبلمان   - 127
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری ژاپن   - 126
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 114
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
ترسیمات معماری   - 105
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری و فاجعه   - 95
معماری خوانی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری مذهبی   - 87
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فاشیستی   - 80
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ نفت   - 5
معماری هند   - 66
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری چین   - 63
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 63
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 62
بلوپرینت   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 61
اتووودْ آبزرور   - 4
ویرانه ها   - 58
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
اقتصادِ فضا   - 57
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 56
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 50
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 48
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
پداگوژی   - 46
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری پراجکتیو   - 44
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری دیجیتال   - 43
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
باهاوس   - 39
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
فیلوکیتکت   - 36
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 35
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری فضای داخلی   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 4
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 29
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 40
سوزان سانتاگ   - 8
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 3
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 25
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 111
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 7
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 37
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 142
باک مینستر فولر   - 11
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 22
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 58
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 68
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
میشل فوکو   - 46
تئودور آدورنو   - 5
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 12
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 100
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رنزو پیانو   - 30
کوین لینچ   - 7
ریچارد مِیر   - 8
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریموند آبراهام   - 1
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رینر بنهام   - 2
یان گِل   - 9
رینهولد مارتین   - 5
یو ان استودیو   - 32
ریکاردو بوفیل   - 4
یورگن هابرماس   - 15
زاها حدید   - 190
یونا فریدمن   - 5
زیگموند فروید   - 11
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -776
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -375
صنعتی   -102
فرهنگی   -329
گالری   -84
پاویون   -264
هتل   -75
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -154
ویلا   -6
اموزشی   -133
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
هنر گفت و گو ـ دیزین با رم کولهاس به بهانه درگذشت زاها حدید
اتووود سرویس خبر:   فرناز جاسمی (تحریریه اتووود)
1395/03/03
مـنـــــــبـع : www.dezeen.com
تعداد بازدید : 2615

زاها حدید 2016 - 1950 :در این مصاحبه اختصاصی، رم کولهاس معمار هلندی در مورد دوستی دیرینه اش با زاها حدید و انتقادش از اقدام مطبوعات غرب به عنوان سازمان عفو بین الملل نسبت به پروژه های زاها در کشورهای شرقی، می گوید. کولهاس روز پس از انتشار خبر فوت غیرمنتظره حدید در سن 65 سالگی با dezeen مصاحبه کرد. 

کولهاس 71 ساله، حدید را "ترکیبی از زیبایی، قدرت و بسیار بخشنده" توصیف کرد. به گفته ی او "حدید فوق العاده سرگرم کننده بود". بدیهی است که همیشه نیست، به همین دلیل بسیاری از مردم به شدت ناراحت هستند و به خاطر کمک هایش، عمیقا عاشق او بودند و بسیار لذت بخش است که او زندگی ما را بنا کرده است.

هم چنین او اضافه کرد که "حدید اساسا یک خانواده بود"

این دو پس از ملاقات در انجمن مدرسه معماری لندن در دهه 1970، با یکدیگر دوست شدند و با وجود رقابت های کاری، آن ها بسیار موفق بودند ـ کولهاس با شرکت خود OMA در روتردام هلند و حدید با شرکت مستقر خود در لندن که در سال 1979 تاسیس شد.

او گفت: حدید شخصیتی با یک نوع نادر از شجاعت و دلیری بود. این یک شجاعت ساختگی نبود بلکه یک شجاعت اجتناب ناپذیر بود. او تنها برای این راه ساخته شده بود و تقریبا یک اتفاق طبیعی بود.

این نکته بسیار مهم است، زیرا در آن زمان همه ی ما در جست و جوی راه های جدیدی بودیم که می توانستید به یک معمار تبدیل شوید.

کولهاس گفت: این یک واقعیت است که تولد حدید در بغداد بسیار در کارش اهمیت داشته و او، توصیف حدید را در اعلامیه فوتش به عنوان یک معمار انگلیسی به جای معمار عربی، بسیار عجیب و غریب دانست.

او گفت: من کار حدید را لزوما به عنوان یک فرم محرک و هیجان انگیز، از معماری غرب و توسعه معماری غربی نمی دانم، اما اساسا سبکی متفاوت است، من فکر می کنم ممکن است این بزرگترین دستاورد او باشد. او نسبت به انتقادهای شدید به کارهای زاها حدید در کشورهایی چون قطر، ابراز خشم کرد و این عمل را به عنوان یک اهانت شدید دانست.

"به طور کلی من از انتقاد کوته بینانه مطبوعات معماری، که به عنوان یک نوع سازمان عفو بین الملل از نظر قضاوت شرایط محلی بیش از وضعیت محلی عمل می کنند، ناراحت هستم و از این رو اساسا به سهم دیگر فرهنگ ها نسبت به آنچه که ما ظاهرا در غرب هستیم، نگاه خصمانه شده است".

متن ویرایش شده مصاحبه dezeen با رم کولهاس:

 آنا وینستون:می توانید به برخی از خاطرات خود با زاها حدید، اینکه چگونه او را ملاقات کردید، تجربیات خود در مدرسه AAو سال های اولیه که با یکدیگر کار می کردید، اشاره کنید؟

رم کولهاس: ما در دهه 70 در مدرسه AA یکدیگر را ملاقات کردیم. به صورت ظاهری من در آنجا تدریس می کردم، در آن زمان فکر می کردم که تفاوت قابل توجهی بین آموزش و یادگیری نمی باشد. من با الیا زنگلیس، معمار یونانی در مدرسه AA تدریس می کردیم و او حضور مرا به عنوان دانش آموز خودش برای تدریس در واحد خود تصویب کرد و به همین طریق مشابه، زاها حدید را نیز پذیرفت. بنابراین این را می توان بیشتر شبیه یک ملاقات خویشاوندی، منافع مشترک و اکتشافات مشترک دانست تا یک وضعیت کلاسیک (دانش آموز ـ معلم)

هر کسی در آن زمان با زاها ملاقات می کرد، همواره به دو نکته پی می برد: ترکیبی از زیبایی و قدرت، اگرچه او در زبان انگلیسی کاملا شیوا و فصیح بود. او کسی است که در این راه ژرف تحت تاثیر فرهنگ عرب بود.

در این راه او اولین شخص عرب بود که من به تفضیل با او ملاقات کردم و از آن لحظه به بعد همدردی بزرگی با جهان عرب داشتم. من فکر می کنم که اگر در اعلامیه فوت او به جنبه عرب وی توجه داشتید، بسیار برجسته تر و با اهمیت تر بود. این بسیار عجیب است که آن ها در مورد یک معمار انگلیسی صحبت می کنند، در حالی که واقعا خلاف آن درست می باشد.

او شخصی با یک نوع نادر از شجاعت و دلیری بود. این شجاعت ساختگی نبود بلکه یک شجاعت اجتناب ناپذیر بود. او تنها برای این راه ساخته شده بود و این تقریبا یک اتفاق طبیعی بود. در آن زمان همه ی ما در جست و جوی راه های جدیدی بودیم که می توانستید یک معمار شوید و این بسیار مهم بود. حدید به چیزی که از آن خود بود، دست یافت. البته در برخی از موارد ما با هم کار می کردیم، اما با هم کار کردن لزوما تمایزی نسبت به زمانی که ما معلم و دانش آموز بودیم، نداشت. این رابطه و پیوستگی واقعا ذاتی بود، حتی زمانی که او راه و روش خود را شروع کرد، رابطه ما به صورت اساسی باقی ماند. من فکر می کنم این رابطه بستری برای به اشتراک گذاشتن بلندپروازی، همدلی، رغبت، انگیزه و برای چالش کشیدن موارد مختلف بود.

من به کار او فکر می کنم، به خصوص زمانی که برای اولین بار مرکز علمی فائبو در ولفسبورگ آلمان را دیدم، بسیار هیجان زده شدم. من احساس می کنم که او به چیزی که از آن خود است و دلایلی قانع کننده برای تفکر در مورد چیزهای مختلف دست یافته است.

من واقعا راه او را دوست دارم و شاید بزرگترین و منحصر به فردترین سهم او، این بود که بخشی از گذشته را برای ساخت آینده به صورت پیوسته و یکنواخت، به عنوان کار خود قرار داد. این نکاتی بودند که در مورد کار او باید می گفتم.

هیچ کس بر این واقعیت که او یک عرب بود، تاکید نمی کرد و من به خصوص منتظر چنین لحظه ای بودم که چنین معماری در نظام ارزشی غرب تعریف شود. به همین منظور من کتابی در مورد جنبش متابولیسم در دهه 50 و 60 میلادی نوشتم که در آن شاهد اولین لحظه ای هستیم که ملتی با فرهنگ دیگر، جنبش آوانگارد را برپا می کنند (اولین جنبش آوانگارد غیرغربی) و من فکر می کنم که زاها این چنین است.

بنابراین من کار حدید را لزوما به عنوان یک فرم محرک و هیجان انگیز از معماری غرب و توسعه معماری غرب نمی دانم، اما اساسا سبکی متفاوت است، من فکر می کنم ممکن است این، بزرگترین دستاورد او باشد.

به طور کلی من از انتقاد کوته بینانه مطبوعات معماری که به عنوان یک نوع سازمان عفو بین الملل از نظر قضاوت شرایط محلی بیش از وضعیت محلی، عمل می کنند، ناراحت هستم و از این رو اساسا به سهم دیگر فرهنگ ها نسبت به آنچه که ما ظاهرا در غرب هستیم، نگاه خصمانه شده است. به همین دلیل تمام درگیری های اقتصادی حدید در قطر و گفتگو هایی که در مورد موقعیت ساختمان در قطر داشت، عمیقا به او صدمه زد و من فکر می کنم روش آن ها بسیار توهین آمیز بود ـ اینکه غرب با هر ابزاری که در اختیار دارد به دفاع از خود می پردازد.

آنا وینستون: حدید به یک شخصیت باهوش و درخشان، مشهور بود، اما به نظر می رسد کسانی که او را می شناختند به عنوان یک فرد کاملا متفاوت می دانستند؟

رم کولهاس: بله، او فوق العاده سخاوتمند، شاد و هم چنین ساده بود. بنابراین او واقعا فوق العاده بود. بدیهی است که او همیشه نیست و به همین دلیل، بسیاری از مردم به شدت ناراحت هستند و به خاطر کمک هایش، عاشق او بودند و بسیار لذت بخش است که او زندگی ما را بنا کرده است.

چرا فکر می کنید او برای ساخت هر چیزی، مدت زمان زیادی را صرف می کرد؟

من فکر می کنم مدت زمان زیادی طول می کشد تا هر کس، آنچه می خواهد را بسازد. بنابراین به نظر من هیچ امر غیر طبیعی در آن وجود ندارد و شاید تنها عامل غیر طبیعی، رشد و توسعه اقتصادی بود که زاها نداشت. او سازنده طرح های شیوا و قوی بود که نیاز به زمان طولانی داشتند و این به خودی خود غیر طبیعی نیست.

با نگاه به گذشته، من مطمئن هستم که در 15 سال اخیر، دوره ی طولانی بیماری او نیز، انرژی باور نکردنی را از او نگرفته بود.

او شروع به گسترش در زمینه های دیگر کرد و دیدگاهی بسیار روشن که همه زمینه ها را در بر می گرفت، دارا بود؟

من فکر می کنم که او قادر به تبدیل کردن احساس خود به یک نظریه بود و این بسیار جالب است. افراد خاصی هستند که دارای یک زندگی نامه عجیب و غیرعادی می باشند. او در یک محیط سیاسی و دیپلماتیک عراق که در آن زمان بین المللی بود، بدنیا آمد و رو به رو شدن او با نمونه ای از فرهنگ های مختلف، او را به طور باور نکردنی از فرهنگ و ارزش های فرهنگی، جزئیات و پیچیدگی ها آگاه کرد. این، نوع زندگی او بود که به عنوان تحریکی بزرگ، باعث تبدیل شدن او به یک شخصیت همه جانبه شد.

به یاد دارم که او می گفت: پدر و مادرش زمانی که او کودک نوپا بود، عقیده او را در مورد طراحی اتاق خوابش پرسیده اند، بنابراین این یک شروع خیلی خوب برای او در یک محیط با استعدادهای غیرعادی یا هر نوع استعداد دیگری بود.

او بسیار در مورد این واقعیت که یک زن عرب بود و اینکه احساس می کرد با او به عنوان یک خارجی رفتار می شود، بسیار صحبت می کرد.

من فکر می کنم او به وضوح از آن چیزی که به عنوان یک زن، بدست آورد احساس افتخار می کرد. اما در نهایت، نیاز به هیچگونه دفاع یا بحث کردن در مورد معماری او نیست. بلکه من فکر می کنم او سهم بزرگی به عنوان یک زن داشته اما بیشترین سهم او به عنوان یک معمار بوده است.

آیا هیچ خاطره جذابی از زمانی که با یکدیگر کار می کردید، به یاد دارید؟

من فکر می کنم کمی بی معنی است که وارد داستان ها شویم، چون بخشی از آن ها شخصی هستند. اما برای مثال: ما در اواسط دهه ی 70 چندین بار با یکدیگر به اتحادیه جماهیر شوروی رفتیم و شما می توانید هر نوع ماجراجویی قابل تجربه ای را تصور کنید، اما با آنچه که امروزه وجود دارد، متفاوت بود. در واقع هر رویدادی که اتفاق می افتد در نهایت به درک بهتر جهان و در نتیجه درک عمیقی از کار، کمک می کند.

آیا شما فکر می کنید ایده های حدید به نوعی از زمان جلوتر بودند و تکنولوژی باید به ایشان می رسید؟

گمان نمی کنم، چون که فکر می کنم این تاکیدی است بر اینکه او چگونه قادر است که از گذشته برای ساخت آینده استفاده کند. اگر شما به کارهای هانس شارون یا اسکار نیمایر و یا هر نوع دیگر از کارهای نرم بتنی، نگاه کنید، یک نوع زبان خاص را در آن ها می بینید. من فکر می کنم این مستقل از نوع مصالح است. البته بتن استفاده شده نیز به عنوان ماده فوق العاده و باور نکردنی می باشد.

هم چنان که به کارهایتان توسعه می دادید و به طور عظیمی موفقیت کسب می کردید، آیا برای صحبت های عادی وقت کم نمی آوردید و کسب و کار جلوی دوستی تان را نمی گرفت؟

من فکر می کنم این بخش تاریک معماری امروز است. در این راه شما رقابت های دائمی با همکار خود دارید اما در برخی موارد این رقابت با بهترین و صمیمی ترین دوستانتان است، اما هرگز سدی را در دوستی ایجاد نمی کند. حدید اساسا یک خانواده بود. او به فرزندان من بسیار نزدیک بود و این حس صمیمیت باقی می ماند.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

پلاسکوی نو؛ شش آنتیْ تز
رستوران لی داوفین ـ رم کولهاس
تراشه های کانسپچوال ـ رم کولهاس، هـَـنس اُلریــش اُبریــست و جنبش متابولیسم؛ امتداد سنت های نو
OMA و ساختمان CCTV در پكن
کتاب خانه ی اتووود – لاگوس شهر بی پایان و بسته – رم کولهاس
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group