معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
تراشه های کانسپچوال ـ ویلا مولر؛ یک خانه ضدانقلابی در عصرِ انقلابِ بازْتولید مکانیکیِ معماری
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1396/09/23
مـنـــــــبـع : http://www.harvarddesignmagazine.org
تعداد بازدید : 2298

مدرنیسم همچون همه جای دیگر در قالب پلان آزاد و نه رامپلان به جمهوری چک رسید. کارکردگرایی ای که توسط لوکوربوزیه و مدرسه باوهاس تبلیغ و حمایت می شد، هم با شبح ایدئولوژیک برآمده از خدایان مارکسیست رادیکالی همچون کارل تایگه و گروهش؛ دِوِستیل که کارکردگرایی را به مثابه ابزار اشتراکی کردن collectivization تمجید می کردند ممزوج گردید و هم با خواسته های سرامدان صنایع و مجموعه های مالی شهر که خواهان ساخت ویلاهای خصوصی بر فراز تپه های اطراف پراگ بودند عجین شد. معمارانی همچون اِوْزِن لینهارت، لادیسلاو زَک و یارومیر کیرچار تا دهه 1930 مدام مشغول بازتولید طرح های پیوریستی برای ستاره های سینما، سیاستمداران، پزشکان و مهندسین بودند. کارکردگرایی بازتاب خوشبینانه ای از دولت جدید چک بود، حتی مجموعه های مسکونی ای همچون بابا که ساختش در 1928 اغاز شد و هالیوود پراگ یا همان باراندوف استودیوز که در همان زمان ساختش اغاز گردید، به وضوح نشان می داد که اکثریت مردم در جمهوری چک چه حسی از آینده را می طلبند.
پذیرش ویلا مولر در چنین بستری و از ان مهمتر جلب توجه ویلا و احترامی که برایش قائل اند از عجایب روزگار است. شاید یکی از توضیحات؛ فهم ساده قواعد کارکردگرایی و امکان بازْتوزیع ساده تر ان در مواجهه با ظرفت های ذاتی رامپلان ادلف لوس باشد. خانه هایی که ادلف لوس طراحی می کرد گران، اغواگر، به شدت درگیر شخصیتی که قرار بود در خانه زندگی کند و بی نهایت پیچیده بود، کیفیت هایی که نمی توانست به سرعت بسط پیدا کند، اما می توانست آرام آرام در میان جمع رسوب کند و برای خودش وقاری رقم زند. خانه های لوس هیچ نوع برنامه سیاسی خاصی را تبیلغ نمی کردند و هیچ ابزار انقلابی ای در حوزه ساخت و ساز و تولید مسکن را ارتقا نمی دادند، حتی خوشْ عکس هم نیستند و حتی ترسیم های تاثیرگذاری هم نمی توان از ان ها رسم کرد. 
با این حال خانه ای که لوس طراحی کرده است، معمایی است ظریف و دارای لایه های پنهان، پازلی است که هر معماری به ظن خود روی در کشفش می کشد، خانه برابر دسته بندی شدن مقاومت می کند؛ هیچ معمار دیگری نه در پراگ و نه در هیچ جای دیگری از جهان خانه ای شبیه به ویلا مولر نساخته است. اهمیت خانه و تاثیرگذاری اش در چشم انداز تکین و منحصر به فردی است که ترسیم می کند، نه در توانمندی اش برای تولید نسخ متفاوتی از خود.   



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
مرضیه کریمی ( 1396/09/29 ) :
طراحی درفرم پلان ازادیعنی رهایی ازهرنوع محدودیت درانقباض افقی پلان وامکان ایجادیک ساختارباارزش برابردرتمام محیط.رامپلان درواقع طراحی درسه بعدفضایی ونه به صورت دیاگرامی است .ادولف لوس :استفاده ازطراحی تنهابه منظورنظم دادن محیط های مختلف درحجم بناست بنحوی که اختلاف سطح رادرکناریکدیگربه طریقی قابل استفاده حل کند.قرارگرفتن اتاق هادرکناریکدیگروبدون ویدهای مخفی ویاسطوح کاذب برای پوشاندن تفاوت های ارتفاع وترازقرارگرفته اند.ودارای تسلط نسبی به فضاهای داخلی وبیرونی می باشد.
احمد میرزایی ( 1396/09/29 ) :
به نظر بنده پلان آزاد, آزادی عمل بیشتری در بیان دیدگاه ها و تفکرات و سلیقه های ما میدهد و بستری ساده یا بهتر بگویم,صفحه ای ساده را داراست که قابل دکربندی و تغییر است, یعنی میتوان در همان بستر صفحه گونه ,حالات ساده و با پیچیده ای از معماری بیان کرد.
در مقابل رامپلان دارای فرمی است که کم تر میتوان آن را تغییر داد و همه چیز تابع فرمی است که پلان بدان شکل طراحی شده و به گونه ای میتوان گفت سلیقه ها و معماری بیرون و داخل پلان را در شما جهت دار میکند و شما بسیار کم تر از پلان آزاد میتوانید در آن تصرف کنید.
مهدی خرم ( 1396/09/29 ) :
تزئینات جنایت است / آدولف لوس
شدیدترین برخورد معماران مدرنیته با معماری کلاسیک و تزئینات آن ابتدا توسط آدولف لوس صورت گرفت .کارهای او را می توان با کارهای معماران بعد از او مورد مقایسه قرار داد… پلانی که مد نظر او بود رام پلان و پلانی که در نظر لکوربوزیه بود پلان لیبر (پلان آزاد) بود که نکات قابل تاملی در مطالعات معماری مدرن هستند!
آریا کارگر ( 1396/09/29 ) :
تفاوت رام پلان و پلان آزاد از اين كه ما چگونه فضا را تجربه مي كنيم نشأت گرفته.طبق گفته خود آدولف لوس:معماري من در پلان تصور نمي شود،اما در مكعب ها تعريف مي شود.من پلان طبقات را تعريف نمي كنم؛يا حتي برش يا نما را.من فضاها را طراحي مي كنم.براي من هيچ طبقه ي همكف يا حتي طبقه ي اولي وجود ندارد؛آنها به طور پيوسته با هم درگير هستند.اتاق ها،فضاي خدمات،تراس و......با هم ادغام مي شوند و فضاها با هم در ارتباط اند.هر فضايي به يك ارتفاع متفاوت نياز دارد؛به طور مثال ارتفاع اتاق غذا خوري مطمئنا بلندتر از ارتفاع آبدارخانه است.بدين ترتيب سقف ها در سطوح مختلفي از ارتفاع قرار خواهند گرفت(رام پلان).در واقع هر فضا قسمت كوچكي از يك فضاي بزرگ با اختلاف سطح را شامل مي شود.اما در پلان آزاد فضاها به صورت باز و بزرگ ديده مي شوند و حداقل كوچك سازي و محدوديت فضاها وجود دارد.
فربود وثوقی ( 1396/09/29 ) :
طراحی با پلان‌هایی که در آن فضا‌ها به صورت باز و بزرگ دیده می‌شوند و حداقل کوچک سازی و محدود کردن در آن اتفاق می‌افتد. در مورد این ایده نوین طراحی همین کافی است که طراحی در فرم پلان آزاد یعنی ر‌هایی از هر نوع محدودیت در انقباض و انبساط افقی پلان و امکان ایجاد یک ساختار، با ارزش برابر در تمام محیط.
پلان‌های معماری همواره از جزرهای باربر پیروی می‌کردند و در حقیقت این جرزهای باربر ساختمان بودند که نوع طراحی را مشخص می‌نمودند.
زهرا نوحه خوان ( 1396/09/29 ) :

پلان آزاد یکی از پیشنهادهای لوکوربوزیه معمار و شهرساز سویسی مشهور بود، که وی در اوایل سالهای ۱۹۲۶، پیشنهاد‌های جدیدی برای طراحی معماری نوین ارائه داده بود. وی نظریه خود درباره استفاده از پلان آزاد در طراحی را به این شکل ارائه نمود که پلان‌های معماری همواره از جزرهای باربر پیروی می‌کردند و در حقیقت این جرزهای باربر ساختمان بودند که نوع طراحی را مشخص می‌نمودند. وی به این نکته اشاره کرد که استفاده از بتن مسلح، می‌تواند یک حاصل فوق العاده داشته باشد و آن طراحی در فرم و ساختار پلان آزاد است. در حقیقت پیشروی لوکوربوزیه در شکستن اجبار استفاده از دیوارهای باربر، نقطه شروعی بر یکی از نوین‌ترین فرم‌های طراحی معماری بو

استفاده از پلان آزاد، یک اصطلاح کلی مورداستفاده برای طراحی معماری داخلی است. طراحی با پلان‌هایی که در آن فضا‌ها به صورت باز و بزرگ دیده می‌شوند و حداقل کوچک سازی و محدود کردن در آن اتفاق می‌افتد. در مورد این ایده نوین طراحی همین کافی است که طراحی در فرم پلان آزاد یعنی ر‌هایی از هر نوع محدودیت در انقباض و انبساط افقی پلان و امکان ایجاد یک ساختار، با ارزش برابر در تمام محیط.


لوکوربوزیه
از اولین پیشگامان معماری مدرن
حریم شخصیرایانه و فرم رام پلان را در مقابل پلان آزادکمتر میتوان تغییر دادم رام پلان زیر مجموعه ای از یک فضای بزرگ تر است مثل نسبت یک اتاق به یک خانه.
پوریا رضایی وند ( 1396/09/29 ) :

رام پلان:
ترکیب احجام با ابعاد و ارتفاع های گوناگون به منظور ساختن فضاهایی با ارزش های متفاوت که به صورت دیاگرامی سه بعدی در فضا قرار دارند
پلان آزاد:
کپی کردن یک پلان روی خودش در طبقات با ارتفاع یکسان که نتیجه آن فضاهایی با ارزش برابر است و فضاها در یک صفحه مهار شده توسط ستون، حل میشوند که دیوارها در آن صرفأ نقش جداکنندگی دارند
محمدرضا قاسمي ( 1396/09/30 ) :
پلان آزاد یکی از پیشنهادهای لوکوربوزیه معمار و شهرساز سویسی مشهور بود، که وی در اوایل سالهای ۱۹۲۶، پیشنهاد‌های جدیدی برای طراحی معماری نوین ارائه داده بود. وی نظریه خود درباره استفاده از پلان آزاد در طراحی را به این شکل ارائه نمود که پلان‌های معماری همواره از جزرهای باربر پیروی می‌کردند و در حقیقت این جرزهای باربر ساختمان بودند که نوع طراحی را مشخص می‌نمودند. وی به این نکته اشاره کرد که استفاده از بتن مسلح، می‌تواند یک حاصل فوق العاده داشته باشد و آن طراحی در فرم و ساختار پلان آزاد است. در حقیقت پیشروی لوکوربوزیه در شکستن اجبار استفاده از دیوارهای باربر، نقطه شروعی بر یکی از نوین‌ترین فرم‌های طراحی معماری بود.
نگین رفیعی ( 1396/09/30 ) :
پنج نکته برای معماری جدید که لوکوربوزیه مطرح ساخت، از سال ۱۹۲۶ توسعه اولیه پلان آزاد و فرم باز را به طور موجز بیان می­کند. بطور کلی آن پنج نکته با توجه به مسائل پیشین، دو اصل عمده را دربردارند: استفاده از ساختار اسکلت منظم (پیلوتی) که آزادی مطلوب را امکان می­دهد و تبدیل دیوار باربر به پرده­ای که می­توان هرکجا که لازم باشد، قرار داد. این دو اصل به وضوح به یکدیگر وابسته­اند


شدیدترین برخورد معماران مدرنیته با معماری کلاسیک و تزئینات آن ابتدا توسط آدولف لوس صورت گرفت .کارهای او را می توان با کارهای معماران بعد از او خصوصا مورد مقایسه قرار داد… پلانی که مد نظر او بود رام پلان و پلانی که در نظر لکوربوزیه بود
elnaz esfandiary ( 1396/09/30 ) :
اصل پلان آزاد در واقع به مفهوم آزادی و عدم تمرکز و ایستایی در بستر کارکردی اشاره دارد که این تعریف شرایطی را مهیا می سازد که هر فضایی از انقباض ها و انبساط های افقی(در پلان) رها گردد و شرایطی را برای یکسان سازی فضایی در پلان، یا قابلیت ایجاد بستری همگن با ارزش گذاری مساوی فراهم آورد.
کسرا زهادت ( 1396/09/30 ) :
پلان ازاد بدین معناست که : ر‌هایی از هر نوع محدودیت در انقباض و انبساط افقی پلان و امکان ایجاد یک ساختار

اما در نقطه مقابل رام پلان را داریم که فرم ان را کمتر میشود تغییر داد و شمارا به مسیری مشخص میکشد
ایدا اسفندیاری ( 1396/09/30 ) :

صنعتي شدن اين امكان را به ما مي دهد تا وظيفه ي تحمل بار ديگر به روي ديوارها نباشد ...ستون ها براي تحمل بار به وجود مي آيند ...
پلان آزاد لوكوربوزيه به همين صورت مي باشد ، ديوارها صرفاً پارتيشن مي باشند و اختلاف ارتفاع بين كف و سقف ثابت مي باشد ...پلان آزاد حالت برون گرا دارد و تنوع فضايي در آن كمتر مي باشد
در رام پلان ادولف لوس ،مي توان گفت در يك مكعب بزرگ تعدادي مكعب ديگر با ارتفاع هاي متفاوت وجود دارند كه مستقل از يكديگر كار مي كنند اما با دستگاه پله به هم وصل مي شوند ...رام پلان حالتي درون گرا دارد و در آن كيفيت فضائي متنوعي را تجربه مي كنيم ...
ایدا اسفندیاری ( 1396/09/30 ) :

صنعتي شدن اين امكان را به ما مي دهد تا وظيفه ي تحمل بار ديگر به روي ديوارها نباشد ...ستون ها براي تحمل بار به وجود مي آيند ...
پلان آزاد لوكوربوزيه به همين صورت مي باشد ، ديوارها صرفاً پارتيشن مي باشند و اختلاف ارتفاع بين كف و سقف ثابت مي باشد ...پلان آزاد حالت برون گرا دارد و تنوع فضايي در آن كمتر مي باشد
در رام پلان ادولف لوس ،مي توان گفت در يك مكعب بزرگ تعدادي مكعب ديگر با ارتفاع هاي متفاوت وجود دارند كه مستقل از يكديگر كار مي كنند اما با دستگاه پله به هم وصل مي شوند ...رام پلان حالتي درون گرا دارد و در آن كيفيت فضائي متنوعي را تجربه مي كنيم ...
ایدا اسفندیاری ( 1396/09/30 ) :

صنعتي شدن اين امكان را به ما مي دهد تا وظيفه ي تحمل بار ديگر به روي ديوارها نباشد ...ستون ها براي تحمل بار به وجود مي آيند ...
پلان آزاد لوكوربوزيه به همين صورت مي باشد ، ديوارها صرفاً پارتيشن مي باشند و اختلاف ارتفاع بين كف و سقف ثابت مي باشد ...پلان آزاد حالت برون گرا دارد و تنوع فضايي در آن كمتر مي باشد
در رام پلان ادولف لوس ،مي توان گفت در يك مكعب بزرگ تعدادي مكعب ديگر با ارتفاع هاي متفاوت وجود دارند كه مستقل از يكديگر كار مي كنند اما با دستگاه پله به هم وصل مي شوند ...رام پلان حالتي درون گرا دارد و در آن كيفيت فضائي متنوعي را تجربه مي كنيم ...
زهرا خلیفه ( 1396/10/01 ) :

معماری مدرن تحت شمول دو پارادایم طراحی تدقیق می شود: پلان ازاد Free Plan و رامپلانRaumplan ، پلان ازاد که بر ازادسازی فضا ان هم در پرداختی دو بعدی تاکید دارد به سبب سادگی و اقتصادی بودنش تبدیل به پارادایم غالب گردید و ماندگار شد. بر خلاف رامپلان که ان را پلانِ فضا نیز می خوانند، به واسطه پیچیدگی های محتوایی، تغییر اندازه های فضا در سه بعد، ارتباطات مرکزْگریز و تمرکز بر مصالح ساخت برای القای انچه اتمسفر می نامیمش و از همه مهمتر هزینه نسبتا بالا و سیستم کدگذاری بیشینه اش به عنوان یک پاردایم مغلوب به حیات خود ادامه داد.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

خانه ای برای درختان در ویتنام ؛ معکوس سازی روند سریع شهرنشینی
خانه ای 360 ؛ پردازش کالبدی نمای پانارامیک
خانه O, مدولاسیون مینیمال
هم پوشانی دو حجم و دو کاربری در سطحی مشترک برای رسیدن به خانه
اتووود کلاسیک ـ خانه ی آبشار ـ فرانک لوید رایت
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group