معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1401
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1359
معماری مجازی   - 22
نظریه معماری   - 1046
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 958
معماری و رسانه   - 21
سازه های شهری   - 900
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
تکنولوژی ساخت   - 886
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 817
جهان علمیْ تخیلی   - 18
مرزهای معماری   - 812
پردیس ویترا   - 18
نظریه شهری   - 745
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 744
معماری کوچک مقیاس   - 17
المان شهری   - 740
معماری و نقاشی   - 17
معماری و سیاست   - 647
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 632
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 567
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 540
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 509
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 488
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
روح مکان   - 480
معماری و روانشناسی   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 474
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
طراحی صنعتی   - 472
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
معماری تندیس گون   - 469
معماری و گیم   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 459
معماری و هوش مصنوعی   - 12
معماری منظر   - 458
معماری و ادبیات   - 11
معماری شمایل گون   - 431
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 399
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 383
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 381
بی ینال ونیز   - 10
هنر مدرنیستی   - 379
معماری جنگلی   - 10
معماری یادمانی   - 357
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماریِ توسعه   - 333
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری سبز   - 323
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 312
معماری بیابانی   - 8
معماری پست مدرن   - 289
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 273
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 265
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 259
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 253
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 252
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 252
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 230
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 223
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 221
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 205
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 201
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 191
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 180
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 180
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 178
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 161
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 148
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 145
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 141
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری ژاپن   - 127
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 127
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 114
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
ترسیمات معماری   - 107
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری و فاجعه   - 97
معماری خوانی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری مذهبی   - 87
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فاشیستی   - 80
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ نفت   - 5
معماری هند   - 66
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری چین   - 64
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 64
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 62
بلوپرینت   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 62
اتووودْ آبزرور   - 4
اقتصادِ فضا   - 60
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
ویرانه ها   - 58
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 56
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 51
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 48
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
پداگوژی   - 47
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری پراجکتیو   - 45
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 44
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری دیجیتال   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
باهاوس   - 39
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
فیلوکیتکت   - 37
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 35
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری فضای داخلی   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 4
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 29
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 40
سوزان سانتاگ   - 8
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 3
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 25
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 111
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 7
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 37
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 142
باک مینستر فولر   - 12
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 22
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 58
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 68
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
میشل فوکو   - 47
تئودور آدورنو   - 5
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 13
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 101
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رنزو پیانو   - 30
کوین لینچ   - 7
ریچارد مِیر   - 8
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریموند آبراهام   - 1
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رینر بنهام   - 2
یان گِل   - 9
رینهولد مارتین   - 5
یو ان استودیو   - 32
ریکاردو بوفیل   - 4
یورگن هابرماس   - 15
زاها حدید   - 190
یونا فریدمن   - 5
زیگموند فروید   - 11
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -780
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -375
صنعتی   -102
فرهنگی   -329
گالری   -84
پاویون   -264
هتل   -76
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -154
ویلا   -6
اموزشی   -133
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
اتووود کلاسیک ـ موسسه سالک ـ لوئی کان
اتووود سرویس خبر:   سميرا كرمي فر
1397/02/18
مـنـــــــبـع : www.archdaily.com
تعداد بازدید : 1236

در سال 1959، مردی که واکسن فلج اطفال را کشف کرد برای پروژه ای به سراغ لوئی  کان رفت. شهر لاژولا در کالیفرنیا برای وی مکانی بسیار زیبا در امتداد ساحل اقیانوس آرام بود، جایی که مرکز تحقیقات بیولوژیکی خود را ساخت. سالک، که واکسن کشف شده اش تاثیر بسیار زیادی بر روی پیشگیری از بیماری داشت، به این نتیجه رسید که طرحی جدید برای این تشکیلات می بایست توانایی کشف مفاهیم علوم برای بشریت را داشته باشد.  وی به علاوه دلیلی بسیار برجسته تر و عمیق تر برای انتخاب معماری خود داشته است: خلق تشکیلاتی که از نظر پیکاسو ارزش دیدن داشته باشد. نتیجه نهایی هم موسسه سالک بوده است، تشکیلاتی که هم عملکرد و هم زیبایی شناختی آن چشمگیر بوده است. همراه با این دستورالعمل های مفید، سالک یک سری نیازهای عملیاتی را هم مطرح کرد. فضاهای آزمایشگاهی در این تشکیلات باید باز بوده و فضای زیادی داشته باشند و به راحتی به محض پیشرفت فناوری در مسیرهای تحقیقی بتوان آن را به روز رسانی کرد. به علاوه، این مکان ها باید روشن و نورگیر باشند و محیطی الهام بخش برای محققینی باشد که تمایل دارند در آن جا کار کنند. طرح کان برای این موسسه به شیوه ای مشابه با صومعه سازماندهی شده است: یک مکان برای اجتماع افراد دانا. سه ناحیه از هم جدا شده اند و همه آن ها از سمت غرب رو به اقیانوس هستند: سالن جلسه، فضای باز و آزمایشگاه ها. سالن جلسه باید یک مکان بزرگ برای کنفرانس ها باشد ولی فضای باز می تواند چهار فضای مجزا برای نشیمن داشته باشد و هر کدام از آن ها هم بخشی از یک مجموعه هستند و می توانند از بخش های مجاور خود به وسیله یک فضای سبز دارای آب نما جدا شوند. در نهایت، سالن جلسه و فضای باز از پروژه حذف شدند و تنها آزمایشگاه ها باقی ماندند. آزمایشگاه های موسسه سالک، ابتدا به عنوان یک جفت برج جدا شده به وسیله فضای سبز مد نظر بودند و در دو بلوک بسیار بزرگ طراحی شده بودند که روبروی هم قرار داشتند. زمین اصلی به وسیله یک سری برج های از هم جدا پر شده اند که این برج ها پنجره هایی رو به آب نماهای اقیانوس دارند. این برج ها به وسیله پل های کوچکی به بلوک های آزمایشگاهی مستطیل شکل وصل می شوند و از این طریق می توان از روی دو محوطه زیرین برج ها عبور کرد و به راحتی روشنایی روز هم به درون فضای مرکز تحقیقاتی نفوذ می کند. کان این محوطه ها را به عنوان چشمه های نور می داند و به علاوه آن را یادآور صومعه سنت فرانسیس آسیسی می داند که الهام بخش سالک بوده است. بسیاری از تصمیم های کان درباره طراحی موسسه سالک برگرفته از درس هایی است که در طول دوره کاری خود بر روی آزمایشگاه های تحقیقات پزشکی ریچاردز در دانشگاه پنسیلوانیا آموخته بوده است. مسائل مربوط به ازدحام در آزمایشگاه های ریچاردز باعث شد فضایی بسیار باز و بزرگ و غیر محدود در سالک ایجاد شود. در پنسیلوانیا کان ابتدا مفهوم فضای تحقیق مجزا از زیرساخت های تسهیلاتی در طبقه های متفاوت را مطرح کرد که ابداعی بود که در پروژه های بعدی وی می توانست به صورت گسترده تری استفاده شود. تغییرات ایجاد شده در ساخت آزمایشگاه ها و زیرساخت ها باعث شد نگهداری و مرمت ساختمان ها بدون هیچ گونه اختلالی در روندهای تحقیقی میسر شود. برای هر دستورالعمل سالک، کان آزمایشگاه ها را به گونه ای طراحی کرده بود که به راحتی به روز رسانی شوند. تیرهای تکیه گاه در گوشه های هر آزمایشگاه نصب شده اند و همین مسئله باعث شده است که انعطاف پذیری در پیکربندی وسایل و فضاها خیلی بیشتر شود. سیستم های مکانیکی در پشت بتن درزگیری نشده اند ولی در پشت دیوارهایی که می توانند در طول نگهداری و مرمت برداشته شوند درزگیری انجام شده است. پنجره های آزمایشگاه به وسیله پیچ ها در مکان خود سفت شده اند و همین مسئله باعث شده است که بتوان آن ها را به طور موقت برداشت و به این ترتیب وسایل بزرگ می توانند جابجا شوند و به داخل ساختمان برده شده یا از ساختمان خارج شوند بدون این که نیازی به تخریب ساختار خاصی باشد. طبق گفته سالک در 1967، این ساختمان می تواند آینده را پیش بینی کند!

آزمایشگاه ها بر اساس طراحی در واقع به عنوان فضاهایی برای کارهای مشترک و مشارکت های آنی هستند و به این ترتیب کسانی که به دنبال یک فضای خصوصی هستند باید از پل ها عبور کرده و به یکی از ده برجی بروند که به میدان مرکزی می رسند. برج ها حاوی مراکز تحقیقی کوچک هستند که پنجره های غربی آن ها مستقیما میدان و اقیانوس آرام فرای آن را نشان میدهند. انتهای غربی باله های آزمایشگاه هم به فضای اداری ختم می شوند و نتیجه هم این است که دفاتر و مراکز تحقیقی هم رو به دریا هستند. بین برج هایی که مرکز تحقیق هستند فضایی وجود دارد که با سنگ تراورتن پوشیده شده است. کان برنامه ریزی کرده است که این فضا را با فضای سبز پر کند ولی سپس لوئیس باراگان وی را متقاعد کرد تا این فضا را خالی رها کند. یک کانال بسیار کم عرض مملو از آب هم از میدان عمومی رد می شود و چشم هر فردی را به افق آبی خیره می کند. بتن تقویت نشده ای که دیوارهای موسسه را تشکیل می دهد تقریبا از لحاظ رنگ شبیه به سنگ های تراورتن پوشاننده میدان است و در نهایت به این فضا حسی القا می کند که فرد را به یاد سازه های روم باستان می اندازد بدون آنکه سبک و سیاق مشابهی در آن اجرا شده باشد. این مقایسه بهرحال بر اساس توصیف کان از بتن پوزولانی استوار است که در سازه های روم باستان استفاده شده است. فضای پوشیده از درخت ساج و نهرهای جاری مکان مرکز تحقیقات و پنجره های ادرای را مشخص می کند و باعث شده است در این جا مواد عاری از بتن و سنگ استفاده شده در ساختار موسسه باشد. در پنج دهه ای که از باز گشایی موسسه سالک در 1965 گذشته است، ظاهر خارجی شاهکار سالک بدون تغییر مانده است. عناصر بتن و سنگ در مقابل صدمه ها مقاوم مانده اند در حالی که تلاش موسسه گتی برای تعمیر چارچوب ساخته شده از درخت ساروج توانسته است 70% مواد اصلی را احیا کند. پیش بینی سالک و کان درباره طرح آزمایشگاه ها باعث شده است موسسه فوق بتواند وسایل عملیاتی را برای تحقیق ها حفظ کند که یکی از آن ها از زمان تاسیس به بعد میزبان چندین مراسم نوبل بوده است. با وجود انعطاف پذیری طرح و تعاملات بین فضا و مواد، موسسه سالک اهمیت خود را در مرکز تحقیق و به عنوان یک شاهکار معماری حفظ کرده است. 

دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید داخلی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


سایت پلان ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


پلان ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


برش ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


برش ـ موسسه سالک ـ لوئی کان




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

مجتمع دادگاه پاریس از رنزو پیانو ؛ یکپارچه سازی سیستم قضایی در یک ساختمان پایدار
طرح های پیشنهادی برای مرکز تجارت جهانی ـ لبس وودز؛ مکان خاطره ها
بحث برانگیزترین ساختمان های جهان ـ شماره شش ـ ساختمان زن از سوفیا هیدن بنت
معمارْستاره ها به روايت اتووود ـ لویی کان
اتووود كلاسيك - معماري بي انتهاي لويي كان در تصوير
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group