معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1401
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1349
معماری مجازی   - 22
نظریه معماری   - 1040
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 955
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
سازه های شهری   - 900
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تکنولوژی ساخت   - 886
پردیس ویترا   - 18
معماری حوزه عمومی   - 815
معماری و رسانه   - 18
مرزهای معماری   - 811
معماری کوچک مقیاس   - 17
نظریه شهری   - 743
معماری و نقاشی   - 17
المان شهری   - 740
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 738
جهان علمیْ تخیلی   - 17
معماری و سیاست   - 641
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 632
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 562
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 538
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 505
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 483
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
روح مکان   - 476
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 474
معماری و روانشناسی   - 13
طراحی صنعتی   - 470
معماری و هوش مصنوعی   - 12
معماری تندیس گون   - 469
معماری و گیم   - 11
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 458
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 11
معماری منظر   - 455
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری شمایل گون   - 431
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
باز زنده سازی   - 397
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
هنر مدرنیستی   - 378
بی ینال ونیز   - 10
توسعه پایدار   - 377
درس گفتارهای اتووود   - 9
آینده گرایی   - 375
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری یادمانی   - 356
معماری و ادبیات   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 332
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 321
معماری جنگلی   - 8
طراحی نئولیبرال   - 309
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 287
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 273
معماری بیابانی   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 261
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 259
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 253
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 252
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 251
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 248
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 229
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 220
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 219
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 201
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 201
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 191
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 178
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 177
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 174
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 160
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 147
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 142
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 140
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری ژاپن   - 126
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 126
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 114
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
ترسیمات معماری   - 104
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری و فاجعه   - 95
معماری خوانی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری مذهبی   - 87
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فاشیستی   - 80
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ نفت   - 5
معماری هند   - 66
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری چین   - 63
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 63
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 62
بلوپرینت   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 61
اتووودْ آبزرور   - 4
ویرانه ها   - 58
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
اقتصادِ فضا   - 57
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 56
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 50
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 48
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
پداگوژی   - 44
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 43
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری دیجیتال   - 43
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری پراجکتیو   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
باهاوس   - 39
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
هنر روسیه   - 35
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
فیلوکیتکت   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری فضای داخلی   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 3
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 29
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 40
سوزان سانتاگ   - 8
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 2
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 25
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 111
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 7
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 37
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 142
باک مینستر فولر   - 11
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 22
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 58
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 68
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 8
میشل فوکو   - 46
تئودور آدورنو   - 5
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 12
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 100
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 4
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 190
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 11

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -775
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -375
صنعتی   -102
فرهنگی   -329
گالری   -84
پاویون   -264
هتل   -75
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -154
ویلا   -6
اموزشی   -133
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
هنر گفت و گو - ولیوم پراجکت با مروا الْصبونی
اتووود سرویس خبر:   تارا پیش قراول
1398/05/25
مـنـــــــبـع : http://volumeproject.org/the-battle-for-home-marwa-al-sabouni/
تعداد بازدید : 323

معمار سوری، مروا الْصبونی، با حضور در هلند در تاریخ 11 ژوئن در دانشگاه آمستردام لکچری تحت عنوان "از الگویی برای صلح به الگویی برای کشمکش: تاثیر مدرنیزاسیون معماری بر شهرسازی سوریه و ساخت و ساز عمومی" ارائه خواهد داد. الْصبونی نقش معماری را بر پیش‌گیری از کشمکش، و در مقابل، دامن زدن به آن بررسی میکند. تمرکز وی در کتابش به نام "جنگ برای خانه"، بررسی چگونگی نابودی شهر حمص به دست معماری حتی قبل از وقوع جنگ بوده است. در ادامه‌ی پروژه‌ی معماری صلح، لیلت بردلز در دسامبر گذشته، با او پس از دریافت جایزه ی معتبر پرینس کلاوس برای خدمت در زمینه‌ی تفکر معماری، در آمستردام گفت و گویی داشته‌است.

لیلت بردلز: از چه زمانی شروع به انتشار آثارتان به زبان انگلیسی کردید؟

مروا الْصبونی: اولین مقاله‌های من حدود سال 2014 توسط ریبا آنلاین و در روزنامه‌ی آن ها چاپ شد. بعد از آن به سرعت توسط وال‌استریت آنلاین و مجله‌های دیگر بازنشر داده شد.

 ل.ب: شما در آن نوشته ها شدیدا نسبت به همکاران معمار و شهرساز خود در سوریه خشمگین و منتقدانه برخورد کردید.

م.ص: بله، طراحی شهری در سوریه اساسا شبکه ای متشکل از مقامات شهری و استادان دانشگاه است و متمرکز صورت میگیرد، به گونه‌ای که شبکه‌ی شهر دمشق فرمان نهایی را برای تمام شهرهای دیگر صادر میکند. در این سیستم و نحوه‌ی تصمیم‌گیری‌ها فساد بسیاری وجود دارد و کمبود آگاهی در انتخاب‌ها به شدت احساس میشود. مقامات دولتی یا سیاستمداران این تصمیمات را اتخاذ میکنند اما آن ها شهرسازان حرفه‌ای نیستند. غالب این تصمیمات تابع احساسات لحظه‌ای (mood) تنها یک شخص است، من به این اتفاق احساس‌محوری (moodism) میگویم. بعنوان مثال، حمص قربانی تصمیمات یک فرد که در مقام شهردار، نقشه‌ی شهر را "رویای خود" می‌نامید شد. رویای او ساختن برج‌هایی همانند آن‌هایی که در دبی وجود دارند بود. او قدری مردم را عصبانی کرد که آن‌ها برای اولین بار برای بیان اعتراض خود به خیابان‌ها هجوم آوردند و این اتفاق بسیار قبل از وقوع جنگ صورت گرفت. امیدوارم متوجه باشید که در طی این فرایند، شهر ما خیابان به خیابان در حال ناپدید شدن بود. آثار تاریخی و خانه‌های باستانی نابود شده بودند. این واقعه، تغییری که در دهه‌ی 70 و 80 در قوانین اجاره رخ داده بود را همراهی میکرد.

قانون اجاره‌ی قدیم، این اطمینان را برای مستاجران فراهم میکرد که آن‌ها تحت هیچ شرایطی وادار به ترک ملک نخواهند شد؛ حتی اگر اجاره‌ی کمی در قبال آن میپرداختند و قیمت زمین نیز در آن بین بالا میرفت. قانون جدید اما، صاحبان ملک را به واگذاری 40درصد از ارزش ملک به مستاجر، در صورت درخواست تخلیه وادار میکرد. این شرایط باعث بالا رفتن سرعت فروش و کلاهبرداری بسیار در سرمایه‌گذاری شد.

در نتیجه حتی پیش از ظهور این شهردار و "رویایش" در سال 2010 نیز، آسیب‌های بسیاری به شهر وارد شده بود.

 ل.ب: و در تمام این مدت شما در آنجا مشغول به کار بعنوان یک معمار بودید. همسر شما هم یک معمار هستند، درست میگویم؟ آیا شما دفتری مشترک دارید؟

م.ص: ما در مرکز شهر یک دفتر مشترک داشتیم، اما آن دفتر از بین رفت. در آرامش نسبی حاکم در این مدت اخیر، ما به دنبال اجاره یا خرید فضایی برای راه‌اندازی دوباره‌ی یک دفتر بودیم، اما به نظر غیرممکن میرسید. قیمت ملک هم‌اکنون سر به فلک میکشد. دمشق در سال 2010 در در لیست گران ترین شهرها از نظر املاک، رتبه‌ی 9ام را داشت. و به نحوی پس از این همه آسیب و نابودی، این قیمت ها همچنان به همان گونه حفظ شده‌اند. بعلت تغییر قوانینی که صورت گرفت، همه به امید رسیدن به پول بیشتر تبدیل به دلال ملک شدند.

 ل.ب: پس، زمین متعلق به مالک است؟

م.ص: بله، تمام زمین‌های مرکز شهر خصوصی هستند. دولت فقط مالک زمین‌هایی است که به گفته‌ای غیررسمی هستند؛ این زمین ها قبل از جنگ حدود 40درصد و پس از جنگ حدود 60درصد جمعیت را در خود جای میدهند. در آن نواحی، ترکیبی از مالکیت عمومی، خصوصی و خصوصی/عمومی حاکم است. اما در آن‌جا دولت دارای حق مصادره‌ی بخش‌هایی از املاک خصوصی است، که این اتفاق هم‌اکنون در راستای آمادگی برای بازسازی در حال وقوع میباشد. مرکز اصلی مالکیت خصوصی دارد. خانه‌های این ناحیه، حدود 4 طبقه ارتفاع دارند.

ل.ب: فکر میکنید این بازسازی چگونه به وقوع خواهد پیوست یا هم اکنون در حال وقوع است؟

م.ص: یک طرح اولیه‌ی گسترده برای حلب ارائه شده است تا بوسیله آن نشان دهند که دولت در حال رسیدگی تمام و کمال به شرایط است. این نقشه توسط یک کارمند شهرداری در 3 ماه پدید آمد. روی یک صفحه، نواحی مربع شکل با پراکندگی تصادفی قرار گرفته‌اند. همانطور که ذکر کردم، بعلت کمبود کارشناسان ماهر و عدم استفاده از کارشناسان محلی قابل دسترس، این مشکلات به درستی رسیدگی نمی‌شوند. وجود فرد مناسب در مکان درست، مسئله‌ای است که ما با کمبود آن در طراحی نقشه‌ی شهرهایمان مواجه هستیم. مشکل اینجاست که سازمان های بین‌المللی نیز همین سیستم استخدامی را دارند. پس اگر درباره‌ی رویاهای من میپرسید... امیدوارم که همه‌ی ما پیش از آنکه دیرتر شود از خواب غفلت برخیزیم و دلیل من برای سخن‌گفتن و جلب توجه‌ها به این نقطه‌ی بحرانی همین است. این نقطه‌ای بسیار حساس و چالش‌برانگیز است که غالب شهرها پس از نابودی های به بار آمده از جنگ‌هایی مثل جنگ جهانی اول و دوم با آن رو به رو بودند. پس ما باید از این تجارب درس بگیریم.

ل.ب: به نظر شما راه حل مناسب برای حل این مسئله چیست؟

م.ص: راه حل مناسب،  کار بسیار سختی نیست. ما میدانیم چه راهکاری خوب نتیجه میدهد و کدامیک نتیجه نمیدهد، و میدانیم که باید چه کاری انجام بدهیم و چه کاری را انجام ندهیم. تمام چیزی که میماند، این است که باید تصمیمات مهمی بگیریم و این تصمیمات، مستلزم هماهنگی و مسئولیت پذیری است.

ل.ب: آیا پول کافی برای بازسازی وجود دارد؟

م.ص: خب، امیدوارم که نه!

ل.ب: بسیارخب، پس به این معنی است که هرکسی مقداری پول داشته باشد، قدرت هم دست اوست. محاسبات نشان میدهد که هرگز پول کافی حتی برای متریال مورد نیاز برای این بازسازی در کشور وجود نخواهد داشت. همچنین مقدار آب، سیمان و... موجود.

م.ص: بله، هرکسی که پول دارد، تصمیم گیرنده است. من و همسرم درباره ی این مسئله بسیار صحبت کردیم و فکر میکنیم که تنها راه حل موجود، تعیین تعدادی چارچوب است. املاک خصوصی با صاحبان شخصی، به گونه‌ای که خودشان بپسندند بازسازی میشوند. مناطق کاملا نابود شده، مالکان متعددی دارند. پس باید بقیه را به فروش متقاعد کنند و به آن ها وعده ی سرمایه گذاری بدهند. اما این دقیقا مثل قوانین اجاره در گذشته، روشی است که به وسیله‌ی آن شهرهایمان را از دست دادیم. ما جامعه و مردم را اینگونه نابود کردیم. پس نتیجه اینکه، برای باز زنده سازی یک جامعه، راه حل این است که ما دوباره به کسب و کار رونق ببخشیم و تولید محلی مصالح را از سر بگیریم. پس خانه‌ی من میتواند با اجزا و مصالح ساخته شده به دست افراد نزدیک من ساخته شود، که از نظر مالی قابل تهیه و از نظر زمان دسترسی سریع است. ما باید این مصالح را برای فروش فراهم کنیم تا مردم بتوانند به جای استفاده از تولیدات انبوه ارزان و وارداتی چینی، از آن ها بهره ببرند.

ل.ب: آیا این کار نیاز به بالا بردن سطح علمی افراد محلی نیز دارد؟ برای مثال ساخت مراکزی برای آموزش این صنعت و مهارت‌ها، که خودش نیز باعث ایجاد شغل میشود؟

م.ص: به طور قطع. این رویای ماست. این روند میتواند بوسیله‌ی تحصیل و ارائه‌ی مدرک و تمام این خدمات ادامه پیدا کند، تا بتوان محصولی ارائه کرد تا جمعیت محلی به خواست خود آن را انتخاب و مصرف کنند. اما بالا بردن آگاهی نسبت به این مشکلات نیز ضروری است. ما نیاز به افرادی داریم تا صدای ما را به گوش مردمی برسانند که با توسعه‌دهندگانی که وعده‌ی سود سه‌برابر در سرمایه گذاری را میدهند مواجه میشوند، و عواقب این کار را به آن ها گوشزد کنند.

ل.ب: آیا شما امکان این را میبینید که این بازسازی به املاک شخصی محدود نشود و در سطح یک خیابان یا بلوک شهری صورت بگیرد؟ و به این صورت قدم بزرگتری در راستای بهبود امکانات، با توجه به زیر زیرسازی مشترک مانند الکتریسیته، انرژی های تجدید پذیر و ... برداشته شود. یعنی ساختن یک منطقه‌ی مشترک خاموش، با وابستگی کمتر به سیستم انرژی و صنایع مرکزی.

م.ص: توجه داشته باشید که این موضوع پیچیده‌ای نیست. اما به همت و هماهنگی و مسئولیت پذیری نیازمند است. بعنوان مثال، همسر من پروژه‌ی دوباره سازی بازار قدیم همکاری میکرد که قرار بود یک پروژه‌ی آزمایشی باشد. در گذشته، این مکان یک فضای عمومی برای مردم شهر و روستاها بود، نقطه‌ای که شهر و روستا در آن به هم میرسیدند. همسر من پیشنهاد باز زنده‌سازی این بازار را به سازمان ملل متحد داد و مسئولیت طراحی دوباره‌ی سقف را بر عهده گرفت. سپس به همراه دانشجویان معماری، آن ها تمام نماها و متریال‌ها و عناصر موجود در بازار قدیم را مستند کردند. آن‌ها از غارت شدن سایت بازار جلوگیری کردند. اما هنگامی که سقف ساخته شد و خیابان اصلی دوباره شکل گرفت و اولین مغازه ها در حال افتتاح بودند، افرادی با ترویج فساد و خرابی و دسیسه‌چینی، پروژه را متوقف کردند. شکایت به مقامات فایده‌ای نداشت و اکنون فقط بخش‌هایی از بازار در حال بهره برداری است (همان بخش‌هایی که همسرم و همکارانش روی آن کار میکردند.) بقیه ی قسمت های بازار، هنوز خرابه‌ای تهی بیش نیست.

ل.ب: آیا معماران بیشتری در این اطراف وجود دارند؟ آیا ظرفیت هست؟

م.ص: شبکه‌های محلی وجود دارد، اما شایستگی آن‌ها مورد آزمایش قرار نمیگیرد. استخدام افراد توسط سازمان‌های بین‌المللی نیز به صورت شبکه‌ای و پارلمانی صورت میگیرد، نه با بررسی و محک زدن مهارت‌های آنها. بسیاری از افراد بااستعداد حتی برای این شغل ها درخواست هم نمیکنند، زیرا از این سیستم ناامیدند. مردم باید ببینند که سیستم صادق و قابل اعتماد است. اگر این تغییر را ببینند، پا پیش میگذارند.

ل.ب: آیا هم اکنون سازمان های مردم نهاد و پروژه‌های زیادی وجود دارند؟

م.ص: بله، بسیار زیاد. پروژه‌هایی به علت وجود سرمایه‌ای که باید تا قبل پایان سال خرج شود، وجود دارند.

ل.ب: آیا با کار کردن در مشاغلی که به نسبت بیرون گود و دور از چشم هستند فرصت های بیشتری در دسترس است؟

م.ص: نیاز شدید در تمام بخش‌ها احساس میشود. حتی درختکاری نیز فوق‌العاده است. 27 میلیون درخت در طی جنگ از بین رفته‌اند. بنابراین بله، ما باید در هرجایی فرصت‌ها را غنیمت بشماریم. با وجود مشکلات، فرصت‌های زیادی برای ایجاد تغییر وجود دارد. ما باید یک شبکه‌ی کوچک از افرادی بسازیم که میتوانند به یکدیگر اعتماد کنند و آماده‌ی نبرد در جنگ‌های دشوار باشند. 



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

تخت جمشید و زندگی دوباره ـ پلکان ورودی
دانشگاه آزاد برلین
اتووود کلاسیک ـ خانه اُپرای سیدنی ـ یورن اوتزن
لوسی رای به روایت آلیس راستورن - قسمت سوم
کارنال هال از برنارد چومی ؛ گنبد بزرگ فلزی
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group