معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1541
معماری و گیم   - 23
منظر شهری   - 1459
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
نظریه معماری   - 1094
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
طراحي داخلي   - 1032
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 933
طراحی مُد   - 21
تکنولوژی ساخت   - 923
معماری بیابانی   - 20
معماری حوزه عمومی   - 864
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
مرزهای معماری   - 845
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
نگاه نو به سكونت   - 805
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
نظریه شهری   - 787
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 774
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری و سیاست   - 740
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 652
معماری ـ موسیقی   - 16
معماری مدرن   - 637
معماری بایومورفیک   - 15
معماری پایدار   - 588
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
منتقدان معماری   - 533
شهرهای در حرکت   - 15
آرمان شهرگرایی   - 531
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 519
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
روح مکان   - 515
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 505
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری منظر   - 500
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 483
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 483
بی ینال ونیز   - 10
معماری تندیس گون   - 482
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری شمایل گون   - 444
درس گفتارهای اتووود   - 9
باز زنده سازی   - 430
معماری خوانی   - 9
توسعه پایدار   - 425
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 419
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماری یادمانی   - 363
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 356
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماریِ توسعه   - 350
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 345
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 332
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری پست مدرن   - 329
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 309
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 299
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 272
عبور از مرحله جنینی   - 7
بدنه سازی شهری   - 269
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 269
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 268
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 262
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 262
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 259
معماری تخت جمشید   - 7
معماری تجربی   - 249
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 244
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 243
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری ـ سینما   - 240
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 227
فرهنگ نفت   - 7
زنان و معماری   - 222
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
مسکن حومه شهری   - 214
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
عکاسی   - 212
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 200
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 197
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 178
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 169
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 155
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 153
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 151
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 148
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
ترسیمات معماری   - 140
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
معماری ژاپن   - 133
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ایران   - 123
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 117
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 98
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
اقتصادِ فضا   - 89
پداگوژی انتقادی   - 6
معماری مذهبی   - 87
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
مدرنیته؛ از نو   - 85
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فاشیستی   - 85
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
اکسپو   - 79
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماری و رسانه   - 76
معماری مصر   - 5
فیلوکیتکت   - 74
اتووودْ آبزرور   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 73
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
گفت و گو با مرگ   - 72
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 71
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری فضای داخلی   - 70
بلوپرینت   - 4
معماری چین   - 69
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
ویرانه ها   - 67
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 67
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری پراجکتیو   - 59
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
مدارس معماری   - 57
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
پداگوژی   - 55
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری دیجیتال   - 52
باشگاه مشت زنی   - 3
جهان علمیْ تخیلی   - 51
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 49
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 44
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
معماری و روانشناسی   - 43
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
باهاوس   - 41
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
هنر روسیه   - 39
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری و نقاشی   - 39
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
بحران آب   - 38
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
معماری و ادبیات   - 36
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و هوش مصنوعی   - 36
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
طراحی پارامتریک   - 32
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
آنتروپوسین   - 31
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 24
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
معماری مجازی   - 23
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری کوچک مقیاس   - 23
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری جنگلی   - 23
شهرْخوانی با اتووود   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 10
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 6
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 34
آلدو روسی   - 15
سائول باس   - 7
آلفرد هیچکاک   - 5
ساسکیا ساسن   - 9
آلوار آلتو   - 19
سالوادور دالی   - 2
آلوارو سیزا   - 9
سانا   - 5
آن تینگ   - 4
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی گائودی   - 28
سدریک پرایس   - 3
آنتونی وایدلر   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنتونیو نگری   - 6
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 9
اُ ام اِی   - 46
شاشونا زوبوف   - 2
اتوره سوتساس   - 7
شیگرو بان   - 33
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 8
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 29
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 37
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 61
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 8
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 39
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییجی مورتی   - 1
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 149
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
لینا بو باردی   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 31
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو فریره   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 28
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 59
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 5
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 69
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 8
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل فوکو   - 59
تئودور آدورنو   - 6
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 36
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 30
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 6
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 29
جورجو آگامبن   - 8
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جولیا کریستوا   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 6
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 31
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 108
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 32
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 5
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 194
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 19

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -829
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -424
گالری   -88
فرهنگی   -339
هتل   -78
پاویون   -270
ورزشی   -67
موزه   -258
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -235
حمل و نقل عمومی   -39
مسکونی ـ تجاری   -166
ویلا   -12
تفریحی   -165
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -140
مجموعه های مسکونی   -4
صنعتی   -107
عناصر یادمانی شهری   -1
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
کتابخانه اتووود. آنتروپوسن استعماری: خسارت، بازسازی، و احیاء منابع . ماکارنا گومزـ باریس
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1399/11/25
مـنـــــــبـع : https://antipodeonline.org/2019/03/19/the-colonial-anthropocene/
تعداد بازدید : 413

الکسیس پائولین گامبس، «بایگانی اِم: پس از پایان جهان»، انتشارات دانشگاه دوک، 2018

آنا تسینگ، هدر سوانسون، الین گان و نیلز بوبانت (ویراستاران)، «هنرزیستن در سیاره خسارت دیده: اشباح و هیولاهای آنتروپوسن»، انتشارات دانشگاه مینه سوتا، 2017

کاترین یوسف، «یک میلیارد آنتروپوسن سیاه یا هیچ کدام»، انتشارات دانشگاه مینه سوتا، 2019

 

اثرات منفی پروژه استعماری و مدرن هر روز، بطور فزاینده ای آشکار می گردد. در مقیاس جهانی، "انقراض ششم" از طریق خسارت های،ناپدیدشدن ها و تغییر شکل های منتج از سلطه استعمار و آلودگی صنعتی قابل مشاهده است که در سرتاسر کره زمین بطور نامتوازن توزیع شده است. شکوفایی های جلبکی، یا "جزر و مد قرمز"، و گرداب  زباله های پلاستیکی در حال گسترش که منجر به گرمایش تصاعدی اقیانوس ها شده اند، در حال حاضر در بالاترین حد  تخمین قرار دارند. چنین تأثیرات گسترده ای بیشتر در اثرات تجمعی شان در سطح محلی مشهود اند. به عنوان مثال، مناطق بومی در پی فراکینگ، خطوط لوله انتقال نفت، سد سازی، استخراج معادن و سایر اشکال استخراج منابع، نابود شده اند. در اکولوژی های اجتماعی آلوده و نابرابر، اجتماعات شهری و روستایی رنگی به طور نامتناسبی در معرض سمی شدن و زباله قرار می گیرند. در این انبوهه تحولات انسانی، توجه به مقیاس، نگاشت های استعماری، بدنمندی و تجربیات آنچه راب نیکسون برای نخستین بار «خشونت آهسته - slow violence» نامید، در راستای چگونگی تصور ما فراتر از آنتروپوسن استعماری اهمیت دارد. [1]

در مطالعاتمان پیرامون تأثیرات زیست محیطی، الگوی جنگ تمدن غربی را که همچنان بر علیه نژادی دیگر خشمگین است؛ نباید نادیده انگاشت. بطور کلی بشریت در نابودی منابع تجدید ناپذیر سیاره مان، کاهش تنوع زیستی آن، یا تاریخ نابودی وابستگی متقابل جمعی توسط سرمایه داری نقشی ندارد. همانطور که سیلویا وینتر و آنیبال کوئیجانو هر دو به طور گسترده تحلیل کرده اند، از قرن پانزدهم، نظام استعماری اروپا دنیای زندگان را به طبقه بندی نژادپرستانه ای از مرگ و امر مصرفی بدل ساخت.[2] در حقیقت، منطقی که برای غیرانسانی کردن دیگری به کار رفته، همان ایدئولوژی است که بطور مداوم انسان را از غیرانسان جدا می کند. "انسان"  با ایجاد تمایز نسبت به محیط زیست خود، جدا از جهان طبیعی به خود پرداخت –دیدن خود را آغاز نمود، بنوعی تسهیل سازی یک حالت استخراجی از امر دیدن، انجام و بودن در یک سیستم جهانی نژاد.[3] سرمایه داری نژادی و استخراجی، هزینه بالایی با تمرکز بر تک فرهنگی شدن ایجاد می کند که جوامع انسانی و غیرانسانی را در پی آن دچار منبع زدایی می نماید. بر این اساس، نامگذاری آنتروپوسن نابسنده است و این مسئله هم با جهانی سازی اثرات آن و هم با پنهان کردن تاریخچه و پیامدهای مداوم استعمار، مشکلی را که از آن نام می برد؛ بازتولید می نماید.

با توجه به نامتوازن بودن پیامدها، نوشتن از مفهوم استعمار که به چرخه مدیدی از جنگ علیه زمین بر می گردد، در راستای دانش پژوهی و فعالیت های ما ضروری است. من در کار خود، به دنبال واژگان و روشهای جدیدی برای ردیابی سرمایه داری نژادی و استخراجی در قاره آمریکا بوده ام و به ضرورت استعمارزدایی از آنتروپوسن اشاره کرده ام.[4] حتی همانطور که واژگان کاپیتالوسن -(عصر سرمایه داری زمین)، پلانتاتیوسن و کتولهوسن به این مورد اشاره دارند[5] (Cthulhu/کتولهو یا کطولحو یک موجود کیهانی خیالی است که توسط اچ.پی لاوکرفت –پدر وحشت مدرن- خلق شده است. لاوکرفت آنرا به مثابه موجودی عظیم الجثه و مورد پرستش فرقه گرایان، به شکل هشت پا، اژدها و کاریکاتور از شکل انسانی به تصویر می کشد. در سال 2014، دانا هاراوی، در سخنرانی خود تحت عنوان "آنتروپوسن، کاپیتالوسن، کتولهوسن"، اصطلاح "کتولهوسن" را به مثابه جایگزینی برای مفهوم دوران آنتروپوسن پیشنهاد کرد. مترجم) این اصطلاحات؛ برای معرفی تاثیرات همه جانبه استعمار به مثابه منطق بنیادی ویرانگر مداوم اکولوژی های اجتماعی بومی سازی شده، بسنده نیسند. با استفاده از اصطلاح "آنتروپوسن استعماری"، من به تغییرات آب و هوایی سیاره ای و تخریب محیط زیست به مثابه یک ساختار فضایی و زمانی با عواقبی در حال شتاب دست می یابم، ساختاری که بیش از پنج قرن سلطه استعمار را در بر می گیرد. اگر تأثیر تجزیه ناپذیر پسماند های آن را در نظر بگیریم، ردیابی استعمار بما این امکان را خواهد داد که نه تنها در بایگانی تخریب زمین نفوذ کنیم، بلکه چگونگی شکل گیری سیاره و جوامع انسانی و غیرانسانی توسط آن را در آینده ای قابل پیش بینی نشان دهیم. در عصر علوم اقلیمی و نابودی گونه ها، باید به طور مداوم آشکار سازیم که چگونه آسیب های زیست محیطی صنعتی برای اولین بار توسط استعمار، پروژه استخراجی آن، و تمایل آن به سلطه و تسخیر مناطق و مردمان خاصی که بدلیل تفاوت ها تشکیل شده اند، سازمان یافته است.

دغدغه من در این مقاله آن است تا بطور خلاصه کتابهایی را مرور کنم که وضعیت بحرانی سیاره ما را با روشهای جدیدی بیان می کنند و تأثیر تاریخی، تجربی و محلی استعمار را در دوران تحولات زمین شناختی و جوی ناشی از انسان آشکار می سازند. موضوع مشترک در کار این نویسندگان تلاش آنها برای مطرح کردن شاخه ای از آنچه است که من به مثابه شکل گیری دانش غالب تغییرات اقلیمی تجزیه و تحلیل می کنم، و در رسانه های جمعی و همچنین بخشهای خاصی از آکادمی دیسیپلینی رایج است. چنین آثاری ما را به وظیفه مبرم و ضروری مشخص کردن حیات پس از آنتروپوسن استعماری و ارائه شالوده ای از تأثیر گذشته-حال-آینده استعمار گرایی دعوت می کنند. این کتاب ها بما نشان می دهند که چرا ایجاد تغییر در نحوه تصور ریشه اصلی تغییرات اقلیمی برای چگونگی روایت بحران سیاره ای قریب الوقوع اهمیت دارد، حتی وقتی که آنها در روش ها، قالب ها و تبارشناسی تحقیقات متفاوت هستند.

الکسیس پائولین گامبس در «بایگانی اِم: پس از پایان جهان»، قبل از ارائه فهرست، از عبارت "پس از و با" ی «پداگوژی های عبور: مراقبه هایی در مورد فمینیسم، سیاست جنسی، حافظه و تقدس»  ام جاکی الکساندر می نویسد.[6] گامبس باتوجه به یک اپیستِمِه که درگیر خاطره برده داری فرا آتلانتیکی و چگونگی ادامه شکل گیری تجربه زیسته در دیاسپورای آفریقایی است، نحوه بیان تغییرات اقلیمی را باز تعریف می نماید. او یک دوره بندی گسسته را برای استعمار تعیین نمی کند، بلکه دائماً اثرات آن را با عبارت "پس از و با" ارجاع می دهد. گامبس در قطعه قدرتمند ابتدایی که به حوزه های عمیق ارتباطات درونی ساختاری مربوط می شود، اینگونه شرح می دهد:

تو فراتر از خودت هستی.  پس از و با عواقب فرکینگ  پیش از نقطه اوج نفت. پس از و با  انحلال علوم انسانی. پس از و با حذف افراد رنگین پوست از شهرهایی که ساخته اند . پس از و با آدری لرد، پس از و با تونی کید بامبارا، پس از و با باربارا کریستین، پس از و با نلی مک کی، پس از و با ژوئن اردن، پس از و با چریل گرین، پس از و با گلوریا نایلور، پس از و با جین کورتز، پس از و با لوسیل کلیفتون، پس از و با میز آشپزخانه: مطبوعات زنان رنگین پوست، پس از و با سازمان«گروه رودخانه کومباهی»، پس از و با آب سالم، پس از و با دست خط، پس از و با انبوهی از آخرالزمانهای (آپوکالیپس) خرد وکلان مقیاس حال حاضر، پایان جهان همانطور که می دانیم، پس از راههایی که ما جهان را از آن طرق شناختیم. [7]

"این تو؛ فراتر از خودت هستی" به یک تخیل اکولوژیکی اجتماعی اشاره دارد که شخص را به استعماریت مربوط می کند، جاییکه شبکه وابستگی و وابستگی متقابل بطور صریح آشکار می گردد. "این تو فراتر از خودت هستی" به سوژه فردگرایانه سرمایه داری اشاره نمی کند، بلکه؛ در عوض، به اثر مخرب نامتوزان گذشته-حال-آینده در راستای تلاش برای دستیابی به منابع و سلطه جهانی اشاره دارد. " فراتر از خودتان" ما را درگیر "نقطه اوج نفت" می کند ، بازه زمانی تئوریزه شده که نشان دهنده استخراج حداکثری نفت است. با این حال، "تو فراتر از خودت" هم یک قاعده علّی است و هم یک جعل تاریخی، گویا می گوید:"این تو فراتر از خودت می توانستی متفاوت باشی". "تو فراتر از خودت" همچنین در تاریخ مقاومت ها مستتر است. گامبس پسا حیات را شامل جنگ علیه علوم انسانی، جمعیت شهری و بدن زنان روشنفکر رنگی، دانشگاهی، نویسنده و فعالانی که دچار سرطان و سایر بیماری های تهدید کننده حیات شده اند می داند که توسط آنتروپوسن استعماری، سرمایه داری نژادی با پیامد های نامتوازن تولید شده و می شوند. حوزه فرا، میان و درون بخشی انجام کار بر علیه جنگ، فراگیر و طاقت فرسا است. این بی حس شدن ذهن است. تخلیه و تهی شدن بدن و زمین است. با این حال؛ در دیدگاه گامبس، او ساختارهای تخریب را در جهت عدم پذیرش توسط افرادیکه در یک پروژه جمعی آزادی محور با آنتروپوسن استعماری و فرار از آن روبرو هستند؛ ارائه می دهد.

به دنبال اثر بنیادی ام جاکی الکساندر، در کتاب الکسیس پائولین گامبس، " امM "  مخفف  یک بایگانی رادیکال فمینیستی سیاه پوستی است، جاییکه در آن اثرات الگوی استعمار با تاریخچه ها و ارگان های فعال فکری سیاه پوستان و همچنین مناظر خاص بردگی و استخراج مرتبط است. گامبس با گنجاندن تخریب در مقیاس وسیع مانند نقطه اوج نفت، حذف علوم انسانی و حذف افراد رنگین پوست (که همچنین می توان به حذف بومیان اشاره کرد) ، مسئولیت تاریخی را در پروژه ای تحت نام پسا حیات، پروژه ای که نحوه درک اثر خشونت آمیز استعمار را تغییر می دهد، می نویسد. گامبس پیامد های آنتروپوسن استعماری که کسانی را  هدف قرار می دهد که علیه برتری سفید، دگر-مرد سالاری و تاریخ عدم پذیرش فمینیست سیاه پوستان می جنگند، مشاهده پذیر می سازد. تکه های شاعرانه نشانگر جستجوی مداوم برای بازگرداندن حیات اجتماعی در برابر جبر اقتصادی و در پی مرگ سبعانه است. همزبانی جمعی این تن ها و تاریخچه ها و عدم پذیرش های موجود در اصطلاحات "پس از و با" است که اجازه می دهد نوع دیگری از تخیل،  مملو از امکان پذیری ظهور یابد.

این کتاب به بخش های خاک، آسمان، آتش و اقیانوس تقسیم شده است. شروع با عناصر بی ثبات ساز غایت شناسی گذشته-حال-آینده است. تمرکز عناصر؛ پشتیبانی از روشهای دیگر شناخت خارج از چشم انداز استخراجی است. گامبس از طریق بازی با دوگانگی استعمارگرایی که بردگان را دارای قدرت جادویی و شیطانی می داند، می نویسد:

...و به همین ترتیب به نوعی حق با آنها بود. ما خدا را در اقیانوس یافتیم، در آنچه برای سازگاری با اقیانوس لازم بود. در آنچه از عشقهای متزلزل ما لازم بود. ما خدا را در اقیانوس یافتیم یا خدای اقیانوس ما را پیدا کرد. یا در واقع خود را چنان در آنچه بدل شده بودیم ذوب شده و غوطه ور دیدیم که ناگزیر می بایست عمیق می شدیم.[8]

گامبس با اشاره به عبور از گذرگاه میانی و نیروی معنوی اقیانوسی در رابطه با خشونت برده داری ، نام مستعار اصلی آنتروپوسن یا کوه یخ  در حال ذوب شدن را به حیات و پسا حیات بردگان آفریقایی منتقل می کند. "ما خودمان را چنان ذوب شده و غوطه ور دیدیم ..." دیدگاه غوطه ور شدن در اینجا چیزی است که در زیر قله های یخ یافت می شود. مشاهده کوه یخ از این طریق، فکر کردن از یک اپیستِمِه است که استعمار را از بین نمی برد، اما بنیان مستغرق آن را نشان می دهد. استعمار و عواقب برده داری فرا آتلانتیک اندیشه پسینی از آنتروپوسن نیستند: آنها شاکله واقعی آن هستند.

 

...

 

«هنر زیستن در سیاره خسارت دیده»، ویرایش شده توسط آنا تسینگ، هدر سوانسون ، الین گان و نیلز بوبانت، بیش از استعمار فی نفسه بر مدرنیته متمرکز است، اما انتقادی مستمر و روش هایی نوین برای مقابله با مقیاس های تخریب انسانی ارائه می دهد.[9] این کتاب با تقسیم به دو بخش، "اشباح بر روی یک سیاره خسارت دیده" و "هیولاها و هنرهای زیستن" خوانش را به مثابه یک عمل خطی درگیر می کند. این بخش بسته به اینکه در ابتدا کدام سمت از کتاب را باز می کنید، کتاب را با دو آغاز سازماندهی کرده است. بگذارید بیشتر توضیح دهم، به مثابه روشی برای نشان دادن غامض بودن مسئله ای که نوشته در مورد تخریب سریع سیاره زمین ارائه می دهد، از خواننده خواسته می شود تا میان آغاز  با اشباح، یا حضور اول دربرابر هیولاها، یک انتخاب خولیو کورتاسار وارانه انجام دهد. در کارهای خودم، من همیشه با اشباح آغاز می کنم. اگر شرح و توصیف اوری گوردون در مورد جادوگری یک چارچوب مهم برای عدم توانایی مدرنیته در مقابله با موارد غیرقابل توصیف ارایه داده است، [10] ردیابی اشباح آنتروپوسن راهی برای تخمین فروپاشی محیط زیستی آن می شود. به همین ترتیب، اشباح راهی برای فهرست بندی ناپدید شدن های غیر انسانی ارائه می دهند که بیانگر تلفات ششمین انقراض است. نویسندگان بحث می کنند که هیولاها معنای دوگانه دارند. و اشباح "به ما کمک می کنند تا به درهم تنیدگی های نوترکیب باستانی توجه کنیم" و " ما را به سمت هیولاهای بشری مدرن سوق می دهند. هیولاها از ما می خواهند که شگفتی ها و وحشت های درهم تنیدگی همزیستی در آنتروپوسن را در نظر بگیریم. [11] چه با اشباح و چه با هیولاها، اصطلاح یونانی آنتروپوس بشری حل و فصل نمی شود و در عوض "شبکه های تاریخ و بدن هایی که کل حیات، از جمله حیات انسان از آنها پدیدار می گردند" برجسته می شوند.[12]

در مقدمه بخش "اشباح"، نویسندگان از آرای چندگانه ای استفاده می کنند که با عبارات متفاوت پررنگ و مورب مشخص شده اند. آنها می گویند، "ما باید به گشت زنی در چشم اندازها بپردازیم، جاییکه جمع مردگان همراه با زندگان گردهم می آیند. از مجاورت آنها، دوباره زیست پذیری را مشاهده می کنیم."[13] این مجاورت ها شامل توجه به حیوانات و گیاهان از دست رفته و همچنین توجه به ناپدیدی مردمان ساکن در این مناطق است. مقاله آغازین این بخش توسط لسلی استرن "یک باغ یا یک قبر؟" چشم انداز دره ای منطقه تیجوآنا - سن دیگو» نوشته شده است. اگرچه استرن بطرز عمیقی به تاریخ استعمار منطقه مرزی نمی پردازد، اما مقاله از توصیف پر وپیمان و مطالعه موردی محلی منطقه مرزی استفاده می کند تا نشان دهد چگونه ویژگی های طبیعی از مرزها عبور می کنند آنچنان که توسط دولت ملی قابل کنترل نیستند.[14] به عبارت دیگر، رودخانه و مدخل آن بیش از حد توسط حصار ها و دیوارهای مرزی مهار می شود، یک اکولوژی که در عوض از طریق حساسیتهای مختلف پایدار می ماند، حتی اگر در اثر مقررات زدایی فرامرزی تخریب گردد. مدیریت سرزمین راهی متفاوت برای تنظیم فضای مرزی است تا منطق تقلیلی مصون سازی.

آنچه در این مقاله بدیع است نوع نگاه تحلیلی آن می باشد که هیچ تظاهری به عینیت یا زبان دیسیپلینی دانشگاهی نمی کند. در عوض، ما نویسنده را از طریق مدخل های ناپدید شده رودخانه ها در مرز ایالات متحده/مکزیک در کنار تیجوآنا و در یک منطقه کوچک از تالاب های باقیمانده جنوب کالیفرنیا دنبال می کنیم، که برای مهاجرت پرندگان در ساحل اقیانوس آرام واجد اهمیت است. استرن استفاده از آب در هر سوی مرز را چنین توصیف می کند: «کشاورزان مکزیکی هنگام جریان یافتن آب، از آب استفاده می کنند -سیستمی که بهره وری کمتری داشته و  اما از نظر مصرف آب در عین حال اقتصادی تر است. در سمت آمریكا، آب مهندسی شده و به داخل كانال آمریكایی هدایت می شود. هر شخص در ایالات متحده روزانه 225 گالن آب استفاده می کند؛ در مکزیک، 25 گالن." [15] استرن این مطالعه را با توصیف دره هایی که از مرز عبور می کنند، انجام می دهد، فضاهای اکولوژیکی که با وجود سرمایه گذاری های عظیم سرمایه های دولت نژادی ایالات متحده، با هیچ دیواری جدا نمی گردند. این مرز نفوذپذیر از سیمای طبیعی در بازدید از تیجوآنا، جایی که حصار مرزی به معنای واقعی کلمه در اقیانوس آرام محو گشته، برای من روشن شد. تمرکز استرن بر ویژگی های جغرافیایی مشترک و توانایی گردش زباله ها به راهی مهم برای نشان دادن شیوه های زیست بدل می شود که فراتر از رتوریک های بیگانه ستیزی استحکامات و فراتر از تقسیمات جهان اول/سوم است.

آنچه «هنرهای زیستن در سیاره خسارتت دیده» قادر به انجام آن است، از میان برداشتن مرز بین عمل خلاق، نظریه پردازی و آینده پژوهی است. و این نشان می دهد که چگونه این سیاره خسارت دیده دیگر برای تولید سایر اشکال حیاتی و نوین به آنتروپوس نیازی ندارد. در آخرین مقاله بخش "هیولا" ، [16] استاد محیط زیست و زیست شناسی تکاملی اینگرید م. پارکر در مورد فوریت استدلال می کند و اینکه ما باید بطور واضح و صریح با شبکه حیات و مرگ و فراموشی جمعی و اراده خود برای نادیده انگاشتن میزان آسیب های موجود مقابله نماییم. البته اشباح و هیولاها، عناصر مهم ادبیات قرن نوزدهم به مثابه تهدیدی برای طبیعت و "ماوراالطبیعه" بودند. با این وجود در جهان انسان پدید ما، این تهدیدات در قلب وضعیت خطرناک مصنوع  و شتابنده ما هستند. پس از آن چه باید کرد؟

 

...

 

کاترین یوسف در كتاب اخیر خود، «یک میلیارد آنتروپوسن سیاه یا هیچ کدام»، به طور مستقیم نقاط تلاقی مطالعات انتقادی نژادی، پروژه استعمار و تغییرات زمین شناسی انسان پدید را به چالش می کشد.[17] وی همچنین استدلال می کند كه "ژئوفیزیكِ هستی در خشونت استعماری نادیده انگاشته شده است".[18] یوسف اشاره دارد که چگونه زمین شناسی و گفتمان زمین شناسی یک رژیم دانشی ضد سیاه است و خواننده را به سمت اپیستِمِه جهانی کردن خود سوق می دهد که پویایی استعماری اختلاف نژادی را پوشش خواهد داد. اگرچه او اولین کسی نیست که به این موضوع توجه می کند، اما اظهار نظر او مبنی بر اینکه «قرار گرفتن در "ما" ی آنتروپوسنی، با ادعای جهان گرایی که قادر به مشاهده انقیاد آن نیست، خفه خواهد شد» همچنان مهم است.[19]

یوسف، سیلویا وینتر را دنبال می کند تا تحلیل نماید که چگونه انسانگرایی علمی اصطلاحات تعریف «دیگری» را شرطی کرده است. همانطور که وی می گوید، «[شاید] ساده تر بتوان ادعا كرد كه نژاد یك مسئله زمین شناسی نیست، بلكه مسئله انسان گرایی و ​​استثنائات آن است. ریشه مشکل را مقصر می دانیم، نه ابزارها را. اما زمین شناسی چیزی فراتر از یک ابزار است. این یک فناوری ماهیتی است ... ».[20] واژگان «یک میلیارد آنتروپوسن سیاه» انفجاری از یک امر تکین است و به منطق نژادی  اشاره می کند که زیربنای بحران های سیاره ای است. با استفاده از اصطلاح آنتروپوسن استعماری چیزی مشابه بدست می آید، برای نمونه؛ بی ثبات سازی اینکه چگونه دانش در مورد بحران زیست محیطی؛ زمانی و فضایی شده و پیش از آن در رژیمی از آنچه آنیبال کوئیجانو که استعمار قدرت نامیده، حبس شده است. همچنین می توانیم بیاموزیم که چگونه پروژه آغازین بردگی و انباشت، آنچه سعیدیا هارتمن به مثابه بیگانگی زایشی از آن یاد می کند را، برای توصیف محروم سازی خشونت آمیز از سرزمین های مبدأ و ارزیابی سرمایه دارانه از بدن های سیاه پوست که از "سرزمین مادری" جدا شده اند؛ تولید کرده است. پیش آوردن گسست قاره ای/اقلیمی از این طریق، درک تاریخی و متمادی تحولات زمین شناسی را امکان پذیر می سازد.

یوسف در یک پیشنهاد مستقیم برای چگونگی مقابله با استعمار آنتروپوسن، ما را به کتیبه جهانی زمین شناسی به مثابه یک گفتمان نژادی ارجاع می دهد. "اقتصاد بدن" تابعی از تغییرات ایجاد شده توسط برده داری فرا آتلانتیک نیست، بلکه "ژئوفیزیک بدن سیاه و قهوه ای" را توصیف می کند.[22] استدلال یوسف در اینجا مستدل است و از روشی استنادی استفاده می کند که به جای اینکه نامشهود باشد، قاطعانه درگیر می شود، و مرکزیت سنت رادیکال سیاه را در معرض افکار اندیشه نژادی قرار می دهد. با این حال، من درگیر این نبودم که چه چیزهایی از داستان باقی مانده است، زیرا با دیدگاه های مطالعاتی و نظریه انتقادی بومی مواجه نیستم.[23] به عنوان مثال، سازماندهی ماهیتی که یوسف توصیف می کند نیز از طریق یک سری گره های فضایی و زمانی مانند سیستم کارگری میتا و سازمان جهانی مالی اروپایی متعاقب آن بر اساس انباشت بدوی انجام شده است.[24]  مطالعه تاریخ علوم زمین، به ویژه با تمرکز بر پنداشت استخراجی آن از بدن ها و سرزمین های بومی، نشان می دهد که چگونه دانش علمی، آنتروپوسن استعماری را ممکن می سازد.

من به اندازه کافی در همایش های مربوط به تغییرات اقلیمی شرکت کرده ام تا بدانم که متخصصان زمین شناسی از تحقیقات خود و از خود به مثابه قهرمانان جدید "سیاره در حال مرگ ما" پشتیبانی می کنند، و اغلب ساختارهای استعماری عمیق خشونت مداوم را نادیده می انگارند. تحقیق در مورد تغییرات اقلیمی به تغییر شرایط جهانی ساز آن بستگی دارد. دیپش چاکرابارتی به طرز قانع کننده ای نوشته است که "تغییرات اقلیمی  نتیجه ناخواسته اعمال انسان است"، و نتیجه ای که "تأثیرات اعمال ما را به مثابه یک گونه نشان می دهد". [25] برای آن دسته از ما که در زمینه تاریخ نژادی، استعمار، و سلب مالکیت و در رابطه با علوم انسانی محیط زیستی کار می کنیم، ممکن است این پرسش مطرح گردد که چگونه قرار دادن بومیت و سیاهی در مرکز تجزیه و تحلیل ها که توامان عواقب آن را تغییرداده و هم اصلاح می کند؛ بر نحوه درک ما از گذشته، حال و فاجعه قریب الوقوع تاثیر می گذارد؟ چگونه می توان با نوشتن در شرایط استعماری، تأثیر انسان را مطالعه کرد و ردپای خشونت آمیز آن را بازسازی نمود؟ چه نوع نگاشت های مفهومی از تصورات مخرب سیاره ما که فراتر از آنچه اکنون وجود دارد را تصور می کنند؛ پشتیبانی می کنند؟ در واقع، بسیاری از هنرمندان، دانشمندان، اجتماعات، فعالان و سازندگان گزینه های متفاوتی برای انسان گرایی علمی گسترش می دهند. استراتژیهای مختلفی از جمله ژئوپوئِتیک (بوطیقای جغرافیا)، ژئوکرئوگرافی (رقص جغرافیایی)، تجسم وارونه ، اقدام مستقیم ، نمایش زمین و ایجاد ساختارهایی برای قرابت سیاسی، کنشگری و هنری وجود دارد، همانطور که در مورد آن نوشتم و  کلیت سرمایه داری نژادی و استخراجی را رد می کنند.

کتابهای مورد اشاره بر مسئله "آنتروپوسن استعماری" تمرکز دارند و از ما می خواهند بیش از پیش با اثرات طولانی مدت استعمار به مثابه اصلی در نوشتن، تعهدات نظری و تعامل با ساختار اجتماعی، مقابله نماییم. چنین پروژه های آینده پژوهی به سمت بازسازی زمین و حتی به سمت ایده منابع احیاگر پیش می روند که از محیط بومی شروع شده و همگرایانه تخریب را به احیاء متصل می سازند. وظیفه ضروری ما این است که نامگذاری جهانی آنتروپوسن را به مختصات فضای زمانی خاص سرمایه داری استخراجی و نژادی مربوط سازیم. می بایست به مستندسازی و کار بر ضد ویرانه های استعماری و صنعتی ادامه دهیم. پرسش حیاتی این است: در غیر اینصورت چگونه می توانیم زندگی کنیم؟ چگونه می توانیم به سراغ پراکسیس حیات اجتماعی برویم که پیش تر در آنتروپوسن استعماری نبوده است؟

کار جدید در مطالعات زیست محیطی که بر مطالعات سیاهی و بومیت متمرکز است می تواند شرایط تعامل را به سمت اثرات خشونت بار محلی و عمیق آنتروپوسن استعماری تغییر دهد. بیشتر کارهای ما نیاز به ردیابی دقیق ترحوزه های قدرت و همچنین محو چشم اندازهای غرقه سازی دارد، که این امر به احتمال وجود منابع احیاگر اشاره دارد. به عنوان مثال، در پارک ملی یاسونی در اکوادور، سرزمینهای بکر مشتمل بر تنوع زیستی در واقع توسط مردم بومی در برابر دست اندازی های پذیرفته شده منطق دولت و شرکتها به دقت کشت و مدیریت شده اند. به همین ترتیب، در جوامع خودمختار زاپاتیستا، مکزیک، مدیریت جنگل و کشاورزی مقیاس خرد  انواع غلات بومی، روایت شرکت های فراملیتی و شیوه های سبعانه استخراج آنها از سرمایه و انباشت منابع را تغییر می دهد. به جای اینکه صرفا به سمت مرگ و ارزش کالایی استخراجی سوق پیدا کنیم، محتمل است دریابیم که چگونه منابع احیاگر به حیات زیست محیطی اجتماعی، یک استراتژی برای توسعه کیفی و نه بازتولید حیات، با حساسیت نسبت به احیاء سیاره، اولویت می بخشند.

 

منبع: آنتی پد لاین


Notes

[1] Rob Nixon’s now classic work Slow Violence and the Environmentalism of the Poor (Harvard University Press, 2011) describes the legacy of industrial pollution and spillage within low income communities in the Global North and Global South.

[2] See Sylvia Wynter’s “Unsettling the Coloniality of Being/Power/Truth/Freedom: Towards the Human, after Man, Its Overrepresentation-An Argument” (CR: The New Centennial Review 3[3]:257-337, 2003) and Anibal Quijano’s “Coloniality of Power, Eurocentrism, and Latin America” (Nepantla: View from South 1[3]:533-580, 2000). For a critical genealogy of Wynter’s work, see Katherine McKintrick’s Sylvia Wynter: On Being Human as Praxis (Duke University Press, 2015).

[3] See Denise Ferreira da Silva’s Towards a Global Idea of Race (University of Minnesota Press, 2007).

[4] See The Extractive Zone: Social Ecologies and Decolonial Perspectives (Duke University Press, 2017).

[5] See Donna Haraway’s “Anthropocene, Capitalocene, Plantationocene, Chthulucene: Making Kin” (Environmental Humanities 6[1]:159-165, 2015).

[6] M Archive: After the End of the World (Duke University Press, 2018); Pedagogies of Crossing: Meditations on Feminism, Sexual Politics, Memory, and the Sacred (Duke University Press, 2006).

[7] M Archive (p.xi).

[8] M Archive (p.117).

[9] Arts of Living on a Damaged Planet: Ghosts and Monsters of the Anthropocene (University of Minnesota Press, 2017).

[10] See Ghostly Matters: Haunting and the Sociological Imagination (University of Minnesota Press, 2008).

[11] Heather Swanson, Anna Tsing, Nils Bubandt and Elaine Gan, “Bodies Tumbled into Bodies” in Arts of Living on a Damaged Planet (p. M2).

[12] “Bodies Tumbled into Bodies” (p.M3).

[13] Elaine Gan, Anna Tsing, Heather Swanson and Nils Bubandt, “Haunted Landscapes of the Anthropocene” in Arts of Living on a Damaged Planet (p.G5).

[14] On the issue of frontier colonialism, see Gloria Anzuldua’s classic book, Borderlands/La Frontera: The New Mestiza (Spinsters/Aunt Lute, 1987) and Sayek Valencia’s Gore Capitalism (Semiotext[e], 2018). For a long discussion of border coloniality, also see Chapter 4 of my book Beyond the Pink Tide: Art and Political Undercurrents in the Americas (University of California Press, 2018).

[15] Leslie Stern, “A Garden or a Grave? The Canyonic Landscape of the Tijuana-San Diego Region” in Arts of Living on a Damaged Planet (p.G19).

[16] Ingrid M. Parker, “Remembering in Our Amnesia, Seeing in Our Blindness” in Arts of Living on a Damaged Planet (p.M155-M167).

[17] A Billion Black Anthropocenes or None (University of Minnesota Press, 2019).

[18] A Billion Black Anthropocenes or None (p.11).

[19] A Billion Black Anthropocenes or None (p.12).

[20] A Billion Black Anthropocenes or None (p.14).

[21] See Lose Your Mother: A Journey Along the Atlantic Slave Route (Farrar, Straus and Giroux, 2008).

[22] A Billion Black Anthropocenes or None (p.62).

[23] The list of works that could be cited here is long, but Jodi A. Byrd, Alyosha Goldstein, Jodi Melamed and Chandan Reddy’s “Predatory Value: Economies of Dispossession and Disturbed Relationalities” (Social Text 36[2]:1-18, 2018) is an important essay that brings forward the potential of Indigenous relationality. On emotional and intellectual labor in relation to Indigenous critique, see Joanne Barker’s “Decolonizing the Mind” (Rethinking Marxism 30[2]:208-231, 2018). On Indigenous resurgence, see Leanne Betasamosake Simpson’s As We Have Always Done: Indigenous Freedom through Radical Resistance (University of Minnesota Press, 2017). On Indigenous lands, see J. Kēhaulani Kauanui’s Paradoxes of Hawaiian Sovereignty: Land, Sex, and the Colonial Politics of State Nationalism (Duke University Press, 2018).

[24] For a longer discussion of this, see Chapter 5 of The Extractive Zone that addresses how mining and its labor system of production in Potosí, Bolivia contributed to the organization of racial capitalism.

[25] Dipesh Chakrabarty, “The Climate of History: Four Theses” (Critical Inquiry 35[2]:197-222, 2009, p.221).

 

 

الکسیس پائولین گامبس، «بایگانی اِم: پس از پایان جهان»، انتشارات دانشگاه دوک، 2018


آنا تسینگ، هدر سوانسون، الین گان و نیلز بوبانت (ویراستاران)، «هنرزیستن در سیاره خسارت دیده: اشباح و هیولاهای آنتروپوسن»، انتشارات دانشگاه مینه سوتا، 2017


کاترین یوسف، «یک میلیارد آنتروپوسن سیاه یا هیچ کدام»، انتشارات دانشگاه مینه سوتا، 2019




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری کووید 19 - میشل لانچئونه . عبدالمالک سیمونه . قسمت اول
رستورانی روی رودخانه
تراشه های کانسپچوال ـ حسن فتحی و رمانتیسیسم متبلور در خاک
تراشه های کانسپچوال ـ شهرسازی رادیکال؛ از شهر بدون معمارِ آرکی زوم تا معماری بدون شهرِ سوپرْ استودیو
پل حسن 2 در مراكش از شركت فرانسوي مارك ميمران ؛ نامزد دريافت جايزه آقاخان 2013
درباره معماران معاصر ایران :