معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1380
پاویون های سرپنتین   - 25
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1305
معماری فضای داخلی   - 23
نظریه معماری   - 1028
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
طراحي داخلي   - 941
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
سازه های شهری   - 893
جشن نامه اتووود   - 21
تکنولوژی ساخت   - 873
معماری مجازی   - 20
مرزهای معماری   - 806
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 797
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
نظریه شهری   - 731
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 730
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 721
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 627
جهان علمیْ تخیلی   - 16
معماری و سیاست   - 613
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 549
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 534
معماری و نقاشی   - 15
منتقدان معماری   - 499
معماری بایومورفیک   - 14
آرمان شهرگرایی   - 468
شهرهای در حرکت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 464
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری تندیس گون   - 461
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
روح مکان   - 458
معماری و روانشناسی   - 13
طراحی صنعتی   - 458
معماری کوچک مقیاس   - 13
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 451
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 11
معماری منظر   - 444
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری شمایل گون   - 429
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
باز زنده سازی   - 390
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 368
معماری و گیم   - 10
هنر مدرنیستی   - 356
معماری و ادبیات   - 9
آینده گرایی   - 350
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماری یادمانی   - 344
درس گفتارهای اتووود   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
بی ینال ونیز   - 9
معماریِ توسعه   - 327
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری سبز   - 316
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 299
معماری و هوش مصنوعی   - 8
معماری پست مدرن   - 276
معماری و رسانه   - 8
اتووود کلاسیک   - 270
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 260
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 254
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 254
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 251
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 250
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 247
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 245
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 240
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 226
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 219
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 214
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 195
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 194
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 193
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 181
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 174
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 170
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
هنر انتزاعی   - 161
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 149
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 139
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 137
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
مسکن روستایی   - 134
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 126
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 124
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 110
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 108
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
ترسیمات معماری   - 92
منبع شناسی اتووود   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری مذهبی   - 87
معماری بیابانی   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اکسپو   - 79
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 79
فرهنگ نفت   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری هند   - 66
معماری خوانی   - 5
معماری چین   - 63
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری و فاجعه   - 63
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 56
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
گفت و گو با مرگ   - 55
بلوپرینت   - 4
ویرانه ها   - 54
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 52
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
مدارس معماری   - 50
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
زاغه نشینی   - 47
معماری جنگلی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 45
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
پداگوژی   - 44
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
معماری دیجیتال   - 42
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری پراجکتیو   - 42
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
اقتصادِ فضا   - 40
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 39
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 38
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معماری کانستراکتیویستی   - 38
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
فیلوکیتکت   - 32
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
هنر روسیه   - 31
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
طراحی پارامتریک   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
بحران آب   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 28
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 11
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 3
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 4
ژاک دریدا   - 18
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 13
ژیل دلوز   - 29
آلوار آلتو   - 19
سائول باس   - 7
آلوارو سیزا   - 9
ساسکیا ساسن   - 9
آن تینگ   - 4
سالوادور دالی   - 2
آنتونی گائودی   - 27
سانا   - 5
آنتونی وایدلر   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونیو نگری   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنیش کاپور   - 8
سو فوجیموتو   - 11
آی وِی وِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اُ ام اِی   - 39
سورِ فِهْن   - 6
اتوره سوتساس   - 7
سوزان سانتاگ   - 8
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 13
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 8
فرانک لوید رایت   - 45
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 2
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 30
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لبس وودز   - 24
الیس راستورن   - 94
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لویی کان   - 37
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 11
لُکُربُزیه   - 140
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 29
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پاتریک شوماخر   - 3
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پال گلدبرگر   - 1
مایکل سورکین   - 4
پرویز تناولی   - 2
مایکل گریوز   - 6
پری اندرسون   - 3
محمدرضا مقتدر   - 4
پل ویریلیو   - 22
مخزن فکر شهر   - 1
پیتر آیزنمن   - 57
مـَــس استودیو   - 3
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 67
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
میشل فوکو   - 45
تئودور آدورنو   - 4
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 23
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 1
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 5
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 10
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 23
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 100
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 3
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 189
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -765
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -369
صنعتی   -101
فرهنگی   -325
گالری   -84
پاویون   -258
هتل   -75
موزه   -253
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -38
مسکونی ـ تجاری   -159
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -152
ویلا   -6
اموزشی   -132
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
فرایند تکامل معماری مدرن هند . قسمت چهارم
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1397/07/10
مـنـــــــبـع : www.architectural-review.com
تعداد بازدید : 1007

چارلز کوریا

دو اثر اخیر چارلز کوریا به برخی از ایده های موجود در کار راج روال می پردازد و ایده آن آثار را به طور فوق العاده ای توسعه می دهد. دهکده آسیایی و موسسه ملی ایمنی شناسیِ روال از اشکال شهری سنتی (حیاط ها) و یا فضاهای شکل یافته با توجه به اصول هندسی باستانی (محوطه ساختمان مؤسسه ملی امور مالی و سیاست) استفاده می کنند. کوریا در پروژه مجمع دولتVidhan Bhavan برای حکومت ایالتی مادیا پرادش واقع در بوپال (93-1980)، بی کم وکاست از ماندالا استفاده کرده است. ساختمان که به سال 1980 طراحی شده و هنوز در دست ساخت است(در زمان انتشار مقاله)، یک دایره کامل در پلان است و به نُه قسمت تقسیم می شود. پنج بخش اصلی؛ به شکل تقریبا متقابل درون دایره استقرار می یابند که شامل سالن هایی در اطراف حیاط مرکزی می باشند: همه آنها سایه ای سخاوتمندانه فراهم می آورند، دارای آب روان اند و قصد دارند تا حس آرامش و صلح و صفا را القا نمایند. در واقع؛ هر قسمت نیز نقشی پر رنگ به مثابه اقامت گاهی برای کارمندان دولت دارند. کارکرد های تخصصی همچون مجلس های قانون گذاری (سفلا و علیا)، سالن مجمع و کتابخانه، چهارگوشه  دایره ای را که بواسطه طرح چلیپایی ِ محوطه های اصلی  باقی مانده اند، اشغال می کنند. این ساختمان های تخصصی شامل فضایی تحت پوشش گنبدی کم عمق اند با الهام از استاپای بودایی سده دوم پیش از میلاد در سانچی که تنها 50 کیلومتراز بوپال فاصله دارد. همچنین از سانچی  -که در آن مسیرهای چرخه ای طواف گونه استاپا را که امکان مراقبه را فراهم می آورند احاطه می کنند،- نیز الهام گرفته شده است: سیستم رمپ ها و پل های مارپیچی اطراف سالن های اصلی. این فرم به عموم مردم اجازه تجربه کردن ساختمان_عالیجنابان بوروکرات را می دهد، در حالی که به دلایل امنیتی از فضاهای اصلی محرومند. در توضیح این ساختمان، کوریا  از ایده خلق یک حیاط (فضای) آرام مرکزی رسمی صحبت می کند، فضایی مرتب و منظم که پشت آن دیوارها، امکانات لازم را در مکان و فرمی که مورد نیازند؛ فراهم می آورد. این فضای مرکزی آنالوژی ماندالا، شونیا (وید کامل) و بیندو (منبع تمام انرژی) را دنبال می کند. هیچ چیز، همه چیز است. کوریا می گوید: "یک مفهوم واقعا شگفت انگیز"، "شبیه به سیاهچاله های فیزیک معاصر است". حیاط مرکزی در ماندالا -طرح الهامی، یک ویژگی تکراری در معماری هندی است، هم برای هندوها و هم مسلمانان، به عنوان نمونه: کاخ بیر سینگ دئو.

در ساختمان مجمع دولت، "بی نظمی رسمی" که فضای مرکزی را احاطه کرده، در نهایت توسط تمام دیوارهای دایره ای محصور سامان می یابد. ایده ای قانع کننده  که به شیوه ای هوشمندانه قصد کشف ویژگی های اساسی ای را دارد که فضاها و برنامه های سنتی هند را توصیف می نماید. اما "شبیه سازی" که برای تحقق این ایده بکار رفته به سختی با "سرزندگی" ایده سازگار می گردد.  کاتالوگ بنا همراه بوده با نمایشگاه سازمان یافته کوریا؛ ویستارا:" معماری هندی"؛ که اواخر سال 1996 در بمبئی گشایش یافت یک مقاله بدون امضاء را منتشر کرد که  استفاده لوتینس از شبیه سازی هندی در دهلی نو را مورد انتقاد قرار داد. لوتینس؛ دیوان خاص (سالن مخاطبان خصوصی) در فاطر پور سیکری و جیپور را بازنمایی کرد: "امکانات ساده (و) استعداد بصری فوق العاده ای مختص به هر عقیده خاصی... او را ناتوان از مفهوم سازی نوعی دگردیسی ساخت"- در ادامه نویسنده، بطور خاص کاخ ریاست جمهوری را مورد انتقاد قرار می دهد. لوتینس فرم آن را از گنبد سانچی گرفته است. همچنین طراحی دیوار سنگی را که نشان دهنده ورود به مجتمع پایتخت بود. اما او هیچ گاه دریافتی از ارزش های اساطیری معتبر بودایی، تصاویر کوه مقدس و محور کیهانی نداشت. نتيجه: يک تقلید معمارانه شامل تنها انتقال سطحي برخي از اصطلاحات بومي است. اگر اين را مي توان شاهکار لوتينس بشمار آورد، مي توان کار کوریا در بوپال را نیز از این دست دانست.

رویکردی مشابه در زمینه توجه به پیشینه تاریخی، در پروژه ای برای دولت ایالتی راجستان در جیپور با نام مرکز فرهنگی جواهر از کوریا نمایش داده شده است. مهاراجه جی سینگ، کسیکه به سال 1727 جیپور را ساخت، در میان بسیاری از موارد، یک منجم و ریاضیدان بود (او پنج رصدخانه ساخت ، با ابزار های غول پیکر برای مشاهده جنبش سیاره ای) و بنابراین اصول نجومی را در طرح شهرستان خود بکار برد. طرح اصلی یک ماندالا ودیکی متشکل از نه مربع مربوط به نُه سیاره (Navagraha) است. مربع  مرکزی خالی-درخشان به خورشید اختصاص داده شده و شامل باغ-کاخ بوده و با میدان بالای آن که شامل کاخ و ساختمان های مربوط به آن است، در ارتباط می باشد. سایر اصلاحات در ماندالا به واسطه ماهیت این سایت مطرح شد: تپه ای که موجب شد تا یکی از مربع های گوشه بصورت مورب در میان طرح قرار گیرد. این "مدل کیهانی" مستقیما توسط کوریا برای مرکزفرهنگی مورد استفاده قرار گرفته است: "هر مربع مربوط به یک سیاره است که هر یک شامل کارکردهای مربوط به آن سیاره می باشند." به عنوان مثال، کتابخانه در مربع سیاره عطارد قرار دارد که به طور مرسوم نشان دهنده دانش است. دیواری در هر مربع با اشکالی مربوط به شکل نماد سیاره ای آن تزئین شده است. "هر جعبه یک جهان کامل است"، کوریا توضیح می دهد که از این طرح به مثابه نمونه ای از نظریه اش استفاده می کند: ما می باید "هر بار اسطوره را بازخوانی کنیم." ایده بکارگرفته شده، یک دگردیسی در مورد تولید چیزی که معاصر است، اما با ریشه های بازگشت به گذشته بشمار می رود. "ما باید بطور مستقیم؛ نه خودآگاهانه، سنت های گذشته را بکار گیریم، همانطور که فرانسوی ها شراب درست می کنند، یا هندی ها ساری می پوشند -آنها احساس نمی کنند (بصورت خودآگاه) هر بار "مجبور" به بازخوانی هستند" این گفته کوریا امری ضروری است، نیاز به یک رزونانس با گذشته وجود دارد مانند کانسپت های موجود در بطن آثار لوکوربوزیه، آلتو، فرانک لوید رایت. شبیه سازی ها مانند Depth Charges عمل کردند -آنها به سطوح عمیق آگاهی فرو رفتند، منفجر شدند، و در شکلی متفاوت دوباره شکل گرفتند. این رویکرد -"جذب و تحلیل ، درونی سازی، دگرگون ساختن"- شاید در طرح مسکن اجتماعی کوریا در بلاپور، بهتر مشخص باشد. در اینجا کوریا مجموعه ای از اصول صحی را اعمال کرده است. خانه ها، در فرم، مربوط به سنت دیداری گجراتی هستند؛ آنها بام ها ی شیب دار و حیاط پلکانی داشته و تراس ها را احیا کرده اند. در این مورد آنها به طور چشمگیری با باکس های بام مسطح یکنواخت  که مشخصه بمبئی جدید است متفاوت اند. خانه ها بصورت  خوشه ای جانمایی شدند که با هدف ایجاد حس مکان و اجتماع است: هفت خانه در اطراف یک محوطه کوچک (حدود 8 متر مربع) با سه گروه از این خوشه ها ترکیب شده اند تا یک واحد بزرگتر متشکل از 21 خانه را  تشکیل دهند. سه نمونه از این خوشه های بزرگتر برای شکل بخشی به فضای اجتماعی به یکدیگر متصل می گردند. پیچیدگی طرح نه تنها بر خلاف بلوک های مسکن سازمانی در سایر مکان های بمبئی جدید است، بلکه بر خلاف روستای معاصر دهکده آسیایی روال  در دهلی نیز می باشد، در بلاپور تمام منازل توسط شانزده  نوع ساختار مستقلِ یک و دو طبقه در سایت های شخصی طراحی شده و -هیچ آپارتمانی وجود ندارد. این استقلال ساختاری بدان معنی است که سطح اشغال هر خانه قادر به افزایش سطح زمین پوشش یافته خانه آنگونه که ساکن می خواهد، است به طوری که حیاط، تراس مسقف و ... بتوانند بر روی آن ساخته شوند، اما حوزه اختیار برنامه ریزی CIDCO- اجازه نخواهد داد چنین الحاقات عمده ای که امکان دارد شخصیت روستا را تهدید کنند، ساخته شوند. این خانه ها از دیوارهای آجری باربر ساخته و الحاقات در بسیاری از موارد، با بتن ساخته شده اند. در تلاش برای هویت بخشی فراتر از شخصیت فردی در حیاط های گوناگون، یک پالت رنگ های زمینی"سنتی" معرفی گردید. ایده این بوده که به هر حیاط "رنگ آمیزی منحصر به فردی" برای خانه و سایر جزئیات مختلف مانند درب، قاب پنجره و غیره بدهد.در این پروژه سنت همچنین به روش دیگری بکار گرفته شده است: کوریا از ماژول ماندالا استفاده کرده - تقریبا یک متر مربع ماژول -برای متناسب  سازی توامان  طرح های خانه و جزئیات.


قسمت اول

قسمت دوم

قسمت سوم

قسمت چهارم

قسمت پنجم

قسمت ششم

ساختمان مجمع دولت


ساختمان مجمع دولت


ساختمان مجمع دولت


ساختمان مجمع دولت


ساختمان مجمع دولت


ساختمان مجمع دولت


ساختمان مجمع دولت


ساختمان مجمع دولت


حیاط مرکزی ساختمان مجمع دولت