معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1401
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1359
معماری مجازی   - 22
نظریه معماری   - 1046
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 958
معماری و رسانه   - 21
سازه های شهری   - 900
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
تکنولوژی ساخت   - 886
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 817
پردیس ویترا   - 18
مرزهای معماری   - 812
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نظریه شهری   - 745
جهان علمیْ تخیلی   - 17
نگاه نو به سكونت   - 743
معماری کوچک مقیاس   - 17
المان شهری   - 740
معماری و نقاشی   - 17
معماری و سیاست   - 647
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 632
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 567
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 540
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 509
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 487
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
روح مکان   - 479
معماری و روانشناسی   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 474
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
طراحی صنعتی   - 471
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
معماری تندیس گون   - 469
معماری و گیم   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 459
معماری و هوش مصنوعی   - 12
معماری منظر   - 457
معماری و ادبیات   - 11
معماری شمایل گون   - 431
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 399
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 382
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 380
بی ینال ونیز   - 10
هنر مدرنیستی   - 379
معماری جنگلی   - 10
معماری یادمانی   - 357
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماریِ توسعه   - 333
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری سبز   - 323
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 312
معماری بیابانی   - 8
معماری پست مدرن   - 289
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 273
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 264
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 259
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 253
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 252
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 252
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 230
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 222
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 221
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 205
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 201
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 191
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 180
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 180
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 178
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 161
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 147
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 145
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 141
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
طراحی مبلمان   - 127
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری ژاپن   - 126
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 114
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
ترسیمات معماری   - 107
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری و فاجعه   - 96
معماری خوانی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری مذهبی   - 87
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فاشیستی   - 80
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ نفت   - 5
معماری هند   - 66
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری چین   - 64
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 64
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 62
بلوپرینت   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 62
اتووودْ آبزرور   - 4
اقتصادِ فضا   - 60
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
ویرانه ها   - 58
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 56
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 51
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 48
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
پداگوژی   - 47
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری پراجکتیو   - 45
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 44
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری دیجیتال   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
باهاوس   - 39
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
فیلوکیتکت   - 37
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 35
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری فضای داخلی   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 4
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 29
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 40
سوزان سانتاگ   - 8
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 3
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 25
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 111
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 7
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 37
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 142
باک مینستر فولر   - 12
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 22
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 58
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 68
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
میشل فوکو   - 47
تئودور آدورنو   - 5
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 13
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 101
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رنزو پیانو   - 30
کوین لینچ   - 7
ریچارد مِیر   - 8
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریموند آبراهام   - 1
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رینر بنهام   - 2
یان گِل   - 9
رینهولد مارتین   - 5
یو ان استودیو   - 32
ریکاردو بوفیل   - 4
یورگن هابرماس   - 15
زاها حدید   - 190
یونا فریدمن   - 5
زیگموند فروید   - 11
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -780
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -375
صنعتی   -102
فرهنگی   -329
گالری   -84
پاویون   -264
هتل   -76
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -154
ویلا   -6
اموزشی   -133
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
فرایند تکامل معماری مدرن هند . قسمت چهارم
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1397/07/10
مـنـــــــبـع : www.architectural-review.com
تعداد بازدید : 1118

چارلز کوریا

دو اثر اخیر چارلز کوریا به برخی از ایده های موجود در کار راج روال می پردازد و ایده آن آثار را به طور فوق العاده ای توسعه می دهد. دهکده آسیایی و موسسه ملی ایمنی شناسیِ روال از اشکال شهری سنتی (حیاط ها) و یا فضاهای شکل یافته با توجه به اصول هندسی باستانی (محوطه ساختمان مؤسسه ملی امور مالی و سیاست) استفاده می کنند. کوریا در پروژه مجمع دولتVidhan Bhavan برای حکومت ایالتی مادیا پرادش واقع در بوپال (93-1980)، بی کم وکاست از ماندالا استفاده کرده است. ساختمان که به سال 1980 طراحی شده و هنوز در دست ساخت است(در زمان انتشار مقاله)، یک دایره کامل در پلان است و به نُه قسمت تقسیم می شود. پنج بخش اصلی؛ به شکل تقریبا متقابل درون دایره استقرار می یابند که شامل سالن هایی در اطراف حیاط مرکزی می باشند: همه آنها سایه ای سخاوتمندانه فراهم می آورند، دارای آب روان اند و قصد دارند تا حس آرامش و صلح و صفا را القا نمایند. در واقع؛ هر قسمت نیز نقشی پر رنگ به مثابه اقامت گاهی برای کارمندان دولت دارند. کارکرد های تخصصی همچون مجلس های قانون گذاری (سفلا و علیا)، سالن مجمع و کتابخانه، چهارگوشه  دایره ای را که بواسطه طرح چلیپایی ِ محوطه های اصلی  باقی مانده اند، اشغال می کنند. این ساختمان های تخصصی شامل فضایی تحت پوشش گنبدی کم عمق اند با الهام از استاپای بودایی سده دوم پیش از میلاد در سانچی که تنها 50 کیلومتراز بوپال فاصله دارد. همچنین از سانچی  -که در آن مسیرهای چرخه ای طواف گونه استاپا را که امکان مراقبه را فراهم می آورند احاطه می کنند،- نیز الهام گرفته شده است: سیستم رمپ ها و پل های مارپیچی اطراف سالن های اصلی. این فرم به عموم مردم اجازه تجربه کردن ساختمان_عالیجنابان بوروکرات را می دهد، در حالی که به دلایل امنیتی از فضاهای اصلی محرومند. در توضیح این ساختمان، کوریا  از ایده خلق یک حیاط (فضای) آرام مرکزی رسمی صحبت می کند، فضایی مرتب و منظم که پشت آن دیوارها، امکانات لازم را در مکان و فرمی که مورد نیازند؛ فراهم می آورد. این فضای مرکزی آنالوژی ماندالا، شونیا (وید کامل) و بیندو (منبع تمام انرژی) را دنبال می کند. هیچ چیز، همه چیز است. کوریا می گوید: "یک مفهوم واقعا شگفت انگیز"، "شبیه به سیاهچاله های فیزیک معاصر است". حیاط مرکزی در ماندالا -طرح الهامی، یک ویژگی تکراری در معماری هندی است، هم برای هندوها و هم مسلمانان، به عنوان نمونه: کاخ بیر سینگ دئو.

در ساختمان مجمع دولت، "بی نظمی رسمی" که فضای مرکزی را احاطه کرده، در نهایت توسط تمام دیوارهای دایره ای محصور سامان می یابد. ایده ای قانع کننده  که به شیوه ای هوشمندانه قصد کشف ویژگی های اساسی ای را دارد که فضاها و برنامه های سنتی هند را توصیف می نماید. اما "شبیه سازی" که برای تحقق این ایده بکار رفته به سختی با "سرزندگی" ایده سازگار می گردد.  کاتالوگ بنا همراه بوده با نمایشگاه سازمان یافته کوریا؛ ویستارا:" معماری هندی"؛ که اواخر سال 1996 در بمبئی گشایش یافت یک مقاله بدون امضاء را منتشر کرد که  استفاده لوتینس از شبیه سازی هندی در دهلی نو را مورد انتقاد قرار داد. لوتینس؛ دیوان خاص (سالن مخاطبان خصوصی) در فاطر پور سیکری و جیپور را بازنمایی کرد: "امکانات ساده (و) استعداد بصری فوق العاده ای مختص به هر عقیده خاصی... او را ناتوان از مفهوم سازی نوعی دگردیسی ساخت"- در ادامه نویسنده، بطور خاص کاخ ریاست جمهوری را مورد انتقاد قرار می دهد. لوتینس فرم آن را از گنبد سانچی گرفته است. همچنین طراحی دیوار سنگی را که نشان دهنده ورود به مجتمع پایتخت بود. اما او هیچ گاه دریافتی از ارزش های اساطیری معتبر بودایی، تصاویر کوه مقدس و محور کیهانی نداشت. نتيجه: يک تقلید معمارانه شامل تنها انتقال سطحي برخي از اصطلاحات بومي است. اگر اين را مي توان شاهکار لوتينس بشمار آورد، مي توان کار کوریا در بوپال را نیز از این دست دانست.

رویکردی مشابه در زمینه توجه به پیشینه تاریخی، در پروژه ای برای دولت ایالتی راجستان در جیپور با نام مرکز فرهنگی جواهر از کوریا نمایش داده شده است. مهاراجه جی سینگ، کسیکه به سال 1727 جیپور را ساخت، در میان بسیاری از موارد، یک منجم و ریاضیدان بود (او پنج رصدخانه ساخت ، با ابزار های غول پیکر برای مشاهده جنبش سیاره ای) و بنابراین اصول نجومی را در طرح شهرستان خود بکار برد. طرح اصلی یک ماندالا ودیکی متشکل از نه مربع مربوط به نُه سیاره (Navagraha) است. مربع  مرکزی خالی-درخشان به خورشید اختصاص داده شده و شامل باغ-کاخ بوده و با میدان بالای آن که شامل کاخ و ساختمان های مربوط به آن است، در ارتباط می باشد. سایر اصلاحات در ماندالا به واسطه ماهیت این سایت مطرح شد: تپه ای که موجب شد تا یکی از مربع های گوشه بصورت مورب در میان طرح قرار گیرد. این "مدل کیهانی" مستقیما توسط کوریا برای مرکزفرهنگی مورد استفاده قرار گرفته است: "هر مربع مربوط به یک سیاره است که هر یک شامل کارکردهای مربوط به آن سیاره می باشند." به عنوان مثال، کتابخانه در مربع سیاره عطارد قرار دارد که به طور مرسوم نشان دهنده دانش است. دیواری در هر مربع با اشکالی مربوط به شکل نماد سیاره ای آن تزئین شده است. "هر جعبه یک جهان کامل است"، کوریا توضیح می دهد که از این طرح به مثابه نمونه ای از نظریه اش استفاده می کند: ما می باید "هر بار اسطوره را بازخوانی کنیم." ایده بکارگرفته شده، یک دگردیسی در مورد تولید چیزی که معاصر است، اما با ریشه های بازگشت به گذشته بشمار می رود. "ما باید بطور مستقیم؛ نه خودآگاهانه، سنت های گذشته را بکار گیریم، همانطور که فرانسوی ها شراب درست می کنند، یا هندی ها ساری می پوشند -آنها احساس نمی کنند (بصورت خودآگاه) هر بار "مجبور" به بازخوانی هستند" این گفته کوریا امری ضروری است، نیاز به یک رزونانس با گذشته وجود دارد مانند کانسپت های موجود در بطن آثار لوکوربوزیه، آلتو، فرانک لوید رایت. شبیه سازی ها مانند Depth Charges عمل کردند -آنها به سطوح عمیق آگاهی فرو رفتند، منفجر شدند، و در شکلی متفاوت دوباره شکل گرفتند. این رویکرد -"جذب و تحلیل ، درونی سازی، دگرگون ساختن"- شاید در طرح مسکن اجتماعی کوریا در بلاپور، بهتر مشخص باشد. در اینجا کوریا مجموعه ای از اصول صحی را اعمال کرده است. خانه ها، در فرم، مربوط به سنت دیداری گجراتی هستند؛ آنها بام ها ی شیب دار و حیاط پلکانی داشته و تراس ها را احیا کرده اند. در این مورد آنها به طور چشمگیری با باکس های بام مسطح یکنواخت  که مشخصه بمبئی جدید است متفاوت اند. خانه ها بصورت  خوشه ای جانمایی شدند که با هدف ایجاد حس مکان و اجتماع است: هفت خانه در اطراف یک محوطه کوچک (حدود 8 متر مربع) با سه گروه از این خوشه ها ترکیب شده اند تا یک واحد بزرگتر متشکل از 21 خانه را  تشکیل دهند. سه نمونه از این خوشه های بزرگتر برای شکل بخشی به فضای اجتماعی به یکدیگر متصل می گردند. پیچیدگی طرح نه تنها بر خلاف بلوک های مسکن سازمانی در سایر مکان های بمبئی جدید است، بلکه بر خلاف روستای معاصر دهکده آسیایی روال  در دهلی نیز می باشد، در بلاپور تمام منازل توسط شانزده  نوع ساختار مستقلِ یک و دو طبقه در سایت های شخصی طراحی شده و -هیچ آپارتمانی وجود ندارد. این استقلال ساختاری بدان معنی است که سطح اشغال هر خانه قادر به افزایش سطح زمین پوشش یافته خانه آنگونه که ساکن می خواهد، است به طوری که حیاط، تراس مسقف و ... بتوانند بر روی آن ساخته شوند، اما حوزه اختیار برنامه ریزی CIDCO- اجازه نخواهد داد چنین الحاقات عمده ای که امکان دارد شخصیت روستا را تهدید کنند، ساخته شوند. این خانه ها از دیوارهای آجری باربر ساخته و الحاقات در بسیاری از موارد، با بتن ساخته شده اند. در تلاش برای هویت بخشی فراتر از شخصیت فردی در حیاط های گوناگون، یک پالت رنگ های زمینی"سنتی" معرفی گردید. ایده این بوده که به هر حیاط "رنگ آمیزی منحصر به فردی" برای خانه و سایر جزئیات مختلف مانند درب، قاب پنجره و غیره بدهد.در این پروژه سنت همچنین به روش دیگری بکار گرفته شده است: کوریا از ماژول ماندالا استفاده کرده - تقریبا یک متر مربع ماژول -برای متناسب  سازی توامان  طرح های خانه و جزئیات.


قسمت اول

قسمت دوم

قسمت سوم

قسمت چهارم

قسمت پنجم

قسمت ششم

ساختمان مجمع دولت


ساختمان مجمع دولت


ساختمان مجمع دولت


ساختمان مجمع دولت


ساختمان مجمع دولت


ساختمان مجمع دولت


ساختمان مجمع دولت