معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1511
معماری و گیم   - 22
منظر شهری   - 1451
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
نظریه معماری   - 1094
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 1028
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
سازه های شهری   - 931
معماری جنگلی   - 19
تکنولوژی ساخت   - 916
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
معماری حوزه عمومی   - 860
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
مرزهای معماری   - 841
پردیس ویترا   - 18
نگاه نو به سكونت   - 800
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نظریه شهری   - 786
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
المان شهری   - 771
معماری ـ موسیقی   - 16
معماری و سیاست   - 730
معماری بایومورفیک   - 15
کلان سازه   - 647
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 634
شهرهای در حرکت   - 15
معماری پایدار   - 579
طراحی مُد   - 15
منتقدان معماری   - 532
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 528
معماری بیابانی   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 511
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
روح مکان   - 510
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 496
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری منظر   - 492
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 481
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری تندیس گون   - 480
بی ینال ونیز   - 10
آینده گرایی   - 464
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری شمایل گون   - 442
درس گفتارهای اتووود   - 9
باز زنده سازی   - 425
معماری خوانی   - 9
هنر مدرنیستی   - 419
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
توسعه پایدار   - 413
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماری یادمانی   - 362
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 356
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماریِ توسعه   - 346
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 344
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 330
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری پست مدرن   - 329
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
اتووود کلاسیک   - 299
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 297
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 270
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 269
عبور از مرحله جنینی   - 7
بدنه سازی شهری   - 268
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
معماری محلی   - 266
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 259
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 256
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 251
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
معماری تخت جمشید   - 7
معماری انتقادی   - 244
منبع شناسی اتووود   - 7
بنای محدود   - 241
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 238
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری های تک   - 224
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 219
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 213
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 208
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 200
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 197
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 176
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 168
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 153
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 151
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 149
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 137
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
ترسیمات معماری   - 135
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ژاپن   - 133
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 123
فرهنگ نفت   - 6
بلندمرتبه ها   - 117
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 95
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
معماری مذهبی   - 87
پداگوژی انتقادی   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 6
مدرنیته؛ از نو   - 85
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری فاشیستی   - 85
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اقتصادِ فضا   - 83
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
اکسپو   - 79
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
فیلوکیتکت   - 74
معماری مصر   - 5
ویروس کرونا و معماری   - 73
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 71
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
گفت و گو با مرگ   - 71
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری هند   - 67
بلوپرینت   - 4
معماری چین   - 67
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
معماری فضای داخلی   - 66
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
ویرانه ها   - 65
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری و رسانه   - 59
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری پراجکتیو   - 58
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
مدارس معماری   - 57
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
پداگوژی   - 54
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 53
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری دیجیتال   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 49
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
جهان علمیْ تخیلی   - 46
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 44
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
معماری و روانشناسی   - 43
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
باهاوس   - 41
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
هنر روسیه   - 39
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری و نقاشی   - 36
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معماری و ادبیات   - 34
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
معماری و هوش مصنوعی   - 34
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
بحران آب   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
طراحی پارامتریک   - 30
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
آنتروپوسین   - 25
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 24
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
معماری مجازی   - 23
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری کوچک مقیاس   - 22
شهرْخوانی با اتووود   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 10
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 6
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 34
آلدو روسی   - 15
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 44
سوزان سانتاگ   - 9
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 17
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 46
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 7
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 37
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 26
الیس راستورن   - 112
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 59
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 8
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 11
لویی کان   - 39
بال کریشنادوشی   - 4
لوییجی مورتی   - 1
باک مینستر فولر   - 12
لوییس بورژوا   - 8
برنارد چومی   - 33
لُکُربُزیه   - 149
برنارد خوری   - 2
لیام یانگ   - 4
برنو زوی   - 7
لینا بو باردی   - 4
بنیامین برتون   - 8
مارتین هایدگر   - 31
بوگرتمن   - 1
مارسل بروئر   - 7
بی یارکه اینگلس   - 68
مارشال برمن   - 16
پائولو سولری   - 4
مانفردو تافوری   - 16
پائولو فریره   - 2
مانوئل کاستلز   - 2
پاتریک شوماخر   - 3
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پال گلدبرگر   - 1
مایکل سورکین   - 4
پرویز تناولی   - 2
مایکل گریوز   - 6
پری اندرسون   - 3
محمدرضا مقتدر   - 4
پل ویریلیو   - 28
مخزن فکر شهر   - 1
پیتر آیزنمن   - 59
مـَــس استودیو   - 3
پیتر برنس   - 5
معماران آر سی آر   - 4
پیتر زُمتُر   - 69
معماران مورفسس   - 16
پیتر کوک   - 8
موریس مرلوپنتی   - 2
پیر بوردیو   - 5
موشه سفدی   - 12
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل سر   - 3
تئودور آدورنو   - 6
میشل فوکو   - 59
تادو اندو   - 13
نائومی کلاین   - 4
تام مین   - 13
نورمن فاستر   - 36
تام ویسکامب   - 10
نیکلای مارکوف   - 1
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانا آرنت   - 9
توماس پیکتی   - 5
هانری لفور   - 24
توماس هیترویک   - 30
هانی رشید   - 5
تیتوس بورکهارت   - 2
هرزوگ دی مورن   - 30
تیموتی مورتُن   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیو ایتو   - 25
هنری ژیرو   - 3
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنریک وایدولد   - 1
جان برجر   - 2
هنس هولین   - 5
جان هیداک   - 6
هوشنگ سیحون   - 14
جف منن   - 2
هومی بابا   - 2
جفری کیپنس   - 3
واسیلی کاندینسکی   - 2
جورجو آگامبن   - 8
والتر بنیامین   - 29
جوزپه ترانی   - 2
والتر گروپیوس   - 18
جولیا کریستوا   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 13
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 13
حسن فتحی   - 6
کازو شینوهارا   - 2
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 31
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 108
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رنزو پیانو   - 32
کوین لینچ   - 7
ریچارد مِیر   - 8
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریموند آبراهام   - 1
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رینر بنهام   - 2
یان گِل   - 9
رینهولد مارتین   - 5
یو ان استودیو   - 32
ریکاردو بوفیل   - 5
یورگن هابرماس   - 15
زاها حدید   - 194
یونا فریدمن   - 5
زیگموند فروید   - 19
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -825
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -415
گالری   -87
فرهنگی   -339
هتل   -78
پاویون   -269
ورزشی   -65
موزه   -256
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -234
حمل و نقل عمومی   -39
تفریحی   -165
ویلا   -12
مسکونی ـ تجاری   -165
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -139
مجموعه های مسکونی   -4
صنعتی   -107
عناصر یادمانی شهری   -1
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
اتووود کلاسیک ـ خانه وانا ونتوری ـ رابرت ونتوری ـ 1999
اتووود سرویس خبر:   جواد ماه صفت
1400/04/01
مـنـــــــبـع : https://www.dezeen.com/2015/08/12/postmodernism-architecture-vanna-venturi-house-philadelphia-robert
تعداد بازدید : 87

وقتی رابرت ونتوری معمار آمریکایی در اواخر دهه 1950 خانه ای برای مادرش طراحی کرد، او آرکی تایپِ این خانه ی حومه شهری را به عنوان بیانیه معماری معاصر بازْتفسیر کرد. نفوذ آن بسیار زیاد بود، اکنون به عنوان اولین ساختمان پست مدرن شناخته می شود. خانه وانا ونتوری که توسط معمار به عنوان "خانه مادر" نامیده می شود، بیش از شش سال طول کشید تا طراحی شود و آغاز گسست او از جنبش مدرنیسم است.

در این بنا دستگاه فکری معماران مدرنیست مانند میس ون در روهه و فرانک لوید رایت مشارکت دارد، از پنجره های کشیده افقی تا نمای ساده ارائه شده است. اما ونتوری تصمیم گرفت که تزئینات را نیز در فرایند طراحی بگنجاند،  چیزی که همتایانِ مدرنیست او از آن دوری کرده بودند. وی با بازْتعریف عناصری که به طور سنتی با خانه ها در ارتباط بودند و با سلب وظایف اصلی آنها اما این عناصر، او پایه های کل جنبش پست مدرن را بنا نهاد. عناصری چون یک سقف دو شیبه یا ورودی قوس دار.

معمار ایتالیایی آلدو روسی اعتبار این ساختمان را "داشتن معماری آزاد شده در آمریکا و جاهای دیگر" دانسته است در حالی که همکار آمریکایی اش، پیتر آیزنمن آن را به عنوان "اولین ساختمان آمریکایی پیشنهاد می دهد که یک گسست ایدئولوژیک با انتزاع مدرن را همزمان ارائه دهد."

این پروژه اندکی پس از مرگ پدر ونتوری در سال 1959 آغاز شد. مادر وی وانا مشتاق بود از خانه خانوادگی به یک اقامتگاه کوچکتر​​ برود. بنابراین او از پسرش خواست تا برای نقشه ای در خیابان میلمان در حومه فیلادلفیا از تپه چستنوت، طرحی را ارائه دهد.

این معمار 34 ساله بود و هنوز ساختمانی را تکمیل نکرده بود و به عنوان استاد در دانشگاه پنسیلوانیا کار می کرد، جایی که سال بعد قرار بود با همسر آینده و شریک تجاری خود، معمار؛ دنیس اسکات براون دیدار کند. وی همچنین پیش از این دستیار آموزشی لویی کان بود.

خواسته ی وانا ساده بود. او خانه ای ساده و بی تکلف می خواست، بیشتر اتاقها در همکف و بدون گاراژ، زیرا دیگر از ماشین استفاده نمی کرد.

اسکات براون در این مورد به سایت دزین گفته است: "وانا می خواست به حرفه باب کمک کند. سالها طول کشید تا او از طراحی خانه مادرش نوعی ادیسه ساخت. دانش آموزان به او می خندیدند:" باب ونتوری، او آنجاست و همچنان درحال طراحی خانه مادرش است. "

در طول شش سال طرح های بسیار مختلفی به وجود آمد؛ نسخه های اولیه به شدت تحت تأثیر لویی كان قرار گرفت، وی همچنین در همان خیابان خانه ای می ساخت؛ خانه اشریك که در سال 1961 به اتمام رسید. اما در طراحی نهایی، ونتوری و اسكات براون با هم روی این پروژه كار می كردند که تمرکزشان بر فرمی رادیکال بود.

وی توضیح می دهد: "اگر به پنج طرح اول او نگاه کنید، می بینید که باب هم گروه و هم راستای لویی کان است ولی ناگهان در طرح ششم همه چیز تغییر می کند."

این خانه در سال 1964 تکمیل شد، بیش از یک دهه قبل از شروع انچه بعدها به ان پست مدرنیسم گفتند. این بنا شاید بیشتر بخاطر نمای آن شناخته شده باشد، یک شیروانی بزرگ با دودکش بزرگ در مرکز آن و مجموعه ای از پنجره های نامناسب.

ونتوری در مجله آرکیتکچرال رکورد در سال 1982 نوشت: "برخی گفته اند كه خانه مادرم به نظر نقاشی كودكانه ای از خانه است که این نمایانگر جنبه های اساسی خانه مانند سقف شیروان، دودكش ، در و پنجره هاست."

با این حال، این عناصر سنتی به روش های نامتعارفی استفاده شد. اولاً این شیروانی دارای یک دهانه عمودی در مرکز خود است و در قسمت طولانی ساختمان قرار دارد و مقیاس آن را کاملاً مخدوش می کند. یک دهانه مربع شکل در مرکز نما، ورودی مسقف را تعریف می کند که دسترسی درب ورودی ر سمت راست قرار دارد. همچنین یک قوس وجود دارد که هیچ هدفی را دنبال نمی کند.

فردریک شوارتز، معمار و نویسنده در سال 1992 نوشت: "اگر یک تصویر واحد در ارتباط با کارهای رابرت ونتوری و معماری پست مدرن وجود داشته باشد، آن نمای خانه مادرش است."

شوارتز این خانه را "هم سرراست و هم خاص" توصیف کرده است. وی نوشت: "سادگی ارتفاع جلوی آن پیچیدگی فكری آن را پوشانده است. دوگانگی ها جوهره قدرت آن هستند و آن را به یکی از مشهورترین تصاویر معماری در نیمه دوم قرن 20 تبدیل می کنند."

به گفته اسکات براون، نمای بیرونی بنا الهامی است از پورتا پیا از میکل آنژ در رم که نمونه دیگری از بنایی است که در ان ها قسمت جلو و عقب با یکدیگر ارتباط ندارند. اگر با دقت به این خانه کوچک که عرض کمی دارد نگاه کنیم، تمام خواسته ها و آرزوهای میکل آنژ را در ان متبلور می بینیم. شما ملکه اَن را در جلو و ماری اَن را در پشت می بینید. یا می توانید میکل آنژ و حومه شهر را در جلو و لوکوربوزیه و آلوار آلتو را در نمای پشت ببینید. من به خاطر این تنش است، که آن را دوست دارم."

این ساختمان در ابتدا به رنگ خاکستری رنگ بود اما بعداً با رنگ سبز کمرنگ رنگ آمیزی شد تا با موقعیت حومه شهری اش مشابه باشد.

در داخل، پنج اتاق در اطراف یک شومینه راه پله ترکیب شده است. اتاق نشیمن در مرکز قرار دارد فضای غذا خوری و آشپزخانه مجزا از یک طرف، اتاق خواب اصلی و اتاق سرویس از طرف دیگر و یک اتاق خواب اتاق زیر شیروانی واقع در بالا. این طرح ارجاعات قابل توجهی را به ایدئولوژی های برنامه ریزیِ شهریِ موجود در آموزه های دانشگاه های آن زمان، ارائه می دهد.

اسکات براون می گوید: "باب خیابانی ساخته است که درست از میان خانه عبور می کند. در آنجا مستقیماً به یک درب می خورید و سپس وارد می شوید و در آنجا خیابان اصلی را می یابید که پس از آن با یک تقاطع مهم روبرو می شوید. همان جایی که میدان اصلی این خانه شهرْمانند قرار دارد، در محل تقاطع دو خیابان مهم که یکی به طبقه بالا می رسد و دیگری که به داخل می رود. " او همچنین معتقد است که کف مرمرین ناهار خوری به فضا اجازه می دهد تا نقش یک میدان شهر را داشته باشد، در حالی که شومینه خانه در مرکز مانند یک کلیسای کوچک می شود.

اسکات براون می گوید: " هر معمار در هر ساختمان یک کلیسای کوچک با احساسات شدید قرار می دهد، چیزی که شخصاً برای آنها معنی دار است. باب، علاقه زیادی به خانه های استعماری قدیمی با شومینه های بزرگ در وسط دارد، این خانه ها یک مدل قرون وسطایی بودند که به آمریکا و آفریقا برده شده اند. او عاشق نحوه قرار گرفتن شومینه در وسط برای گرم نگه داشتن خانه و راه پله بود. "

دو سال پس از اتمام خانه، ونتوری کتاب پیچیدگی و تناقض در معماری را منتشر کرد، متنی بنیادین که منشأ فکریِ جنبش پست مدرن را فراهم می کرد. او در آن، اهداف خود را برای یک رویکرد جدید در طراحی بیان کرد. وی نوشت: "دیگر معماران نمی توانند تحت فشارِ زبانِ اخلاقیِ خالصانه معماری مدرن ارتدوكس باشند. یک معماری معتبر سطوح زیادی از معنا و تمرکز را برمی انگیزد، فضای آن و عناصر آن به طور هم زمان از چند طریق خوانا و کاربردی می شوند."

این رویکرد، زمینه تمرین معماری وی را از آن زمان به بعد فراهم کرد. شرکت او که در آن زمان ونتوری و راوخ نام داشت، اندکی پس از آن به ونتوری، راوخ و اسکات براون تغییر نام داد. آن ها چندین نمونه مهم از طراحی پست مدرن را تکمیل کردند، از ایستگاه آتش نشانی 1968 در ایندیانا تا گسترش موزه یادبود هنرِ آلن در اوهایو. 1976

اسکات براون به سایت دیزین گفت: "در آن خانه همه کارهایی است که از آن زمان تاکنون انجام داده ایم." "این یک جنین برای همه چیز است."

ریچارد پین، معمار بریتانیایی و دوست دیرینه ونتوری و اسکات براون به دزین گفت که این خانه بازی معماری را عوض کرد: "این بنا در زمانی ساخته شد که معماری شیفته مدرنیسم بود، با نبود دیوار، با سطوح پلانی، با نشان دادن اینکه تا چه حد می توان مرز باورهارا را با انتزاع و عدم تقارن جابه جا کرد، با هر چیزی که باعث می شود یک خانه شبیه خانه نباشد. این یک خانه کوچک بود که شبیه یک خانه بود! باب ونتوری مفاهیم سلسله مراتب، مقیاس، دکوراسیون کاربردی برای برقراری ارتباط و اینکه چگونه یک ساختمان می تواند ارتباط برقرار کند را درک کرد. برخی این خانه را به عنوان خانه دو بعدی تقبیح کرده اند اما در واقع این چیز دیگری است. فقط آن را با خانه کوچکی که لویی کان در نزدیکی اش ساخته، مقایسه کنید. در ابعادی مشابه اما از دیدگاه کاملاً مدرنیستی، جایی که همه عناصر مربوط به نور و مکان هستند اما لزوماً در واقعیت های خانه مربوط نمی شوند. "

وانا ونتوری از سال 1964 تا 1973 در این خانه زندگی می کرد. معمار همچنین برای مدت کوتاهی در آنجا اقامت داشت. او و اسکات براون شش ماه اول پس از ازدواج به اتاق زیر شیروانی نقل مکان کردند. پس از آن توسط مورخ توماس پی هیوگس و همسر هنرمندش آگاتا سی هیوگس خریداری شد و بعدا به دخترشان ارث رسید. اسکات براون خانواده را "مهمانداران شگفت انگیز خانه" توصیف کرد.

اخیراً این خانه برای فروش دوباره به بازار عرضه شده است. طراحی پست مدرن مطمئناً برای همه مناسب نیست و بیشتر مصرف کنندگان این طراحی پیچیده را درک نخواهند کرد و همچنین اکثر مردم نمی خواهند در یک نماد زندگی کنند.





















پلان همکف


پلان طبقه اول


مقطع طولی از بنا


مقطع عرضی از بنا و سایت پلان




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
kimia khademi ( 1400/04/06 ) :
با سلام و احترام
اساس فکری دریدا تاثیر زبان در معماریست.به گونه ای که بسیاری از معماران بزرگ هم عصر با وی برای الهام گرفتن از شیوه او بر سر کلاسها و سخنرانی هایش حاضر میشدند.
با نگاهی گذرا به این اثر معماری اولین ویژگی جلب کننده آن نمای بسیار ساده میباشد.به گونه ای که ویژگی های دنیای مدرن ایجاب میکند که ابزار و ظاهر زندگی ها ساده تر باشد.به دلیل گستردگی بیشتر جنبه های زندگی مدرن نسبت به زمان های پیشین این امر ساده سازی نما،نمادی مناسب برای ظاهر انسان امروزی و زندگی وی میباشد.همچنین پلان کاربردی و به دور از شلوغی نیز تعبیری برای کارایی هوشمندانه جنبه های مختلف زندگی مدرن میباشد.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

ویلایی در فلات مرکزی مغولستان؛هم نشینی غیر خطی فرم و فضا
خانه ی کوهستانی از معماران رولف رمستاد در نروژ ؛ بازتعریفی از تکنیک های معماری محلی
اتووود کلاسیک ـ ویلا دراش ـ کلود پره
اتووود کلاسیک ـ خانه ی اَوِری کونلی ـ فرانک لوید رایت
خانه های تراس دار،آتليه كمپ تيل
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group