معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1554
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 23
منظر شهری   - 1473
معماری مجازی   - 23
نظریه معماری   - 1098
طراحی مُد   - 22
طراحي داخلي   - 1037
معماری بیابانی   - 21
سازه های شهری   - 942
جشن نامه اتووود   - 21
تکنولوژی ساخت   - 927
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
معماری حوزه عمومی   - 871
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
مرزهای معماری   - 850
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
نگاه نو به سكونت   - 811
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
نظریه شهری   - 790
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 787
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری و سیاست   - 747
معماری ـ موسیقی   - 17
کلان سازه   - 661
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری مدرن   - 643
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری پایدار   - 592
شهرهای در حرکت   - 15
آرمان شهرگرایی   - 537
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 534
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 522
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
روح مکان   - 519
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 508
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری منظر   - 507
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
آینده گرایی   - 490
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 488
بی ینال ونیز   - 10
معماری تندیس گون   - 486
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری شمایل گون   - 448
درس گفتارهای اتووود   - 9
باز زنده سازی   - 433
معماری خوانی   - 9
توسعه پایدار   - 428
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 422
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماری یادمانی   - 366
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماریِ توسعه   - 356
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 356
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 346
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 336
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری پست مدرن   - 330
معماری تخت جمشید   - 8
تغییرات اقلیمی   - 310
منبع شناسی اتووود   - 7
اتووود کلاسیک   - 300
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 276
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری محلی   - 271
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 270
فرهنگ نفت   - 7
بدنه سازی شهری   - 269
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری ارزان   - 264
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 263
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 261
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 247
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 245
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 245
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 228
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 223
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 215
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 214
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 200
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
هنر انتزاعی   - 197
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
گرافیک   - 178
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 174
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 155
عبور از مرحله جنینی   - 7
معماری و فاجعه   - 155
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
مسکن روستایی   - 154
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 152
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
ترسیمات معماری   - 140
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 138
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 125
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
بلندمرتبه ها   - 119
پداگوژی انتقادی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 101
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 6
اقتصادِ فضا   - 93
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری فاشیستی   - 87
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری مذهبی   - 87
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
مدرنیته؛ از نو   - 87
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری مصر   - 5
معماری و رسانه   - 84
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اکسپو   - 79
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
فیلوکیتکت   - 75
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
معماری فضای داخلی   - 74
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 73
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 72
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 72
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری چین   - 70
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
ویرانه ها   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری هند   - 67
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری پراجکتیو   - 60
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
مدارس معماری   - 58
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
پداگوژی   - 56
بلوپرینت   - 4
زاغه نشینی   - 54
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری دیجیتال   - 53
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جهان علمیْ تخیلی   - 51
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 49
باشگاه مشت زنی   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و روانشناسی   - 44
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 44
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
جنبش متابولیسم   - 43
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
باهاوس   - 41
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری و نقاشی   - 40
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
هنر روسیه   - 39
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
بحران آب   - 39
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری و ادبیات   - 36
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری و هوش مصنوعی   - 36
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
طراحی پارامتریک   - 32
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
آنتروپوسین   - 31
ده پرسش از هشت معمار   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 24
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری و گیم   - 24
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری جنگلی   - 23
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری کوچک مقیاس   - 23
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 12
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 47
سوزان سانتاگ   - 9
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 17
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 7
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسنوهتا   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 37
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 61
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 8
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 39
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییجی مورتی   - 1
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 149
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
لینا بو باردی   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 31
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو فریره   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 28
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 59
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 5
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 69
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 8
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل فوکو   - 59
تئودور آدورنو   - 6
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 36
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 31
هرزوگ دی مورن   - 30
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 6
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 29
جورجو آگامبن   - 8
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جولیا کریستوا   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 6
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 10
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 31
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 110
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 33
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 7
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 5
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 194
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -830
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -426
گالری   -88
فرهنگی   -339
هتل   -79
پاویون   -271
ورزشی   -67
موزه   -260
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -236
حمل و نقل عمومی   -39
مسکونی ـ تجاری   -168
ویلا   -12
تفریحی   -167
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -142
مجموعه های مسکونی   -4
صنعتی   -107
عناصر یادمانی شهری   -2
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
اتووود کلاسیک ـ خانه وانا ونتوری ـ رابرت ونتوری ـ 1999
اتووود سرویس خبر:   جواد ماه صفت
1400/04/01
مـنـــــــبـع : https://www.dezeen.com/2015/08/12/postmodernism-architecture-vanna-venturi-house-philadelphia-robert
تعداد بازدید : 318

وقتی رابرت ونتوری معمار آمریکایی در اواخر دهه 1950 خانه ای برای مادرش طراحی کرد، او آرکی تایپِ این خانه ی حومه شهری را به عنوان بیانیه معماری معاصر بازْتفسیر کرد. نفوذ آن بسیار زیاد بود، اکنون به عنوان اولین ساختمان پست مدرن شناخته می شود. خانه وانا ونتوری که توسط معمار به عنوان "خانه مادر" نامیده می شود، بیش از شش سال طول کشید تا طراحی شود و آغاز گسست او از جنبش مدرنیسم است.

در این بنا دستگاه فکری معماران مدرنیست مانند میس ون در روهه و فرانک لوید رایت مشارکت دارد، از پنجره های کشیده افقی تا نمای ساده ارائه شده است. اما ونتوری تصمیم گرفت که تزئینات را نیز در فرایند طراحی بگنجاند،  چیزی که همتایانِ مدرنیست او از آن دوری کرده بودند. وی با بازْتعریف عناصری که به طور سنتی با خانه ها در ارتباط بودند و با سلب وظایف اصلی آنها اما این عناصر، او پایه های کل جنبش پست مدرن را بنا نهاد. عناصری چون یک سقف دو شیبه یا ورودی قوس دار.

معمار ایتالیایی آلدو روسی اعتبار این ساختمان را "داشتن معماری آزاد شده در آمریکا و جاهای دیگر" دانسته است در حالی که همکار آمریکایی اش، پیتر آیزنمن آن را به عنوان "اولین ساختمان آمریکایی پیشنهاد می دهد که یک گسست ایدئولوژیک با انتزاع مدرن را همزمان ارائه دهد."

این پروژه اندکی پس از مرگ پدر ونتوری در سال 1959 آغاز شد. مادر وی وانا مشتاق بود از خانه خانوادگی به یک اقامتگاه کوچکتر​​ برود. بنابراین او از پسرش خواست تا برای نقشه ای در خیابان میلمان در حومه فیلادلفیا از تپه چستنوت، طرحی را ارائه دهد.

این معمار 34 ساله بود و هنوز ساختمانی را تکمیل نکرده بود و به عنوان استاد در دانشگاه پنسیلوانیا کار می کرد، جایی که سال بعد قرار بود با همسر آینده و شریک تجاری خود، معمار؛ دنیس اسکات براون دیدار کند. وی همچنین پیش از این دستیار آموزشی لویی کان بود.

خواسته ی وانا ساده بود. او خانه ای ساده و بی تکلف می خواست، بیشتر اتاقها در همکف و بدون گاراژ، زیرا دیگر از ماشین استفاده نمی کرد.

اسکات براون در این مورد به سایت دزین گفته است: "وانا می خواست به حرفه باب کمک کند. سالها طول کشید تا او از طراحی خانه مادرش نوعی ادیسه ساخت. دانش آموزان به او می خندیدند:" باب ونتوری، او آنجاست و همچنان درحال طراحی خانه مادرش است. "

در طول شش سال طرح های بسیار مختلفی به وجود آمد؛ نسخه های اولیه به شدت تحت تأثیر لویی كان قرار گرفت، وی همچنین در همان خیابان خانه ای می ساخت؛ خانه اشریك که در سال 1961 به اتمام رسید. اما در طراحی نهایی، ونتوری و اسكات براون با هم روی این پروژه كار می كردند که تمرکزشان بر فرمی رادیکال بود.

وی توضیح می دهد: "اگر به پنج طرح اول او نگاه کنید، می بینید که باب هم گروه و هم راستای لویی کان است ولی ناگهان در طرح ششم همه چیز تغییر می کند."

این خانه در سال 1964 تکمیل شد، بیش از یک دهه قبل از شروع انچه بعدها به ان پست مدرنیسم گفتند. این بنا شاید بیشتر بخاطر نمای آن شناخته شده باشد، یک شیروانی بزرگ با دودکش بزرگ در مرکز آن و مجموعه ای از پنجره های نامناسب.

ونتوری در مجله آرکیتکچرال رکورد در سال 1982 نوشت: "برخی گفته اند كه خانه مادرم به نظر نقاشی كودكانه ای از خانه است که این نمایانگر جنبه های اساسی خانه مانند سقف شیروان، دودكش ، در و پنجره هاست."

با این حال، این عناصر سنتی به روش های نامتعارفی استفاده شد. اولاً این شیروانی دارای یک دهانه عمودی در مرکز خود است و در قسمت طولانی ساختمان قرار دارد و مقیاس آن را کاملاً مخدوش می کند. یک دهانه مربع شکل در مرکز نما، ورودی مسقف را تعریف می کند که دسترسی درب ورودی ر سمت راست قرار دارد. همچنین یک قوس وجود دارد که هیچ هدفی را دنبال نمی کند.

فردریک شوارتز، معمار و نویسنده در سال 1992 نوشت: "اگر یک تصویر واحد در ارتباط با کارهای رابرت ونتوری و معماری پست مدرن وجود داشته باشد، آن نمای خانه مادرش است."

شوارتز این خانه را "هم سرراست و هم خاص" توصیف کرده است. وی نوشت: "سادگی ارتفاع جلوی آن پیچیدگی فكری آن را پوشانده است. دوگانگی ها جوهره قدرت آن هستند و آن را به یکی از مشهورترین تصاویر معماری در نیمه دوم قرن 20 تبدیل می کنند."

به گفته اسکات براون، نمای بیرونی بنا الهامی است از پورتا پیا از میکل آنژ در رم که نمونه دیگری از بنایی است که در ان ها قسمت جلو و عقب با یکدیگر ارتباط ندارند. اگر با دقت به این خانه کوچک که عرض کمی دارد نگاه کنیم، تمام خواسته ها و آرزوهای میکل آنژ را در ان متبلور می بینیم. شما ملکه اَن را در جلو و ماری اَن را در پشت می بینید. یا می توانید میکل آنژ و حومه شهر را در جلو و لوکوربوزیه و آلوار آلتو را در نمای پشت ببینید. من به خاطر این تنش است، که آن را دوست دارم."

این ساختمان در ابتدا به رنگ خاکستری رنگ بود اما بعداً با رنگ سبز کمرنگ رنگ آمیزی شد تا با موقعیت حومه شهری اش مشابه باشد.

در داخل، پنج اتاق در اطراف یک شومینه راه پله ترکیب شده است. اتاق نشیمن در مرکز قرار دارد فضای غذا خوری و آشپزخانه مجزا از یک طرف، اتاق خواب اصلی و اتاق سرویس از طرف دیگر و یک اتاق خواب اتاق زیر شیروانی واقع در بالا. این طرح ارجاعات قابل توجهی را به ایدئولوژی های برنامه ریزیِ شهریِ موجود در آموزه های دانشگاه های آن زمان، ارائه می دهد.

اسکات براون می گوید: "باب خیابانی ساخته است که درست از میان خانه عبور می کند. در آنجا مستقیماً به یک درب می خورید و سپس وارد می شوید و در آنجا خیابان اصلی را می یابید که پس از آن با یک تقاطع مهم روبرو می شوید. همان جایی که میدان اصلی این خانه شهرْمانند قرار دارد، در محل تقاطع دو خیابان مهم که یکی به طبقه بالا می رسد و دیگری که به داخل می رود. " او همچنین معتقد است که کف مرمرین ناهار خوری به فضا اجازه می دهد تا نقش یک میدان شهر را داشته باشد، در حالی که شومینه خانه در مرکز مانند یک کلیسای کوچک می شود.

اسکات براون می گوید: " هر معمار در هر ساختمان یک کلیسای کوچک با احساسات شدید قرار می دهد، چیزی که شخصاً برای آنها معنی دار است. باب، علاقه زیادی به خانه های استعماری قدیمی با شومینه های بزرگ در وسط دارد، این خانه ها یک مدل قرون وسطایی بودند که به آمریکا و آفریقا برده شده اند. او عاشق نحوه قرار گرفتن شومینه در وسط برای گرم نگه داشتن خانه و راه پله بود. "

دو سال پس از اتمام خانه، ونتوری کتاب پیچیدگی و تناقض در معماری را منتشر کرد، متنی بنیادین که منشأ فکریِ جنبش پست مدرن را فراهم می کرد. او در آن، اهداف خود را برای یک رویکرد جدید در طراحی بیان کرد. وی نوشت: "دیگر معماران نمی توانند تحت فشارِ زبانِ اخلاقیِ خالصانه معماری مدرن ارتدوكس باشند. یک معماری معتبر سطوح زیادی از معنا و تمرکز را برمی انگیزد، فضای آن و عناصر آن به طور هم زمان از چند طریق خوانا و کاربردی می شوند."

این رویکرد، زمینه تمرین معماری وی را از آن زمان به بعد فراهم کرد. شرکت او که در آن زمان ونتوری و راوخ نام داشت، اندکی پس از آن به ونتوری، راوخ و اسکات براون تغییر نام داد. آن ها چندین نمونه مهم از طراحی پست مدرن را تکمیل کردند، از ایستگاه آتش نشانی 1968 در ایندیانا تا گسترش موزه یادبود هنرِ آلن در اوهایو. 1976

اسکات براون به سایت دیزین گفت: "در آن خانه همه کارهایی است که از آن زمان تاکنون انجام داده ایم." "این یک جنین برای همه چیز است."

ریچارد پین، معمار بریتانیایی و دوست دیرینه ونتوری و اسکات براون به دزین گفت که این خانه بازی معماری را عوض کرد: "این بنا در زمانی ساخته شد که معماری شیفته مدرنیسم بود، با نبود دیوار، با سطوح پلانی، با نشان دادن اینکه تا چه حد می توان مرز باورهارا را با انتزاع و عدم تقارن جابه جا کرد، با هر چیزی که باعث می شود یک خانه شبیه خانه نباشد. این یک خانه کوچک بود که شبیه یک خانه بود! باب ونتوری مفاهیم سلسله مراتب، مقیاس، دکوراسیون کاربردی برای برقراری ارتباط و اینکه چگونه یک ساختمان می تواند ارتباط برقرار کند را درک کرد. برخی این خانه را به عنوان خانه دو بعدی تقبیح کرده اند اما در واقع این چیز دیگری است. فقط آن را با خانه کوچکی که لویی کان در نزدیکی اش ساخته، مقایسه کنید. در ابعادی مشابه اما از دیدگاه کاملاً مدرنیستی، جایی که همه عناصر مربوط به نور و مکان هستند اما لزوماً در واقعیت های خانه مربوط نمی شوند. "

وانا ونتوری از سال 1964 تا 1973 در این خانه زندگی می کرد. معمار همچنین برای مدت کوتاهی در آنجا اقامت داشت. او و اسکات براون شش ماه اول پس از ازدواج به اتاق زیر شیروانی نقل مکان کردند. پس از آن توسط مورخ توماس پی هیوگس و همسر هنرمندش آگاتا سی هیوگس خریداری شد و بعدا به دخترشان ارث رسید. اسکات براون خانواده را "مهمانداران شگفت انگیز خانه" توصیف کرد.

اخیراً این خانه برای فروش دوباره به بازار عرضه شده است. طراحی پست مدرن مطمئناً برای همه مناسب نیست و بیشتر مصرف کنندگان این طراحی پیچیده را درک نخواهند کرد و همچنین اکثر مردم نمی خواهند در یک نماد زندگی کنند.





















پلان همکف


پلان طبقه اول


مقطع طولی از بنا


مقطع عرضی از بنا و سایت پلان




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
kimia khademi ( 1400/04/06 ) :
با سلام و احترام
اساس فکری دریدا تاثیر زبان در معماریست.به گونه ای که بسیاری از معماران بزرگ هم عصر با وی برای الهام گرفتن از شیوه او بر سر کلاسها و سخنرانی هایش حاضر میشدند.
با نگاهی گذرا به این اثر معماری اولین ویژگی جلب کننده آن نمای بسیار ساده میباشد.به گونه ای که ویژگی های دنیای مدرن ایجاب میکند که ابزار و ظاهر زندگی ها ساده تر باشد.به دلیل گستردگی بیشتر جنبه های زندگی مدرن نسبت به زمان های پیشین این امر ساده سازی نما،نمادی مناسب برای ظاهر انسان امروزی و زندگی وی میباشد.همچنین پلان کاربردی و به دور از شلوغی نیز تعبیری برای کارایی هوشمندانه جنبه های مختلف زندگی مدرن میباشد.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

LEED ؛ پروژه خیابان فارست 2777
بحث برانگیزترین ساختمان های جهان ـ شماره هفت ـ برج مسکونی انتیلیا
از باهاوس تا هافـ ـ ـهاوس : خانه های پیش ساخته کم مصرف
یوتوپیای مدرن در اتش؛ ابژه بتنیِ لوکوربوزیه و وضعیت تصعیدی مدرنیسم
مسکن 76؛ تزریق مجدد انسان در مکان
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group