معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1401
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1359
معماری مجازی   - 22
نظریه معماری   - 1046
معماری و رسانه   - 22
طراحي داخلي   - 958
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 900
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
تکنولوژی ساخت   - 886
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 817
جهان علمیْ تخیلی   - 18
مرزهای معماری   - 812
پردیس ویترا   - 18
نظریه شهری   - 745
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 744
معماری کوچک مقیاس   - 17
المان شهری   - 740
معماری و نقاشی   - 17
معماری و سیاست   - 647
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 632
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 567
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 540
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 509
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 488
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
روح مکان   - 480
معماری و روانشناسی   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 474
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
طراحی صنعتی   - 472
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
معماری تندیس گون   - 469
معماری و گیم   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 459
معماری و هوش مصنوعی   - 12
معماری منظر   - 458
معماری و ادبیات   - 11
معماری شمایل گون   - 431
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 399
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 383
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 381
بی ینال ونیز   - 10
هنر مدرنیستی   - 379
معماری جنگلی   - 10
معماری یادمانی   - 357
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماریِ توسعه   - 333
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری سبز   - 323
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 312
معماری بیابانی   - 8
معماری پست مدرن   - 289
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 273
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 265
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 259
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 253
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 252
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 252
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 230
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 223
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 221
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 205
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 201
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 191
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 180
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 180
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 179
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 161
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 148
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 145
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 141
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری ژاپن   - 127
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 127
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 114
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
ترسیمات معماری   - 107
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری و فاجعه   - 97
معماری خوانی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری مذهبی   - 87
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فاشیستی   - 80
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ نفت   - 5
معماری هند   - 66
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری چین   - 64
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 64
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 62
بلوپرینت   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 62
اتووودْ آبزرور   - 4
اقتصادِ فضا   - 60
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
ویرانه ها   - 58
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 57
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 51
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 48
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
پداگوژی   - 47
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری پراجکتیو   - 45
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 44
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری دیجیتال   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
باهاوس   - 39
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
فیلوکیتکت   - 37
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 35
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری فضای داخلی   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 4
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 29
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 40
سوزان سانتاگ   - 8
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 3
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 25
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 111
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 7
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 37
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 142
باک مینستر فولر   - 12
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 22
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 58
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 68
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
میشل فوکو   - 47
تئودور آدورنو   - 5
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 13
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 101
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رنزو پیانو   - 30
کوین لینچ   - 7
ریچارد مِیر   - 8
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریموند آبراهام   - 1
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رینر بنهام   - 2
یان گِل   - 9
رینهولد مارتین   - 5
یو ان استودیو   - 32
ریکاردو بوفیل   - 4
یورگن هابرماس   - 15
زاها حدید   - 190
یونا فریدمن   - 5
زیگموند فروید   - 11
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -780
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -375
صنعتی   -102
فرهنگی   -329
گالری   -84
پاویون   -264
هتل   -76
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -154
ویلا   -6
اموزشی   -133
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
فضاي انتزاعي از نظر هانري لوفور
اتووود سرویس خبر:   گروه ترجمه و تحقيقات اتووود
1392/10/14
مـنـــــــبـع : روزنامه شرق شماره 1422 30/9/90
تعداد بازدید : 3547

آنچه در پي مي آيد، قرائت ترجمه اي و اقتباس از يك متن لوفبور به نام “فضا” از كتاب منتخبات اوست. اگرچه ترم هاي فضا، نقد زندگي روزمره، ريتم، همچنان تبيين نشده باقيمانده است اما از جمله نظريه او درباره ديالكتيك سه گانه يا تريالكتيك از مهم ترين ترم هاي اوست كه نسبت به بقيه ترم هاي او حتي در منابع انگليسي زبان –چه برسد منابع فارسي- كمتر به آن پرداخته شده است.

اما در اينجا به دليل كمبود “فضاي” نشر، به برشي بسيار مختصر از ترم فضا نگاهي مي اندازيم: به زعم لوفبور، تغيير زندگي يا تغيير در جامعه، نمي تواند معنايي داشته باشد چنانچه يك فضاي مختص و درخوري توليد نشود. كلمات “توليد” و “فضا” تنها در شهرهاي مدرن و سرمايه داري معنادار هستند. توليدِ فضا، در مفهوم و در واقعيت، در قرن اخير به دليل انفجارِ شهرهاي تاريخي، شهري شدنِ كليِ جامعه، معضلات مربوط به ساماندهي هاي فضامند در شهرهاي مدرن، ظاهر شده است. در سرمايه داري كلاسيك، چيزها در فضاي اجتماعي توليد مي شوند، سرمايه داري، در اين معنا، يك مناسبت اجتماعي-اقتصادي تعريف مي شود، حال در سرمايه داريِ متروپولس، توليد چيزها در فضا، بدل به توليدِ خودِ فضا شده است. لوفبور دو دليل اين مساله را، يعني گذر از توليد در فضا به توليدِ خودِ فضا، برمي شمارد: رشد خودِ نيروهاي مولد و مداخله مستقيمِ دانش در توليد مادي. اين دانش سرانجام به دانش درخصوص فضا بدل مي شود، اطلاعاتي درباره كليت فضا. اما توليد در فضا از بين نمي رود بلكه جهت ديگري پيدا مي كند. بر اين منوال، مي توان از يك “اقتصاد جريان” حرف زد، جريان انرژي، جريان مواد خام، جريان كار، جريان اطلاعات و قس علي هذا. بنابراين توليد صنعتي و زراعي ديگر نمي تواند از هم منفك باشد. به همين ترتيب، فضاها هم نمي تواند از هم منفك شود. به واقع وقتي در مرحله توليد فضا هستيم، توليد چيزها كه به هم وابسته هستند، به همان اندازه همبسته توليد فضايند.

لوفبور نتيجه مي گيرد: برنامه ريزي اقتصادي تمايل به برنامه ريزي فضامند (spatial) دارد. شهرسازي و مديريت قلمروها تنها اركان برنامه ريزي فضامند هستند. اثرات اين مساله در شهرهاي بزرگ ديده مي شود. از طرف ديگر، فضا، امر اجتماعي است يعني مكان هاي شهري را به مناسبات اجتماعيِ بازتوليد، يا همان مناسباتِ فيزيكيِ زيستي بين جنسيت ها، سنين، سازماندهي خاص خانواده اختصاص مي دهد، به مناسبات توليد، تقسيم كار و سازماندهي آن. در مجموع از اين برداشت لوفبور از فضا، تمام اين مناسبات اعم از كار را در قلمروي خود قرار مي دهد. اما از جمله چيزهاي ديگر كه مي توان در ذيل فضا گنجاند بدن است. هم بدن فيزيكيِ زيستي هم بدن انتزاعي فرد يا اجتماع. درك كليت فضا، در جوامع مدرن، از اين حيث بسيار مهم است. (ترم زمين را لوفبور از ماركس مي گيرد و آن را با تبديل به چيزي به نام فضا، وارد نظريات خود مي كند. يكي از اين نظريات كه درباره تريالكتيك يا ديالكتيك سه تايي است، ديالكتيك را واجد فضا-زماني مي كند). لوفبور مي پرسد آيا فضا يك مناسبتِ اجتماعي است؟ پاسخ: قطع يقين، اما در ذاتِ رابطه مالكيت (علي الخصوص، مالكيت زمين) وجود دارد، همچنين به نيروهاي مولدي كه اين زمين را مي سازند نيز ربط دارد.

بنابراين هم برسازنده مناسبات اجتماعي است هم برساخته از آنها. او ادامه مي دهد: از آنجا كه طبيعت اكنون بدل به مواد خام شده است كه نيروهاي مولد روي آن كار مي كنند، ديگر نمي توان از فضاي طبيعي حرف زد. از اين نكته چنين برمي آيد كه در وهله نخست، طبيعت در دوره مدرنيسم، ديگر خلاق نيست بلكه ابژه اي است كه انسان آن را تغيير شكل مي دهد (ماركس)، ثانيا، وقتي صحبت از فضا مي شود، اين فضا چيزي فراسوي طبيعت است. در اينجا فضا مداخله گر يا نيروهاي مولد است، به تعبير ديگر، نوعي تصرف و استثمارِ ضروريِ طبيعت، فضا را به ساحتي ديگر منتقل كرده است. قطع يقين شهر، چيزي متفاوت از طبيعت است. راه كشي، خانه سازي، خيابان كشي و قس علي هذا جملگي تفوق فضا به معناي مدرنش بر فضاي طبيعي است. به همين خاطر لوفبور مي گويد هر جامعه اي درون چارچوب يك شيوه خاصِ توليد متولد مي شود و با خصيصه هاي ذاتيِ اين چارچوب، فضاي خود را شكل مي دهد. عمل فضامند، فضاي خودش را تعريف مي كند و آن را در يك تامل ديالكتيكي عنوان مي كند. بنابراين با تصرف و تغيير فضاي طبيعي، از رهگذر يك شيوه توليد خاص، محصول اجتماعي به دست مي آيد. لوفبور اين محصول اجتماعي را فضاي اجتماعي مي داند اما اين نكته به زعم او، شناخته نشده است. هر گوه فضاي اجتماعي واجد يك تاريخ است كه از اين شالوده طبيعي آغاز مي شود: به واقع مشخصه طبيعت، همواره و همه جا مختصه هايي نظير جو، توپولوژي و غيره است. اما اگر بخواهيم اكنون از “فضا” حرف بزنيم، فضاي مختصِ دوره ها، جوامع و شيوه هاي توليد، آنگاه بايد فضاي كاپيتاليسم را يادآور شويم. به زعم لوفبور، سرمايه داري و نوسرمايه داري (و حتي مي توان گفت ضايعات سرمايه داري كه در كشورهاي در حال توسعه و كمتر توسعه يافته به طرز مضحكي بازنمايي مي شود)، موجد “فضاي انتزاعي” است كه منعكس كننده جهان تجارتي هم در سطح ملي و هم در سطح بين المللي است، همچنين منعكس كننده قدرت پول و سياست دولتي. اين فضاي انتزاعي، مبتني بر شبكه هاي وسيعِ بانك ها، تجارت و مراكز بزرگ توليد است. مي توان حتي امروزه سيستم هاي مالي بورس ثانويه را كه موجب ورشكستگيِِ اخير سرمايه داري شده است جزو اين فضاي انتزاعي دانست و اثرات مخرب آن را در عين انتزاعي بودن مشاهده كرد. همچنين لوفبور مداخله فضامند بزرگراه ها، فرودگاه ها و شبكه هاي اطلاعاتي را برمي شمارد. در اين فضا، گهواره انباشت، جايگاهِ توانگري و استغنا، سوژه تاريخ، مركز فضاي تاريخي يعني شهر، منفجر شده است. به اين ترتيب فضا در حكم يك كل وارد شيوه مدرنيزه شده توليد سرمايه داري شده است. لوفبور تاكيد مي كند : از فضا براي توليد ارزش افزوده بهره برداري مي شود. زمين، زيرزمين، هوا و حتي نور، هم در زمره نيروهاي مولد محسوب مي شوند هم محصولات. ساخت شهري، با شبكه هاي چندگانه ارتباطي و تبادل، بخشي از وسيله توليد است. شهر و تاسيسات متعدد ش (حمل و نقل، ايستگاه هاي راه آهن و غيره) جزيي از سرمايه هستند. نكته مهمي كه لوفبور بيان مي كند، اين است كه فضاي انتزاعي، قابليت هاي سركوبگر و ستمگرانه اي را در رابطه با زمان آشكار مي كند. براي آن، زمان تنها زمان كمي است يعني زمان مربوط به كار كردن، توليد چيزها و ارزش افزوده. زمان فرو كاسته مي شود به الزامات و محدوديت هاي فضا: جدول ها، تقاطع ها، بارگذاري ها، مسيرها. به طور كلي بايد از حرف لوفبور اين نتيجه را گرفت كه فضاي غيرطبيعي (فرضا شهر) بر فضاي طبيعي تفوق يافته است و در دوره سرمايه داري، اين فضاست كه تعيين كننده است زيرا فضا، وسيله توليد است. شبكه مبادلات و جريان مواد خام و انرژي كه فضا را مي سازند همچنين خود فضا تعيين‏كننده آنهاست. اما در عين حال شهر، فضاي شهري و واقعيت شهري نمي تواند به سادگي به منزله مجموعِ مكان هاي مصرف كالاها و مكان هاي توليد تلقي شوند. وسيله توليد، خود محصولات، نمي توانند از نيروهاي توليدي، تكنيك ها و دانش، منفك شوند؛ از تقسيم بين الملليِ اجتماعي كار، از طبيعت يا از دولت و روبناهاي ديگر. لوفبور تلاش مي كند رابطه بين نيروهاي مولد، توليد و فضا را تبيين كند و حتي مي نويسد كه در دوره سرمايه داري، از فضا مانند يك ماشين استفاده مي شود. همان طور كه ماركس رابطه مشخصي از تقدم و تاخر تاريخ و انسان بيان نمي كند (گاهي مي گويد تاريخ انسان را مي سازد، گاهي انسان تاريخ را)، لوفبور نيز با آنكه تبيين اش بر اساس “فضا” است اما تقدم و تاخري براي فضا و نيروهاي توليد يا توليد قايل نيست. نكته مهم وارد كردن ركنِ “فضا” در تحليل هاي معاصر از سوي لوفبور است؛ چيزي كه ديالكتيك هگلي و ماركسي از آن بي بهره بودند.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

امر روزمره و روزمرگی ؛ به روايت هانري لفور
غیبت توده، معماری، شهر و کنش سیاسی انقلابی منتج به تولید فضا
كتابخانه ي اتووود ـ توليد فضا ـ هانري لوفور
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی ـ مینوش صدوقیان‌زاده
هانری لوفِوْر؛ نظریه‌پرداز و فیلسوف، تاریخ‌دان اجتماعی و مارکسیست فرانسوی
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group