معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1403
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1367
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
نظریه معماری   - 1047
معماری مجازی   - 22
طراحي داخلي   - 962
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 901
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
تکنولوژی ساخت   - 886
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 819
جهان علمیْ تخیلی   - 19
مرزهای معماری   - 814
پردیس ویترا   - 18
نظریه شهری   - 746
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 745
معماری کوچک مقیاس   - 17
المان شهری   - 741
معماری و روانشناسی   - 17
معماری و سیاست   - 650
معماری و نقاشی   - 17
کلان سازه   - 632
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری مدرن   - 567
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری پایدار   - 541
معماری ـ موسیقی   - 15
منتقدان معماری   - 509
معماری بایومورفیک   - 15
آرمان شهرگرایی   - 490
شهرهای در حرکت   - 14
روح مکان   - 482
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 474
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 472
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری تندیس گون   - 469
معماری و گیم   - 12
معماری منظر   - 460
معماری و هوش مصنوعی   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 459
معماری و ادبیات   - 11
معماری شمایل گون   - 431
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 401
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 384
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 381
بی ینال ونیز   - 10
هنر مدرنیستی   - 379
معماری جنگلی   - 10
معماری یادمانی   - 357
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماریِ توسعه   - 333
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری سبز   - 323
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 314
معماری بیابانی   - 8
معماری پست مدرن   - 290
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 273
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 266
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 259
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 253
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 252
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 252
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 230
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 223
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 221
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 205
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 201
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 192
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 182
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 180
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 180
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 162
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 152
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 145
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 142
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری ژاپن   - 128
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 128
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 114
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
ترسیمات معماری   - 107
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری و فاجعه   - 99
معماری خوانی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری مذهبی   - 87
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فاشیستی   - 80
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ نفت   - 5
معماری هند   - 66
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری چین   - 64
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 64
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 62
بلوپرینت   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 62
اتووودْ آبزرور   - 4
اقتصادِ فضا   - 61
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
ویرانه ها   - 59
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 57
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 51
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 49
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
پداگوژی   - 47
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری پراجکتیو   - 45
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 44
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری دیجیتال   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
باهاوس   - 39
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
فیلوکیتکت   - 39
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 35
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری فضای داخلی   - 33
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
بحران آب   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری و رسانه   - 24

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 4
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 30
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 41
سوزان سانتاگ   - 8
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 25
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 111
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 7
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 37
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 142
باک مینستر فولر   - 12
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 23
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 58
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 68
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
میشل فوکو   - 47
تئودور آدورنو   - 5
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 13
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 101
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رنزو پیانو   - 30
کوین لینچ   - 7
ریچارد مِیر   - 8
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریموند آبراهام   - 1
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رینر بنهام   - 2
یان گِل   - 9
رینهولد مارتین   - 5
یو ان استودیو   - 32
ریکاردو بوفیل   - 4
یورگن هابرماس   - 15
زاها حدید   - 190
یونا فریدمن   - 5
زیگموند فروید   - 13
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -781
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -377
صنعتی   -102
فرهنگی   -330
گالری   -84
پاویون   -264
هتل   -76
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -155
ویلا   -6
اموزشی   -133
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی ـ سروش خانی
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1397/04/25
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 1563

فضاهای امروزهء شهر؛ فضاهای شهری شده (اُربان) اند، تحت هژمونی روابط اقتصادی مبتنی بر نظام سرمایه‌داری و رویکرد نئولیبرالیسمی. یک دنیای شیء شده که در آن روابط انسانی و اجتماعی، شکل کالایی می یابند و انسان ها نمی توانند روابط خود را خارج از فردیت و رقابت درک کنند. مورخ ایتالیایی اِنزو تراورسو می گوید"چنین جهانی، توتالیتاریسمی خواهد بود. شکل جدید پارادوکسیکالی از توتالیتاریسم نئولیبرالی در حال شکل گیری است؛ بازار و فردگرایی به مثابه نماد آزادی علیه جمعی گرایی نژادی و طبقاتی. نئولیبرالیسم؛ توتالیتاریسم زمان ماست."

در فضاهای شهریِ تحت هژمونی سرمایه داری، با تمرکز بر کشور های جهان سومِ متاثر از پروژه جهانی سازی؛ توسعه به شکلی برون زا، غیر بومی، در شرایط عدم وجود زیرساخت ها و روساخت های سازه ای و غیر سازه ای مناسب، بدون توجه به خواست مردم همراه با مشارکت گریزی مسولان شهری در عمل، صورت می پذیرد. اگر هم مشارکتی وجود دارد در سطح باقی می ماند، آنچه ژیژک، "مشارکت جعلی" می نامد. بر این اساس؛ انتخاب تحت سرمایه داری، کنشی اجباری است تا  محصولی جمعی ومبتی بر تصمیم گیری دموکراتیک و خیر عمومی. در نتیجه؛ رشد افسارگسیخته شهری، سیمای نامتعادل فضای (شهری، روستایی، منطقه ای)، کالایی و رانتی شدگی فضاهای خصوصی تا عمومی، خودرومحوری، ترافیک فزاینده، آلودگی هوا، عدم دربرگیرنده گی خدمات و امکانات، طبقاتی شدن فضاهای شهری، تخریب بافت فرسوده، تخریب محیط زیست، تحمیل همگنی فضایی در جمعیت های گوناگون، فرسایش هویت، جدایی گزینی های اجتماعی، اضمحلال فضاهای عمومی، صنعتی زدایی افسارگسیخته، رهاسازی شهر درونی، حومه ها و سکونتگاههای غیر رسمی و بطور کلی توسعه نابرابر، از جمله معضلات برساخته از این امر می باشند که توسعه پایدار شهر را در همه ابعاد مخدوش می سازند. آنچه جوزف شومپیتر "ویرانی خلاق سرمایه داری" می نامد. نوعی استثمار بی پایان از سوی عده ای محدود که بر فضاهای قدرت، ایدئولوژی و سرمایهء پولی دسترسی دارند بر علیه تعداد بی شماری از افراد ساکن در شهرها و روستاها. بنابراين، در بلندمدت، سرمايه موفق به سرنگونی سیستم شهری از طريق پراکندگی و تکه تکه کردن، و جداسازی می گردد. مانوئل کاستلزِ جامعه شناس از این وضعیت با نام "شهر وحشی" یاد می کند. دیوید هاروی با تکیه  بر استدلال هانری لوفور که معتقد است سرمایه داری تنها با اشغال و تولید فضا زنده می ماند؛ تئوری "توسعه نابرابر جغرافیایی" را توضیح می دهد - سرمایه داری از طریق ابزارهای خود در طی کنشی درون متنی و یک سویه به اِشغال و بازتولید فضا پرداخته است، که آن را قادر می سازد تا بحران های سیستماتیک را از سر بگذراند و جنبش های اپوزیسیون فضایی را متوقف سازد و جهت بقای خود؛ بحران ها را بازتولید نماید. اما هاروی سازمان فضایی را با توجه به مبارزات و جنبش های مردمی، خنثی نمی داند بلکه قدرت جنبش های مردمی را در کنترل و هدایت زمان، از قدرت سرمایه داری بر هژمونی فضایی قوی تر می داند. او چشم اندازی را می گشاید که پی آیندی دیگرگون و برآمده از فضاهای سه گانه هژمونی (قدرت، ایدئولوژیک و سرمایه ء پولی) است: "فضاهای امید"؛ با  قصد حرکت به سوی "چشم انداز یوتوپیایی پویا"، برآمده از تحولات اجتماعی چند سطحی که تحقق نظم و آزادی را توامان ممکن می سازد و توسط مردم، خلق می شود: به مثابه راه برون رفت از بحران و تحقق حق به شهر. او در این پروژه خواستار روبرو شدن با وضعیت دشوار محوری پسامدرنیسم است: "چالش ها و مسائل ماتریالیستی"- و یا در واقع شروع تحقق هر گونه ایده آل بدون چارچوب رسمی، بوروکراسی، و در نهایت، اقتدارگرایی و باز پس گیری فضا و زمان به نفع توده مردم.

هاروی در مباحث "فضاهای امید" بر روی "مسئولیت اجتماعی" معماران تاکید می ورزد: با الهام از گفته معروف مارکس که کارِ "ناشیانه ترین معمار" از "ماهرترین زنبورها" مهم تر است؛ چرا که معمار هر چند ناشی، ساختار خود را پیش از آنکه  در واقعیت بسازد، در تخیل پیش می برد و از آغاز می داند که می خواهد به چه چیزی شکل بخشد؛ او استدلال می کند: تا زمانی که معماران شورشی بر شجاعت ذهن خود  آگاه نبوده و به شیوه ای نظری با یک ناشناخته برخورد کنند، همچنان به مثابه اُبژه ای ازجغرافیای تاریخی ادامه خواهند داد (مانند زنبوران کارگر)، به جای سوژه ای کنش مند، به طور آگاهانه توانایی های انسانی را در چارچوب محدودیت های خود قرار خواهند داد. هاروی تا حدودی آرزوی یک معماری جدید و پسا سرمایه داری را جهت گشودن "فضاهای جدیدی برای تفکر و عمل انسان" پیشنهاد می دهد: معماری به مثابه امری انتقادی، استراتژیک در چارچوب مسئولیت اجتماعی فردی و گروهی.

همزمان در مباحث مرتبط با شهرسازی در این راستا، پس از چندین دهه نارضایتی اجتماعی و سیاسی؛ معماران و شهرسازان  "آلترناتیوی رادیکال" را مطرح کرده اند که بتواند با  نیروی تخریبی نظام سرمایه داری مبارزه کند، برای تضمین ثبات اجتماعی با اصلاح و ابداع فرم فضایی: "شهرسازی اجتماعی"،  که ازتوجه  صرف بر امر اقتصادی معطوف بر توجه همه جانبه بر امراقتصادی، سیاسی ، اجتماعی و فرهنگی، محیط زیستی و کالبدی است. هدف این رویکرد احقاق "حق به شهر" با "مشارکت" شهروندان، گروه های اجتماعی، کسب و کار و مقامات محلی در چارچوب ارتقاء شهری می باشد. نوعی از آنچه  لئو تولستوی ، مقاومت منفی و غیر خشونت آمیز می نامد.

مشارکت جو بودن معمار و شهرساز سویهء مهمی در برقراری این مفهوم است. گرامشی مفهوم " کار روشنفکرانه اُرگانیک" را مطرح می سازد که از کنار آن می توان مواجهه صحیح  رادیکالیست های معمار و شهرساز با جامعه را در چارچوب  مسئولیت اجتماعی بهتر درک کرد: "یکی از خطاهای روشنفکر این باور می باشد که دانستن بدون درک ‌کردن امکان پذیر است، به‌عبارت دیگر، روشنفکر گمان کند که می‌تواند با فاصله و دور از مردم-ملت، یعنی بدون درک ابتدایی‌ترین شور و اشتیاق مردم همچنان روشنفکر بماند… بدون درک این شور و اشتیاق هیچ‌کسی نمی‌تواند تاریخ-سیاست بسازد، آن‌چه نقش روشنفکر را، ارگانیک می‌سازد بنا کردن اساس کارِ روشنفکری بر مبارزات سازمان‌یافته در جهت تغییرات اجتماعی است: گشودن ظرفیتی انتقادی به مثابه امکان کاستن از معضلات اجتماعی و نیز خلق جهانی تازه و بهتر.

"طب سوزنی شهری" در  زیر مجموعه "شهرسازی اجتماعی"، از جمله ابزارهای محوری دستیابی به تغییرات رادیکال در چارچوب مطرح شده می باشد که بر اقدامات و تغییرات محلی و کوچک مقیاس با "مشارکت مردم" جهت تاثیر گام به گام، مداوم و بطئی در طیف کوتاه مدت تا بلند مدت  اشاره دارد.

در کتاب "یکصد پرکتیس امیدبخش به سوی شهرهای امن تر"؛ بر پروژه های موفقی مبتنی بر این رویکرد همچون؛ بهسازی زاغه ها در مدلینِ کلمبیا و سائو پائولوی بزریل اشاره شده است که از طریق اصلاحات کالبدی و غیر کالبدیِ اجتماع محور , مشارکت جویانه و مداخلات یکپارچه  شهری؛ در پیشگیری و کاهش جرایم، افزایش رفاه خانوارهای محروم، تجدید حیات منطقه شهریِ حاشیه ای و رها شده و باز پیوستن به شهر، کاهش جدایی گزینی های اجتماعی، از طریق باززنده سازی فضاهای عمومی،  ایجاد کتابخانه و پارک در زاغه ها و ایجاد سیتم حمل و نقل کابلی و پله برقی موفق بوده اند. پیشگیری از خشونت با برنامه ارتقاء شهری در منطقه محروم شهری کیپ تاوون در آفریقای جنوبی با هدف افزایش ایمنی، ارتقاء همه جانبه محله های کم درآمد؛ بهبود وضعیت اجتماعی  اقتصادی محله ؛ کاهش خشونت و جرایم با رویکرد سازه ای و ناسازه ای پروژه موفقیت امیز دیگری بوده که از سال 2006 تا کنون در حال اجرا است. پروژه تقاطع وارویک در اتکوینی ِ آفریقای جنوبی به سال 1997، با هدف بهبود بخشی ایمنی و امنیت و کیفیت همه جانبه زندگی در منطقه تقاطع وارویک؛ توانمند سازی شهروندان با مشارکت سازمان یافته؛ ارتقاء پاگیزگی و کالبدی محیط زیست؛ رونق کسب و کار و تجارت، ایجاد اشتغال و فرصتهای سرمایه گذاری؛ یک منطقه مشکل دار را از طریق تبدیل یک انبار متروکه به تالار اجتماعات و باززنده سازی فضای بنجل و تبدیل به بازاری محلی برای استقرار کسب و کار محلی و دستفروشان؛ به یک مرکز کسب و کار پر جنب و جوش وپررونق و یکی از جاذبه های توریستی محبوب بدل ساخته است.

جاستین مک گورک درکتاب "شهرهای رادیکال" به دومعمار با نام های  آلفردو بریلمبورگ  و هوبرت کلپنر اشاره می کند که  درپروژه بین المللی یو.تی.تی شرکت داشته اند و به علت طراحی سیستم حمل ونقل کابلی برای کاراکاس، به مثابه کانون اتصال میان مناطق زاغه نشین و شهرشناخته شده اند. بخشی از جذابیت این سیستم حمل و نقل  کابلی این است که فضایی جدید را از مکان های باقی مانده و رهاشده که اغلب مورد توجه قرار نمی گیرند، ایجاد می کنند. به عنوان نمونه یک بخش از سایت  زمین فوتبال، به  مکانی برای ژیمناستیک تبدیل می شود. یک پناهگاه برای کودکان خیابانی، زیر  یک گذرگاه ساخته می شود و  یک زمین فوتبال دیگر روی سقف آن قرا می گیرد.

کتابخانه و مرکز اجتماعی پینچ از اولیویر اوتاوائِر و جان لین بخشی از تلاش دولت چین پس از زلزله سال 2012 در روستای  یوننان است. این روستا در جریان زلزله ،تخریب شد ، دولت ساخت خانه های مقاوم و یک "میدان شهری" را در دستور کار قرار داد .بخشی از سایت خالی بود که با احداث این مرکزو خلق فضاهایی جهت تجمع  با قابلیت کاربرد و لمس بالا، نقش سرگرمی ،آموزشی و تفریحی را  با دوباره سازی "خاطرات جمعی" احیا کرد.

از پروژه های موفق دیگر درزمینهء بازسازی خاطرات جمعی در پسا بحران، می توان به ایجاد فضای عمومیِ یک محله حاشیه ای  در هائیتی اشاره کرد.

پروژه های فوق الذکردر چارچوب مدیریت شهری یکپارچه و همکاری ذی اثران در حکومت محلی و مشارکت مردم؛ توامان محقق گردیده اند.

مرکز فرهنگی رونگ در قشم از معماران زاوT نمونه ای دیگر آز آن پروژه هایی می باشد که توجه توامان بر محیط زیست، توریسم، معماری بومی ،مشارکت های مردمی را در خود  دارد. بنایی پایدار و قابل بازیافت و الهام گرفته از تکنیک معماری نادرخلیلی که سریع و با مشارکت مردم و مصالح بومی ساخته شد و به همین ترتیب می توان آن را دوباره و دوباره تکرار کرد. اقامتگاه دختران بی سرپرست در خوانسار پروژه دیگری از معمارن زاو است که با پیشنهاد گروه معماری بر اساس قرار گرفتن سایت در بافت اصیل و تاریخی، با هدف ایجاد هویت و اصالت برای کاربران بنا از درمانگاه به کاربری کنونی تبدیل شد. افزون برآن، کاربرد فنآوری ساخت و مصالح مقرون به صرفه و تاسیسات قابل دسترس، بنایی ارزان و مادام العمر را ارائه داده است.

در رستوران چاشت ایرانشهر از مهندسان مشاور منظر . بوم . نقش، گروه مشاور در ورودی شهر و در نزدیکی خیابان اصلی، فضایی رها شده ومتروک را  شناسایی کردند و رستوران را بر مبنای  ارزش های بومی، با مصالح بومی و مقرون به صرفه طراحی و اجرا نمودند.

پروژه مرمت و باززنده سازی روستای اصفهک از شرکت مهندسان مشاور عمارت خورشید، نمونه ای از مرمت مشارکت محور است. نتیجه این اقدامات، بهره گیری از امکانات روز مرمت و مشاركت ساكنان روستا در فرآيند بازسازي واحدهاي مسكوني با رويكرد به اقامتگاه بوم گردي اصفهك است. امروزه، بيش از ١٠ نفر از جوانان روستا، در مراحل مرمت واحدهاي مسكوني آموزش ديده و اقدامات بازسازي را زير نظر مرمت گران متخصص انجام مي دهند. بازسازی روستاهای نایبند و اسفندیاردر خراسان جنوبی  نیز با همین رویکرد از این شرکت در حال مطالعه و انجام است.

در پروژه پل پیاده طبیعت از شرکت سازه های پارچه ای دیبا، افزون بر ارائه تصویری انتقادی از پل به مثابه فضایی برای ماندن با رویکرد پیاده محوری به جای کانسپت سنتی آن؛ فضایی برای عبور، یکی از محورهای مهمِ طراحی پل طبیعت، انتخاب نقاطی برای ستون ها و ابتدا و انتهای پل بود که کمترین درخت را داشته باشد. همچنین به درخواست گروه طراحی، عملیات حفظ درختان از طریق انتقال و کاشت در محلی دیگر صورت پذیرفت.

بر این اساس "کنش درون متنی و فرامتنی معمارانه" جزیی از پلت فرم شکل بخشی بر فضا است. کاستلز اعتقاد دارد فضای شهری ما از نوع ارتباط و برهم کنش نیروهای کالبدی، روابط غیر کالبدی و فعالیت ها، و ذی اثران شهری تولید و بازتولید می شود. به نظر می رسد بسیاری از اصلاحات شهری فقط به شخصیت های متقاعد کننده و حوزه های قدرت؛ وابسته باشد، چه در سیاست و چه در طراحی، همانطور که در قرن گذشته بود. این امر در ایران بسیار مشهود است. بر این اساس حوزه های اثرگذار در روند ساخت  بنا (که در واقعیت بر ساختی از نقش معمار، مدیریت محلی و سایر ذی اثران حوزه قدرت است) و همچنین طبق آنچه فوکو می گوید "تداعی های بنا" پس از بهره برداری، اهمیت محوری در آنچه بنا از خود ارائه می دهد، دارد. لیکن معمار می تواند درخوانشی فرامتنی (میان رشته ای) توامان با خوانشی درون متنی (درون رشته ای)، با ارائه و/یا  اجرای ایده انتقادی و پیشگام، نقش یک کاتالیزور بهینه را در تحقق حق به شهر  ایفا کند.

خانه هایی از جیمز استرلینگ؛ بخشی از پروژه مسکن تجربی Previ، فرمی از مسکن اجتماعی بودند که در قالب خانه های در چارچوبی با قابلیت گسترش، پروژه موفقیت آمیزی ارزیابی شده اند. این فرم بعد ها توسط الخاندرو آراونا در شیلی به نوعی دیگر تکرار شد. مگ گورگ از اولین خانه های این طرح، که به سال 2003 ساخته شده بود، بازدید کرد و با "طعم گس ناامیدی " روبرو شد و این پروژه را برعکس مسکن تجربی ، بیشتر ژورنالی و ناموفق می داند و اعتقاد دارد "بستر و شرایط" می بایست پذیرنده فرم باشند.

پروژه باغ آسمان سئول از ام.وی.ار.دی. وی با هدف پیاده مداری و برگرداندن میراث طبیعی کره جنوبی  به مرکز شهر از طریق بازسازی یک بزرگراه رها شده با کاربری های متنوع با "همکاری شهرداری"، از جمله پروژه های موفق در استقرار شهر پیاده مدار بوده است.

پروژه پارک اِن پلی درکپنهاگ  نمونه دیگری ست که به بازشناسی و بکارگیری فضای فراموش شده شهری پرداخته است. در این پروژه که یک پارکینگ طبقاتی عمومی متعلق به شهرداری است  علاوه بر تعبیه گیاهان بومی در سراسر نمای بیرونی بنا ، با "موافقت" این نهاد نسبت به پیشنهاد معمار ، پارکی در سقف پارکینگ برای کاربری عمومی احداث شده است.

در پروژه باغ کتاب تهران از مهندسین مشاورهسته طراحی؛ ایده، ایجاد مرکزی بود تا بتواند کلیه محصولات مرتبط با نشر را به نمایش گذاشته و فضایی برای گفتگوی دوستداران کتاب و تبادل نظر در جهت ایجاد انگیزه بیشتر مطالعه برای عموم بوجود آورد. این پروژه با طراحی اجتماع محور با کاربری ای که کارفرما برای پروژه در نظر گرفته بود و همکاری مدیریت محلی و همچنین محیط  کتابخانه ای که به فروش محصولات فرهنگی خود نیز می پرداخت (بعد فرهنی_تجاری توامان)، در استقرار شخصیت کاربردی بنا تا کنون موفق عمل کرده است و ادامه این روند تا حد زیادی به کنش های بعدی مدیریت شهری بستگی دارد.

در پروژه  پردیس سینمایی پارک ملت از مهندسان مشاور حرکت سیال، معماران افزون بر استفاده بهینه از فضا با توجه به فرم سایت از طریق نوع طراحی و با کاربری های متنوع، با ایجاد قوسی در قسمت مرکزی بنا، فضای بیرونی جدیدی را که می توانست نباشد به مثابه فضایی اجتماع محور برای تجمعات و گفتگو  خلق کردند.

پروژه مسجد ولی عصر از همین شرکت، با ایده  جسورانه، پیشگامانه و انتقادی در فرم و عملکرد، مسجد در بستر یک جامعه ایدئولوژی زده می باشد که در ارائه یک خوانش پیش افکن در معماری موفق عمل کرده است. معماران بنا  سعی کرده اند  که این پروژه را به یک مجموعه فرهنگی در بستر تعاملات اجتماعی در عین حفظ همخوانی با محیط پیرامونی اش  تبدیل کنند. البته به سبب ماهیت فعالیت های مسجد در جغرافیایی که بنا شده است  بخش تعبیه شده برای نشست های اجتماعی در فضای باز که از کف زمین تا سقف ادامه دارد با کاربردی دو سویه (نورگیر سقفی از داخل و فضای عمومی از خارج)، تا کنون به کاربرد بهینه  محوری خود در بخش بیرونی نرسیده است. لیکن نقش معماران با سویه ای انتقادی و به مثابه شکلی صحیح از کاتالیزوریِ فضا در راستای مسئولیت اجتماعی ، ایفا گردیده است.

کنش مبتنی بر مسئولیت اجتماعی، منحصر بر پروژه های عمومی، تجاری و مسکونی بزرگ مقیاس نیست. مسئولیت اجتماعی در طراحی یک تک بنا نیز می تواند ظرفیت قابل تحققِ پیش افکن، انتقادی، تاثیرگذار و زمینه ساز به شرط تداوم داشته باشد. گرچه پروژه هایی در این مقیاس نتایج فوری در ابعاد اجتماعی ندارند؛ لیکن ، واجد تاثیرات بطئی  هستند. در پروژه خانه شریفی ها از دفتر دیگر، کارفرما درخواست خانه ای بزرگ، ویژه و شاخص  با پیشنهاد هایی نظیر ستون هایی متقارن در ایوان ورودی ،تزئینات رومی را داشت. معمار با  ایده طراحی بنایی مبتنی با اقلیم و مهمتر از آن، با در نظر گرفتن پاسخ گویی به نیاز کارفرما مبتنی بر خانه ای ویژه، پروژه را به سمتی هدایت کرد که نظر کارفرما در کنار توجه به هویت و نمای شهری تامین گردد. معمار می توانست با توجه به خواست کارفرما، طراحی بنا را نپذیرد یا تسلیم شود اما با کنشی انتقادی به ایفای نقش خود پرداخت. پروژه مهم دیگر که در چارچوب مسئولیت اجتماعی فراتر از زیبایی شناسی در قبال سکونت عمل کرده است و به فاکتور های زیست محیطی هم توجه دارد؛ پروژه ساختمان مسکونی نیاوران از شرکت مهندسان مشاور معماری و مرمت زندیگان است که معمار با توجه به ارزش درختان سایت، تلاش نمود تا کارفرمای طرح را مجاب کند از حق سطح ساخت مورد تائید شهرداری به جهت حفظ درختان  چشم پوشی نموده و سطح ساخت را از 13,000 متر به 11,000 متر مربع کاهش دهد. به این ترتیب حفظ درختان در طراحی این مجموعه در اولویت اول قرار گرفت. پروژه دیگر از همین شرکت ساختمان مسکونی سرو است که یکی از ویژگیهای  پروژه، حفظ و نگهداری درخت سرو چهل ساله بوده که در سایت  وجود داشت. طراحی به گونه ای انجام شد که این درخت در نمای ساختمان جای گیرد و به مهمترین شاخصه ی بنا تبدیل شود. در واقع معمار مفهوم حق به شهر را در قالب حق به درخت محقق ساخت.

توجه بر تک بنا به مثابه مسئولیت اجتماعی می تواند تا طراحی بهینه یک اتاق هم ادامه پیدا کند. یا می تواند حتی منحصر به زیبایی بصری باشد با هدف ایجاد حس تعلق در عابری که از کوچه می گذرد. رویکرد فرامتنی در معماری،  با تظاهرات فرمیک در تضاد نیست و همچنین محدود به طبقه اقتصادی خاصی هم می تواند که نباشد.

بر این اساس فضای کار و مشخصا مسکن می تواند حوزه های پر قدرتی جهت ایفای نقش مسئولانه  معمار، توامان  درحیطه حوزه عمومی (نمای شهری) و حوزه خصوصی باشد. اگر بپذیریم افراد قبل از آنکه وارد فضای عمومی و اجتماع شوند در خانه خود می بایست به "بودن" بنابر تعریف هایدگر دست یابند تا  تبدیل شهروندانی کنش محور و مطالبه محور گردند.

تصویر اول؛ پروژه "فضاهای امید" از مهدی قدیانلو است.

کتابخانه اسپانا در بافت حاشیه نشینِ مدلین، کلمبیا


احداث پله برقی با هدف احیاء منطقه حاشیه ای و ادغام  مرکز و پیرامون در مدلین، کلمبیا


سیستم حمل و نقل کابلی با هدف احیاء منطقه حاشیه ای و ادغام  مرکز و پیرامون در  مدلین، کلمبیا


پروژه یو.وی.ال دربافت حاشیه نشینِ مدلین، کلمبیا


پیشگیری از خشونت با برنامه ارتقاء شهری در منطقه محروم شهری کیپ تاوون در آفریقای جنوبی


پروژه تقاطع وارویک در اتکوینی، آفریقای جنوبی


سیستم حمل ونقل کابلی در کاراکاس


کتابخانه و مرکز اجتماعی پینچ


کتابخانه و مرکز اجتماعی پینچ


فضای عمومیِ تی آر  که پس از زلزله در یک محله حاشیه نشین احداث شده است،  هائیتی


مرکز فرهنگی رونگ . گروه معماری زاو . قشم. عکاس: سروش مجیدی


اقامتگاه دختران بی سرپرست . گروه معماری زاو . خوانسار . عکاس: سروش مجیدی


رستوران چاشت  . مهندسان مشاور منظر . بوم . نقش . ایرانشهر


مرمت و باززنده سازی روستای اصفهک . شرکت مهندسان مشاور عمارت خورشید . خراسان جنوبی


پل پیاده طبیعت . شرکت سازه های پارچه ای دیبا . تهران


نمونه ای از پروژه مسکن تجربی Previ طراحی جیمز استرلینگ James Stirling سمت چپ-ایجاد تغییرات باتوجه به خواست ساکنان سمت


نمونه ای از خانه های طراحی شده در شیلی توسط  الخاندرو آراونا


پروژه باغ آسمان سئول از ام.وی.ار.دی. وی


پارک ان پلی . معماران JAJA . کپنهاگ


باغ کتاب تهران . مهندسین مشاورهسته طراحی . تهران


پردیس سینمایی پارک ملت . مهندسان مشاور حرکت سیال . تهران


مسجد ولیعصر . مهندسان مشاور حرکت سیال . تهران


خانه شریفی ها . شرکت معماری دفتر دیگر . تهران


ساختمان مسکونی نیاوران . شرکت مهندسان مشاور معماری و مرمت زندیگان . تهران


ساختمان مسکونی سرو . شرکت مهندسان مشاور معماری و مرمت زندیگان . تهران




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
maryam zarei ( 1397/05/04 ) :
بسیار عالی

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

تراشه های کانسپچوال ـ مارشال برمن و تحلیل برازیلیا در قامت جزمْ شهری ایده ال
ماشین زدایش گِری کِلـِت؛ تناسخ پایدار سنت الیا
تراشه های کانسپچوال ـ مارشال برمن، تخریبِ نوسازی و محله های ناموجود
توسعه سیاه و شهرنشینی به سبک چینی؛ چین و معضل الودگی صنعتی هوا
تراشه های کانسپچوال ـ اِستن آلن، عبور از پارادایم طراحی و ابژه معمارانه و تاکید بر معماری میدان
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group