معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1667
معماری ـ موسیقی   - 19
منظر شهری   - 1563
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
طراحي داخلي   - 1128
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
نظریه معماری   - 1116
پردیس ویترا   - 18
سازه های شهری   - 1025
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
تکنولوژی ساخت   - 1013
معماری آمریکا   - 17
معماری حوزه عمومی   - 986
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
مرزهای معماری   - 968
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
نگاه نو به سكونت   - 895
شهرهای در حرکت   - 15
المان شهری   - 852
معماری بایومورفیک   - 15
نظریه شهری   - 817
معماری و کوه   - 15
معماری و سیاست   - 789
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
معماری مدرن   - 717
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
کلان سازه   - 707
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
معماری پایدار   - 693
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
روح مکان   - 621
معماری و سلامت   - 13
آینده گرایی   - 607
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری منظر   - 590
فرهنگ نفت   - 11
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 578
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
آرمان شهرگرایی   - 575
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
طراحی صنعتی   - 562
بی ینال ونیز   - 10
منتقدان معماری   - 538
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 532
درس گفتارهای اتووود   - 10
توسعه پایدار   - 527
معماری خوانی   - 9
معماری تندیس گون   - 526
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری شمایل گون   - 503
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
باز زنده سازی   - 479
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 464
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
هنر مدرنیستی   - 434
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماری یادمانی   - 382
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 379
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 375
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 363
تز 1400   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 358
معماری تخت جمشید   - 8
معماری پست مدرن   - 343
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری ارزان   - 331
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 311
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
گرمایش زمین   - 308
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری محلی   - 299
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 298
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 293
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 276
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 274
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 273
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 267
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 256
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 240
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 235
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
اقتصادِ فضا   - 234
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
مسکن حومه شهری   - 232
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 230
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 216
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 211
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 206
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 191
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 189
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 175
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 173
پداگوژی انتقادی   - 7
هنر گفت و گو   - 161
عبور از مرحله جنینی   - 7
معماری ژاپن   - 160
مسابقه ویلا 1400   - 6
معماری ایران   - 156
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
ترسیمات معماری   - 156
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری و رسانه   - 156
معماری آمریکای جنوبی   - 6
معماری فضای داخلی   - 147
معماری و غذا   - 6
بلندمرتبه ها   - 135
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 122
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
مدرنیته؛ از نو   - 96
معماری مصر   - 6
ویرانه ها   - 95
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماری مذهبی   - 87
معماری و جنگ   - 5
معماری چین   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
اکنی استودیو   - 5
اکسپو   - 83
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری و هنر انقلابی   - 79
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
ویروس کرونا و معماری   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
معماری کوچک مقیاس   - 76
اکسپوی دبی. 2020   - 4
فیلوکیتکت   - 76
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
گفت و گو با مرگ   - 75
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 72
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری جنگلی   - 70
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری پراجکتیو   - 70
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری هند   - 68
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری دیجیتال   - 64
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدارس معماری   - 61
بلوپرینت   - 4
پداگوژی   - 58
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری اروپا   - 58
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری و نقاشی   - 56
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
زاغه نشینی   - 55
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 53
باشگاه مشت زنی   - 3
بحران آب   - 52
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
آنتروپوسین   - 52
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 51
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
طراحی مُد   - 50
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
معماری و روانشناسی   - 49
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و ادبیات   - 46
فیلم های اتووود   - 2
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
هنر روسیه   - 45
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
باهاوس   - 44
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری آسیا   - 42
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معماری و گیم   - 40
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری بیابانی   - 37
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
مدرنیسم هیپی   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
معماری مدارس   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معماری مجازی   - 28
ده پرسش از هشت معمار   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری و رنگ   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری و آب   - 25
ان اف تی   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
متاورس   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
معماری آفریقا   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 17
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
اُ ام اِی   - 57
شاشونا زوبوف   - 4
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 29
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئون کریر   - 2
اسکار نیمایر   - 37
لبس وودز   - 26
اف او اِی   - 9
لوئیس باراگان   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس مامفورد   - 1
الیس راستورن   - 112
لودویگ لئو   - 3
اِم اِی دی   - 23
لودویگ میس ون دروهه   - 29
ام وی آر دی وی   - 73
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 8
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 31
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 6
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 4
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلود پَره   - 3
دیوید رُی   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید گیسن   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید هاروی   - 25
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت نوزیک   - 2
کنگو کوما   - 47
رابرت ونتوری   - 31
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رُدولف شیندلر   - 7
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رضا دانشمیر   - 5
کوین لینچ   - 7
رم کولهاس   - 116
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد نویترا   - 7
یان گِل   - 9
ریموند آبراهام   - 1
یو ان استودیو   - 32
رینر بنهام   - 2
یورگن هابرماس   - 15
رینهولد مارتین   - 5
یورن اوتزن   - 1
ریکاردو بوفیل   - 7
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 196
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -865
گالری   -94
زیرساخت های شهری   -468
هتل   -81
فرهنگی   -365
ورزشی   -68
پاویون   -297
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
موزه   -267
حمل و نقل عمومی   -39
اداری ـ خدماتی   -247
ویلا   -27
تفریحی   -185
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -172
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -150
عناصر یادمانی شهری   -3
صنعتی   -110
تجاری   -2
معماری مذهبی   -107
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت ـ مازیار مظلومی
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1398/07/18
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 1044

چند سالی پیش به اختصار از معروف ترین اثر رابرت ونتوری نوشته بودم. از خانه مادر و از نقد حرفه ای و تئوریک او به معماری مدرن، به بی مکانی، بی زمانی، تحمیل به کانتکست، هویت سازی های فرمی و عملکردی و... حالا احتمالا به سبب درگذشت معمار و برای این ویژه نامه ابتدا فکر کردم کمی مرتبط تر با آثار خود او چند خطی بنویسم. در نیمه راه متوقف شدم و باز اندیشیدم شاید کمی شخصی تر و در رابطه ما و ونتوری به عنوان یکی از معدود معماران مولفی که هم عصر ما زیست هم بتوان نوشت. لااقل برای شروع. شاید این برای یک معمار و معلم سابق قدری هم مناسبتر باشد تا در حاشیه بایستد و شخصی تر حرف بزند. اینطور ادب سابق بودن هم محفوظ تر است.
به نظرم دوست داشتن رابرت ونتوری تا حد زیادی هم آموختنی است. شخصا و به تدریج  یاد گرفتم که رابرت ونتوری و آثار و افکارش را دوست بدارم. و معترفم که این روندی ساده و پیوسته نبوده است. آثار ونتوری در مقام حرفه ای کمتر تمجید شده اند و در مقام تئوری بازْخوردهای بسیار متفاوت و گوناگونی یافته اند. از نخستین آثار نسبتا معروف تر او جفت خانه گیلد ـ یک بلوک آپارتمانی برای سالمندان ـ تا خانه مادر، هر دو در زادگاهش فیلادلفیا، او همواره بحث برانگیز و برای جریان غالب معماری عمدتا دوست نداشتنی بود. در زمانه ای که سلایق معماران درگیر گونه ای مدرن دگماتیست بود- گاهی ارتودوکس تر و گاهی تحت تاثیرات تکنیکی و سرمایه ای بازتر و حتی در نگاه اول غلط انداز، در روزگار قابهای فلزی و صفحه های شیشه ای، در روزگار مینیمالیسم و "کمترْ بیشتر است" افراطی، ونتوری بازی های زبانی خود را در انداخته بود.
دستگاه زبان و معماری او بازتابی از سرزندگی و نوعی انسانْ وارگی است و نیز انواع تظاهر تاکید شده و عامدانه علیه استانداردهای جهانشمول آن هم مبتنی بر پایه های تئوریکی که برای تالیف و معرفی آن تلاش زیادی صرف کرده بود.
او در عمده آثار حرفه ایش با زبان حتی تشدید شده تری به نقد انگاره های معماری مدرن پرداخته است. نگاه کنید به نمای  پر از گلهای درشت قرمز و سفید  و زمینه سبز بر ساختار جعبه ای “Best Products Catalog Showroom” که  بسیار فرای یک اثر معمول، بلند و عیان به تمسخر سلیقه آنگاه همگانی شده مدرن می پرداخت. یا حتی در آثار خردتر مثلا صندلی  ملکه اَن و آن نقاشی های دو بعدی کاملا معمولی با رنگهای نه چندان مورد علاقه برای مدرنیستها، آنجا که مفهوم "بازخوانی و بازآفرینی تاریخی " مدرن را به چالش اساسی و مبنایی می کشید. 
نکته  اساسی دیگر اینجاست که این خارق عادتها مسلما آثاری "موفق"  ارزیابی نمی شدند. اغلب نقدهایی که وارد می شد از حدود بچه گانه، کارتونی، پیش از نقد و غیر حرفه ای فراتر نمی رفتند. چونان شعر زبان شرقی در پیش انسان عامی مغربی. برای آرشیتکت هایی که شیفته در بی زمانی و بی مکانی بودند و به گریز از سمبولیسم قابل درک فارغ از بنیان های انتزاعی و در هم ریختگی مرزهای فرم و عملکرد عادت کرده بودند ونتوری دوست داشتنی نبود. در حقیقت از دید آنها او بی آنکه یک سنت گرا باشد با اساس معماری مدرن در می پیچید؛ و ادراکات مدرن را مورد شماتت قرار می داد و با لهجه ای که عامدانه به مرور غلظت هم می یافت زیبا شناسی آن را به چالش می کشید.
خودش قائل به این نبود که پست مدرن است یا حتی اینکه چون پیامبر روشنگر بت شکنی، به تمام، مقابل مدرنیسم و معماری مدرن ایستاده است. کتاب "تضاد و پیچیدگی در معماری" را ملاک قرار دهیم و به برخی کلمات خودش رجوع کنیم شاید نسخه معتدل تری از او بیابیم. معمار و تئوریسینی که  تنها مباحث خود را در مقابل مدرنیسم ارتودوکس طرح و متاع خود را در گوشه بازار بزرگی عرضه می کرد. شاید به این قصد که نشان دهد معماری دیگری هم ممکن است و می توان گونه ای زیبایی شناسی رها از خطوط مستقیم و صفحات سرد را هم تصور کرد. یا شاید راهی هم به جز تن دادن به الزام بی تاریخی و بی مکانی باقی باشد. و از این دست...اصلا منظورم این نیست که جامعه معماری و جریان غالب پیام او را همین قدر مشفقانه دریافتند؛ یا اینکه برای این نقدهای او حتی اندکی مشتاق بودند. البته ترجیح آن بود که به همان کلیشه های رایج ضد مدرن، رادیکال، زمانه ستیز و از این دست پناه برند.
در کتاب " آموختن از لاس وگاس" به سال 1972، او سعی کرد به مثابه یک اصلاح جو به جوانبی از نقاط ضعف معماری و شهرسازی مدرن چندان که می فهمید اشاراتی کند. پیشنهاد برجسته و مشخص او در این مطالعه درک و تعامل سازنده با کانتکست و بافت بود. جایی که در اولین قدمها این را طرح می کند که علیرغم همه ضعفها و ایرادات اساسی، جانمایی های پراکنده و بی نظم بناها، پارکینگها، فروشگاهها و قمارخانه ها و کازینوها و لکه های دیگر، لنداسکیپ موجود واقعا آنجاست که بماند.  پذیرش آنچه موجود است به عنوان فکت و واقعیت و تلاش برای تعامل با آن و حداقل آغاز از آن، عمده بحثی است که در کتاب شرح می شود. این زاویه دید در زمانه ای جلب توجه می کرد که در بین متخصصین نگاه غالب این بود که نوع این بلوارهای محوری و اصلی در اکناف و اطراف شهرهای ایالات متحده منجمله همین نمونه نواره لاس وگاس عمیقا و اساسا غلط و اشتباه و غیر قابل درمان هستند، و چاره ای جز تغییر و بازطراحی کامل آن با همه حواشی نیست. کنار هم آمدن همین خطوط بود که کم کم کمک کرد تا ونتوری به عنوان یک معمار و تئوریسین شورشی برند و معرفی شود.
از سوی دیگری، جذاب ترین راه ارتباطی که ونتوری با کانتکست و بافت یافته بود سمبولیسم بود. به زعم او معماری موفق می بایست که "سمبولیسم بومی" یک بافت مشخص را بازگو کند. منظورش مشخصا شیوه های سنتی معماری، تکنیکهای عمومیت یافته در یک بافت و سبکهای محلی بود. او احتمالا اولین معمار مهم آمریکایی باشد که آگاهانه و با گام و صدای بلند از معماری سنتی آمریکای سفید به عنوان یک الگو، منبع الهام و نقطه عزیمت یاد کرده و نیز از ضرورت طراحی معماری مبتنی بر بافت.
در همین" آموختن از لاس وگاس" اشارات واضحی وجود دارد به جریان غالب روز که معماری محلی طبقه متوسط آمریکایی را دوست نداشتنی و بی طعم و بی روح می دانست و هیچ علاقه و حتی آمادگی ذهنی برای بازخوانی و درک و به محک گذاشتن  آن علیه قواعد و اصول یک معماری آزموده و لااقل از لحاظ عملکردی کارآمد را هم نداشت. معماری ونتوری یا آنکه برای ما نقل و از سوی ما تخیل می کند از جهاتی در مقابل سادگی و عریانی معماری دهه های 50 و 60 و حتی 70 پیچیده است. نماهای ساده و مینیمال و فاقد ارجاعات مشخص معماری مدرن از دید ونتوری به هیچ اندازه قابلیت تعامل با مخاطب و بافت و ساکنین بناها را نداشتند. او این سمبولیسم مجرد نهفته در معماری مدرن را نمی پسندید و در مقابل از سمبولیسمی سخن می آورد که توسط طبقه متوسط و ساکنین بنا قابل فهم و توضیح باشد. دارای ارتباط با تجربه تاریخی  محیط و حتی یاد و خاطرات انسانهایی که آن گذشته نزدیک را زیسته اند. گونه ای ارجاع شجاع و صریح  و هویدا به نوستالژی. 
او به خوبی می دانست که معماری او احتمالا هیچگاه یادمانی و مانیومنتال نخواهد بود، اما ترجیح داده بود که معماریش با مردم محلی و ساکنین واقعی ارتباط عاطفی برقرار کند و این ارتباط شخصی شده معماری او با عامه برایش به مراتب مهم تر و اساسی تر بود. در روزگار ارزش بودن معماریهای امضا دار و سبکهای تعریف شده فرمی و علیرغم اینکه چند جایی اشاره کرده بود که طبیعتا حتی مثل هر آرشیتکت تازه کاری می داند که معماری که با دایره لغات مشخص یک آرشیتکت تعریف نشده باشد و فاقد امضای فرمی باشد یک علامت ضعف بزرگ تلقی می شود، ولی او عمدا و به دقت از این پرهیز داشت. این هم بر زیبایی او افزون که همه اینها را فدای تلاش برای یافتن و ارائه بهترین راه حلهای معمارانه مشخص برای بافت و سایت و مردمی مشخص کرده است.
علاقه اش به غنای درونی و سمبولیسم به خوبی در آثار او قابل درک است. منجمله در اثر ضمیمه گالری ملی لندن، به سال 2006 که هنرمندانه، بسیاری از المانهای موجود را در طرح خود به بازی می گیرد، بنْ مایه ی موجود را تا حد زیادی حفظ می کند اما ضمیمه او کاملا و واضحا قابل تشخیص و متمایز است و حال و هوای خود را دارد. نورگیرهای سقفی متنوع و پلانهای نا متقارن و غیر منتظم و در عین حال با بافت موجود اثر کاملا سازگار و همخوان. این شاید بهترین اثر ونتوری بعد از خانه مادر است؛ مشابه تجربه ضمیمه موزه کالیج اوبرلین اوهایو.
او و دفتر طراحیش بیشتر وقتشان را صرف طراحی و ساخت خانه هایی کردند که به سادگی شبیه یک خانه باشند؛ ایستگاههای آتش نشانی که شبیه یک ایستگاه آتش نشانی باشند و بیمارستانهایی که شبیه یک بیمارستان: یک سیکل تمام کابوس برای مدرنیسم و نظام مسلط معماری. 
مرور تصویری و حتی خلاصه ترین نگاه به آثار رابرت ونتوری هم به خوبی می نمایاند که چگونه تاریخ، سمبولیسم و حتی سطحی از تزئینات، در معماری او به هم آمیخته اند. با اینکه شیوه بازنمایی و بازخوانی تاریخی او هم خوانی با روش معماران مدرن نداشت، اما او به تقلید عینی و تکرار نعل به نعل هم نمی پرداخت؛ و گونه ای از سمبولیسم به تعریف خود را میانجی قرار می داد. نوعی معماری مرکب که قطعات گذشته، سمبولیسم بومی، متدهای مرسوم معماری محلی و البته ایده های تکمیلی و انسجام بخش، خودشان قطعات آن بودند. 
کم کم  موجی از معماران و منتقدان، او را و خودشان را در کنار و یا مقابل جریان مسلط تعریف کردند؛ چارلز مور،الن گرینبرگ، رابرت استرن و دیگران. آنها کم کم با نامی شناخته می شدند: پست مدرن ها؛  که البته چندجایی از اطلاق آن به خود خیلی راضی به نظر نمی رسند و نشانه  تایید آمیزی بر ان اضافه نمی کنند. 
به هر روی، آن روزی که صفاتی مانند سبک جهانی، استانداردهای عالم شمول، "رادیو هایی که در همه قاره ها خوب کار کنند" و... سکه های رایج بودند، کلید واژه های ونتوری "حس شهر"، "حس محلی"، بافت، سنت های منطقه ای، خرده تاریخ های محلی و خاطرات محیط بودند. در زمانی که کم کم حتی جرات تئوریک طرح این دستگاه جدید فکری پیدا شده بود که فهم تاریخ ناممکن است، او و حلقه ای که کم کم شکل می گرفت به این فهم دامن می زدند که این تاریخ و خرده تاریخ ها و تاریخهای محلی هستند که مردمان را در ناخودآگاه و بی حرف و بی استدلال در کنار هم قرار می دهند. و معماری موفق آن است که تاریخ و گذشته خاص بافت را بسیار جدی بگیرد؛ و بهایی بالا بدان بدهد. حتی بیشتر در نسبت با روایت و درک شخصی شده خود معمار از آن محیط و بافت.
داستان من از رابرت ونتوری البته شاید بیش از اندازه شخصی شده و دستچین شده و بدون ارجاعات لازمه یک مطلب علمی باشد؛ اما از چشمی این شاید نقطه تماس مطلوبی با وجوه اساسی تلاشهای معمارانه و جهدهای تئوریک او نیز هست. جایی که احترام بزرگی برای او و آثارش بر می انگیزد. جایی که با حوصله و پیوسته بر خلاف جریان حرکت می کند؛ صبر نمی کند تا موجهای بزرگ به ساحل خورده باشند، صبر نمی کند تا موجها برگشته باشند اما در عین حال اسیر اطلاقات شورشی و ستیزه جو و رادیکال و ضد مدرن هم نمی شود. آنقدر با مدارا به کار وعرضه تئوریک خود می پردازد تا آنکه جهان معماری قدرشناسانه و در روز و زمان درستی، آن متاع را می خرد و در این معامله کمترین ضرری نمی کند.

بقیه مقالات این مجموعه را می توانید اینجا مشاهده و مطالعه فرمایید.

روی جلد کتاب از لاس وگاس بیاموزیم


خانه گیلد


نواره لاس وگاس


رابرت ونتوری و دنیس اسکات براون نشسته بر صندلی کویین اَن


گالری ملی لندن


Best Products Catalog Showroom




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

انسان های پروتزی و شهر دیجیتال؛ پایان متروپلیس سیاسی و تعلیق [ابدی] انقلاب
تراشه های کانسپچوال ـ رم کولهاس و اضمحلال معناشناختی ونتوریسم به واسطه ریگانیسم
کتابخانه اتووود ـ پیچیدگی و تضاد در معماری ـ رابرت ونتوری
رابرت ونتوری و رویکرد نمادگرایی تاریخی در معماری پسامدرن ـ تابان قنبری
کتابخانه اتووود ـ از لاس وگاس بیاموزیم ـ رابرت ونتوری و دنیس اسکات براون
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group