مسابقه دانشجویی اتووود
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1344
بحران آب   - 28
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1184
هنر روسیه   - 28
نظریه معماری   - 978
اکسپو میلان 2015   - 27
طراحي داخلي   - 909
پاویون های سرپنتین   - 24
سازه های شهری   - 868
باهاوس   - 24
تکنولوژی ساخت   - 845
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
مرزهای معماری   - 779
فیلوکیتکت   - 22
معماری حوزه عمومی   - 754
جشن نامه اتووود   - 21
المان شهری   - 701
معماری مجازی   - 20
نظریه شهری   - 697
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
نگاه نو به سكونت   - 687
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
کلان سازه   - 601
مدرنیته؛ از نو   - 18
معماری و سیاست   - 550
پردیس ویترا   - 18
معماری پایدار   - 517
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 18
منتقدان معماری   - 486
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری مدرن   - 484
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری تندیس گون   - 452
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 444
معماری ـ موسیقی   - 15
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 441
معماری بایومورفیک   - 14
آرمان شهرگرایی   - 436
شهرهای در حرکت   - 14
روح مکان   - 433
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری منظر   - 427
اقتصادِ فضا   - 11
معماری شمایل گون   - 422
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
طراحی صنعتی   - 421
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 380
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
توسعه پایدار   - 352
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری یادمانی   - 336
درس گفتارهای اتووود   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 333
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری سبز   - 306
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 8
معماریِ توسعه   - 304
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
هنر مدرنیستی   - 298
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
طراحی نئولیبرال   - 271
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
آینده گرایی   - 271
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 263
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
بدنه سازی شهری   - 254
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 250
معماری تخت جمشید   - 7
معماری ارزان   - 246
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری محدود   - 243
بی ینال ونیز   - 7
معماری تجربی   - 243
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
تغییرات اقلیمی   - 241
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 239
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 239
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری پست مدرن   - 231
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 220
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 218
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 205
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 189
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 187
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 177
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 164
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 157
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 155
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 147
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
مسکن روستایی   - 133
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
هنر انتزاعی   - 132
منبع شناسی اتووود   - 6
هنر گفت و گو   - 130
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
گرافیک   - 117
جهان علمیْ تخیلی   - 5
معماری ژاپن   - 113
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
طراحی مبلمان   - 111
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 5
فضای منفی   - 107
معماری مصر   - 5
معماری ایران   - 107
فرهنگ نفت   - 5
بلندمرتبه ها   - 102
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری مذهبی   - 86
معماری خوانی   - 4
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
اکسپو   - 75
بلوپرینت   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری فاشیستی   - 68
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 4
معماری هند   - 65
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
ترسیمات معماری   - 65
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری چین   - 61
مینته د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 3
گفت و گو با مرگ   - 51
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
ویرانه ها   - 50
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری و هنر انقلابی   - 46
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
جنبش متابولیسم   - 41
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
مدارس معماری   - 40
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
زاغه نشینی   - 40
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری پراجکتیو   - 37
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری دیجیتال   - 36
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
پداگوژی   - 35
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری کانستراکتیویستی   - 34
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
درگذشت زاها حدید   - 34
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرْخوانی با اتووود   - 1
طراحی پارامتریک   - 29

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زاها حدید   - 187
آراتا ایسوزاکی   - 16
زیگموند فروید   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان بودریار   - 3
آرکی زوم   - 4
ژان نوول   - 22
آلبرت پوپ   - 4
ژاک دریدا   - 16
آلدو روسی   - 13
ژاک لوگوف   - 4
آلوار آلتو   - 19
ژیل دلوز   - 27
آلوارو سیزا   - 9
سائول باس   - 7
آن تینگ   - 4
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی گائودی   - 27
سالوادور دالی   - 2
آنتونی وایدلر   - 5
سانا   - 5
آنتونیو نگری   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنیش کاپور   - 8
سدریک پرایس   - 3
آی وِی وِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
اُ ام اِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اتوره سوتساس   - 7
سورِ فِهْن   - 6
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سوزان سانتاگ   - 2
ادوارد برتینسکی   - 1
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد سعید   - 13
شیگرو بان   - 33
ادوارد سوجا   - 10
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فدریکو بابینا   - 30
ادولف لوس   - 7
فرانک گهری   - 49
ارو سارینن   - 28
فرانک لوید رایت   - 45
اریک اوون موس   - 13
فرای اوتو   - 9
اریک هابسبام   - 2
فردا کولاتان   - 2
استن آلن   - 4
فردریک جیمسون   - 2
استیون هال   - 30
فرشید موسوی   - 3
اسلاوی ژیژک   - 17
فمیهیکو ماکی   - 4
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
فیلیپ جنسن   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسکار نیمایر   - 33
گرگ لین   - 7
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لبس وودز   - 23
الیس راستورن   - 50
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 49
لودویگ میس ون دروهه   - 23
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 7
لویی کان   - 37
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییس بورژوا   - 8
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لُکُربُزیه   - 134
بال کریشنادوشی   - 4
لیام یانگ   - 4
باک مینستر فولر   - 11
مارتین هایدگر   - 27
برنارد چومی   - 33
مارسل بروئر   - 7
برنو زوی   - 7
مارشال برمن   - 16
بنیامین برتون   - 6
مانفردو تافوری   - 16
بوگرتمن   - 1
مانوئل کاستلز   - 2
بی یارکه اینگلس   - 68
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو سولری   - 4
مایکل سورکین   - 1
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 21
معماران مورفسس   - 16
پیتر آیزنمن   - 57
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر برنس   - 2
موشه سفدی   - 12
پیتر زُمتُر   - 67
میشل سر   - 3
پیتر کوک   - 7
میشل فوکو   - 44
پیر بوردیو   - 5
نائومی کلاین   - 4
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
نورمن فاستر   - 35
تئودور آدورنو   - 3
نیکلای مارکوف   - 1
تادو اندو   - 13
هانا آرنت   - 7
تام مین   - 13
هانری لفور   - 23
تام ویسکامب   - 10
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 27
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 23
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 1
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 16
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 3
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 10
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 1
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 5
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 5
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 8
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 22
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلود پَره   - 3
دیوید رُی   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید گیسن   - 2
کنزو تانگه   - 9
دیوید هاروی   - 25
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت نوزیک   - 2
کنگو کوما   - 47
رابرت ونتوری   - 28
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 96
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 30
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریموند آبراهام   - 1
یو ان استودیو   - 32
رینر بنهام   - 2
یورگن هابرماس   - 13
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 3
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -754
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -345
صنعتی   -101
فرهنگی   -318
گالری   -84
پاویون   -254
هتل   -73
موزه   -247
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -157
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -129
حامی اتووود
مسابقه دانشجویی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
  مسابقه دانشجویی اتووود
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوری های پیچیدگیِ ونتوری و جیکوبز ـ پیتر.ال.لورنس ـ برگردان سروش خانی ـ بخش دوم
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1398/08/05
مـنـــــــبـع : https://www.jstor.org/stable/40480645?seq=1&cid=pdf-reference#references_tab_contents You may need t
تعداد بازدید : 338

پیچیدگی و نظم شهری

به ضرر توسعه تئوری معماری و شهری در امتداد سایر خطوط؛ مفهوم "معماری عامه" ونتوری چندین سال قبل از آنکه پیچیدگی و تناقض نوشته شود؛ مورد انتقاد قرار گرفته بود. داگلاس هاسكل در پوشش اولیه "معماري گوگی" به سال 1952 آن را نقد كرد و بعدها ورود "معماري عامه" را به سال 1958 پيش بيني نمود. به زودی پس از آن همکار هاسکل، جیکوبز؛ گرایشات هاسکل را در کتاب زندگی و مرگ بازتاب داد، به ویژه رد "اردک ها"یی که ونتوری بعد ها آنها را بجهت فقدان  پیچیدگی های شهری؛ بسیار جذاب یافت.(شکل 4) 22 "دکه های هات داگ فروشی  به شکل هات داگ، دکه های بستنی به شکل قیف های بستنی"،  جیکوبز اظهار داشت: "نمونه هایی واضح از تلاشهایی در جهت همسان سازی مجازی؛ با ضربات خودنمایانه، به نظر می رسد منحصر به فرد و متفاوت از همسایگان تجاری مشابه خود است." جیکوبز؛ چنین "هم پوشانی های به ظاهر بی نظم از عناصر "هنکی تنک" که رابرت ونتوری به مثابه بیان "یک نوع جذاب از سرزندگی و روایی" پیشنهاد داد را به مثابه " چشم اندازهای پر زرق و برق، پراکنده رویی، و تجارت بی وقفه" می دید که در واقع، نشان دهنده "شکوفایی تنوع شهری" نبود.23 به عبارت دیگر؛ اردک ها عملکرد خود را انکار کردند و یکنواختی نشات یافته از ویژگی های خود، و محیط جمعی شهرشان تحت سلطه سطحی نگری را پنهان  ساختند.24

در ماهیت انتقادات هاسکل و جیکوبز، به سال 1964، ساختمان اصلی "اردک" بدین ترتیب به معنای تضعیف شهر و منظر آمریکایی در کتاب "اسقاطگاه شخصی خدا"ی پیتر بلیک بود: تضعیف برنامه ریزی منظر آمریکا (1964) (شکل 4). در مقابل؛ در پیچیدگی و تناقض،  ونتوری استدلال می کند که نمونه های بلیک از بی نظمی محیطی و تجاری "که احتمالا بد فرض می شوند اما اغلب خوب هستند" منجر به یک استدلال ضد فرهنگی انحرافی شده است.25 ونتوری به طور موثری حمله "بلیک" نسبت به همه کسانی که از پیش تر ها، بخش بزرگی از این کشور را برای کسب سود شخصی  آلوده کرده اند و درحال سوء استفاده از بقیه اند، بررسی نمود. به عنوان نمونه، مقایسه ی بلیک از پردیس ویرجینیا جفرسون و مین استریت تیپیکال. (شکل1 در بخش اول) دو عکس از این مکان تهیه شده است. اولین در کتاب اسقاطگاه شخصی خدا از پیتربلیک و دومی  در کتاب پیچیدگی و تناقض در معماری رابرت ونتوری؛ مقایسه این دو عکس از نظر بلیک به معنای نشان دادن چیزی کمتر از "زوال، سقوط، و فروپاشی و متعاقب آن تمدن شهری در ایالات متحده نیست"، ونتوری این مقایسه را به مثابه امری نامربوط رد نمود. 26

رد این موضوع نه از این واقعیت است که مقایسه بلیک ایده آل نبود (پردیس جفرسون تنها به طور انتزاعی در بهترین حالت، امری"شهری" بود) و نه از رتوریک هذلولی اش؛ بلكه به دلیل تمركز بیش از حد بر عناصر بصری بود. تناقض گرایشات بیان شده ونتوری در ساختارهای پنهان و نظم های اساسی معماری و شهر در پیچیدگی و تناقض و کارهای بعدی و بی توجهی او در مواجهه با دست طراحی نامرئی سرمایه داری و غفلت اجتماعی موجب شد تا بیشتر بر پیچیدگی های بصری تأکید داشته باشد. او پیشنهاد داد: "در یک ساختمان پیچیده یا سیمای شهر،" چشم نمی خواهد بیش از حد به راحتی و یا به سرعت در جستجوی وحدت در کل راضی شود." "استراتژی پیشنهادی برای مقابله با مشکلات عمیق از طریق "پیچیدگی زمینه" محور، به این معنا که "ما همان چیزها را با شیوه ای متفاوت می بینیم"، ممکن است از یک ناسازگاری کنترل شده روشنگرانه-مدرنیستی پیشنهاد شده توسط نظم برنامه ریزی شده نمونه پردیس جفرسون و یک بی رغبتی همگن برای حمله ها و بیانیه های نه چندان ملایم جیکوبز و بلیک ناشی شود.27 اما سال بعد، در بررسی مجدد 1967  کتاب ونتوری، بلیک اعتقاد داشت  تناقضات نظری منتج شده  با کمبود اصالت، و نمونه های انتقادی همانند اوایل کار دوشان و اواخر مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی جیکوز آمیخته شده است. 28 یک دهه بعد، در پیشگفتار نسخه پیچیدگی و تناقض به سال 1977، ونتوری نه تنها از سوءکاربرد، اغراق  و نقیصه گذاری ایده هایش ابراز پشیمانی کرد، بلکه از خود  نیز پرسید که آیا هنرمند باید  "تمام مسیر را با فلسفه ورزی های خود طی نماید."29

تحقیقات ونتوری در مورد نظم دیداری شهر، مطالعات مشابهی از زمان خود را در بر دارد، از جمله تحقیقات جیکوبز و بلیک، و همچنین تحقیقات ملهم  از کتاب سیمای شهر کوئین لینچ (1960). به همین ترتیب، آنها همچنین تقدم ادراک در شکل دهی به توسعه مجدد شهر و یا ارائه مجوز پراکنده رویی های بی قید وشرط مناطق مرفه خارج شهری را تشخیص دادند. به عنوان مثال، هدف بلیک در کتابش، از اعتقاد او مبنی بر این قضیه بود که "برای ما خیلی دیر نشده که بار دیگر؛ دیدن را بیاموزیم."30

در مقایسه؛ جیکوبز پژوهش بیشتری انجام داد. برای جیکوبز؛ نظم دیداری شهرها، انعکاسی مستقیم از پیچیدگی فرآیندهای اساسی بود. او اظهار داشت: "ظاهر چیزها و نحوه کار آنها بطور جدایی ناپذیر به یکدیگر پیوند خورده اند" و این مورد در هیچ مکانی بیشتر از شهرها نیست... برنامه ریزی برای ظاهر شهر یا اندیشیدن به چگونگی ظاهر دلپذیری از شهر، بدون دانستن اینکه چه نوع نظم درونی، عملکردی در آن است؛ بیهوده می باشد. "چشم هایی که  بی نظمی را در شهر می بینند، زمانی که نظم عملکردی آن را درک نمایند، بی نظمی شهر را متفاوت خواهند یافت. همان طور که جیکوبز در این زمینه نوشت، مشاهده سیستم های پیچیده نظم عملکردی به مثابه نظم، و نه به مثابه بی نظمی، درک می شوند.  برگها در پاییز از درختان می ریزند، داخل موتور هواپیما، داخل بدن خرگوش تشریح شده، ستون میزشهر یک روزنامه، اگر بدون درک و فهم سیستم باشند بی نظم محسوب می شوند. هنگامی که آنها به عنوان سیستمی از نظم کلی در نظر گرفته می شوند، واقعاً دید ما متفاوت خواهد شد.31

علاوه بر این؛ مطالعه نظم دیداری برای جیکوبز به طور مستقیم با نقد گسترده پساجنگی از عملکردگرایی مرتبط بود. واکنش نسبت به عملکردگرایی منشور آتن، که در استدلال های جیکوبز برای محله های شهری چندعملکردی و ساختمان های چند منظوره، منعکس شده است، در استدلال ونتوری برای "عنصر عملکردی دوگانه"، "اتاق چند منظوره" و "ساختمان های چند عملکردی"، و همچنین "نقد عملکردگرایی خام" آلدو روسی به سال 1966 در معماری شهر مطرح شد.32 با این حال؛ حتی در زمینه انتقاد گسترده از عملکردگرایی معماری، جیکوبز نتوانست فرضیه های اساسی خود را، که توسط عملکردگرایی بیولوژیکی یا طبیعی در مشابهت با تئوری پردازان اولیه عملکردگرایی هدایت می شد؛ کنار بگذارد. همانطور که در پروپوزال پیشنهادی اولیه وی نشان داده شده است، تحقیق او برای مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی در واقع از سال 1958 به مثابه  مطالعه "رابطه عملکردی برای طراحی در شهرهای بزرگ" آغاز شد.33

نوعملکردگرایی جیکوبز، که ممکن است به مثابه تئوری پیچیدگی او توصیف شود، به طرز شگفت آوری تاثیرات رهایی بخشی داشت. به عنوان مثال، باوجود اینکه جیکوبز با شمایل شکنی ضد مدرن کلیشه ای مخالف بود، همچنان می توانست ساختمانی مانند سیگرام را به مثابه "شاهکار طراحی مدرن" تحسین نماید، در حالیکه برای ونتوری، سیگرام ساختمانی "یکنواخت و خسته کننده" بود، زیرا "عملکردها غیر از دفاتر" و همچنین عناصر معماری مانند خط های اریب در آن حذف شده اند.(شکل 5)34 نقد ونتوری این بود که فرم ساختمان از عملکردش پیروی نمی کند –به ویژه آنکه اجزای عملکردی مختلفش تحت یک پوسته ناخوشایند پنهان شده اند– در عوض بحث درباره تاثیر زمینه ای ساختمان برایش جالب بود. با این حال؛ جیکوبز به طور متناقضی ساختمان را به مثابه بخشی از متن خیابان و شهر بزرگتر پذیرفت. علاقه او به تنوع معمارانه و فضایی؛ نه مدرنیته ساختمان و نه عقب نشینی بحث برانگیز آن از خیابان پارک را که حتی مورد نقد رسمی پیتر آیزنمن در این زمان قرار گرفت، انکار کرد: "اگر ما اجازه دهیم ساختمان ها در زوایای عجیب و غریب قرار بگیرند تا توجهات را به خودشان جلب نمایند، آنها حتی اگر -مطابق با نقل قول-  زیبایی طبیعی داشته باشند آیا پس از آن ارزش طبیعی و  نظم ارگانیک خیابان پارک را از بین نمی برند؟"35 برای جیکوبز، پیش آمدگی ساختمان سیگرام خود عملکردهای چندگانه ای، یعنی فضای عمومی ایجاد نمود، در حالیکه این امر؛ باعث گسترش ساختمانهای اداری در محدوده وسیعتری از خیابان پارک شد که عملکرد های چندگانه، به ویژه مسکونی را در میدتاون منهتن از بین برد.

اواخر دهه 1950 با کشف تئوری پیچیدگی علمی جیکوبز تأیید شد تجزیه و تحلیل غیر معمول جیکوبز از پویایی شهر در مثال سیگرام در مطالعات شهری اش از دو دهه پیش؛ هم نشان داده شده بود. مقالات نوشته شده جیکوبز به سال 1937 بر روی بخش های عملکردی منهتن؛ مشخصه تجربی، شهودی و رویکرد چندجانبه به عملکردهای پیچیده شهری و زندگی شهری بهم پیوسته را نشان داده اند.36 . علاوه بر این؛ تا سال 1955، چند سال پیش از کشف علم پیچیدگی، او پویایی خودسازمانده شهرها را با سیستم های طبیعی مرتبط ساخته بود. جیکوبز این گونه شرح می دهد: "این پویایی به مثابه ظهور محضی از انرژی؛ بسیار جذاب است. خیلی چیزها در مورد قدرت و سرسختی زندگی می گوید همانطور که برگ های جنگل در بهار می گویند. صدها هزار نفر از مردم با صدها هزار طرح و اهداف، شهر را ساخته اند و تنها آنها قادر خواهند بود که شهر را دوباره بسازند "37

چنین مفاهیم  اولیه ای به سال 1958؛ همان زمان که جیکوبز مقاله ای از وارن ویور رییس بازنشسته بنیاد راکفلر در علوم طبیعی، در زمینه علم پیچیدگی یافت در همان نشریه ای که کمک مالی خود را برای نوشتن یک کتاب در مورد عملکرد و طراحی در شهرها اعلام نمود؛ ذهن او را به خود جلب کرده بودند. 38 جیکوبز در مقاله ویور؛ تایید تحلیل خود را از زندگی پویای شهرها یافت که در عنوان همان کتابش منعکس می شود. او در رد مفهوم سازی فاجعه آمیز از شهرها که توسط لوئیس مامفورد محبوبیت یافت (مامفورد معتقد بود سرنوشت مقدر شهرها این است که به  گورستان تبدیل شوند)، پیشنهاد کرد از طریق انرژی تجسم یافته و تجربه صدها هزار نفر از طراحان خودسازمانده، زندگی جدیدی از پویایی های غیر خطی شهرهای بزرگ پدیدار می گردد.




21.      داگلاس هاسکل، "معماری گوگی"، خانه و خانه (House and Home) 1 (فوریه 1952)، 88-86؛ هاسکل، "معماری وذایقه عامه"، انجمن معماری 109 (اوت 1958)، 104-9. چندین سال بعد، رینر بنهام به همین ترتیب، ورود معماری عامه پسند را  به سال 1966 پیش بینی کرد و نوشت: «پیش بینی شده است که ارتباطی میان هنر عامه و معماری مانند یک کمربند سبز متروپلیتینی در حال وقوع است و معماری عامه پسند به سال 1966 ظهور  می کند. این "ضرورت" باز نخواهد ایستاد. مقایسه کنید با رینر بنهام، "به سوی  معماری عامه پسند"، نقد معماری 132 (ژوئن 1962)، 43.

22.      ساختمان اردک  لانگ آیلند در "از لاس وگاس چه می آموزیم" (کمبریج، MA: MIT Press، 1972)  صفحات13،17 اما این را می توان به طور مثال به مثابه "هُنکی-تُنک" در نظر گرفت.

23.      ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص. 104؛ جیکوبز، مرگ و زندگی، ص 224-223.  

24.      جیکوبز، زندگی و مرگ . ص2

25.      ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص 104

26.      پیتر بلیک، اسقاطگاه شخصی خدا: زوال برنامه ریزی شده منظر آمریکایی" نیویورک: هولت، راینهارت و وینستون، 1964. ص33. از سوی مثبت، بلیک پیشنهاد بهبود محیط شهری را داد از طریق "قوانین منطقه بندی دقیق تر، با استفاده از سود حاصل خارج از زمین خواری، با استفاده از سیاست مالیاتی برای تشویق خوب ساختن و جلوگیری از بد ساختن، با آزاد سازی کشور از بوروکرات هایی که  بیشترین معماری حکومتی-یارانه ای را دارند و با از بین بردن آژانس های محکوم به زوال  خوشان." 142

27.      ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص 44-104

28.      بلیک، پیچیدگی و تناقض، ص 57

29ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص 15

30.  بلیک، اسقاطگاه شخصی خدا، ص7

31.  جیکوبز، مرگ و زندگی، صفحات 14،376.

32.  استدلال جیکوبز برای ساختمان های چند منظوره، به عنوان مثال، "ارتباط گمشده"، 132؛ مرگ و زندگی، ص. 193. مقایسه شود با ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص. 34 و آلدو روسی، معماری شهر (کمبریج، MA: MIT Press، 1982)، ص. 64

33.  گزارش سالانه بنیاد راكفلر، 1958  (نیویورك: بنیاد راكفلر، 1958)، ص. 291

34.  جیکوبز، مرگ و زندگی، ص. 227؛ ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص 34، 50، 54..

35.  نقل قولی از پیتر آیزنمن. کنفرانس تمدن آمریکایی در پرینستون، 1964، لورنس بی. هلند، ویرایش (نیویورک ( 1966 Anchor Doubleday)، ص. 335

36.  جین جیکوبز، "گلها به شهر می آیند"، وگ (15 فوریه 1937)، ص 113-14. مقالات جیکوبز در مورد الماس، چرم و مناطق منهتن نیز توسط وگ خریداری شده است.

37.  جین جیکوبز، "توسعه مجدد فیلادلفیا: گزارش یک پیشرفت"، انجمن معماری 103 (جولای(1955، .11 8.

38.  مقایسه کنید با وارن ویور، "علم و پیچیدگی"، گزارش سالانه بنیاد راکفلر، 1958 (نیویورک: بنیاد راکفلر، 1958)، ص 7-15


منبع: ژورنال آموزش معماری (1984)، جلد. 59، شماره



بخش اول

بخش دوم

بخش سوم

بخش چهارم


شکل4 ـ اردک لانگ آیلند. جین جیکوبز چنین "اردکهایی" را به مثابه  رد پیچیدگی معماری و کارکردگرایی در نظر گرفت.  رابرت ونتوری، درمخالفت با استدلال پیتر بلیک، چنین عناصری از "هُنکی تُنک" را در حوزه پیچیدگی و تناقض ارتقا داد. و ایده  ساختمان مشهور اردک را در کتاب از لاس وگاس بیاموزیم تبیین نمود.(1972)


شکل5 ـ ساختمان سیگرام، 1958. در اواسط دهه 1960، ونتوری آن را ساختمانی "یکنواخت و خسته کننده" بدلیل اجتناب از بکارگیری عناصر معمارانه ای مانند خط های اریب در نظر گرفت، در حالی که پیتر آیزنمن "زوایای عجیب و غریب" ساختمان را زیرسوال برد. جین جیکوبز، در مقابل، سیگرام را به مثابه"شاهکار طراحی مدرن" توصیف نمود. (© Esto / Ezra Stoller Associates.)




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

رابرت ونتوری و آپارتوس [انتقادی] ترسیم
کتابخانه اتووود ـ از لاس وگاس بیاموزیم ـ رابرت ونتوری و دنیس اسکات براون
تراشه های کانسپچوال ـ از لاس وگاسِ تا فیلم شبح در پوسته؛ معماری همچون بیلبورد، شهر همچون صفحه نمایش
اتووود منتشر می کند؛ رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت
رابرت ونتوری و رینر بنهام در روایت انتقادی سوزان سانتاگ از مدرنیسم فضولات و فضیلت دورْریختنی ها
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group