معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1418
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1390
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
نظریه معماری   - 1055
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 973
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
سازه های شهری   - 910
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تکنولوژی ساخت   - 895
معماری کوچک مقیاس   - 20
معماری حوزه عمومی   - 830
معماری و نقاشی   - 19
مرزهای معماری   - 817
معماری و روانشناسی   - 18
نگاه نو به سكونت   - 756
پردیس ویترا   - 18
نظریه شهری   - 755
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
المان شهری   - 747
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری و سیاست   - 671
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
کلان سازه   - 632
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری مدرن   - 578
معماری بایومورفیک   - 15
معماری پایدار   - 546
شهرهای در حرکت   - 14
منتقدان معماری   - 515
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 499
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
روح مکان   - 485
معماری و هوش مصنوعی   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 482
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
طراحی صنعتی   - 476
معماری و گیم   - 12
معماری تندیس گون   - 471
معماری و ادبیات   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 467
معماری جنگلی   - 11
معماری منظر   - 465
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری شمایل گون   - 431
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
باز زنده سازی   - 408
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آینده گرایی   - 396
بی ینال ونیز   - 10
توسعه پایدار   - 388
درس گفتارهای اتووود   - 9
هنر مدرنیستی   - 388
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری یادمانی   - 359
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 337
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 335
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 327
معماری بیابانی   - 8
طراحی نئولیبرال   - 320
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 296
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 275
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 273
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 263
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 260
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 257
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 254
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 254
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 236
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 230
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 222
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 213
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 205
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 200
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 196
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 190
معماری تخت جمشید   - 7
معماری ـ سینما   - 189
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
هنر انتزاعی   - 184
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 165
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
فضای منفی   - 156
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
مسکن روستایی   - 147
طراحی و پناهجویان   - 7
هنر گفت و گو   - 145
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 132
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 130
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 116
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
معماری خوانی   - 6
ترسیمات معماری   - 111
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری و فاجعه   - 107
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 89
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری مذهبی   - 87
طراحی مُد   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 81
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
اکسپو   - 79
فرهنگ نفت   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
اقتصادِ فضا   - 68
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 67
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 4
معماری هند   - 66
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 66
بلوپرینت   - 4
گفت و گو با مرگ   - 65
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری چین   - 65
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 65
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
ویرانه ها   - 61
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
مدارس معماری   - 55
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
زاغه نشینی   - 51
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
پداگوژی   - 50
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری کانستراکتیویستی   - 46
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 45
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری پراجکتیو   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
فیلوکیتکت   - 43
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 42
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
جنبش متابولیسم   - 42
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
باهاوس   - 39
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری فضای داخلی   - 38
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
هنر روسیه   - 36
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری و رسانه   - 32
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
پداگوژی انتقادی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
جهان علمیْ تخیلی   - 24
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری مجازی   - 23
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 5
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 30
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 41
سوزان سانتاگ   - 9
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 14
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گابریل کوکو شنل   - 2
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 25
الیس راستورن   - 112
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 54
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لویی کان   - 38
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 145
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 27
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 58
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 68
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 7
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 47
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 5
نورمن فاستر   - 35
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 9
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 28
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 12
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 6
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 29
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 101
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 4
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 190
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 13

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -789
صنعتی   -103
زیرساخت های شهری   -381
گالری   -86
فرهنگی   -333
هتل   -76
پاویون   -266
ورزشی   -65
موزه   -254
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -232
حمل و نقل عمومی   -39
مسکونی ـ تجاری   -161
ویلا   -7
تفریحی   -156
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -135
مجموعه های مسکونی   -2
معماری مذهبی   -105
عناصر یادمانی شهری   -1
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوری های پیچیدگیِ ونتوری و جیکوبز ـ پیتر.ال.لورنس ـ برگردان سروش خانی ـ بخش دوم
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1398/08/05
مـنـــــــبـع : https://www.jstor.org/stable/40480645?seq=1&cid=pdf-reference#references_tab_contents You may need t
تعداد بازدید : 535

پیچیدگی و نظم شهری

به ضرر توسعه تئوری معماری و شهری در امتداد سایر خطوط؛ مفهوم "معماری عامه" ونتوری چندین سال قبل از آنکه پیچیدگی و تناقض نوشته شود؛ مورد انتقاد قرار گرفته بود. داگلاس هاسكل در پوشش اولیه "معماري گوگی" به سال 1952 آن را نقد كرد و بعدها ورود "معماري عامه" را به سال 1958 پيش بيني نمود. به زودی پس از آن همکار هاسکل، جیکوبز؛ گرایشات هاسکل را در کتاب زندگی و مرگ بازتاب داد، به ویژه رد "اردک ها"یی که ونتوری بعد ها آنها را بجهت فقدان  پیچیدگی های شهری؛ بسیار جذاب یافت.(شکل 4) 22 "دکه های هات داگ فروشی  به شکل هات داگ، دکه های بستنی به شکل قیف های بستنی"،  جیکوبز اظهار داشت: "نمونه هایی واضح از تلاشهایی در جهت همسان سازی مجازی؛ با ضربات خودنمایانه، به نظر می رسد منحصر به فرد و متفاوت از همسایگان تجاری مشابه خود است." جیکوبز؛ چنین "هم پوشانی های به ظاهر بی نظم از عناصر "هنکی تنک" که رابرت ونتوری به مثابه بیان "یک نوع جذاب از سرزندگی و روایی" پیشنهاد داد را به مثابه " چشم اندازهای پر زرق و برق، پراکنده رویی، و تجارت بی وقفه" می دید که در واقع، نشان دهنده "شکوفایی تنوع شهری" نبود.23 به عبارت دیگر؛ اردک ها عملکرد خود را انکار کردند و یکنواختی نشات یافته از ویژگی های خود، و محیط جمعی شهرشان تحت سلطه سطحی نگری را پنهان  ساختند.24

در ماهیت انتقادات هاسکل و جیکوبز، به سال 1964، ساختمان اصلی "اردک" بدین ترتیب به معنای تضعیف شهر و منظر آمریکایی در کتاب "اسقاطگاه شخصی خدا"ی پیتر بلیک بود: تضعیف برنامه ریزی منظر آمریکا (1964) (شکل 4). در مقابل؛ در پیچیدگی و تناقض،  ونتوری استدلال می کند که نمونه های بلیک از بی نظمی محیطی و تجاری "که احتمالا بد فرض می شوند اما اغلب خوب هستند" منجر به یک استدلال ضد فرهنگی انحرافی شده است.25 ونتوری به طور موثری حمله "بلیک" نسبت به همه کسانی که از پیش تر ها، بخش بزرگی از این کشور را برای کسب سود شخصی  آلوده کرده اند و درحال سوء استفاده از بقیه اند، بررسی نمود. به عنوان نمونه، مقایسه ی بلیک از پردیس ویرجینیا جفرسون و مین استریت تیپیکال. (شکل1 در بخش اول) دو عکس از این مکان تهیه شده است. اولین در کتاب اسقاطگاه شخصی خدا از پیتربلیک و دومی  در کتاب پیچیدگی و تناقض در معماری رابرت ونتوری؛ مقایسه این دو عکس از نظر بلیک به معنای نشان دادن چیزی کمتر از "زوال، سقوط، و فروپاشی و متعاقب آن تمدن شهری در ایالات متحده نیست"، ونتوری این مقایسه را به مثابه امری نامربوط رد نمود. 26

رد این موضوع نه از این واقعیت است که مقایسه بلیک ایده آل نبود (پردیس جفرسون تنها به طور انتزاعی در بهترین حالت، امری"شهری" بود) و نه از رتوریک هذلولی اش؛ بلكه به دلیل تمركز بیش از حد بر عناصر بصری بود. تناقض گرایشات بیان شده ونتوری در ساختارهای پنهان و نظم های اساسی معماری و شهر در پیچیدگی و تناقض و کارهای بعدی و بی توجهی او در مواجهه با دست طراحی نامرئی سرمایه داری و غفلت اجتماعی موجب شد تا بیشتر بر پیچیدگی های بصری تأکید داشته باشد. او پیشنهاد داد: "در یک ساختمان پیچیده یا سیمای شهر،" چشم نمی خواهد بیش از حد به راحتی و یا به سرعت در جستجوی وحدت در کل راضی شود." "استراتژی پیشنهادی برای مقابله با مشکلات عمیق از طریق "پیچیدگی زمینه" محور، به این معنا که "ما همان چیزها را با شیوه ای متفاوت می بینیم"، ممکن است از یک ناسازگاری کنترل شده روشنگرانه-مدرنیستی پیشنهاد شده توسط نظم برنامه ریزی شده نمونه پردیس جفرسون و یک بی رغبتی همگن برای حمله ها و بیانیه های نه چندان ملایم جیکوبز و بلیک ناشی شود.27 اما سال بعد، در بررسی مجدد 1967  کتاب ونتوری، بلیک اعتقاد داشت  تناقضات نظری منتج شده  با کمبود اصالت، و نمونه های انتقادی همانند اوایل کار دوشان و اواخر مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی جیکوز آمیخته شده است. 28 یک دهه بعد، در پیشگفتار نسخه پیچیدگی و تناقض به سال 1977، ونتوری نه تنها از سوءکاربرد، اغراق  و نقیصه گذاری ایده هایش ابراز پشیمانی کرد، بلکه از خود  نیز پرسید که آیا هنرمند باید  "تمام مسیر را با فلسفه ورزی های خود طی نماید."29

تحقیقات ونتوری در مورد نظم دیداری شهر، مطالعات مشابهی از زمان خود را در بر دارد، از جمله تحقیقات جیکوبز و بلیک، و همچنین تحقیقات ملهم  از کتاب سیمای شهر کوئین لینچ (1960). به همین ترتیب، آنها همچنین تقدم ادراک در شکل دهی به توسعه مجدد شهر و یا ارائه مجوز پراکنده رویی های بی قید وشرط مناطق مرفه خارج شهری را تشخیص دادند. به عنوان مثال، هدف بلیک در کتابش، از اعتقاد او مبنی بر این قضیه بود که "برای ما خیلی دیر نشده که بار دیگر؛ دیدن را بیاموزیم."30

در مقایسه؛ جیکوبز پژوهش بیشتری انجام داد. برای جیکوبز؛ نظم دیداری شهرها، انعکاسی مستقیم از پیچیدگی فرآیندهای اساسی بود. او اظهار داشت: "ظاهر چیزها و نحوه کار آنها بطور جدایی ناپذیر به یکدیگر پیوند خورده اند" و این مورد در هیچ مکانی بیشتر از شهرها نیست... برنامه ریزی برای ظاهر شهر یا اندیشیدن به چگونگی ظاهر دلپذیری از شهر، بدون دانستن اینکه چه نوع نظم درونی، عملکردی در آن است؛ بیهوده می باشد. "چشم هایی که  بی نظمی را در شهر می بینند، زمانی که نظم عملکردی آن را درک نمایند، بی نظمی شهر را متفاوت خواهند یافت. همان طور که جیکوبز در این زمینه نوشت، مشاهده سیستم های پیچیده نظم عملکردی به مثابه نظم، و نه به مثابه بی نظمی، درک می شوند.  برگها در پاییز از درختان می ریزند، داخل موتور هواپیما، داخل بدن خرگوش تشریح شده، ستون میزشهر یک روزنامه، اگر بدون درک و فهم سیستم باشند بی نظم محسوب می شوند. هنگامی که آنها به عنوان سیستمی از نظم کلی در نظر گرفته می شوند، واقعاً دید ما متفاوت خواهد شد.31

علاوه بر این؛ مطالعه نظم دیداری برای جیکوبز به طور مستقیم با نقد گسترده پساجنگی از عملکردگرایی مرتبط بود. واکنش نسبت به عملکردگرایی منشور آتن، که در استدلال های جیکوبز برای محله های شهری چندعملکردی و ساختمان های چند منظوره، منعکس شده است، در استدلال ونتوری برای "عنصر عملکردی دوگانه"، "اتاق چند منظوره" و "ساختمان های چند عملکردی"، و همچنین "نقد عملکردگرایی خام" آلدو روسی به سال 1966 در معماری شهر مطرح شد.32 با این حال؛ حتی در زمینه انتقاد گسترده از عملکردگرایی معماری، جیکوبز نتوانست فرضیه های اساسی خود را، که توسط عملکردگرایی بیولوژیکی یا طبیعی در مشابهت با تئوری پردازان اولیه عملکردگرایی هدایت می شد؛ کنار بگذارد. همانطور که در پروپوزال پیشنهادی اولیه وی نشان داده شده است، تحقیق او برای مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی در واقع از سال 1958 به مثابه  مطالعه "رابطه عملکردی برای طراحی در شهرهای بزرگ" آغاز شد.33

نوعملکردگرایی جیکوبز، که ممکن است به مثابه تئوری پیچیدگی او توصیف شود، به طرز شگفت آوری تاثیرات رهایی بخشی داشت. به عنوان مثال، باوجود اینکه جیکوبز با شمایل شکنی ضد مدرن کلیشه ای مخالف بود، همچنان می توانست ساختمانی مانند سیگرام را به مثابه "شاهکار طراحی مدرن" تحسین نماید، در حالیکه برای ونتوری، سیگرام ساختمانی "یکنواخت و خسته کننده" بود، زیرا "عملکردها غیر از دفاتر" و همچنین عناصر معماری مانند خط های اریب در آن حذف شده اند.(شکل 5)34 نقد ونتوری این بود که فرم ساختمان از عملکردش پیروی نمی کند –به ویژه آنکه اجزای عملکردی مختلفش تحت یک پوسته ناخوشایند پنهان شده اند– در عوض بحث درباره تاثیر زمینه ای ساختمان برایش جالب بود. با این حال؛ جیکوبز به طور متناقضی ساختمان را به مثابه بخشی از متن خیابان و شهر بزرگتر پذیرفت. علاقه او به تنوع معمارانه و فضایی؛ نه مدرنیته ساختمان و نه عقب نشینی بحث برانگیز آن از خیابان پارک را که حتی مورد نقد رسمی پیتر آیزنمن در این زمان قرار گرفت، انکار کرد: "اگر ما اجازه دهیم ساختمان ها در زوایای عجیب و غریب قرار بگیرند تا توجهات را به خودشان جلب نمایند، آنها حتی اگر -مطابق با نقل قول-  زیبایی طبیعی داشته باشند آیا پس از آن ارزش طبیعی و  نظم ارگانیک خیابان پارک را از بین نمی برند؟"35 برای جیکوبز، پیش آمدگی ساختمان سیگرام خود عملکردهای چندگانه ای، یعنی فضای عمومی ایجاد نمود، در حالیکه این امر؛ باعث گسترش ساختمانهای اداری در محدوده وسیعتری از خیابان پارک شد که عملکرد های چندگانه، به ویژه مسکونی را در میدتاون منهتن از بین برد.

اواخر دهه 1950 با کشف تئوری پیچیدگی علمی جیکوبز تأیید شد تجزیه و تحلیل غیر معمول جیکوبز از پویایی شهر در مثال سیگرام در مطالعات شهری اش از دو دهه پیش؛ هم نشان داده شده بود. مقالات نوشته شده جیکوبز به سال 1937 بر روی بخش های عملکردی منهتن؛ مشخصه تجربی، شهودی و رویکرد چندجانبه به عملکردهای پیچیده شهری و زندگی شهری بهم پیوسته را نشان داده اند.36 . علاوه بر این؛ تا سال 1955، چند سال پیش از کشف علم پیچیدگی، او پویایی خودسازمانده شهرها را با سیستم های طبیعی مرتبط ساخته بود. جیکوبز این گونه شرح می دهد: "این پویایی به مثابه ظهور محضی از انرژی؛ بسیار جذاب است. خیلی چیزها در مورد قدرت و سرسختی زندگی می گوید همانطور که برگ های جنگل در بهار می گویند. صدها هزار نفر از مردم با صدها هزار طرح و اهداف، شهر را ساخته اند و تنها آنها قادر خواهند بود که شهر را دوباره بسازند "37

چنین مفاهیم  اولیه ای به سال 1958؛ همان زمان که جیکوبز مقاله ای از وارن ویور رییس بازنشسته بنیاد راکفلر در علوم طبیعی، در زمینه علم پیچیدگی یافت در همان نشریه ای که کمک مالی خود را برای نوشتن یک کتاب در مورد عملکرد و طراحی در شهرها اعلام نمود؛ ذهن او را به خود جلب کرده بودند. 38 جیکوبز در مقاله ویور؛ تایید تحلیل خود را از زندگی پویای شهرها یافت که در عنوان همان کتابش منعکس می شود. او در رد مفهوم سازی فاجعه آمیز از شهرها که توسط لوئیس مامفورد محبوبیت یافت (مامفورد معتقد بود سرنوشت مقدر شهرها این است که به  گورستان تبدیل شوند)، پیشنهاد کرد از طریق انرژی تجسم یافته و تجربه صدها هزار نفر از طراحان خودسازمانده، زندگی جدیدی از پویایی های غیر خطی شهرهای بزرگ پدیدار می گردد.




21.      داگلاس هاسکل، "معماری گوگی"، خانه و خانه (House and Home) 1 (فوریه 1952)، 88-86؛ هاسکل، "معماری وذایقه عامه"، انجمن معماری 109 (اوت 1958)، 104-9. چندین سال بعد، رینر بنهام به همین ترتیب، ورود معماری عامه پسند را  به سال 1966 پیش بینی کرد و نوشت: «پیش بینی شده است که ارتباطی میان هنر عامه و معماری مانند یک کمربند سبز متروپلیتینی در حال وقوع است و معماری عامه پسند به سال 1966 ظهور  می کند. این "ضرورت" باز نخواهد ایستاد. مقایسه کنید با رینر بنهام، "به سوی  معماری عامه پسند"، نقد معماری 132 (ژوئن 1962)، 43.

22.      ساختمان اردک  لانگ آیلند در "از لاس وگاس چه می آموزیم" (کمبریج، MA: MIT Press، 1972)  صفحات13،17 اما این را می توان به طور مثال به مثابه "هُنکی-تُنک" در نظر گرفت.

23.      ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص. 104؛ جیکوبز، مرگ و زندگی، ص 224-223.  

24.      جیکوبز، زندگی و مرگ . ص2

25.      ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص 104

26.      پیتر بلیک، اسقاطگاه شخصی خدا: زوال برنامه ریزی شده منظر آمریکایی" نیویورک: هولت، راینهارت و وینستون، 1964. ص33. از سوی مثبت، بلیک پیشنهاد بهبود محیط شهری را داد از طریق "قوانین منطقه بندی دقیق تر، با استفاده از سود حاصل خارج از زمین خواری، با استفاده از سیاست مالیاتی برای تشویق خوب ساختن و جلوگیری از بد ساختن، با آزاد سازی کشور از بوروکرات هایی که  بیشترین معماری حکومتی-یارانه ای را دارند و با از بین بردن آژانس های محکوم به زوال  خوشان." 142

27.      ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص 44-104

28.      بلیک، پیچیدگی و تناقض، ص 57

29ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص 15

30.  بلیک، اسقاطگاه شخصی خدا، ص7

31.  جیکوبز، مرگ و زندگی، صفحات 14،376.

32.  استدلال جیکوبز برای ساختمان های چند منظوره، به عنوان مثال، "ارتباط گمشده"، 132؛ مرگ و زندگی، ص. 193. مقایسه شود با ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص. 34 و آلدو روسی، معماری شهر (کمبریج، MA: MIT Press، 1982)، ص. 64

33.  گزارش سالانه بنیاد راكفلر، 1958  (نیویورك: بنیاد راكفلر، 1958)، ص. 291

34.  جیکوبز، مرگ و زندگی، ص. 227؛ ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص 34، 50، 54..

35.  نقل قولی از پیتر آیزنمن. کنفرانس تمدن آمریکایی در پرینستون، 1964، لورنس بی. هلند، ویرایش (نیویورک ( 1966 Anchor Doubleday)، ص. 335

36.  جین جیکوبز، "گلها به شهر می آیند"، وگ (15 فوریه 1937)، ص 113-14. مقالات جیکوبز در مورد الماس، چرم و مناطق منهتن نیز توسط وگ خریداری شده است.

37.  جین جیکوبز، "توسعه مجدد فیلادلفیا: گزارش یک پیشرفت"، انجمن معماری 103 (جولای(1955، .11 8.

38.  مقایسه کنید با وارن ویور، "علم و پیچیدگی"، گزارش سالانه بنیاد راکفلر، 1958 (نیویورک: بنیاد راکفلر، 1958)، ص 7-15


منبع: ژورنال آموزش معماری (1984)، جلد. 59، شماره



بخش اول

بخش دوم

بخش سوم

بخش چهارم


شکل4 ـ اردک لانگ آیلند. جین جیکوبز چنین "اردکهایی" را به مثابه  رد پیچیدگی معماری و کارکردگرایی در نظر گرفت.  رابرت ونتوری، درمخالفت با استدلال پیتر بلیک، چنین عناصری از "هُنکی تُنک" را در حوزه پیچیدگی و تناقض ارتقا داد. و ایده  ساختمان مشهور اردک را در کتاب از لاس وگاس بیاموزیم تبیین نمود.(1972)


شکل5 ـ ساختمان سیگرام، 1958. در اواسط دهه 1960، ونتوری آن را ساختمانی "یکنواخت و خسته کننده" بدلیل اجتناب از بکارگیری عناصر معمارانه ای مانند خط های اریب در نظر گرفت، در حالی که پیتر آیزنمن "زوایای عجیب و غریب" ساختمان را زیرسوال برد. جین جیکوبز، در مقابل، سیگرام را به مثابه"شاهکار طراحی مدرن" توصیف نمود. (© Esto / Ezra Stoller Associates.)




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوری های پیچیدگیِ ونتوری و جیکوبز ـ پیتر.ال.لورنس ـ برگردان سروش خانی ـ بخش اول
تراشه های کانسپچوال ـ رم کولهاس و اضمحلال معناشناختی ونتوریسم به واسطه ریگانیسم
تراشه های کانسپچوال ـ پیتر آیزنمن و رابطه میان گرامر و رتوریک در کتاب های رابرت ونتوری و دنیس اسکات
تراشه های کانسپچوال ـ رابرت ونتوری و معناشناسی انتقادی کتدرال
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت ـ مازیار مظلومی
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group