معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1603
جشن نامه اتووود   - 21
منظر شهری   - 1509
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
نظریه معماری   - 1103
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
طراحي داخلي   - 1068
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
سازه های شهری   - 963
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
تکنولوژی ساخت   - 941
پردیس ویترا   - 18
معماری حوزه عمومی   - 895
معماری ـ موسیقی   - 18
مرزهای معماری   - 873
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 845
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
المان شهری   - 810
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
نظریه شهری   - 802
شهرهای در حرکت   - 15
معماری و سیاست   - 768
معماری بایومورفیک   - 15
کلان سازه   - 675
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
معماری مدرن   - 653
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری پایدار   - 618
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
آرمان شهرگرایی   - 550
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 12
روح مکان   - 536
معماری اروپا   - 11
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 535
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
منتقدان معماری   - 534
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 533
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 528
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 523
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 505
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماری تندیس گون   - 488
معماری خوانی   - 9
معماری شمایل گون   - 453
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
توسعه پایدار   - 451
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 450
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
هنر مدرنیستی   - 428
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماریِ توسعه   - 384
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری یادمانی   - 374
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 358
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 356
معماری تخت جمشید   - 8
طراحی نئولیبرال   - 351
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری پست مدرن   - 334
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 333
طراحی و پناهجویان   - 7
اتووود کلاسیک   - 302
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 286
فرهنگ نفت   - 7
گرمایش زمین   - 282
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری محدود   - 277
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 277
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 274
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 274
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 270
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 258
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 255
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 255
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 251
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 234
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 232
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 228
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
مسکن حومه شهری   - 216
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
هنر انتزاعی   - 203
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 202
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 194
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 186
عبور از مرحله جنینی   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
معماری و فاجعه   - 164
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 162
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 158
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 156
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 147
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
ترسیمات معماری   - 144
پداگوژی انتقادی   - 6
معماری ایران   - 137
مسابقه ویلا 1400   - 6
اقتصادِ فضا   - 128
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 125
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری و رسانه   - 121
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 113
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری فضای داخلی   - 100
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 89
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 87
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری مذهبی   - 87
اکنی استودیو   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
اکسپو   - 83
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 76
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 4
فیلوکیتکت   - 75
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 75
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
گفت و گو با مرگ   - 75
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
ویرانه ها   - 75
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری چین   - 72
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
معماری هند   - 67
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری پراجکتیو   - 64
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 62
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدارس معماری   - 59
بلوپرینت   - 4
پداگوژی   - 57
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری دیجیتال   - 56
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
زاغه نشینی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 51
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری و روانشناسی   - 47
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 45
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
اکسپوی دبی. 2020   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 45
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
بحران آب   - 44
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
جنبش متابولیسم   - 44
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری و نقاشی   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
باهاوس   - 43
فیلم های اتووود   - 2
معماری جنگلی   - 42
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
آنتروپوسین   - 41
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
هنر روسیه   - 41
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری و ادبیات   - 40
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری کوچک مقیاس   - 40
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
طراحی مُد   - 34
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
طراحی پارامتریک   - 32
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری و گیم   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری بیابانی   - 26
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
معماری مجازی   - 24

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 13
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 52
سوزان سانتاگ   - 10
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 4
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 34
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 17
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 7
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسنوهتا   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 5
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 37
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 69
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 8
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 39
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییجی مورتی   - 1
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 13
لُکُربُزیه   - 150
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
لینا بو باردی   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 31
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو فریره   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 28
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 59
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 5
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 69
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 8
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل فوکو   - 59
تئودور آدورنو   - 6
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 36
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 31
هرزوگ دی مورن   - 31
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 6
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 29
جورجو آگامبن   - 8
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جولیا کریستوا   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جونیا ایشیگامی   - 4
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 6
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 10
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 31
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 115
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 34
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 6
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 194
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -841
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -445
گالری   -94
فرهنگی   -345
هتل   -79
پاویون   -280
ورزشی   -67
موزه   -262
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -239
حمل و نقل عمومی   -39
تفریحی   -173
ویلا   -24
مسکونی ـ تجاری   -170
مجموعه های مسکونی   -6
اموزشی   -143
زاغه نشینی   -5
صنعتی   -107
عناصر یادمانی شهری   -2
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
آیا [طراحیِ] معماری [هنوز] صدایی دارد؟ با نگاهی به قطعه مزرعه ذرت شمال از شمال غرب ـ آرش بصیرت
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1398/08/04
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 899

مروری بر سکانس دشت، مزرعه ذرت و هواپیمای سمْپاشیِ فیلم شمال از شمالِ غربِ آلفرد هیچکاک (1959) و تلاش برای یافت کیفیت ها، انتخاب ها، تصمیمات و چگونگی سامان دهی روابط میان عناصر برْسازنده این قطعه از فیلم، [احتمالا] شاید بتواند کمک کند به این پرسش نگاهی دوباره بیاندازیم: "آیا [طراحیِ] معماری هنوز صدایی دارد؟" 

دلیل اصلی انتخاب مدیوم سینما به هیچ وجه از دل انگاره ارتباط درونْ ساختی و ارگانیک نظریه فیلم و نظریه معماری ـ که ارتباطی است موثق و مقوم ـ بیرون نیامده است، بلکه بیشتر محصول ادارک شهودی و پَساتولیدیِ ممزوج با این قطعه و البته آشنا بودن عموم با این فیلم و همهْ بینْ بودن آن است و دلیل بیان موضوع هم این است که به نظر می رسد عناصر سازنده و غالب بر روندهای جاری پرکتیس معماری در یک همگراییِ [احتمالا] نااگاهانه همه تلاش خود را بر فاصله گرفتن از پروژه های طراحانه ی معطوف به طراحی یا "طراحیْ پژوهی" و نزدیک شدن به طراحی معطوف به ساخت و مناسبات اجرا متمرکز ساخته اند و این روند موجب شده است به مرور طراحیِ معماری به موجودیتی شبیه شود فارغ از ماجراجویی فکر و هیجان حاصل از فلسفه ی پرسشگری برامده از تزریق زیرْمتن های ارجاعیِ درون و برون دیسیپلینی و البته منفصل از مگاکانسپت های انتقادیِ برونْ و درونْ قلمرویی که نهایتا معماری را در فهم ابژه ی ساختْ پذیر به پدیده ای با قابلیت تکثیرپذیری و نهایتا نرمال بدل می کند و معماران را به پاسبانان تعامل و تداوم و نه تکامل انتقادی.

همه چیز از همان ابتدا، از همان لحظه ای که ادم اصلی داستان  ـ کری گرانت ـ از یک اتوبوس بین راهی پیاده می شود و درست کنار جاده، وسط دشتی بی انتها، منتظر می ایستد و به شیوه ی مضحکی به دنبال ادم هایی می گردد که با او قرار گذاشته اند، مشکوک و تا حدودی مسخره به نظر می رسد، انگار او را انجا مونتاژ کرده اند. 

کری گرانت عنصر زائد صحنه ایست که غیر طبیعی به نظر می اید، تا اینکه ماشینی از دور در افق دید پدیدار می شود و مردی کلاه به سر، از داخلش بیرون می اید و ماشین به دل دشت باز می گردد، دو مرد، در پرداختی غریب، دو سوی جاده ایستاده اند و تا انجا که می بینیم، هیچ اتفاقی در افق نمی افتد، مثل اینکه دو کابوی را از دل یک فیلم وسترن برداشته و داخل ان دشت مونتاژ کرده باشند، اگرچه قرار نیست میان ان دو دوئلی اتفاق بیافتد، دوئل بین دو عنصر دیگر این قطعه اتفاق خواهد افتاد. 

پس از اینکه متوجه می شویم مرد تازه وارد، ادمی خیالی ای نیست که کری گرانت دنبالش می گردد، صحبت های مرد کلاه به سر ما را متوجه عنصر دیگری در افق پشتی می کند، یک هواپیمای سمپاشی که گویی دارد جایی اشتباهی را سمپاشی می کند، اخر انجا ذرتی کشت نشده، احتمالا ان هواپیما هم دومین عنصر اشتباهی و زائد این صحنه و روایت های غیرمعمول ان است، اما کمی بعد متوجه می شویم، مبنای اساسی شکل گیری و طراحی این صحنه مواجهه آگاهانه و مملو از خشونت و طنز این دو عنصر به ظاهر زائد و گمْ شده با یکدیگر است، گفت و گوی منفی دو سوژه ای که اساسا نباید انجا باشند ولی کسی ان ها را انجا فرستاده.

هواپیما قرار است ادم اصلی داستان را بکشد، یک ماشین کم و بیش غیرقابل انتظار، در یک اقدام غیر طبیعی، قرار است یک ادم ـ یک ماشین بیولوژیک عادی ـ را بکشد، اصولا، ما با مداخله ای از جنس پرداخت های ژانر جنگی در سینمای کاراگاهی، دلهره و درام مواجه هستیم؛ اما تفاوت اغراق امیز داستان اینجا ست که هیچکاک، در شمال از شمال غرب، یک هواپیما ـ که معمولا برای کشتن چند نفر روی زمین استفاد می شود ـ را برای کشتن یک نفر به کار گرفته است، که به شوخی ای بزرگ می ماند؛ و البته هیجان، دراما و شاید مضحکه داستان وقتی بیشتر و عمیق تر می شود که می بینیم هواپیما انچنان، در تدوین، به کری گرانت نزدیک می شود که فکر می کنیم، خلبان دستور دارد یا تمایل دارد که تن هواپیما را به خود کری گرانت بزند تا او را از میان بردارد، گویی در یک عملیات انتحاری شرکت کرده است و بایستی به نوعی از مشدد شدگی و اغراق نزدیک شود؛ تدوین و مداخله اگاهانه تکنیکی
 کارگردان، سرعت گام های کری گرانت و سرعت نزدیک شدن هواپیما را انچنان ممزوج می کند که خاصیت تشدید شوندگی و دلهره به خوبی لمس می شود؛ تکنیک به خوبی در خدمت امرنامعمول قرار گرفته است تا یک وضعیت غیر طبیعی را باور پذیر و تا حدودی طبیعی جلوه دهد. 

صحنه ای که تا پیش از این خالی بود و همه عناصر غریبه و تازه واردش اشتباهی به نظر می رسیدند، حالا حین موش و گربه ی ادم و هواپیما به بستر روایتی غریب و هیجان انگیز و تا حدودی مسخره تبدیل شده است.

نهایتا کری گرانت به دل مزرعه ای که از پیش انجا بوده پناه می برد و سمْپاشی هواپیما روی مزرعه ذرت نیز بی اثر می ماند و هواپیما نیز در یک پردازش غریب و دراماتیک به ماشین حمل سوختی برخورد می کند که بعد از هرگز، به صورتی اتفاقی از ان جاده غالبا خالی و متروک عبور می کرده، و در یک برخورد در شعله های اتش می سوزد، کری گرانت هم بدون انکه توجه ادم هایی را جلب کند که از ماشین هایی که به ناگاه از ناکجا پدیدار شده اند و از ماشین هایشان بیرون امده اند و به نظاره این تصادف ایستاده اند، سوار یکی از همین ماشین ها می شود و از صحنه فرار می کند؛ جاده ای که تا کمی قبل همچون قبرستانی ارام و مسکوت و متروک به نظر می رسید به چهارراه حوادث برخورد عناصری بدل شد که حضور هر کدامشان انجا غیرمترقبه و پیش بینی نشده بود، ما با یک مداخله حداکثری برامده از اتصال و برخورد عناصر غیرطبیعی برای شکل دادن به یک فانتزی باورپذیر مواجه هستیم. 

تمام این اتفاق های غریب و بعضا مضحک و پیش بینی نشده و نادر در ترکیبی ماهرانه به گونه ای همْ آینده شده اند که به شدت واقعی و باورپذیر به نظر آیند، ماجراجویی، هیجان، ایستادن روی لبه استهزا و شوخ طبعی و ترکیب صحیح و آگاهانه عناصری که به شدت نا به جا در نظر می ایند، نهایتا محصولی تولید کرده است که می توان واقعی پنداشتش، حتی اگر به لحاظ فنْ ساختی بتوان بدان ایرادهایی وارد نمود. انگونه که از مشاهدات و مستندات برمی اید، کارگردان حین ساخت این قطعه نسبت به اشراف تکنیکال و آینده نگرانه به بعد فنی وضعیت و تضمین فنی خروجی ان به صورت تمام و کمال ابهام داشته، اما مدل فرهنگ تفکرش در برگزیدن مکانیسم برخورد با متغیرهایی همچون زبان، نظریه، دیسپلین، تاریخ و گفتمانِ درون و برونِ سینما به عاملیت فردی اش امکان روانی بروز تمام و کمال در تولید محصولی نامتعارف و غیرنرمال داده است، محصولی که مکانیسم تولید و شکل گیری اش و قالب های روایی و تفسیری اش و همچنین عناصرش در ان مقطع زمانی غیرطبیعی بوده اند اما در همان مقطع به محصولی باورپذیر ختم شده است که هنوز هم به شدت تاثیرگذار است.  

بی دلیل، بی سبب، بی جهت و بی معنی بودنِ قطعات و عناصر بی نهایت نابهنجار صحنه در ترکیبی هوشمندانه تمام قراردادهای قدیمیِ تلاش های کلاسیک برای کشتن یک ادم را پشت سرمی گذارند و از یک اقدام به کشتنِ معمول، یک اتفاق و روایت نامعمول، دراماتیک و ماندگار ـ یک محصول به لحاظ گونه شناسی غریب ـ ایجاد می کنند و این بخش از فیلم را واجد قوت و جاذبه ای می سازند که بارها شاهد تکرارش در دیگر مشتقات صنعت فیلم و سرگرمی بوده ایم؛ از پاریسْ تگزاسِ ویم وندرس (1984) تا تبصره 22 ی جورج کلونی (2019) و . . . . 

هیچکاک با استفاده از عناصر و ابزار نامتعارف برای حدوث یک اتفاق نامعمول ولی باورپذیر و شدنی به ما یاداوری می کند صدای طراحیِ معماری، آوای تلاش اخلاقی، سخت، خردمندانه، با ترس ها و موانع روانی بسیار و البته ماهرانه است، برای ترکیب عناصر و سوژه هایی که الزاما رابطه ای منطقی و منصفانه با یکدیگر ندارند، ولی می توانند در قالبی به همْ آیند که همْ رسش غیرمنتظره ی معطوف به محصولشان سه وجه بنیادین داشته باشد: در شکل، فیگور، کارکرد و برنامه باورپذیر به نظر اید، حضور زیرْمتن غیرنرمالشان را مخاطب ـ چه در تفسیری جدی و چه تلخ و بعضا گزنده و احتمالا شوخ طبعانه ـ درک کند ولی به صورتی ملموس مشاهده نکند و مگاکانسپتش را [اصلا] نفهمد و متوجه نشود، چرا که طراح نمی خواسته [نه او و نه سامانه های قدرت و نه آپارتوس زمان] ان را بفهمند. 

صحنه ای از فیلم شمال از شمال غرب ساخته الفرد هیچکاک


صحنه ای از فیلم شمال از شمال غرب ساخته الفرد هیچکاک


پشت صحنه ای از فیلم شمال از شمال غرب ساخته الفرد هیچکاک


پشت صحنه ای از فیلم شمال از شمال غرب ساخته الفرد هیچکاک




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

آلفرد هیچکاک و فاصله انتقادی سینما با زندگی در گفت و گو با فرانسوا تروفو
آلفرد هیچکاک؛ بازْروایت هایی از آنی لیبوْویتس در ونیتی فِر
الفرد هیچکاک و پنجره عقبی؛ جایی میان چشم چرانی و حقیقت
پنجره عقبیِ آلفرد هیچکاک؛ معماری رابطه و فاصله و خیرگی
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group