معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1411
جهان علمیْ تخیلی   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1377
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
نظریه معماری   - 1050
معماری مجازی   - 22
طراحي داخلي   - 970
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 907
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
تکنولوژی ساخت   - 892
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 823
معماری کوچک مقیاس   - 19
مرزهای معماری   - 815
معماری و نقاشی   - 18
نگاه نو به سكونت   - 751
پردیس ویترا   - 18
نظریه شهری   - 749
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
المان شهری   - 745
معماری و روانشناسی   - 17
معماری و سیاست   - 658
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 632
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 571
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 545
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 512
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 494
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
روح مکان   - 484
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 477
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
طراحی صنعتی   - 473
معماری و گیم   - 12
معماری تندیس گون   - 469
معماری و هوش مصنوعی   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 463
معماری و ادبیات   - 11
معماری منظر   - 461
معماری جنگلی   - 11
معماری شمایل گون   - 431
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 406
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 389
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 385
بی ینال ونیز   - 10
هنر مدرنیستی   - 383
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماری یادمانی   - 358
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماریِ توسعه   - 336
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 327
معماری بیابانی   - 8
طراحی نئولیبرال   - 316
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 291
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 274
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 269
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 260
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 255
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 254
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 253
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 235
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 226
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 222
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 208
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 203
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 197
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 189
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 187
معماری تخت جمشید   - 7
هنر انتزاعی   - 180
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
گرافیک   - 165
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 152
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
مسکن روستایی   - 146
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
هنر گفت و گو   - 144
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری ژاپن   - 130
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 130
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 115
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
ترسیمات معماری   - 109
معماری خوانی   - 6
معماری و فاجعه   - 102
منبع شناسی اتووود   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 89
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری مذهبی   - 87
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 80
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
اکسپو   - 79
فرهنگ نفت   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
اقتصادِ فضا   - 67
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 66
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری هند   - 66
بلوپرینت   - 4
معماری چین   - 65
اتووودْ آبزرور   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 65
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 64
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویرانه ها   - 60
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 59
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
مدارس معماری   - 53
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
زاغه نشینی   - 49
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
پداگوژی   - 49
طراحی مُد   - 4
معماری کانستراکتیویستی   - 45
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری پراجکتیو   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری دیجیتال   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
فیلوکیتکت   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
جنبش متابولیسم   - 42
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
باهاوس   - 39
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری فضای داخلی   - 37
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
هنر روسیه   - 36
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
طراحی پارامتریک   - 30
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
بحران آب   - 29
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری و رسانه   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 5
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 30
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 41
سوزان سانتاگ   - 9
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گابریل کوکو شنل   - 2
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 25
الیس راستورن   - 112
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 54
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لویی کان   - 38
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 142
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 1
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 24
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 58
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 68
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 7
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 47
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 5
نورمن فاستر   - 35
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 9
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 28
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 12
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 5
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 29
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 101
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 4
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 190
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 13

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -787
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -378
صنعتی   -103
فرهنگی   -333
گالری   -85
پاویون   -265
هتل   -76
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -39
تفریحی   -156
ویلا   -7
اموزشی   -134
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
آیا [طراحیِ] معماری [هنوز] صدایی دارد؟ با نگاهی به قطعه مزرعه ذرت شمال از شمال غرب ـ آرش بصیرت
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1398/08/04
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 312

مروری بر سکانس دشت، مزرعه ذرت و هواپیمای سمْپاشیِ فیلم شمال از شمالِ غربِ آلفرد هیچکاک (1959) و تلاش برای یافت کیفیت ها، انتخاب ها، تصمیمات و چگونگی سامان دهی روابط میان عناصر برْسازنده این قطعه از فیلم، [احتمالا] شاید بتواند کمک کند به این پرسش نگاهی دوباره بیاندازیم: "آیا [طراحیِ] معماری هنوز صدایی دارد؟" 

دلیل اصلی انتخاب مدیوم سینما به هیچ وجه از دل انگاره ارتباط درونْ ساختی و ارگانیک نظریه فیلم و نظریه معماری ـ که ارتباطی است موثق و مقوم ـ بیرون نیامده است، بلکه بیشتر محصول ادارک شهودی و پَساتولیدیِ ممزوج با این قطعه و البته آشنا بودن عموم با این فیلم و همهْ بینْ بودن آن است و دلیل بیان موضوع هم این است که به نظر می رسد عناصر سازنده و غالب بر روندهای جاری پرکتیس معماری در یک همگراییِ [احتمالا] نااگاهانه همه تلاش خود را بر فاصله گرفتن از پروژه های طراحانه ی معطوف به طراحی یا "طراحیْ پژوهی" و نزدیک شدن به طراحی معطوف به ساخت و مناسبات اجرا متمرکز ساخته اند و این روند موجب شده است به مرور طراحیِ معماری به موجودیتی شبیه شود فارغ از ماجراجویی فکر و هیجان حاصل از فلسفه ی پرسشگری برامده از تزریق زیرْمتن های ارجاعیِ درون و برون دیسیپلینی و البته منفصل از مگاکانسپت های انتقادیِ برونْ و درونْ قلمرویی که نهایتا معماری را در فهم ابژه ی ساختْ پذیر به پدیده ای با قابلیت تکثیرپذیری و نهایتا نرمال بدل می کند و معماران را به پاسبانان تعامل و تداوم و نه تکامل انتقادی.

همه چیز از همان ابتدا، از همان لحظه ای که ادم اصلی داستان  ـ کری گرانت ـ از یک اتوبوس بین راهی پیاده می شود و درست کنار جاده، وسط دشتی بی انتها، منتظر می ایستد و به شیوه ی مضحکی به دنبال ادم هایی می گردد که با او قرار گذاشته اند، مشکوک و تا حدودی مسخره به نظر می رسد، انگار او را انجا مونتاژ کرده اند. 

کری گرانت عنصر زائد صحنه ایست که غیر طبیعی به نظر می اید، تا اینکه ماشینی از دور در افق دید پدیدار می شود و مردی کلاه به سر، از داخلش بیرون می اید و ماشین به دل دشت باز می گردد، دو مرد، در پرداختی غریب، دو سوی جاده ایستاده اند و تا انجا که می بینیم، هیچ اتفاقی در افق نمی افتد، مثل اینکه دو کابوی را از دل یک فیلم وسترن برداشته و داخل ان دشت مونتاژ کرده باشند، اگرچه قرار نیست میان ان دو دوئلی اتفاق بیافتد، دوئل بین دو عنصر دیگر این قطعه اتفاق خواهد افتاد. 

پس از اینکه متوجه می شویم مرد تازه وارد، ادمی خیالی ای نیست که کری گرانت دنبالش می گردد، صحبت های مرد کلاه به سر ما را متوجه عنصر دیگری در افق پشتی می کند، یک هواپیمای سمپاشی که گویی دارد جایی اشتباهی را سمپاشی می کند، اخر انجا ذرتی کشت نشده، احتمالا ان هواپیما هم دومین عنصر اشتباهی و زائد این صحنه و روایت های غیرمعمول ان است، اما کمی بعد متوجه می شویم، مبنای اساسی شکل گیری و طراحی این صحنه مواجهه آگاهانه و مملو از خشونت و طنز این دو عنصر به ظاهر زائد و گمْ شده با یکدیگر است، گفت و گوی منفی دو سوژه ای که اساسا نباید انجا باشند ولی کسی ان ها را انجا فرستاده.

هواپیما قرار است ادم اصلی داستان را بکشد، یک ماشین کم و بیش غیرقابل انتظار، در یک اقدام غیر طبیعی، قرار است یک ادم ـ یک ماشین بیولوژیک عادی ـ را بکشد، اصولا، ما با مداخله ای از جنس پرداخت های ژانر جنگی در سینمای کاراگاهی، دلهره و درام مواجه هستیم؛ اما تفاوت اغراق امیز داستان اینجا ست که هیچکاک، در شمال از شمال غرب، یک هواپیما ـ که معمولا برای کشتن چند نفر روی زمین استفاد می شود ـ را برای کشتن یک نفر به کار گرفته است، که به شوخی ای بزرگ می ماند؛ و البته هیجان، دراما و شاید مضحکه داستان وقتی بیشتر و عمیق تر می شود که می بینیم هواپیما انچنان، در تدوین، به کری گرانت نزدیک می شود که فکر می کنیم، خلبان دستور دارد یا تمایل دارد که تن هواپیما را به خود کری گرانت بزند تا او را از میان بردارد، گویی در یک عملیات انتحاری شرکت کرده است و بایستی به نوعی از مشدد شدگی و اغراق نزدیک شود؛ تدوین و مداخله اگاهانه تکنیکی
 کارگردان، سرعت گام های کری گرانت و سرعت نزدیک شدن هواپیما را انچنان ممزوج می کند که خاصیت تشدید شوندگی و دلهره به خوبی لمس می شود؛ تکنیک به خوبی در خدمت امرنامعمول قرار گرفته است تا یک وضعیت غیر طبیعی را باور پذیر و تا حدودی طبیعی جلوه دهد. 

صحنه ای که تا پیش از این خالی بود و همه عناصر غریبه و تازه واردش اشتباهی به نظر می رسیدند، حالا حین موش و گربه ی ادم و هواپیما به بستر روایتی غریب و هیجان انگیز و تا حدودی مسخره تبدیل شده است.

نهایتا کری گرانت به دل مزرعه ای که از پیش انجا بوده پناه می برد و سمْپاشی هواپیما روی مزرعه ذرت نیز بی اثر می ماند و هواپیما نیز در یک پردازش غریب و دراماتیک به ماشین حمل سوختی برخورد می کند که بعد از هرگز، به صورتی اتفاقی از ان جاده غالبا خالی و متروک عبور می کرده، و در یک برخورد در شعله های اتش می سوزد، کری گرانت هم بدون انکه توجه ادم هایی را جلب کند که از ماشین هایی که به ناگاه از ناکجا پدیدار شده اند و از ماشین هایشان بیرون امده اند و به نظاره این تصادف ایستاده اند، سوار یکی از همین ماشین ها می شود و از صحنه فرار می کند؛ جاده ای که تا کمی قبل همچون قبرستانی ارام و مسکوت و متروک به نظر می رسید به چهارراه حوادث برخورد عناصری بدل شد که حضور هر کدامشان انجا غیرمترقبه و پیش بینی نشده بود، ما با یک مداخله حداکثری برامده از اتصال و برخورد عناصر غیرطبیعی برای شکل دادن به یک فانتزی باورپذیر مواجه هستیم. 

تمام این اتفاق های غریب و بعضا مضحک و پیش بینی نشده و نادر در ترکیبی ماهرانه به گونه ای همْ آینده شده اند که به شدت واقعی و باورپذیر به نظر آیند، ماجراجویی، هیجان، ایستادن روی لبه استهزا و شوخ طبعی و ترکیب صحیح و آگاهانه عناصری که به شدت نا به جا در نظر می ایند، نهایتا محصولی تولید کرده است که می توان واقعی پنداشتش، حتی اگر به لحاظ فنْ ساختی بتوان بدان ایرادهایی وارد نمود. انگونه که از مشاهدات و مستندات برمی اید، کارگردان حین ساخت این قطعه نسبت به اشراف تکنیکال و آینده نگرانه به بعد فنی وضعیت و تضمین فنی خروجی ان به صورت تمام و کمال ابهام داشته، اما مدل فرهنگ تفکرش در برگزیدن مکانیسم برخورد با متغیرهایی همچون زبان، نظریه، دیسپلین، تاریخ و گفتمانِ درون و برونِ سینما به عاملیت فردی اش امکان روانی بروز تمام و کمال در تولید محصولی نامتعارف و غیرنرمال داده است، محصولی که مکانیسم تولید و شکل گیری اش و قالب های روایی و تفسیری اش و همچنین عناصرش در ان مقطع زمانی غیرطبیعی بوده اند اما در همان مقطع به محصولی باورپذیر ختم شده است که هنوز هم به شدت تاثیرگذار است.  

بی دلیل، بی سبب، بی جهت و بی معنی بودنِ قطعات و عناصر بی نهایت نابهنجار صحنه در ترکیبی هوشمندانه تمام قراردادهای قدیمیِ تلاش های کلاسیک برای کشتن یک ادم را پشت سرمی گذارند و از یک اقدام به کشتنِ معمول، یک اتفاق و روایت نامعمول، دراماتیک و ماندگار ـ یک محصول به لحاظ گونه شناسی غریب ـ ایجاد می کنند و این بخش از فیلم را واجد قوت و جاذبه ای می سازند که بارها شاهد تکرارش در دیگر مشتقات صنعت فیلم و سرگرمی بوده ایم؛ از پاریسْ تگزاسِ ویم وندرس (1984) تا تبصره 22 ی جورج کلونی (2019) و . . . . 

هیچکاک با استفاده از عناصر و ابزار نامتعارف برای حدوث یک اتفاق نامعمول ولی باورپذیر و شدنی به ما یاداوری می کند صدای طراحیِ معماری، آوای تلاش اخلاقی، سخت، خردمندانه، با ترس ها و موانع روانی بسیار و البته ماهرانه است، برای ترکیب عناصر و سوژه هایی که الزاما رابطه ای منطقی و منصفانه با یکدیگر ندارند، ولی می توانند در قالبی به همْ آیند که همْ رسش غیرمنتظره ی معطوف به محصولشان سه وجه بنیادین داشته باشد: در شکل، فیگور، کارکرد و برنامه باورپذیر به نظر اید، حضور زیرْمتن غیرنرمالشان را مخاطب ـ چه در تفسیری جدی و چه تلخ و بعضا گزنده و احتمالا شوخ طبعانه ـ درک کند ولی به صورتی ملموس مشاهده نکند و مگاکانسپتش را [اصلا] نفهمد و متوجه نشود، چرا که طراح نمی خواسته [نه او و نه سامانه های قدرت و نه آپارتوس زمان] ان را بفهمند. 

صحنه ای از فیلم شمال از شمال غرب ساخته الفرد هیچکاک


صحنه ای از فیلم شمال از شمال غرب ساخته الفرد هیچکاک


پشت صحنه ای از فیلم شمال از شمال غرب ساخته الفرد هیچکاک


پشت صحنه ای از فیلم شمال از شمال غرب ساخته الفرد هیچکاک




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

اتووود کلاسیک ـ تالیه سین ﺅِست ـ خانه و استودیوی فرانک لوید رایت
اتووود کلاسیک ـ خانه ی جان سی. پیو ـ فرانک لوید رایت
اتووود کلاسیک ـ مرکز شهری مَرین کانتی ـ فرانک لوید رایت
اتووود کلاسیک - خانه ی نورمن لایکز - فرانک لوید رایت
اتووود کلاسیک ـ خانه ی ویلیام ایچ. وینزلو ـ فرانک لوید رایت
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group