معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1401
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1349
معماری مجازی   - 22
نظریه معماری   - 1040
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 955
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
سازه های شهری   - 900
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تکنولوژی ساخت   - 886
پردیس ویترا   - 18
معماری حوزه عمومی   - 815
معماری و رسانه   - 18
مرزهای معماری   - 811
معماری کوچک مقیاس   - 17
نظریه شهری   - 743
معماری و نقاشی   - 17
المان شهری   - 740
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 738
جهان علمیْ تخیلی   - 17
معماری و سیاست   - 641
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 632
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 562
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 538
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 505
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 483
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
روح مکان   - 476
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 474
معماری و روانشناسی   - 13
طراحی صنعتی   - 470
معماری و هوش مصنوعی   - 12
معماری تندیس گون   - 469
معماری و گیم   - 11
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 458
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 11
معماری منظر   - 455
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری شمایل گون   - 431
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
باز زنده سازی   - 397
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
هنر مدرنیستی   - 378
بی ینال ونیز   - 10
توسعه پایدار   - 377
درس گفتارهای اتووود   - 9
آینده گرایی   - 375
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری یادمانی   - 356
معماری و ادبیات   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 332
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 321
معماری جنگلی   - 8
طراحی نئولیبرال   - 309
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 287
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 273
معماری بیابانی   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 261
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 259
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 253
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 252
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 251
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 248
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 229
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 220
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 219
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 201
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 201
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 191
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 178
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 177
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 174
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 160
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 147
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 142
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 140
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری ژاپن   - 126
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 126
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 114
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
ترسیمات معماری   - 104
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری و فاجعه   - 95
معماری خوانی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری مذهبی   - 87
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فاشیستی   - 80
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ نفت   - 5
معماری هند   - 66
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری چین   - 63
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 63
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 62
بلوپرینت   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 61
اتووودْ آبزرور   - 4
ویرانه ها   - 58
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
اقتصادِ فضا   - 57
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 56
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 50
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 48
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
پداگوژی   - 44
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 43
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری دیجیتال   - 43
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری پراجکتیو   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
باهاوس   - 39
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
هنر روسیه   - 35
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
فیلوکیتکت   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری فضای داخلی   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 3
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 29
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 40
سوزان سانتاگ   - 8
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 2
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 25
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 111
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 7
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 37
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 142
باک مینستر فولر   - 11
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 22
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 58
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 68
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 8
میشل فوکو   - 46
تئودور آدورنو   - 5
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 12
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 100
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 4
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 190
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 11

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -775
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -375
صنعتی   -102
فرهنگی   -329
گالری   -84
پاویون   -264
هتل   -75
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -154
ویلا   -6
اموزشی   -133
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
آیا [طراحیِ] معماری [هنوز] صدایی دارد؟ با نگاهی به قطعه مزرعه ذرت شمال از شمال غرب ـ آرش بصیرت
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1398/08/04
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 255

مروری بر سکانس دشت، مزرعه ذرت و هواپیمای سمْپاشیِ فیلم شمال از شمالِ غربِ آلفرد هیچکاک (1959) و تلاش برای یافت کیفیت ها، انتخاب ها، تصمیمات و چگونگی سامان دهی روابط میان عناصر برْسازنده این قطعه از فیلم، [احتمالا] شاید بتواند کمک کند به این پرسش نگاهی دوباره بیاندازیم: "آیا [طراحیِ] معماری هنوز صدایی دارد؟" 

دلیل اصلی انتخاب مدیوم سینما به هیچ وجه از دل انگاره ارتباط درونْ ساختی و ارگانیک نظریه فیلم و نظریه معماری ـ که ارتباطی است موثق و مقوم ـ بیرون نیامده است، بلکه بیشتر محصول ادارک شهودی و پَساتولیدیِ ممزوج با این قطعه و البته آشنا بودن عموم با این فیلم و همهْ بینْ بودن آن است و دلیل بیان موضوع هم این است که به نظر می رسد عناصر سازنده و غالب بر روندهای جاری پرکتیس معماری در یک همگراییِ [احتمالا] نااگاهانه همه تلاش خود را بر فاصله گرفتن از پروژه های طراحانه ی معطوف به طراحی یا "طراحیْ پژوهی" و نزدیک شدن به طراحی معطوف به ساخت و مناسبات اجرا متمرکز ساخته اند و این روند موجب شده است به مرور طراحیِ معماری به موجودیتی شبیه شود فارغ از ماجراجویی فکر و هیجان حاصل از فلسفه ی پرسشگری برامده از تزریق زیرْمتن های ارجاعیِ درون و برون دیسیپلینی و البته منفصل از مگاکانسپت های انتقادیِ برونْ و درونْ قلمرویی که نهایتا معماری را در فهم ابژه ی ساختْ پذیر به پدیده ای با قابلیت تکثیرپذیری و نهایتا نرمال بدل می کند و معماران را به پاسبانان تعامل و تداوم و نه تکامل انتقادی.

همه چیز از همان ابتدا، از همان لحظه ای که ادم اصلی داستان  ـ کری گرانت ـ از یک اتوبوس بین راهی پیاده می شود و درست کنار جاده، وسط دشتی بی انتها، منتظر می ایستد و به شیوه ی مضحکی به دنبال ادم هایی می گردد که با او قرار گذاشته اند، مشکوک و تا حدودی مسخره به نظر می رسد، انگار او را انجا مونتاژ کرده اند. 

کری گرانت عنصر زائد صحنه ایست که غیر طبیعی به نظر می اید، تا اینکه ماشینی از دور در افق دید پدیدار می شود و مردی کلاه به سر، از داخلش بیرون می اید و ماشین به دل دشت باز می گردد، دو مرد، در پرداختی غریب، دو سوی جاده ایستاده اند و تا انجا که می بینیم، هیچ اتفاقی در افق نمی افتد، مثل اینکه دو کابوی را از دل یک فیلم وسترن برداشته و داخل ان دشت مونتاژ کرده باشند، اگرچه قرار نیست میان ان دو دوئلی اتفاق بیافتد، دوئل بین دو عنصر دیگر این قطعه اتفاق خواهد افتاد. 

پس از اینکه متوجه می شویم مرد تازه وارد، ادمی خیالی ای نیست که کری گرانت دنبالش می گردد، صحبت های مرد کلاه به سر ما را متوجه عنصر دیگری در افق پشتی می کند، یک هواپیمای سمپاشی که گویی دارد جایی اشتباهی را سمپاشی می کند، اخر انجا ذرتی کشت نشده، احتمالا ان هواپیما هم دومین عنصر اشتباهی و زائد این صحنه و روایت های غیرمعمول ان است، اما کمی بعد متوجه می شویم، مبنای اساسی شکل گیری و طراحی این صحنه مواجهه آگاهانه و مملو از خشونت و طنز این دو عنصر به ظاهر زائد و گمْ شده با یکدیگر است، گفت و گوی منفی دو سوژه ای که اساسا نباید انجا باشند ولی کسی ان ها را انجا فرستاده.

هواپیما قرار است ادم اصلی داستان را بکشد، یک ماشین کم و بیش غیرقابل انتظار، در یک اقدام غیر طبیعی، قرار است یک ادم ـ یک ماشین بیولوژیک عادی ـ را بکشد، اصولا، ما با مداخله ای از جنس پرداخت های ژانر جنگی در سینمای کاراگاهی، دلهره و درام مواجه هستیم؛ اما تفاوت اغراق امیز داستان اینجا ست که هیچکاک، در شمال از شمال غرب، یک هواپیما ـ که معمولا برای کشتن چند نفر روی زمین استفاد می شود ـ را برای کشتن یک نفر به کار گرفته است، که به شوخی ای بزرگ می ماند؛ و البته هیجان، دراما و شاید مضحکه داستان وقتی بیشتر و عمیق تر می شود که می بینیم هواپیما انچنان، در تدوین، به کری گرانت نزدیک می شود که فکر می کنیم، خلبان دستور دارد یا تمایل دارد که تن هواپیما را به خود کری گرانت بزند تا او را از میان بردارد، گویی در یک عملیات انتحاری شرکت کرده است و بایستی به نوعی از مشدد شدگی و اغراق نزدیک شود؛ تدوین و مداخله اگاهانه تکنیکی
 کارگردان، سرعت گام های کری گرانت و سرعت نزدیک شدن هواپیما را انچنان ممزوج می کند که خاصیت تشدید شوندگی و دلهره به خوبی لمس می شود؛ تکنیک به خوبی در خدمت امرنامعمول قرار گرفته است تا یک وضعیت غیر طبیعی را باور پذیر و تا حدودی طبیعی جلوه دهد. 

صحنه ای که تا پیش از این خالی بود و همه عناصر غریبه و تازه واردش اشتباهی به نظر می رسیدند، حالا حین موش و گربه ی ادم و هواپیما به بستر روایتی غریب و هیجان انگیز و تا حدودی مسخره تبدیل شده است.

نهایتا کری گرانت به دل مزرعه ای که از پیش انجا بوده پناه می برد و سمْپاشی هواپیما روی مزرعه ذرت نیز بی اثر می ماند و هواپیما نیز در یک پردازش غریب و دراماتیک به ماشین حمل سوختی برخورد می کند که بعد از هرگز، به صورتی اتفاقی از ان جاده غالبا خالی و متروک عبور می کرده، و در یک برخورد در شعله های اتش می سوزد، کری گرانت هم بدون انکه توجه ادم هایی را جلب کند که از ماشین هایی که به ناگاه از ناکجا پدیدار شده اند و از ماشین هایشان بیرون امده اند و به نظاره این تصادف ایستاده اند، سوار یکی از همین ماشین ها می شود و از صحنه فرار می کند؛ جاده ای که تا کمی قبل همچون قبرستانی ارام و مسکوت و متروک به نظر می رسید به چهارراه حوادث برخورد عناصری بدل شد که حضور هر کدامشان انجا غیرمترقبه و پیش بینی نشده بود، ما با یک مداخله حداکثری برامده از اتصال و برخورد عناصر غیرطبیعی برای شکل دادن به یک فانتزی باورپذیر مواجه هستیم. 

تمام این اتفاق های غریب و بعضا مضحک و پیش بینی نشده و نادر در ترکیبی ماهرانه به گونه ای همْ آینده شده اند که به شدت واقعی و باورپذیر به نظر آیند، ماجراجویی، هیجان، ایستادن روی لبه استهزا و شوخ طبعی و ترکیب صحیح و آگاهانه عناصری که به شدت نا به جا در نظر می ایند، نهایتا محصولی تولید کرده است که می توان واقعی پنداشتش، حتی اگر به لحاظ فنْ ساختی بتوان بدان ایرادهایی وارد نمود. انگونه که از مشاهدات و مستندات برمی اید، کارگردان حین ساخت این قطعه نسبت به اشراف تکنیکال و آینده نگرانه به بعد فنی وضعیت و تضمین فنی خروجی ان به صورت تمام و کمال ابهام داشته، اما مدل فرهنگ تفکرش در برگزیدن مکانیسم برخورد با متغیرهایی همچون زبان، نظریه، دیسپلین، تاریخ و گفتمانِ درون و برونِ سینما به عاملیت فردی اش امکان روانی بروز تمام و کمال در تولید محصولی نامتعارف و غیرنرمال داده است، محصولی که مکانیسم تولید و شکل گیری اش و قالب های روایی و تفسیری اش و همچنین عناصرش در ان مقطع زمانی غیرطبیعی بوده اند اما در همان مقطع به محصولی باورپذیر ختم شده است که هنوز هم به شدت تاثیرگذار است.  

بی دلیل، بی سبب، بی جهت و بی معنی بودنِ قطعات و عناصر بی نهایت نابهنجار صحنه در ترکیبی هوشمندانه تمام قراردادهای قدیمیِ تلاش های کلاسیک برای کشتن یک ادم را پشت سرمی گذارند و از یک اقدام به کشتنِ معمول، یک اتفاق و روایت نامعمول، دراماتیک و ماندگار ـ یک محصول به لحاظ گونه شناسی غریب ـ ایجاد می کنند و این بخش از فیلم را واجد قوت و جاذبه ای می سازند که بارها شاهد تکرارش در دیگر مشتقات صنعت فیلم و سرگرمی بوده ایم؛ از پاریسْ تگزاسِ ویم وندرس (1984) تا تبصره 22 ی جورج کلونی (2019) و . . . . 

هیچکاک با استفاده از عناصر و ابزار نامتعارف برای حدوث یک اتفاق نامعمول ولی باورپذیر و شدنی به ما یاداوری می کند صدای طراحیِ معماری، آوای تلاش اخلاقی، سخت، خردمندانه، با ترس ها و موانع روانی بسیار و البته ماهرانه است، برای ترکیب عناصر و سوژه هایی که الزاما رابطه ای منطقی و منصفانه با یکدیگر ندارند، ولی می توانند در قالبی به همْ آیند که همْ رسش غیرمنتظره ی معطوف به محصولشان سه وجه بنیادین داشته باشد: در شکل، فیگور، کارکرد و برنامه باورپذیر به نظر اید، حضور زیرْمتن غیرنرمالشان را مخاطب ـ چه در تفسیری جدی و چه تلخ و بعضا گزنده و احتمالا شوخ طبعانه ـ درک کند ولی به صورتی ملموس مشاهده نکند و مگاکانسپتش را [اصلا] نفهمد و متوجه نشود، چرا که طراح نمی خواسته [نه او و نه سامانه های قدرت و نه آپارتوس زمان] ان را بفهمند. 

صحنه ای از فیلم شمال از شمال غرب ساخته الفرد هیچکاک


صحنه ای از فیلم شمال از شمال غرب ساخته الفرد هیچکاک


پشت صحنه ای از فیلم شمال از شمال غرب ساخته الفرد هیچکاک


پشت صحنه ای از فیلم شمال از شمال غرب ساخته الفرد هیچکاک




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

اتووود کلاسیک ـ تالیه سین ﺅِست ـ خانه و استودیوی فرانک لوید رایت
اتووود کلاسیک - خانه ی نورمن لایکز - فرانک لوید رایت
اتووود کلاسیک ـ معبد وحدت ـ فرانک لوید رایت
اتووود کلاسیک ـ مرکز اداری جانسون واکس ـ فرانک لوید رایت
پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو؛ مخاسلت [مخاصمت + مسالمت] یوتوپیا و زیرزمین هایش
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group