معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
ویلا؛ "ده" آنتی تزِ مانیفستْ گونه
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1400/02/26
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 1338

ـ ویلا فرم نیست؛ یک برنامه انتقادی است، ویلا فرم نیست؛ سبک زندگی است، ویلا فرم نیست؛ امکان بسط گفتمانی است؛ ویلا یک نهاد است.

ـ ویلا، به لحاظ شکلی، غیرقابل تکثیر است.

ـ ویلا یک سوپرْاتومبیل است، لازم نیست مثل یک اتومبیلِ متعارف کار کند، چرا که یک ماشین فراْبهینه سازی شده [درون یا برون دیسیپلینی] است، ماشینی که قرار است از طریق تولید فراْزبانْ به بسط گفتمانی بیانجامد.

ـ ویلا به واسطه ی امکانات ابعادی و وجوه اقتصادی اش، نسبت به دیگر گونه های معماری بستر مناسب تری است برای تولید وضعیت فلسفی؛ تلاش برای مقررسازی رابطه ـ ای نامشروع و البته بعضا زورکی ـ بین عناصری که در کل، یا از منظر عرف و پذیرش همگانی، نمی توانند هیچ رابطه ای با هم داشته باشند. 

ـ ویلا یک "مازاد" است؛ برخی مواقع "نظامْ هایِ فکرِ معماری" ویلا را [به مثابه یک تایپ] انکار کرده اند ولی نهایتا ان را به عنوان "وصله ای ناجور از خود" پذیرفته اند و "سیاستِ ویلا" را به مثابه لایه ای گفتمانی [به ناچار] مشروعیت بخشیده اند و تلاش کرده اند بر اساس فشارهای منطق دیسپلینی ان را کنترل کنند"، از این منظر ویلا نوعی "مقاومتِ خطْ شکن" است درون "منطق گورستانیْ پادگانیِ دیسپلین" که در مواردی به بسط بنیان های دیسپلینی دامن زده است. 

ـ در کشورهایی که سرکوب از قالب های سیاسی و اقتصادی اش عبور کرده و به یک نهاد فرهنگی و اجتماعی و روانی بدل شده است، طراحی ویلا با تمرکز بر سبک زندگی و زیستِ آلترناتیو می تواند پاسخی انتقادی باشد به وضعیت؛ ویلا نوعی قریحه ی آزاد است و از همین رو با منطق حاکم بر تایپولوژی زاویه دارد.

ـ ویلا می تواند هوشمندانه پاسخی انتقادی باشد به نوْکیسه گرایی و تجمل گرایی رانتی، مخصوصا در کشورهایی که انباشت سرمایه ی مازاد برای لایه های نزدیک به مناسبات قدرت، امکان های وسیعی برای ریخت و پاش های عجیب مالی و پول شویی و . . . فراهم می اورد؛ ویلا از یک بعد آیرونیک است و از سوی دیگر می تواند پارودیِ سوگِ فرهنگی وضعیت باشد.

ـ ویلا می تواند پاسخی باشد به پنهان و زیرین ترین تمایلات عاطفی، روانی و جنسی کاربر، ان هم در شرایطی که این تمایلات در حوزه عمومی امکانی برای بروز ندارند، ویلا به سبب آزادی های ژنتیکش می تواند نهادِ مقاومتِ منفی برابر فرهنگ غالب باشد؛ ویلا می تواند یک خُردهِ فرهنگ یا پادْفرهنگ باشد؛ ویلا الزاما تایپْ گریز نیست، اما غالبا تایپْ ستیز هست و به موازات باید در نظر گرفت ویلا اصلا یک تایپ [صرفا] مسکونی نیست. 

ـ ویلا گرهی است زیستی که امکانِ هَمْ رَسشِ نسل ها، طبقات و خانوارها را در بازه ی زمانی کوتاه فراهم می اورد، از این روست که نباید ویلا را یک تایپِ مسکونی تعریف کرد و از همین روست که تلاش برای تزریق روابط حاکم بر خانه های مسکونیِ شهری به ساختار ویلا، عملا سقطِ نارَسِ معماری ویلا را به دنبال خواهد داشت؛ نمی توان یک اتراقگاه خُردِ اجتماعی که همزمان می تواند یک ماشین برگزاری مهمانی یا یک زِهدان تارَکِ دنیایی باشد را به یک خانه ی مسکونی تقلیل داد؛ ویلا امکان نوعی از شهریت در مقیاس خُرد را در خود نهادینه دارد و از همبن روست که بایستی بتواند برنامه های پیچیده ی فراتر از مقیاس یک خانه را در خود بپروراند؛ ویلا با کمی اغماض یک شهرْمنزلگاهِ کوچک در حاشیه شهر اصلی است.  
 
ـ ویلا امکانی است برای راه رفتن، نه نشستن، و البته امکانی است برای لم دادن های متنوع و در فضاهای مختلف، ویلا در برخورد با بدن انسان می تواند فاصله معناداری با زیست درونْ شهری و مسکونیِ تن انسان داشته باشد، ویلا تلاشی است برای به حداقل رساندنِ ابعادیِ تمامی عرصه های درونی به نفع رفتن به تهیِ پیرامونی و منظر بیرونی؛ ویلا یک ماشین منظر حداکثری و یک ماشین زیستِ درونیِ حداقلی است و تلاش بر تولید مناسبات و روابط درونی ویلا متناسب با خانه های شهری یک مداخله فرهنگیِ فریبکارانه در تجربه ی زیست کاربر فضاست.  



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
غزال رشیدی مقدم ( 1400/09/11 ) :
ویلا از لحاظ طراحی فرم و کاربرد می‌تواند نامتعارف باشد و صرفا بر اساس یک هدف نامتعارف طراحی شود؛چرا که ویلا در مقایسه با خانه های شهری از آزادی عمل بسیاری برخوردار است، هرچند که فضای محرمیت باید تا حدودی رعایت شود و در عین حال می تواند از عرف جامعه فاصله بگیرد.
غزال رشیدی مقدم ( 1400/09/11 ) :
ویلا از لحاظ طراحی فرم و کاربرد می‌تواند نامتعارف باشد و صرفا بر اساس یک هدف نامتعارف طراحی شود؛چرا که ویلا در مقایسه با خانه های شهری از آزادی عمل بسیاری برخوردار است، هرچند که فضای محرمیت باید تا حدودی رعایت شود و در عین حال می تواند از عرف جامعه فاصله بگیرد.
محدثه زارع ( 1400/09/11 ) :
ـ ویلا گرهی است زیستی که امکانِ هَمْ رَسشِ نسل ها، طبقات و خانوارها را در بازه ی زمانی کوتاه فراهم می اورد، از این روست که نباید ویلا را یک تایپِ مسکونی تعریف کرد و از همین روست که تلاش برای تزریق روابط حاکم بر خانه های مسکونیِ شهری به ساختار ویلا، عملا سقطِ نارَسِ معماری ویلا را به دنبال خواهد داشت؛ نمی توان یک اتراقگاه خُردِ اجتماعی که همزمان می تواند یک ماشین برگزاری مهمانی یا یک زِهدان تارَکِ دنیایی باشد را به یک خانه ی مسکونی تقلیل داد
مینا اکبری ( 1400/09/12 ) :
ویلا، به لحاظ شکلی، غیرقابل تکثیر است.

ـ ویلا یک سوپرْاتومبیل است، لازم نیست مثل یک اتومبیلِ متعارف کار کند، چرا که یک ماشین فراْبهینه سازی شده [درون یا برون دیسیپلینی] است، ماشینی که قرار است از طریق تولید فراْزبانْ به بسط گفتمانی بیانجامد.

من با این نکات موافقم زیرا در طراحی ویلا در مقایسه با خانه های شهری ازادی عمل بیشتری وجود دارد
امیرعلی فرش چی ( 1400/09/13 ) :
ویلا می تواند پاسخی باشد به پنهان و زیرین ترین تمایلات عاطفی، روانی و جنسی کاربر، ان هم در شرایطی که این تمایلات در حوزه عمومی امکانی برای بروز ندارند، ویلا به سبب آزادی های ژنتیکش می تواند نهادِ مقاومتِ منفی برابر فرهنگ غالب باشد؛ ویلا می تواند یک خُردهِ فرهنگ یا پادْفرهنگ باشد؛ ویلا الزاما تایپْ گریز نیست، اما غالبا تایپْ ستیز هست و به موازات باید در نظر گرفت ویلا اصلا یک تایپ [صرفا] مسکونی نیست.

از نظر من ویلا مکانی برای آزادی بیشتر و داشتن حریم خصوصی بیشتر است.
هلما شیرازی ( 1400/09/16 ) :
ویلا از لحاظ طراحی فرم و کاربرد می‌تواند نامتعارف باشد و صرفا بر اساس یک هدف نامتعارف طراحی شود؛چرا که ویلا در مقایسه با خانه های شهری از آزادی عمل بسیاری برخوردار است، هرچند که فضای محرمیت باید تا حدودی رعایت شود و در عین حال می تواند از عرف جامعه فاصله بگیرد.
نرجس کریمی ( 1400/09/17 ) :
ویلا امکانی است برای راه رفتن، نه نشستن، و البته امکانی است برای لم دادن های متنوع و در فضاهای مختلف، ویلا در برخورد با بدن انسان می تواند فاصله معناداری با زیست درونْ شهری و مسکونیِ تن انسان داشته باشد، ویلا تلاشی است برای به حداقل رساندنِ ابعادیِ تمامی عرصه های درونی به نفع رفتن به تهیِ پیرامونی و منظر بیرونی؛ ویلا یک ماشین منظر حداکثری و یک ماشین زیستِ درونیِ حداقلی است و تلاش بر تولید مناسبات و روابط درونی ویلا متناسب با خانه های شهری یک مداخله فرهنگیِ فریبکارانه در تجربه ی زست کاربر فضاست.
به نظر من؛ در طراحی ویلا نباید هیچ رد پایی از زمان، مکان و حتی باورهای شخصی و اعتقادات باشد.
هیچ چیزی به جز اصول زیبایی شناسی بصری مانند: تعادل، ایستایی، توازن، تناسب، ترکیب رنگ های چشم نواز در طراحی ویلا موثر نخواهد بود
نرجس کریمی ( 1400/09/17 ) :
ویلا امکانی است برای راه رفتن، نه نشستن، و البته امکانی است برای لم دادن های متنوع و در فضاهای مختلف، ویلا در برخورد با بدن انسان می تواند فاصله معناداری با زیست درونْ شهری و مسکونیِ تن انسان داشته باشد، ویلا تلاشی است برای به حداقل رساندنِ ابعادیِ تمامی عرصه های درونی به نفع رفتن به تهیِ پیرامونی و منظر بیرونی؛ ویلا یک ماشین منظر حداکثری و یک ماشین زیستِ درونیِ حداقلی است و تلاش بر تولید مناسبات و روابط درونی ویلا متناسب با خانه های شهری یک مداخله فرهنگیِ فریبکارانه در تجربه ی زست کاربر فضاست.
به نظر من؛ در طراحی ویلا نباید هیچ رد پایی از زمان، مکان و حتی باورهای شخصی و اعتقادات باشد.
هیچ چیزی به جز اصول زیبایی شناسی بصری مانند: تعادل، ایستایی، توازن، تناسب، ترکیب رنگ های چشم نواز در طراحی ویلا موثر نخواهد بود.
نرجس کریمی ( 1400/09/17 ) :
ویلا امکانی است برای راه رفتن، نه نشستن، و البته امکانی است برای لم دادن های متنوع و در فضاهای مختلف، ویلا در برخورد با بدن انسان می تواند فاصله معناداری با زیست درونْ شهری و مسکونیِ تن انسان داشته باشد، ویلا تلاشی است برای به حداقل رساندنِ ابعادیِ تمامی عرصه های درونی به نفع رفتن به تهیِ پیرامونی و منظر بیرونی؛ ویلا یک ماشین منظر حداکثری و یک ماشین زیستِ درونیِ حداقلی است و تلاش بر تولید مناسبات و روابط درونی ویلا متناسب با خانه های شهری یک مداخله فرهنگیِ فریبکارانه در تجربه ی زست کاربر فضاست.
به نظر من؛ در طراحی ویلا نباید هیچ رد پایی از زمان، مکان و حتی باورهای شخصی و اعتقادات باشد.
هیچ چیزی به جز اصول زیبایی شناسی بصری مانند: تعادل، ایستایی، توازن، تناسب، ترکیب رنگ های چشم نواز در طراحی ویلا موثر نخواهد بود.
نرجس کریمی ( 1400/09/17 ) :
ویلا امکانی است برای راه رفتن، نه نشستن، و البته امکانی است برای لم دادن های متنوع و در فضاهای مختلف، ویلا در برخورد با بدن انسان می تواند فاصله معناداری با زیست درونْ شهری و مسکونیِ تن انسان داشته باشد، ویلا تلاشی است برای به حداقل رساندنِ ابعادیِ تمامی عرصه های درونی به نفع رفتن به تهیِ پیرامونی و منظر بیرونی؛ ویلا یک ماشین منظر حداکثری و یک ماشین زیستِ درونیِ حداقلی است و تلاش بر تولید مناسبات و روابط درونی ویلا متناسب با خانه های شهری یک مداخله فرهنگیِ فریبکارانه در تجربه ی زست کاربر فضاست.
به نظر من؛ در طراحی ویلا نباید هیچ رد پایی از زمان، مکان و حتی باورهای شخصی و اعتقادات باشد.
هیچ چیزی به جز اصول زیبایی شناسی بصری مانند: تعادل، ایستایی، توازن، تناسب، ترکیب رنگ های چشم نواز در طراحی ویلا موثر نخواهد بود.
نرجس کریمی ( 1400/09/17 ) :
ویلا امکانی است برای راه رفتن، نه نشستن، و البته امکانی است برای لم دادن های متنوع و در فضاهای مختلف، ویلا در برخورد با بدن انسان می تواند فاصله معناداری با زیست درونْ شهری و مسکونیِ تن انسان داشته باشد، ویلا تلاشی است برای به حداقل رساندنِ ابعادیِ تمامی عرصه های درونی به نفع رفتن به تهیِ پیرامونی و منظر بیرونی؛ ویلا یک ماشین منظر حداکثری و یک ماشین زیستِ درونیِ حداقلی است و تلاش بر تولید مناسبات و روابط درونی ویلا متناسب با خانه های شهری یک مداخله فرهنگیِ فریبکارانه در تجربه ی زست کاربر فضاست.
به نظر من؛ در طراحی ویلا نباید هیچ رد پایی از زمان، مکان و حتی باورهای شخصی و اعتقادات باشد.
هیچ چیزی به جز اصول زیبایی شناسی بصری مانند: تعادل، ایستایی، توازن، تناسب، ترکیب رنگ های چشم نواز در طراحی ویلا موثر نخواهد بود.
نرجس کریمی ( 1400/09/17 ) :
ویلا امکانی است برای راه رفتن، نه نشستن، و البته امکانی است برای لم دادن های متنوع و در فضاهای مختلف، ویلا در برخورد با بدن انسان می تواند فاصله معناداری با زیست درونْ شهری و مسکونیِ تن انسان داشته باشد، ویلا تلاشی است برای به حداقل رساندنِ ابعادیِ تمامی عرصه های درونی به نفع رفتن به تهیِ پیرامونی و منظر بیرونی؛ ویلا یک ماشین منظر حداکثری و یک ماشین زیستِ درونیِ حداقلی است و تلاش بر تولید مناسبات و روابط درونی ویلا متناسب با خانه های شهری یک مداخله فرهنگیِ فریبکارانه در تجربه ی زست کاربر فضاست.
به نظر من؛ در طراحی ویلا نباید هیچ رد پایی از زمان، مکان و حتی باورهای شخصی و اعتقادات باشد.
هیچ چیزی به جز اصول زیبایی شناسی بصری مانند: تعادل، ایستایی، توازن، تناسب، ترکیب رنگ های چشم نواز در طراحی ویلا موثر نخواهد بود.
نرجس کریمی ( 1400/09/17 ) :
ویلا امکانی است برای راه رفتن، نه نشستن، و البته امکانی است برای لم دادن های متنوع و در فضاهای مختلف، ویلا در برخورد با بدن انسان می تواند فاصله معناداری با زیست درونْ شهری و مسکونیِ تن انسان داشته باشد، ویلا تلاشی است برای به حداقل رساندنِ ابعادیِ تمامی عرصه های درونی به نفع رفتن به تهیِ پیرامونی و منظر بیرونی؛ ویلا یک ماشین منظر حداکثری و یک ماشین زیستِ درونیِ حداقلی است و تلاش بر تولید مناسبات و روابط درونی ویلا متناسب با خانه های شهری یک مداخله فرهنگیِ فریبکارانه در تجربه ی زست کاربر فضاست.
به نظر من؛ در طراحی ویلا نباید هیچ رد پایی از زمان، مکان و حتی باورهای شخصی و اعتقادات باشد.
هیچ چیزی به جز اصول زیبایی شناسی بصری مانند: تعادل، ایستایی، توازن، تناسب، ترکیب رنگ های چشم نواز در طراحی ویلا موثر نخواهد بود.
مائده زارعی ( 1400/09/17 ) :
به دید جدیدی از ویلا رسیدم مرسی از مطالب مفیدتون
هلما شیرازی ( 1400/09/17 ) :
مرسی از مطالب خوب و مفیدتون
هلما شیرازی ( 1400/09/18 ) :
مرسی از مطالب خوب و مفیدتون
سیده فاطمه صدر دشتکی ( 1401/08/27 ) :
به نظر من ویلا باید عضوی از طبیعت اطراف خودش باشه یعنی بتونه با فضای پیرامون خودش ارتباط برقرار کنه و چاشنی هایی داشته باشه که فضای طبیعت اطرافش نداره و برای افرادی که میرن به اون ویلا خاطره ساز باشه ، یه ویلا باید مثل دوستی باشه که ما میریم به دیدنش تا ازش بهتره ببریم .
دوستی که ما رو به چالش بکشه و مثل دوستی باشه همیشه هست و هر موقع به دیدنش میرسم همون دوست همیشگی باقی بمونه .

و اینکه ویلا مکانی هست که قراره در درجه اول به ما آرامش و راحتی بده و ما هستیم که باید توش راحت باشیم پس باید سعی کنیم ویلایی که آماده می‌خریم یا می‌سازیم ، سبک و شرایطی داشته باشد که با روحیه ی ما سازگار باشد و از سکونت در آن نهایت لذت رو ببریم
نرگس زارع ( 1401/08/27 ) :
ویلا مکانی که به ما آرامش و روحیه بده پس باید سعی کنیم ویلایی که طراحی میکنیم سبک و شرایطی داشته باشد که با روحیه ی ما سازگار باشد و سکونت در ان لذت ببریم
نگین معصومی ( 1401/08/28 ) :
خداوند ما انسان ها را آزاد قرار داده و اختیار هر کاری را داده که خوب و بد را خودمان انتخاب کنیم.اما دستوراتی هم به ما داده که این کارها درست است که میتوانید از حرف های من عمل و راه درست را انتخاب کنیم ولی آزادیم و حق تصمیم و تفکر در اختیار ما است
سوال اینجا است که ارتباط این موضوع با ویلا چیست؟
ویلا فرمی و ابعادی دارد که با فرم خانه های شهری بسیار متفاوت و متنوع است و فرمی آزاد دارد که در ساخت این ویلا ها محدودیتی وجود ندارد و انگار دل طبیعت با درون ویلا بهم پیوند خورده
ویلا جایی برای سرگرمی و دورهمی و تفریح و آرامش است
ویلا فرمی دارد به دلیل آزادی بسیار نمیتوان ان را در درون شهر قرار داد همین توضیح باعث میشود که این یک ویلا است
جایی برای آزادانه زندگی کردن
ویلا طوری طراحی میشود که شکل و فرمی عجیب و دلنشین دارد
با طرح های متنوع و زیبا
ویلا از آزادی بسیاری برخوردار است ام باید محدودیتی هم در نظر گرفت
ویلا جایی برای سبک زندگی متفاوت است.🌸
سیده سارا سجادیان ( 1401/09/04 ) :
ویلا یک خانه شهری نیست .ویلا بنایی است که باید بیشترین ارتباط را با طبیعت اطراف خود برقرار کند و کمترین تاثیر بصری را روی محیط خود اعمال کند.به عبارتی ویلا باید عضوی از طبیعت اطراف خود باشد .با استفاده از مصالح مناسب و طراحی مناسب.
شما به طبیعت میروید تا با طبیعت باشید پس یک ویلای خوب باید کمی صاحبش را درگیر طبیعت کند.
یک ویلای خوب باید خاطره ساز باشد .باید همراه طبیعت اطراف خود تغییر کند . باید مجموعه ای از طبیعت اطراف خود باشدبه اضافه چاشنی هایی از چیزهایی که طبیعت اطرافش ندارد.
یک ویلای خوب مانند دوستی است وفادار و باوقار . دوستی که شما به دیدنش میروید تا از او بهره ببرید .دوستی که شما را به چالش میکشد
و دوستی که میتواند مدتها بدون دیدار شما بر جا بماند و با این حال هروقت که به دیدارش بروید همان دوست آشنای همیشگی شما باشد.
یک معمار خوب آئین دوستیابی را میداند.
درسا عوض پور ( 1401/09/04 ) :
طور کل می‌توان به ساختمان هایی که حداکثر دو یا سه طبقه هستند و از کناره های زمین فاصله گرفته اند و همچنین دارای فضای سبز مناسب و فضاهای با کیفیت هستند ویلا گفت.ویلا نیاز نیست حتما دارای امکانات زیادی باشد فقط باید با کیفیت باشد.و از مصالح مناسب و با کیفیت در کنار طراحی با کیفیت و با سلیقه استفاده شود.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

هنر گفت و گو ـ گاردین با رِم کولهاس و کانْله آدِیمی
زیبایی شناسی نما در کنار خُرد فضاهای عمومی در ساختمان و حوزه ی عمومی ممتد
تراشه های کانسپچوال ـ فردریک جیمسون و تحریر ذاتِ ناسازه وار فضای پس ماند
ساختمان ام شکل کول هاس در هِـیگ؛ میان پرده های شهری با الهام از یونان باستان
تراشه های کانسپچوال ـ رم کولهاس و ظرفیت های اشوبی شبکه به مثابه ابزار تحقق معماری مطلق
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group