معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1685
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
منظر شهری   - 1573
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
طراحي داخلي   - 1146
شهرهای در حرکت   - 15
نظریه معماری   - 1127
معماری بایومورفیک   - 15
سازه های شهری   - 1046
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1042
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1014
پداگوژی انتقادی   - 14
مرزهای معماری   - 1004
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نگاه نو به سكونت   - 908
فرهنگ نفت   - 13
المان شهری   - 858
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
نظریه شهری   - 825
طراحی جزییات   - 13
معماری و سیاست   - 795
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری مدرن   - 749
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری پایدار   - 716
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
کلان سازه   - 714
بی ینال ونیز   - 10
روح مکان   - 642
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آینده گرایی   - 633
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری منظر   - 605
معماری و غذا   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 595
اینستالیشن های شهری   - 9
آرمان شهرگرایی   - 578
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
طراحی صنعتی   - 569
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
منتقدان معماری   - 547
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماری تندیس گون   - 546
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
توسعه پایدار   - 545
معماری خوانی   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 536
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری شمایل گون   - 528
معماری تخت جمشید   - 8
معماریِ توسعه   - 490
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
باز زنده سازی   - 484
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
هنر مدرنیستی   - 435
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری یادمانی   - 389
تز 1400   - 8
طراحی نئولیبرال   - 382
معماری و جنگ   - 7
معماری سبز   - 378
معماری آمریکای جنوبی   - 7
تغییرات اقلیمی   - 363
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
تراشه های کانسپچوال   - 359
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 351
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 350
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 326
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 312
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 308
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
عبور از مرحله جنینی   - 7
معماری محلی   - 303
منبع شناسی اتووود   - 7
محوطه سازی   - 294
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 276
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری تجربی   - 275
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 275
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری ـ سینما   - 268
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 264
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
اقتصادِ فضا   - 255
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 243
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 237
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 236
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 236
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 225
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 212
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 207
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 201
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
معماری و فاجعه   - 192
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
مسکن روستایی   - 176
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 173
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
معماری ژاپن   - 169
معماری مصر   - 6
معماری فضای داخلی   - 168
مسابقه ویلا 1400   - 6
معماری و رسانه   - 165
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 161
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
ترسیمات معماری   - 161
معماری استرالیا   - 6
معماری ایران   - 157
فمینیسم   - 6
بلندمرتبه ها   - 136
ده پرسش از دو معمار   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 122
معماری و آسمان   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
ویرانه ها   - 97
اکنی استودیو   - 5
معماری چین   - 90
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری فاشیستی   - 89
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری کوچک مقیاس   - 89
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری مذهبی   - 88
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
اکسپو   - 83
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
فیلوکیتکت   - 78
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
معماری جنگلی   - 78
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 76
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
گفت و گو با مرگ   - 75
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری اروپا   - 74
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری هند   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 66
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 4
مدارس معماری   - 64
معماری و انسان شناسی   - 4
پداگوژی   - 59
معماری و دشت   - 3
معماری آسیا   - 59
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و نقاشی   - 57
باشگاه مشت زنی   - 3
بحران آب   - 57
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
زاغه نشینی   - 55
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
طراحی مُد   - 54
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
معماری و روانشناسی   - 53
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 52
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
آنتروپوسین   - 52
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری و ادبیات   - 48
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
هنر روسیه   - 45
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
فیلم های اتووود   - 2
باهاوس   - 44
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و گیم   - 40
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری بیابانی   - 38
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری و رنگ   - 38
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معماری و آب   - 36
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
جنتریفیکیشن   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
سایبورگ   - 2
معماری مجازی   - 30
سایبرفمینیسم   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
معماری مدارس   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
مدرنیسم هیپی   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
ان اف تی   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
متاورس   - 1
معماری آمریکا   - 23
معماری آفریقا   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
معماری پساصنعتی   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
نمایش های مد پرادا   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
سایبرنتیک   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری و سلامت   - 19
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری و کوه   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پردیس ویترا   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 11
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 19
آرکی زوم   - 6
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 34
آلدو روسی   - 15
سائول باس   - 7
آلفرد هیچکاک   - 5
ساسکیا ساسن   - 9
آلوار آلتو   - 19
سالوادور دالی   - 2
آلوارو سیزا   - 9
سانا   - 5
آن تینگ   - 4
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی گائودی   - 28
سدریک پرایس   - 3
آنتونی وایدلر   - 5
سو فوجیموتو   - 18
آنتونیو نگری   - 6
سوپراستودیو   - 9
آنسامبل استودیو   - 2
سورِ فِهْن   - 6
آنیش کاپور   - 8
سوزان سانتاگ   - 10
آی وِی وِی   - 34
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیگرو بان   - 34
اتوره سوتساس   - 8
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادریان لابوت هرناندز   - 5
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد برتینسکی   - 1
فرانک گهری   - 50
ادوارد سعید   - 17
فرانک لوید رایت   - 45
ادوارد سوجا   - 10
فرای اوتو   - 10
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فردا کولاتان   - 2
ادولف لوس   - 9
فردریک جیمسون   - 4
ارو سارینن   - 29
فرشید موسوی   - 3
اریک اوون موس   - 14
فمیهیکو ماکی   - 4
اریک هابسبام   - 2
فیلیپ جنسن   - 7
استن آلن   - 4
گابریل کوکو شنل   - 2
استیون هال   - 32
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسلاوی ژیژک   - 18
گرگ لین   - 7
اسنوهتا   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
لئوپلد بانچینی   - 2
اسوتلانا بویم   - 5
لئون کریر   - 2
اسکار نیمایر   - 37
لبس وودز   - 26
اف او اِی   - 9
لوئیس باراگان   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس مامفورد   - 1
الیس راستورن   - 112
لودویگ لئو   - 3
اِم اِی دی   - 24
لودویگ میس ون دروهه   - 29
ام وی آر دی وی   - 73
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 6
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 6
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلود پَره   - 3
دیوید رُی   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید گیسن   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید هاروی   - 25
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت نوزیک   - 2
کنگو کوما   - 47
رابرت ونتوری   - 31
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رُدولف شیندلر   - 7
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رضا دانشمیر   - 5
کوین لینچ   - 7
رم کولهاس   - 119
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد نویترا   - 7
یان گِل   - 9
ریموند آبراهام   - 1
یو ان استودیو   - 32
رینر بنهام   - 2
یورگن هابرماس   - 15
رینهولد مارتین   - 5
یورن اوتزن   - 1
ریکاردو بوفیل   - 7
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 196
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 19

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -873
گالری   -94
زیرساخت های شهری   -472
هتل   -84
فرهنگی   -369
ورزشی   -68
پاویون   -303
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
موزه   -268
حمل و نقل عمومی   -39
اداری ـ خدماتی   -249
ویلا   -27
تفریحی   -188
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -172
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -155
عناصر یادمانی شهری   -3
صنعتی   -112
تجاری   -2
معماری مذهبی   -108
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
عکس های آنی لیبویتز از زلینسکی و زلنسکا برای وُگ؛ همْ رَسِشِ فمینیسم رادیکال با ادبیات پساْاستعماری
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1401/05/09
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 359

آدام برومبرگ؛ هنرمندِ متولد آفریقای جنوبی و ساکن لندن، که به همراه زوج هنری اش اولیور چانارین در ایران به واسطه ی آثاری همچون "پس از حیات" و "روزی که هیچ کس نمرد" شناخته می شوند در قالب یک پست اینستاگرامی عکس های آنی لیبویتز از ولودیمیر زلینسکی و اولنا زلنسکا برای مجله وُگ را "شنیع" خوانده است.

او در پایان این پست و پس از تصنعی خواندن افه های به ظن او قهرمانه ی ولودیمیر و اولنا و پس از یاداوری سیاست های تبعیض آمیز و نژادْپرستانه ی غرب در پذیرش مهاجران سفیدپوست و با یاداوری این نکته که مخالف جنگ تحمیلی و تجاوز ولادیمیر پوتین به اوکراین است به این نکته نیز اشاره می کند که ظهور و بروز و تداوم نوعی از ایده های "دگرْجنسْ گرا هنجارینِ سمیِ پدرسالارانه toxic heteronormative patriarchal " است که جنگ را غیرقابل اجتناب ساخته.

این پست اینستاگرامی واکنش های بی نهایت زیادی به دنبال داشت، که آدام برومبرگ تلاش کرده است در قالب رشته استوری هایی آن ها را تجمیع کند و بازنشر دهد، حجم عظیم واکنش ها البته به سبب ماهیت مجادله برانگیز عکس ها و زمان انتشار ان هاست، انچنان که مجله وُگ هم مجبور به واکنش شده است و در توییتر رسمی مجله از انتشار این مجموعه دفاع نموده.

البته بسیاری یاداوری کرده اند که مجله وُگ یک مظنون همیشگی است که در استفاده از سیاسیونی که استانداردهای این مجله به لحاظ رنگ پوست و ظاهر را  تامین می کنند و تبدیل کردن ان ها به بخشی از صنعتِ سرگرمی و مُدهای زیبایی شناسانه ی مد نظر خودش و البته تجاری سازی ان ها، ان هم در شرایط بحرانی، سابقه بد و دست های الوده ای دارد. این بخش از مخاطبان نمونه این آلودگی رفتاری را انتشار متن و مجموعه ای از اسما اسد ـ همسر بشار اسدـ به سال 2012، تقریبا یک سال پس از شروع اعتراض های مدنی در سوریه و در استانه ورود این کشور به جنگ داخلی و کشتار و شکنجه غیر نظامیان می دانند؛ تبدیل حامی و ناظرِ شکنجه و تروریسم دولتی به یک آیکونِ زیبایی شناسانه و فرهنگیِ معصومِ بی خطر، این انتقادها انچنان وسیع است که آدام برومبرگ و بسیاری دیگر وُگ را یک ایدئولوژی خوانده اند.
 
به موازات این واکنش ها و مباحث سیاسیْ رسانه ای و اخلاقی نگاهی به طیف وسیع واژه ها و اصطلاحاتی که علیه یا در حمایت محتوای این پست اینستاگرامی منتشر شده اند می تواند ما را تا حدودی با گستره ی غالب بر "واژه شناسیِ گفتمان انتقادی" امروز در حوزه عمومی و فضای رسانه اهای اجتماعی آشنا سازد؛ فضایی که کم کم می توان ان را پساْمک لوهانی خواند؛ بستری که دیگر در ان رسانه [حتما] پیام نیست، بلکه می تواند ضدِ پیام، نویز یا پارازیت و همچنین خلا یا سکوت هم باشد.   

لایه های گفتمانی متبادر به این پست اینستاگرامی از یک سو "دوْرویی سیاسی" ادم هایی همچون آدام برومبرگ و آنی لیبویتز را نشانه رفته اند و در جایی آدم برومبرگ را به واسطه همین درویی مردانه به "گَزْلایتینگ مخاطب با سواستفاده از ادبیات فمینیستی " متهم می کنند و یا نوشتار او را "رتوریکی آنارشیستی" می دانند و به تمجید از مجله وُگ برای بازنمایی "تراژدی ملی اوکراینی"ها و دفاع از ولودیمیر زلینسکی و اولنا زلنسکا  به سبب تقویت روحیه ی "ناسیونالیسم همه گان پذیرِ آشتی جویانه" پرداخته اند و از سوی دیگر با تعابیری همچون "سفیدپوستانِ کله خری که می خواهند به ما یاد بدهند چگونه بمیریم "، "لوکسْ سازیِ جنگ"، "رمانتیکْ سازی جنگ"، "خشونتِ تصویر"، "هنر به مثابه آپاراتوسِ فراموشی"، ایستادنِ ولودیمیر زلینسکی و اولنا زلنسکا میان "ابژه میل یا ابژه شفقت و پارسایی" و با توصیف ایشان در قامت "پرستارانِ چرکینْ دست" یا " سیلوُوِت های هستی شناختی" و . . . به نقد بی رحمانه این مجموعه عکس ها می نشیند.

اما انچه بیرون از ایده های میهن پرستانه و ناسیونالیستی و اروپاْمحور و سیاست واقعی realpolitik و تحت شمول نظریه انتقادی در میانه ی این "طوفانِ تحلیلی" که لایه های متعدد "سیاست های بازنماییِ گفتمان" را به چالش می گیرد به صورت یک مخرج مشترک خودنمایی می کند؛

ـ یکی ارجاع به نقش جنبش های مقاومتی همچون "مقاومت مستقل فلسطینی ها" برابر اشغالگری و سیاست های تبعیض امیز اسراییل در شکل دادن به ادبیات حامیان یا معترضان به این پست اینستاگرامی است، بخشی از طرفداران انتشار این مجموعه تجاوز پوتین به اوکراین و مقاومت اوکراین را با مقاومت فلسطینیان مقایسه می کنند و از همین منظر بازنمایی قهرمانانه ی سرامدان سیاسی اوکراینی در قالب مکانیسم های صنعت مُد را موجه می دانند. البته طرح این پرسش به نظر منصفانه می آید که چرا در زمان رونق جنبش مقاومت فلسطین با چهره های کاریزماتیکی همچون یاسر عرفات و البته بسیارْ زنان و مردان مبارزی که کمتر نامی از ان ها به میان می آید، هیچگاه مجله ای مثل وُگ تلاش نکرد گزارشی تصویری شبیه به انچه در مورد ولودیمیر زلینسکی و اولنا زلنسکا تولید کرده است، تولید کند، یک جست و جوی گوگلی ما را به یک گزارش در ونیتی فر به سال 1989 می رساند که تمرکزش روی یاسر عرفات و مقاومت فلسطینیان است و البته در ان از هیچ نوع چیدمان و میزانسن مقاومت گرانه و اِفه های قهرمانانه خبری نیست؛ آیا سیاست های بازنمایی صنعت مُد نژادپرستانه، قومیتی و جغرافیایی است و اگر به سوی شرق می اید در بدن هایی همچون جی جی حدید و بلا حدید متوقف می شوند که به نوعی سفیدپوست بودن خود را اثبات کرده اند و چرا تاکنون مجله وُگ تقریبا هیچگاه به فعالیت های سیاسی این دو مدل در دفاع از حقوق فلسطینیان و دیگر اقلیت ها نپرداخته است؟ این اتهام انچنان به صنعت مُد وارد است که در اثنای همین کنش و واکنش ها، آلساندارا سانگوینتی؛ عکاس ساکن نیویورک در پستی خواهان ان شده است که مجله وُگ آنی لیبویتز  را برای تهیه و تولید مجموعه هایی همچون انچه در مورد ولودیمیر زلینسکی و اولنا زلنسکا تولید کرده است به فلسطین، افغانستان، یمن و سوریه بفرستد، پستی که توسط آدام برومبرگ روی صفحه اینستاگرامش بازنشر گردید.  

ـ دومین وجه اشتراک ادبیات انتقادی متمرکز بر این موضوع نقش گفتمان فمینیسم رادیکال در تمجید و کمی تقبیح محتوای این پست اینستاگرامی است؛ ادبیاتی که مملو از واژه هایی است برامده از گفتمان انتقادی نسبت به سیاست های نژادی غرب و تبعیض های نهادینه شده و ساختاری به نفع مردانِ سفیدپوست و البته تمامی نهادهای برامده از فرهنگ پدرسالارانه و دگرْجنس خواه که تلاش می کند در ترکیب با ادبیات پسااستعماری جبهه ای وسیع برابر سیاست بازنمایی در "زبانِ نرینه ی سفید" بیاراید.

در کنار این قلمروهایِ "تازهْ یابِ واژگانی" یک نیاز دیگر هم از میانه ی این مباحث نضج می گیرد؛ نیاز به بازْخوانیِ ایده های "متفکرانِ حالا کلاسیکْ شده" ای همچون سوزان سانتاگ و رولان بارت در مورد عکاسی، بازْ خوانیِ رابطه ی میان سرعت، جنگ، تصویر و رسانه در آثار پل ویریلیو و نگاهی مجدد به رابطه ی میان واقعیت و تصویر و بازنمایی در اثار ژان بودریار.

سرعت تحول ادبیات انتقادی انچنان بالاست که به سختی می توان در اثار متفکرانی که تا کمی پیش پیشرو قلمداد می شدند و به چنین موضوعاتی توجه ویژه ای داشته اند امکان هایی برای فهم همه شمول این مجادلات فکری و اخلاقی و سیاسی یافت؛ گویی "سرعت دگرگونیِ ماتریسِ واقعیت" درون رسانه های اجتماعی و فضای فیزیکالِ عمومی بسی بیش از "سرعتِ تولید ادبیات تحلیلی و انتقادی" است، انسانِ پایین امده از کوه المپ همچنان در حال کشتن تمامِ برساخته های مفهومی و نهادی اش درون تاریخِ کشدارِ اکنون اش است و نتیجه تولیدِ واقعیتی حاد، بیش از حد برملاشده overexposed ، تصویری و انچنان لایه لایه و متکثر و قطعه گون و چندْزبانه و متغیر و البته در بحران است که می توان ان را واقعیتی بیرون از گستره بازنمایی و بیرون از مهارها و جزایر زبانی دانست؛ واقعیتی مدام "در حال ناپدیدشدن".
 
همانگونه که "ژان بودریار در کتاب "جنایت تمام عیار" یاداوری می کند در جامعه ی رسانه ای، تصویری و تکنولوژیکیِ امروز، "واقعیت بر اثر "جنایتی تمام عیار" که همان "نابودیِ امر واقعی" می باشد در حال ناپدیدشدن است. او می گوید در دنیایی از نمودها، تصاویر، اوهام، امور مجازی و واقعیت مفرط که دیگر نمی شود بینِ ساحتِ مجازی و ساحتِ واقعی اش تمایزی قائل شد، واقعیت ناپدید می شود، اما اثرش همچنان به توهمی از امر واقعی پروبال می دهد . . . در همان حال که انسان ها دنیایی سرشار از اشیا تولید می کنند . . . دنیای غیرانسانی ابژه بر سوژه و کنشگری او چیره می شود تا انجا که "سوژه به منزله ی عامل اراده، اختیار، بازنمایی؛ سوژه قدرت، دانش، تاریخ در حال ناپدیدشدن است".

جالب ان است که بودریار برای تبیین"هنر ناپدیدشدن  art of disappearing" واقعیت، "شاهدش را از عملِ فرد عکاسی می اورد که بی همتایی یک ابژه را ثبت می کند، ان هم در نبودِ سوبژکتیویته و در یک خلا، عکاس ظرافت دنیا را به چنگ می آورد اما ورای هنر و ایدئولوژی و واقعیت سوبژکتیویته"؛ اشاره ای واضح به امکانات محدودِ اخلاقیاتِ زیبایی شناسی و امکانات بلقوه شکل گیری زیبایی شناسیِ شر  و یاداوری این نکته که محدودیت های هر گستره ی مطالعاتی و هر نظریه ی ابزارْمحوری در تعاریف مشترک اش با گستره ای که می خواهد ان را نقد کند شکل می گیرد؛ درست همانگونه که [نظریه] عکاسی می تواند به یک امکان ضدِ تصویری و روایی  بدل شود و پیام به مَغاک رود و درون سونامی دیجیتالی عظیمی از پیام های آلترناتیو یا پارازیت های انتقادی دفن گردد.

-


-


-


تصویری از پشت صحنه ی مجموعه


تصویری از پشت صحنه ی مجموعه


آنی لیبویتز عکاس مجموعه  


آدام برومبرگ 


عکسی از مجموعه منتشر شده توسط ونیتی فِر با محوریت یاسر عرفات؛ رهبر وقت جنبش آزادی بخش فلسطین به سال 1989


تصویری از پیام آلساندارا سنگوینتی که از مجله وُگ می خواهد آنی لیبویتز  را به کشورهایی همچون یمن هم بفرستد 


روی جلد مجله وُگ


پست اینستاگرامی آدام برومبرگ 




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

ژان بودریار، جنایت تام و شفافیتِ شر؛ تببینی از آشوب نظم ایده آل انسان ها و چیزها
محصولات هنری پست مدرن: از سایبرپانک تا واقعیت مجازی
پارازیت ساخته بونگ جون هو؛ از توپوس های دیده نشدن تا وانموده ها و توپوگرافی های پنهان شدن
ژان بودیار، هستی شناسی انتقادی چیزها و ارتباط به مثابه آلودگی ویروسی
جهان پسامدرن ژان بودریار؛ از انفجار درونْ روز بنیادین، وانمایی و واقعیت هایِ مفرطِ واقعی تر از واقعی
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group