معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1481
آنتروپوسین   - 22
منظر شهری   - 1444
معماری و گیم   - 21
نظریه معماری   - 1090
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 1012
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
سازه های شهری   - 929
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تکنولوژی ساخت   - 912
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
معماری حوزه عمومی   - 855
پردیس ویترا   - 18
مرزهای معماری   - 836
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 788
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه شهری   - 783
شهرهای در حرکت   - 15
المان شهری   - 767
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری و سیاست   - 715
معماری ـ موسیقی   - 15
کلان سازه   - 644
معماری بایومورفیک   - 15
معماری مدرن   - 628
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری پایدار   - 567
معماری جنگلی   - 14
منتقدان معماری   - 531
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
آرمان شهرگرایی   - 525
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 503
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
روح مکان   - 501
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
طراحی صنعتی   - 487
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری منظر   - 483
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری تندیس گون   - 479
بی ینال ونیز   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 473
درس گفتارهای اتووود   - 9
آینده گرایی   - 451
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماری شمایل گون   - 439
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
باز زنده سازی   - 421
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
هنر مدرنیستی   - 417
طراحی مُد   - 9
توسعه پایدار   - 400
معماری بیابانی   - 9
معماری یادمانی   - 362
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 353
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
معماریِ توسعه   - 342
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 337
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری پست مدرن   - 325
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 8
طراحی نئولیبرال   - 324
معماری خوانی   - 8
اتووود کلاسیک   - 293
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 284
طراحی و پناهجویان   - 7
بدنه سازی شهری   - 268
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 268
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 267
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری محلی   - 264
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
معماری ارزان   - 259
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری محدود   - 255
معماری تخت جمشید   - 7
معماری تجربی   - 249
منبع شناسی اتووود   - 7
بنای محدود   - 240
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 239
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 239
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 224
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 220
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 213
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 209
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 205
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 198
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 196
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 176
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 167
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 151
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
مسکن روستایی   - 148
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 142
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
ترسیمات معماری   - 135
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 133
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 126
عبور از مرحله جنینی   - 7
معماری ایران   - 121
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
بلندمرتبه ها   - 116
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 94
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری مذهبی   - 87
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 84
فرهنگ نفت   - 5
معماری فاشیستی   - 84
معماری مصر   - 5
اقتصادِ فضا   - 80
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اکسپو   - 79
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
ویروس کرونا و معماری   - 73
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 71
پداگوژی انتقادی   - 4
فیلوکیتکت   - 69
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
گفت و گو با مرگ   - 68
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری هند   - 67
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری چین   - 66
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویرانه ها   - 64
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 57
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری پراجکتیو   - 56
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری فضای داخلی   - 56
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
پداگوژی   - 53
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
زاغه نشینی   - 52
بلوپرینت   - 4
معماری و رسانه   - 51
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 49
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری دیجیتال   - 49
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 44
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
باشگاه مشت زنی   - 3
باهاوس   - 41
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
جهان علمیْ تخیلی   - 41
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 2
معماری و روانشناسی   - 41
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 39
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و هوش مصنوعی   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری و نقاشی   - 34
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
طراحی پارامتریک   - 30
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
بحران آب   - 29
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری و ادبیات   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 24
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری مجازی   - 23
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری کوچک مقیاس   - 22
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان نوول   - 22
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژاک دریدا   - 18
آرشیگرام   - 7
ژاک لوگوف   - 4
آرکی زوم   - 6
ژیل دلوز   - 33
آلبرت پوپ   - 4
سائول باس   - 7
آلدو روسی   - 14
ساسکیا ساسن   - 9
آلوار آلتو   - 19
سالوادور دالی   - 2
آلوارو سیزا   - 9
سانا   - 5
آن تینگ   - 4
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی گائودی   - 28
سدریک پرایس   - 3
آنتونی وایدلر   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنتونیو نگری   - 5
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 9
اُ ام اِی   - 43
شاشونا زوبوف   - 2
اتوره سوتساس   - 7
شیگرو بان   - 33
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 15
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 46
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 8
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 29
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 6
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 37
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 57
لودویگ میس ون دروهه   - 28
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 8
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 39
بئاتریس کُلُمینا   - 11
لوییجی مورتی   - 1
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 148
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
لینا بو باردی   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 31
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو فریره   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 28
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 59
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 5
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 69
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 8
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل فوکو   - 58
تئودور آدورنو   - 6
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 36
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 30
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 6
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 29
جورجو آگامبن   - 7
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 13
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 13
حسن فتحی   - 6
کازو شینوهارا   - 2
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 30
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 106
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رنزو پیانو   - 31
کوین لینچ   - 7
ریچارد مِیر   - 8
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریموند آبراهام   - 1
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رینر بنهام   - 2
یان گِل   - 9
رینهولد مارتین   - 5
یو ان استودیو   - 32
ریکاردو بوفیل   - 5
یورگن هابرماس   - 15
زاها حدید   - 194
یونا فریدمن   - 5
زیگموند فروید   - 21
یوهانی پالاسما   - 12
ژان بودریار   - 10

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -816
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -403
گالری   -87
فرهنگی   -337
هتل   -77
پاویون   -268
ورزشی   -65
موزه   -256
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -234
حمل و نقل عمومی   -39
مسکونی ـ تجاری   -165
ویلا   -10
تفریحی   -164
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -138
مجموعه های مسکونی   -4
صنعتی   -106
عناصر یادمانی شهری   -1
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
نمایشگاه دیکانستراکتیویست ها در نیویورک؛ روایتی از یک انقلاب [نه چندان ارام] در گفتمان معماری
اتووود سرویس خبر:   سام شيخي
1399/05/12
مـنـــــــبـع : https://www.archdaily.com/868063/ad-classics-1988-deconstructivist-exhibition-johnson-wigley-new-yor
تعداد بازدید : 370

فیلیپ جانسون در سال ۱۹۳۲، با هدفی مشخص برای تعریف سبکی بین المللی، نمایشگاه بین المللی معماری مدرن را در موزه هنرهای مدرن سرپرستی کرد. به عنوان متصدی مهمان در همان موسسه در سال ۱۹۸۸ در كنار مارك ویگلی، جانسون مسیر متفاوتی را انتخاب کرد. او به جای معماری موجود که برگرفته از یك سری اصول طراحی سفت و سخت و یکنواخت بود، مجموعه ای از آثار معمارانی را جمع آوری كرد که رویکردهای مشابه آنها (اما نه میزانی یکسان) نتایج مشابهی به همراه داشتند. طراحانی که وی انتخاب کرد شامل پیتر آیزنمن، فرانک گری، زاها حدید، رم کولهاس، دانیل لیبسکیند، برنارد شومی، و شرکت کوپ هیمل بلا (به رهبری ولف پریکس) برخی از با نفوذترین معماران اواخر قرن بیستم تا به امروزهستند. 
اصطلاح دیکانستراکتیویسم در درجه اول به دو نگرش اشاره دارد. یک: ساختار شکنی نوعی تحلیل فلسفی و ادبی است که در دهه ۱۹۶۰ ایجاد شده است، که حالت های سنتی تفکر را زیر سوال و از بین می برد. دیکانستراکتیویسم با بد گمانی به وضعیت عینیت یافته و کشش به تفکر انتقادی، فرد را تشویق می کند که نه فقط به آنچه یک متن می گوید، بلکه به آنچه انجام می دهد و به رابطه ای که بین این دو وجود دارد دوباره فکر کند. 
کانستراکتیویسم یک جنبش هنری و معماری است که در سال های گرگ و میش روسیه تزاری آغاز شد و هنگامی که توسط جامعه شوروی، که در ابتدا پذیرای آن بود، رد شد، در سراسر اروپا و آمریکای شمالی پراکنده شد. اگرچه تحسین سازندگان آن به استفاده از فناوریهای جدید، آنها را به طراحی سازه های پلاستیکی، فولادی و شیشه ای سوق داد، اما آنها محدود به کارکردگرایی خالص نبودند. این اختلاط ظاهری شاید به بهترین شکل در عنوان موردعلاقه خود "مهندسین هنرمند" بیان شود. اگرچه تحسین سازندگان آن به فناوریهای جدید، آنها را به طراحی سازه های پلاستیکی، فولادی و شیشه ای سوق داد، اما آنها محدود به کارکردگرایی خالص نبودند. این اختلاط ظاهری شاید به بهترین شکل با عنوان موردعلاقه آنها، یعنی "مهندسین هنرمند" بیان می شود.

اما،  در قالب شیوه ای از طراحی، تعریف دیکانستراکتیویسم خیلی دشوارتر از بسیاری از ایسم های پیشینی و معاصران دوران خود است. همانند پست مدرنیسم، دیکانستراکتیویسم یک واکنش به و به موازات رد معماری مدرنیستی است. هندسه نامنظم و شکل های پویای آن، در اعتراض به خردگرایی علمی جهت گرفته است که بسیاری از رویکرد های معماری را از پایان جنگ جهانی اول تا دهه ۱۹۷۰ تعریف و دیکته کرد. با وجود مبنای کنش گرایانه مشابه، دیکانستراکتیویسم خود را، به واسطه رویکرد وسواسی به تزئینات که یک طعنه آشنا به زیبایی شناسی مدرنیستی است، به صورت گسترده ای از معماری پست مدرن جدا می کند.

نتیجه نهایی چیزی است که بین مدرنیسم و ​​پست مدرنیسم می نشیند، برآمدی که توسط هفت عرضه کننده خارج از چارچوب یک جنبش طراحی منسجم حاصل شده است.

پروژه برجسته آیزنمن (بیوزنتروم) که برای دانشگاه فرانکفورت انجام شده است، از یک سری بلوک های منطقی با اشکال بر گرفته از توالی پروتئین که دی ان ای را تشکیل می دهد، ساخته شده است که همه در امتداد یک تیر نازک و شفاف قرار گرفته اند. اشکال اولیه بلوک ها، که برخی از آنها به عنوان مواد جامد و برخی دیگر به عنوان حفره هایی که به زمین نفوذ می کنند، تحریف می شوند. در حالی که حجم های مثبت و منفی به طرق مختلف یکدیگر را قطع می کنند، الگوی منظم مدرنیستی شکسته می شود، و به یک بی ثباتی پویا که مشخصه هر پروژه نمایش داده شده است، منتج می شود.

هر دو پروژه فرانک گری، خانه خود و خانه خانوادگی، به عنوان معماری در میانه تحولات ظاهر می شوند. هر دو پروژه با حجم هایی که به نظر می رسد در حال طغیان از درون ساختارهای سنتی تر است،  با عناصر ظاهر شونده و فضاهای بینابینی که در قالب بندی چوب، ورق های شیشه ای شکل گرفته است خود را از خانه های متعارف جدا می کنند، فرانک گری در طراحی خانه خودش به اتصالاتی می رسد که به صورت زنجیرْوار با زوایای تند کنار هم قرار گرفته اند. در حالی که خانه خانوادگی ساخت و ساز جدیدی بود، کار او در خانه سانتا مونیکا اثری بود که به همان اندازه روایت فضایی پویا آن را نشان می داد، زیرا او به تدریج یک خانه معمولی در حومه شهر را به بیانیه خود در مورد روابط بین و درون اشکال، تبدیل کرد.

 

اثر برگزیده زاها حدید The Peak، یک ورودی مسابقه در سال ۱۹۸۳ برای یک باشگاه در تپه های بالای هنگ کنگ بود. چهار حجم بلند آن که به عنوان مجموعه ای از آسمان خراش های هنگ کنگ تعبیر شده اند، با طرفینی شیب دار و بافته شده در توپوگرافی کوهستانی لنگر انداخته است. طراحی اتد شده آن، روزها قبل از مدل سازی رایانه ای می تواند به فهم معماران در هندسه های پیچیده ای که به شدت با نمودارها و نقاشی های پر معنی و استادانه حدید عجین شده برابری کند، طرح البته با شکل دادن به چشم اندازی ناهموار به راحتی به اشکال قابل ساخت تبدیل نمی شود.

 

از آنجا که وی یکبار مدرس حدید در انجمن معماری لندن بود، جای تعجب نیست که ساختمان  روتردام و برج دیدبانی رم کولهاس  براساس یک مفهوم مطالعاتی آکسونومتریک مشابه طراحی شده است. در جایی که The Peak به طور برجسته ای افقی بود، ساختمان رتردام به وسیله چیزی که می توانست ردیفی از تخته سنگ های مستقر در پشت شیشه باشد یا یک تخته سنگ با ردیفی از ستون های شیشه ای متصل شده باشد، تعریف شده بود. دومی به حقیقت نزدیکتر است، به این دلیل که چهار برج لعابدار از یک ستون فقرات پوشیده شده از سنگ در زاویه های مختلف بیرون می زنند، یا داخل می روند. در یک انتهای ساختمان، یک برج شیشه ای قائم تقریباً از همتایان خود جدا شده است، نمادی از مدرنیسم که فقط با یک پل باریک به طور کامل به همتایان بی نظم خود متصل شده است. در نقطه مقابل، یک برج فولادی زاویه دار به عنوان جلوه ای از یک بنای کانستراکتیویستی ظاهر می شود، تنش بین کانستراکتیویسم و مدرنیسم ظاهراً منجر به فاصله ای می شود که به عنوان دیکانستراکتیویسم شناخته می شود.

 

پایان جنگ سرد و اتحاد مجدد آلمان شرقی و غربی باعث شد که پروژه برگزیده و نمایشگاهی دانیل لیبسکیند در مسابقات City Edge، هرگز فراتر از ترسیمات و مدل ها پیش نرود. این پروژه که در نمای دیوار برلین قرار داشت، تفسیری درباره نحوه تقسیم و تجزیه شهر قدیمی بود. طراحی لیسبکیند رسماً ساده ترین پروژه در این نمایشگاه بود، یک تخته سنگ مستطیلی و بلند که از میان برلین غربی عبور می کند و به نوعی واکنشی به دیوار برلین است. هر چند بیشتر از اینکه واقعا محله را به دو بخش تقسیم کند، لیبسکیند تخته سنگ را در امتداد خود شیب دار کرد به طوری که یک انتها به اندازه ده طبقه ی کامل از روی زمین بالا بود تا در حالی که مشرف و مسلط به دیوار برلین است، یک فضای عمومی باز در زیر آن ایجاد شود. در صفحه راست گوشه دیگر، نوعی به هم ریختگی در اعضای ساختاری کج و زاویه دار در مقابل یکدیگر وجود دارد و مسئولیت  پشتیبانی از ساختمان را متناسب با سبک کانستراکتیویستی به عهده دارند.

 

در مسابقه طراحی پارك دو لا ویلت در سال ۱۹۸۲، برنارد شومی بعد از مدتی خاطرنشان كرد كه او با رم كولهاس دیگر فینالیست این مسابقه رقابت نمی كرده است، بلکه دیکانستراکتیویسم بر پست مدرنیسم پیروز شده است. طراحی شومی شامل سه سیستم شبکه ای از مکعب های فلزی قرمز، مجموعه ای از محورهای کلاسیک و سطوح ارائه شده در شکل های هندسی است. درهم آمیختگی این سه سیستم باعث پیچ و تاب و تحریف در هر یک می شود، مکعب هایی قابل تشخیص برای آنچه هستند و در عین حال به صورت قطعی تبدیل شده به چیزی در تنش با همسایگان. به طور کلی، این پارک یک مطالعه در انحراف از فرم معماری اصیل است.

 

تنها شرکت دارای چند معمار که برای نمایشگاه انتخاب شد، کوپ هیمل بلا بود، بیشترین پروژه ها را نیز ارائه کرد. پروژه ها در وین قرار دارند و مانند نمونه های گری، یکی مربوط به نوسازی و دیگری ساخت وسازی جدید بود. بازسازی پشت بام یک آپارتمان سنتی وینی با ساختاری از تیرهای بیرون زده که با ایجاد تنش بصری و آشفتگی ظاهری، مانند بال یک ارگانیسم غول پیکر ساختمان را بر گرفته است. آپارتمان آنها، با حجم مستطیل کج شده خود که پوسته آن با تیرهای کج بیرون زده پوسته کنده شده فلز باز شده بود، تقریباً می توانست نکاح پروژه های لیسبکیند و گری در این نمایشگاه باشد. پروژه سوم کوپ هیمل بلا، یک آسمان خراش در امتداد رودخانه الب در هامبورگ بود، که انتظارات سنتی یک آسمان خراش را تحریف و زیر پا می گذارد، طرح یک شکستگی را نشان می دهد تا یک پارچگی، که توسط پیوند های زاویه دار نامنظم نگه داشته شده است و این تصور را ایجاد می کند که برج در آستانه سقوط و تکه تکه شدن است.

 

جانسون در مقدمه مقاله منتشر شده خود در مورد این نمایشگاه، آزادانه اعتراف كرد كه استفاده عمدی از اشکال بی قاعده و نامنظم در معماری دیکانستراکتیویستس، مدرنیست های با سابقه ای همچون خود او را نیز غافلگیر کرده است.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

هنر گفت و گو ـ دیزین با رم کولهاس به بهانه درگذشت زاها حدید
OMA و ساختمان CCTV در پكن
اتووود و بیســـــت بنـــا که هرگز ســــاخته نــــشد
اُ اِم اِی، و احداث "gartnavel" مرکز مگی
اتووود کلاسیک ـ شهرِ جهانِ محبوس ـ رم کولهاس
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group