معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما




جدیـــــد ترین مقــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
مقالات برتر از دید تحریریه
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
معـــروف ترین مقــــالات
    تکه های ساده ـ رنگ در معماری به قلم پوریا ترکفر
    سانا؛ گامی فراتر از معماری سبز به قلم علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
    انرژی خورشیدی در ایران به قلم م معيت
    تعريف معماری به قلم علی باقرزاده
فعالتـــرین نویسندگان
    آرش بصیرت "سردبیر اتووود"  : معمار حرفه اي
    محمد کیانی منش  : دانشجو
    ایمان رئیسی  : معمار حرفه اي
    فريبا شفیعی  : دانشجو
حامی اتووود
تــازه هــــــای معمــاری
پاويون بندر ويوكس از فاستر و همكاران ؛ دعوت از تماشاگران به عنوان بخشي از منظره
تراشه های کانسپچوال ـ میشل فوکو، جودیت باتلر و برساختن جنسیت و سکسوالیته هنجارین
اسکار نیمایر:معماری در ترکیب با سایت
دگرگون سازی پاویون بارسلون به شبکه نورهای لیزری توسط لوفتوِرک و ایکر گیل

بازگشت به لیست مقالات معماري و هنرهاي ديگر < زيبايي شناسي
نظر دبیر تحریریه > آرش بصیرت "سردبیر اتووود"

باریکه های بنفش اثار شاخص هنرمندان شاخص را در تکه پردازی های به هم بافته ی فشرده بارزه یابی و معرفی می کند، یادداشت ها بسط و بافت تاریخی را رها کرده، از نام و نشان و معرفی های بعضا فرساینده عبور می کند و مبتنی بر تحلیلی خاص بر جنبه ایی خاص از یک یا چند اثر تاکید می گذارد، تا سرعت حاکم بر وضعیت را پاسخی در خور یابد، از این منظر ان چه در باریکه های بنفش می گذرد با حوصله اموزش دائره المعارفی و گام به گام تعارضی اشکار دارد و به یک کافه نشینی پر مجادله می ماند که علی رغم صدای خیابان و امد و شدهای رایج، نهایتا، هم نشین ها طعم تلخ تفکر را با هم قسمت خواهند کـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــرد.

باریکه های بنفش ـ مارسال دوشان و تعارض میان بافت و معنا؛ روایتی از یک شگرد مفهومی   1389/06/07
نوشـــــــــــته ی :
  فريبا شفیعی   -


خــلـاصــــــــــــــه : بررسی تحلیلی فواره، چارپایه و چرخ دوچرخه دوشان که سه تا از مهم ترین حاضر اماده هایش هستند از منظر مواجه هنرمند با معنای ذاتی و کارکردی ان ها و معنای وجودی ان ها

 



مقالات مرتبط

دیگر مقالات   فريبا شفیعی
باوهاوس؛ طرحی برای آینده   ( تاريخ معماري  )

دوشان بر آن بود که هرچیز حاضر- آماده ، حتی اگر یک کاسه توالت باشد می تواند در صورت جدا شدن از متن و بستر اصلی خود به عنوان یک اثر هنری ارائه شود. این رابطه متقابل ولی پارادکسیکال میان بافت و معنا را به وضوح در حاضر- آماده ها مشاهده می کنیم، او با انتخاب یک آبریزگاه(1917) و خارج کردن ان از بافت معمولش معنای آن را تغییر می دهد، کار دیگری که او با هدف تغییر معنا انجام داد، جایگاه خاصی بود که برای واژگان قائل شد و این میل را تا ان جا پیش برد که عنوان را در پس زمینه هر اثر خود حک کرد، این عنوان معرفی بود بر اثر و در عین حال برای معنای آن محدودیت ایجاد می کرد، این سیاق همان تأثیری بود که سورئالیستها از دوشان وام گرفتند؛ این یک چپق نیست از این قسم اثار است، تعریف متعارف اثر در شبکیه مخاطب و تعارضی که عنوان اثر با این تعریف متعارف برای مخاطب اثر ایجاد می کند اولین ضربه را به چشم بیننده وارد می کند، این منش وجه دیگری هم دارد؛ در راستای این تغییر معنا، ارزش ستیزیِ هجو آمیزِ دوشان هم به تصویر در می آید؛ انتخاب کاسه توالت و آوردن عنوان فواره برای آن به دوشان این اجازه را می دهد که به یکی از محترم ترین فرم های هنری ـ با توجه به عنوان ـ که از یک سو تزئینی است برای اکثر میادین شهری در اروپا و از جنبه هایی نماد سنت هنرهای زیبا محسوب می شود حمله کند و آن را مورد استهزاء قرار دهد و همچنین ماهیت ان اثر را نیز ویران می کند. در آثار دوشان این ماهیت زدایی تا جایی پیش می رود که او چهارپایه ای را انتخاب کرده و آن را در هوا آویزان می کندـ گالری ژیو دان در پاریس به سال 1967ـ ، این پرداخت از چهارپایه در وضعیتی رخ می داد که همان چهارپایه در نمایشگاه شهر روئن مبتنی بر واقعیت های جاری و حقیقت ساری ـ در گمان عموم ـ بر روی زمین چیده شد، تا آویزان در هوا، تعارض میان این دو پرداخت از یک چهارپایه می تواند نشان از این گزاره دوشان باشد که هیچ چیز مقصد مطلقی ندارد، پس حقیقتی وجود ندارد.دوشان همچنین با انتخاب چرخ دوچرخه ای که اولین حاضر – آماده اش (1913-1914) می باشد و با کندن آن از بافت خود و قرار دادنش بر روی یک چهارپایه اثری را پدید می آورد که تحت عنوان سرِ انسان شناخته شده و به تماشاگر معرفی می شود؛ هنرمند از این طریق توقعات ذهن بیننده را در هم می شکند، هدف دیگر او از انتخاب این اشیا، ترکیب دو شیِ حاصل از تولید انبوه است تا در صورت شکسته شدن به آسانی جایگزین شوند، دوشان از این طریق ارزش قائل شدن برای منحصر به فرد بودن یک اثر هنری را نیز به چالش می کشد. با ان چه پیش امد و تحولاتی که مارسل دوشان در هنر پدید آورد و جنجالهایی که با نمایش آثارش به پا شد، احتمالا، آندره برتون محق بود که او را زیرکترین هنرمند سده بیستم نامید.


کلمــــات کـلیدی :  مارسل دوشان رنه مگریت ابرزیگاه چرخ دوچرخه چارپایه این یک چپق نیست
منــــــــــــــــــابع :  -


منبع انتخاب مقاله :
این مقاله پیش از این در - چاپ شده است .

دریافت فایل مقاله | بازگشت به لیست مقالات |  ارسال نظر ارسال نظر | اشتراک مقاله  
تعــــداد بازدیــد : 1582  بار تعداد دانــــــلود : 104 بار امتیاز تحـــریریه : 5

نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این مقاله ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

 
حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.";
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group