معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1322
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1115
اکسپو شانگهای 2010   - 33
نظریه معماری   - 939
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
طراحي داخلي   - 881
معماری دیجیتال   - 32
سازه های شهری   - 850
معماری کانستراکتیویستی   - 32
تکنولوژی ساخت   - 831
معماری پراجکتیو   - 32
مرزهای معماری   - 763
طراحی پارامتریک   - 29
معماری حوزه عمومی   - 717
بحران آب   - 28
المان شهری   - 689
هنر روسیه   - 27
نگاه نو به سكونت   - 680
اکسپو میلان 2015   - 27
نظریه شهری   - 672
پاویون های سرپنتین   - 23
کلان سازه   - 593
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری و سیاست   - 514
باهاوس   - 21
معماری پایدار   - 503
جشن نامه اتووود   - 21
منتقدان معماری   - 477
معماری مجازی   - 20
معماری تندیس گون   - 446
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 429
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 428
پداگوژی   - 19
آرمان شهرگرایی   - 423
پردیس ویترا   - 18
معماری منظر   - 421
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 17
معماری مدرن   - 421
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری شمایل گون   - 415
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
روح مکان   - 414
فیلوکیتکت   - 15
طراحی صنعتی   - 396
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
باز زنده سازی   - 366
معماری ـ موسیقی   - 14
توسعه پایدار   - 349
معماری بایومورفیک   - 14
تراشه های کانسپچوال   - 333
شهرهای در حرکت   - 12
معماری یادمانی   - 330
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری سبز   - 302
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
معماریِ توسعه   - 298
مدرنیته؛ از نو   - 11
اتووود کلاسیک   - 263
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
طراحی نئولیبرال   - 260
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
هنر مدرنیستی   - 259
درس گفتارهای اتووود   - 9
بدنه سازی شهری   - 251
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری محلی   - 247
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 243
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری ارزان   - 241
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 241
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 241
بی ینال ونیز   - 7
محوطه سازی   - 236
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 235
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
آینده گرایی   - 228
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 220
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری های تک   - 217
طراحی و پناهجویان   - 7
گرمایش زمین   - 203
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 196
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 186
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
مسکن حومه شهری   - 185
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 157
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 148
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 140
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
زنان و معماری   - 139
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
مسکن روستایی   - 131
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
هنر گفت و گو   - 127
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری ـ سینما   - 125
جهان علمیْ تخیلی   - 5
هنر انتزاعی   - 120
فرهنگ نفت   - 5
گرافیک   - 111
معماری مصر   - 5
معماری ژاپن   - 109
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری ایران   - 106
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
فضای منفی   - 101
بلوپرینت   - 4
بلندمرتبه ها   - 100
معماری خوانی   - 4
طراحی مبلمان   - 87
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
منبع شناسی اتووود   - 4
اتووود ـ ایران معاصر   - 86
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری مذهبی   - 86
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 4
اکسپو   - 75
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری هند   - 62
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری چین   - 61
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری فاشیستی   - 60
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
ترسیمات معماری   - 49
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
گفت و گو با مرگ   - 47
ده پرسش از هشت معمار   - 1
ویرانه ها   - 45
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری و هنر انقلابی   - 41
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
جنبش متابولیسم   - 41
شهرْخوانی با اتووود   - 1
مدارس معماری   - 39
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 1
زاغه نشینی   - 38
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
درگذشت زاها حدید   - 34
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ریکاردو بوفیل   - 3
آراتا ایسوزاکی   - 16
زاها حدید   - 187
آرشیگرام   - 7
زیگموند فروید   - 9
آرکی زوم   - 4
ژان بودریار   - 3
آلبرت پوپ   - 4
ژان نوول   - 22
آلدو روسی   - 13
ژاک دریدا   - 13
آلوار آلتو   - 19
ژاک لوگوف   - 4
آلوارو سیزا   - 9
ژیل دلوز   - 18
آن تینگ   - 4
سائول باس   - 7
آنتونی گائودی   - 27
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی وایدلر   - 5
سالوادور دالی   - 2
آنتونیو نگری   - 3
سانا   - 5
آنیش کاپور   - 8
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آی وِی وِی   - 34
سدریک پرایس   - 3
اُ ام اِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سوپراستودیو   - 9
ادوارد برتینسکی   - 1
سورِ فِهْن   - 6
ادوارد سعید   - 12
شیگرو بان   - 33
ادوارد سوجا   - 9
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فدریکو بابینا   - 30
ادولف لوس   - 6
فرانک گهری   - 49
ارو سارینن   - 28
فرانک لوید رایت   - 43
اریک اوون موس   - 13
فرای اوتو   - 9
اریک هابسبام   - 2
فردا کولاتان   - 2
استن آلن   - 4
فردریک جیمسون   - 1
استیون هال   - 30
فرشید موسوی   - 3
اسلاوی ژیژک   - 17
فمیهیکو ماکی   - 4
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
فیلیپ جنسن   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسکار نیمایر   - 33
گرگ لین   - 7
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لبس وودز   - 23
الیس راستورن   - 32
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 49
لودویگ میس ون دروهه   - 22
اماندا لِــوِت   - 3
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 8
ایلین گری   - 7
لویی کان   - 37
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییس بورژوا   - 8
بئاتریس کُلُمینا   - 8
لُکُربُزیه   - 133
بال کریشنادوشی   - 4
لیام یانگ   - 4
باک مینستر فولر   - 11
مارتین هایدگر   - 27
برنارد چومی   - 33
مارسل بروئر   - 7
برنو زوی   - 7
مارشال برمن   - 16
بنیامین برتون   - 6
مانفردو تافوری   - 16
بوگرتمن   - 1
مانوئل کاستلز   - 2
بی یارکه اینگلس   - 68
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 9
پائولو سولری   - 4
مایکل سورکین   - 1
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 19
معماران مورفسس   - 16
پیتر آیزنمن   - 57
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر برنس   - 2
موشه سفدی   - 12
پیتر زُمتُر   - 67
میشل سر   - 3
پیتر کوک   - 7
میشل فوکو   - 44
پیر بوردیو   - 5
نائومی کلاین   - 4
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
نورمن فاستر   - 35
تئودور آدورنو   - 3
نیکلای مارکوف   - 1
تادو اندو   - 13
هانا آرنت   - 6
تام مین   - 13
هانری لفور   - 23
تام ویسکامب   - 10
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 27
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 23
هنس هولین   - 4
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 1
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 25
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 16
جورجو آگامبن   - 4
ولادیمیر تاتلین   - 10
جوزپه ترانی   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 3
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 1
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 5
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 5
چارلز کوریا   - 15
کازیو سجیما   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کالین روو   - 1
حسن فتحی   - 5
کامران دیبا   - 13
حسین امانت   - 3
کامرون سینکلر   - 11
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش آشوری   - 1
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
داریوش شایگان   - 8
کریم رشید   - 5
دانیل لیبسکیند   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 9
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 24
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رابرت ونتوری   - 13
کوین لینچ   - 7
رُدولف شیندلر   - 7
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رضا دانشمیر   - 5
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رم کولهاس   - 95
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رنزو پیانو   - 30
یان گِل   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 13
رینر بنهام   - 2
یونا فریدمن   - 5
رینهولد مارتین   - 5
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -750
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -335
صنعتی   -98
فرهنگی   -294
گالری   -84
پاویون   -254
هتل   -73
موزه   -247
ورزشی   -64
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -156
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -129
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : مهدي معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
هنر گفت و گو ـ متالوکس با بئاتریس کلومینا . قسمت دوم
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1397/10/19
مـنـــــــبـع : www.metalocus.es/en/news/interview-beatriz-colomina
تعداد بازدید : 577

باربا: نمایشگاه دیگری داشتید، نه چندان پرطرفدار، اما بیشتر دیده شد، نمایشگاه "پلی بوی".

کلومینا:" Clip, Stamp, Fold" نیز تأثیر زیادی داشت. و بعد "پداگوژِ های رادیکال"، که در دوسالانه ونیز برنده جایزه شد.

 

باربا:من از مجلات دهه 70، در نمایشگاهClip Stamp Fold" " خیلی خوشم آمد.
 
کلومینا: بله، فوق العاده بود. در بارسلونا دیدید؟

 

باربا: بله، هرچند باید اعتراف کنم که "پلی بوی" مسائل مختلفی را مطرح می کند مثل جنسیت و زیستگاه.  این بر وضعیت ویژه کانفورمیستی ای متمرکز است که نشان از آن دارد زمانی تغییر خواهد کرد که تحت منشأ چیزی تحریک آمیز باشد، مثل پلی بوی. این موضوع را حس می کنید یا با پارامترهای دیگر کار می کردید؟

کلومینا: بله، این مورد کاملا  احساس می شود. افزون بر این، در حال حاضر یک نمایشگاه در بارسلون توسط "رزا فِره  و  آدلاید دِ کِیترز" دانشجوین دیگر کوئتگلز با نام "1000مترمربع آرزو" در CCCB گشایش یافته است.  در آن به عنوان مشاور قرن بیستم شرکت  دارم.
 
"پلی بوی" بسیار مهم است. این امر جهت پذیرش معماری و طراحی مدرن در ایالات متحده که همیشه کشوری کاملا متمایل به مدرنیته بوده؛ کار آمد بنظر می آمد. در واقع، تنها یک اقلیت بسیار نخبه، معماری مدرن را پس از نمایشگاه جانسون درزمینه "سبک مدرن" پذیرفته اند. بر خلاف اروپا، آمریکایی ها در رابطه با معماری بسیار محافظه کارند. دقیقا در زمانی که همه مجلات مانند  "House & Gardenو House Beautiful" خانه های مرسوم را رواج می دادند و خانمهای خانه دار  و خانم ها را به طور کلی مورد هدف قرار داده بودند، پلی بوی مردان را بدون هیچ گونه شرمندگی هدف قرار می دهد. پس از آن قابل پذیرش شد  که مرد هم  می تواند به دکوراسیون داخلی علاقه مند باشد تنها با این شرط  که این دکوراسیون می بایست مدرن باشد. اغواگری؛ دیگر معماری ویکتوریایی نیست، اغواگری؛ معماری مدرن است. در آن لحظه  پلی بوی شروع به انتشارگسترده ای می کند -هفت میلیون نسخه برای فروش-

 

باربا: می توانم تصور کنم ...  چیزی شبیه جادو ست. 

کلومینا: در حقیقت توجه گسترده به معماری و طراحی مدرن در پلی بوی، زمانی رخ داد که آمریکا بسیار ارتجاعی بوده است. به عنوان مثال، مجله House Beautiful  مجموعه ای از انتقادات تلخ و ناسزا گونه ای علیه  میس ون دروهه و همه مهاجران اروپایی که این روندرا تشدید کردند، راه اندازی می کند: "آنها می خواهند سبک زندگی ما را نابود سازند"، "آنها معماری مدرنی را به ارمغان می آورند که هیچ کس نمی تواند در آن زندگی کند..."،پلی بوی در آن زمان انتشار یافت، زمانی که اکثر مجلات متعارف معماری برانتقادات بسیاری مبتنی برمعماری مدرن متمرکز بودند، پلی بوی می گوید، "نه، نه، آنچه واقعا مدرن است؛... است "

 

باربا: و چطور به همه اینها دست یافتید؟

کلومینا: کاملا بر اساس شانس، مثل همیشه. در زندگی، همه چیز شانس محض است.

 

باربا: خُب، آنها نسبت به این گرایش، نظر خوبی ندارند.

کلومینا: همانطور که می دانید، من مجلات دهه 60 و 70 را مطالعه کردم. چیپ لرد، یکی از بازماندگان گروه "مزرعه مورچه"  را دعوت کرده بودم که به پرینستون بیاید. سپس طبق معمول، او رزومه اش را برای ما ارسال کرد، آن را خواندم و  گفتم: "چقدر کنجکاو برانگیز، مزرعه مورچه در پلی بوی منتشر شده بود"، اما من آن را به مثابه امری نادر در نظر گرفتم.

هانس هولین هم که بخشی از "Clip Stamp Fold" بود، به پرینستون آمد. او داستان زمانی که برای تهیه یک شماره ویژه در مجله شان در مورد شرایط مسکوبه آنجا رفته بود تا با لئونیدوف یا ملینکوف مصاحبه کند را به من گفت، به یاد نمی آورم کدام یک بودند. در پایان او فکر کرد ساده ترین کار این خواهد بود که همه مستندات ملینکوف را در چمدانی بگذارد تا بعدها آنها را بازتولید نماید. او به من گفت زمانیکه با همه این مطالب به پشت مرز رسید؛ توقیف شد ... من نگران مستندات ملینکوف بودم ... باوجود پلی بوی هایش.

سپس شروع کردم به درک اینکه چرا نسلی به پلی بوی ها توجه داشت. چرا پلی بوی می خواندند؟ از یک طرف، البته، زنان وجود داشتند، اما از سوی دیگر، پلی بوی نیز یک مجله  مترقی فوق العاده بود. مجله ای که  با مارتین لوتر کینگ، مالکوم ایکس، ژان پل سارتر، و تمام مهمترین شخصیت های زمانه مصاحبه کرده بود. یک مجله واقعا مهم از ابتدای آن، و من در مورد سال 1953صحبت می کنم، زمایکه تمام مجلات محافظه کار از میس انتقاد می کردند،آنها در مورد فرانک لوید رایت و میس مطلب منتشر می کنند... کل نسل دهه 50. این روند، اِرو سانین را می سازد، و دسترس پذیری عموم مردم به چارلز ایمز...و  ناگهان متوجه می شوید در دهه 60/70 آنها جهشی دارند و شروع به انتشار چیزهایی مانند "مزرعه مورچه" می کنند، معماری کاملا آوانگارد. برای نمونه،  موما نمایشگاهی در مورد "چشم انداز جدید خانگی" برگزار کرد، جایی که آرکی زوم، سوپر استودیو... نمایشگاه هایی ارائه دادند، دو هفته بعد، پلی بوی مطلبی درباره آن منتشر کرد، که به پخش گسترده ای دست یافت، با زنان نشسته بر  صندلی با چاشنی های تند وتیز مرتبط، چاپ رنگی ...

 

باربا: برای آنچه می گویم عذرخواهی می کنم. رم کولهاس زمانیکه تصمیم گرفت آثار خود را در Taschen  به چاپ برساند عوض جاهای دیگر،  باید نگاهی به مجموعه عایی از پلی بوی  انداخته باشد.

کلومینا: کولهاس مجذوب این سری از پژوهش پلی بوی بود.                

 

باربا: هیچ نظری ندارم، اما می توانم تصور کنم. در همان دوره پلی بوی، مجموعه ای از اقداماتی وجود دارد که  فکر می کنم در این نمایشگاه استانبول می توان نسبتا درک کرد: اولین نمایشگاه های اسمیتسون: "این فردا ست." چند پارامتر از این نمایشگاه ها وجود دارد که در این دوسالانه دیده می شود.
 

کلومینا: فرهنگ توده...

 

باربا: جستجوی اولیه و پیشگام...

کلومینا: پاپ، پاپ بریتانیایی، تبلیغات با اندام های جنسی نیز...

 

باربا: معاصریت لحظه، به چه معنا با خط گفتمان خود پیوستگی دارد؟ و به چه معنا این نمایشگاه دوسالانه طراحی در مقایسه با اسمیتسون تغییر یافته است ؟

کلومینا: حالا که شما اشاره کردید فکر می کنم اسمیتسون ها در اینجا، اهمیت حیاتی دارند به این معنی که آنها معمارانی اند که امر اولیه  را نیز در مدرن دیدند. به این معنا که آنها واقعا در دنیای خودشان زندگی می کردند، "آگهی ها" را گردآوری کردند. چنانچه آلیسون گفت: "اما امروز ما به جمع آوری تبلیغات می پردازیم"

پس از جنگ جهانی دوم، دقیقا به دلیل فاجعه ای که نشان داده می شود و بمب اتمی، بسیاری از آنها، بواسطه کیسلر که "معماری جادویی" را برای اسمیتسون و گروه مجله فروم نوشت، به امر اولیه بر میگردند . حتی مورخی مانند زیگفرید گیدیون، درست پس از جنگ و پس از نوشتن در مورد معماری و صنعت مدرن، علایق  خود را به سمت غارهای جنوب فرانسه تغییر می دهد. همه آنها دقیقا به دوران باستان علاقه مند هستند.

 

باربا: همه این ارتباطات میان امر قدیمی و جدید، دیدگاه های جدید درباره زنانگی یا گشایش های جدیدی  که مستلزم تکنولوژی است، چگونه این موارد را در این نمایشگاه نشان دادید؟

کلومینا: فکر می کنم بین آن نسلی که در جنگ جهانی دوم  و نابودی احتمالی بشریت با ما زندگی می کردند همبستگی وجود دارد. اکنون ما از این واقعیت آگاهیم که ازحیات ما در این سیاره ممکن است زمان زیادی باقی نمانده باشد. ما در لحظه ای از این بحران زندگی می کنیم که لازم است به عنوان یک گونه به ریشه های مان بازگردیم. چگونه ما به عنوان بشریت، به عنوان یک گونه، به آن می رسیم، چگونه ما توانستیم به این سطح از خود نابودی دست یابیم؟ ما مطمئنا تنها گونه بین حیواناتیم که توانسته است خود را نابود سازد. ما در راه ایجاد سیاره ای هستیم که برای خودمان غیرقابل سکونت خواهد بود.

 

باربا: که درآن هویتمان را از دست می دهیم؟

کلومینا: نه اینکه هویت مان را از دست دهیم، بلکه نمی توانیم نفس بکشیم. ما در حال انقراضیم.

 

باربا: چیزی وجود دارد که به من خیلی به آن علاقه مندم، و این بازفرمول بندی  مفهوم مکان  در دهه هفتاد، بر اساس روابط افراد بین خودشان و با فضا است. به این معنا، در نمایشگاه جاری شما، پروتاگونیست ها، اجسام نیستند، که یکی از اولین چیزهایی بود که می توانست مرا ناامید کند، اما برعکس، بر فرد متمرکز است.

کلومینا: بله، و در خود بازدید کننده. به این معنا، نمایشگاه به مثابه  آینه است. بازدید کننده خود را در آن آینه می بیند.

 

باربا: اینطور است که  بگوییم، شما از مفهوم مکان که در آن لحظات بوجود می آید پیشی می گیرید ، فراتررفتن از شرایط فضا. برای شناسایی معماری و طراحی فقط مرتبط با دریافت یا ایده فرد، به خودی خود.

کلومینا: دقیقا، طراحی ابزاری است که بشریت از آن طریق به خود می آید.

 

باربا: اما این اظهارنظری بسیار رادیکال است.

کلومینا: پس شما هم اینطور فکر می کنید؟

باربا: من به این باور ندارم. در مدارس معماری، هنوز از فضا به عنوان یک پارامتر منحصر به فرد صحبت می کنند، حتی در مورد مکان، مردم، شرایط مردم و یا توانایی تاثیر گذاری بر طراحی شهرها و طراحی معماری صحبت نمی کنند... چنین رویکردهایی همچنان مورد بحث هستند. در اینجا شما آن را به عنوان چیزی بسیار واضح تر نشان می دهید.

کلومینا: بله، بله.

 

باربا: نمی دانم آیا نمایشگاه؛ واقعا سعی دارد پرسش های بیشتری را نسبت به پاسخ ها تولید کند؟

کلومینا: بدیهی است که ما به دنبال یافتن پرسش بیشتر هستیم، تا یافتن پاسخ. اما در عین حال یک پرسش واضح وجود دارد، ما فقط اشیاء را طراحی نمی کنیم بلکه اشیاء  ما را طراحی می کنند. طراحی از آغاز بشریت وجود داشته است. همیشه اینطور نیست که گفته شده "بشر ابزار را طراحی می کند، و در آن عمل، خود را از حیوانات متمایز میسازد"، درست نیست زیرا حیوانات نیز ابزار ایجاد کرده اند: میمون ها، مورچه ها..." چیزی که من می گویم دقیقا این نیست، بلکه برعکس. ابژه ها ما را طراحی می کنند، در مورد ما احساس رادیکال بسیار بیشتری  دارند.

 

باربا: خُب، این پایان فوق العاده برای مصاحبه است بئاتریس، خیلی متشکرم


 کلومینا: خواهش می کنم، همیشه از هم صحبتی با شما خوشحال می شوم.


قسمت اول

سومین دوسالانه طراحی استانبول


سومین دوسالانه طراحی استانبول


سومین دوسالانه طراحی استانبول




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

کتاب خانه اتووود ـ مرگ و زندگی شهرهای بزرگ امریکایی ـ جین جیکوبز
اتووود کلاسیک ـ طرح پیشنهادی مسابقه کمیساریای مردمی صنایع سنگین ـ ایوان لئونیدوف
تراشه های کانسپچوال ـ اِستن آلن؛ شرایط میدان و تبدیل ابژه به رفتار فضایی
آلفا پولاریس و پل نامتقارن کن گیلی؛ کارکرد در قامت فرم ‏
هنر گفت و گو ـ دربارهء هینترلند؛ به مثابه چشم انداز جدید طبقه و تعارض . قسمت اول
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group