معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1577
معماری مجازی   - 23
منظر شهری   - 1494
معماری بیابانی   - 23
نظریه معماری   - 1099
معماری کوچک مقیاس   - 23
طراحي داخلي   - 1046
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 953
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
تکنولوژی ساخت   - 934
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 883
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
مرزهای معماری   - 858
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
نگاه نو به سكونت   - 823
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 800
معماری ـ موسیقی   - 18
نظریه شهری   - 795
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری و سیاست   - 756
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 668
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 649
شهرهای در حرکت   - 15
معماری پایدار   - 603
معماری بایومورفیک   - 15
آرمان شهرگرایی   - 539
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
منتقدان معماری   - 534
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 527
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
روح مکان   - 521
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری منظر   - 521
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
طراحی صنعتی   - 515
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 505
بی ینال ونیز   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 496
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری تندیس گون   - 487
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماری شمایل گون   - 452
معماری خوانی   - 9
باز زنده سازی   - 440
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
توسعه پایدار   - 438
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
هنر مدرنیستی   - 422
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماریِ توسعه   - 367
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماری یادمانی   - 367
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 356
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 350
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 345
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری پست مدرن   - 331
معماری تخت جمشید   - 8
تغییرات اقلیمی   - 319
منبع شناسی اتووود   - 7
اتووود کلاسیک   - 300
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 281
طراحی و پناهجویان   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 272
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 271
فرهنگ نفت   - 7
گرمایش زمین   - 271
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
بدنه سازی شهری   - 270
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 266
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 264
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 251
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 248
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 248
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 248
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 230
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 228
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 223
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 215
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 201
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
هنر انتزاعی   - 198
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
گرافیک   - 185
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 179
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 159
عبور از مرحله جنینی   - 7
مسکن روستایی   - 155
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
هنر گفت و گو   - 155
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 154
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 143
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
ترسیمات معماری   - 141
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 129
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
بلندمرتبه ها   - 120
پداگوژی انتقادی   - 6
اقتصادِ فضا   - 108
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 106
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری و رسانه   - 96
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
معماری فاشیستی   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری مذهبی   - 87
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 87
معماری مصر   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فضای داخلی   - 81
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
اکسپو   - 80
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
فیلوکیتکت   - 75
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 73
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 72
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 72
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویرانه ها   - 72
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری چین   - 70
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری هند   - 67
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری پراجکتیو   - 61
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدارس معماری   - 58
بلوپرینت   - 4
پداگوژی   - 56
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
زاغه نشینی   - 54
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جهان علمیْ تخیلی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری دیجیتال   - 53
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 50
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 45
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و روانشناسی   - 45
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
جنبش متابولیسم   - 44
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
باهاوس   - 42
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و نقاشی   - 42
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
هنر روسیه   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
بحران آب   - 40
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری و ادبیات   - 37
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری و هوش مصنوعی   - 37
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
آنتروپوسین   - 34
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
طراحی پارامتریک   - 32
ده پرسش از هشت معمار   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری جنگلی   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
طراحی مُد   - 25
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری و گیم   - 24
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 24
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 23

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 13
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 49
سوزان سانتاگ   - 10
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 4
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 34
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 17
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 7
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسنوهتا   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 5
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 37
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 67
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 8
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 39
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییجی مورتی   - 1
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 149
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
لینا بو باردی   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 31
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو فریره   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 28
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 59
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 5
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 69
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 8
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل فوکو   - 59
تئودور آدورنو   - 6
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 36
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 31
هرزوگ دی مورن   - 31
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 6
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 29
جورجو آگامبن   - 8
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جولیا کریستوا   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جونیا ایشیگامی   - 4
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 6
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 10
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 31
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 113
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 33
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 5
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 194
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -834
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -433
گالری   -88
فرهنگی   -343
هتل   -79
پاویون   -274
ورزشی   -67
موزه   -262
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -237
حمل و نقل عمومی   -39
تفریحی   -173
ویلا   -19
مسکونی ـ تجاری   -168
مجموعه های مسکونی   -5
اموزشی   -142
زاغه نشینی   -5
صنعتی   -107
عناصر یادمانی شهری   -2
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
هنر گفت و گو ـ متالوکس با بئاتریس کلومینا . قسمت دوم
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1397/10/19
مـنـــــــبـع : www.metalocus.es/en/news/interview-beatriz-colomina
تعداد بازدید : 1260

باربا: نمایشگاه دیگری داشتید، نه چندان پرطرفدار، اما بیشتر دیده شد، نمایشگاه "پلی بوی".

کلومینا:" Clip, Stamp, Fold" نیز تأثیر زیادی داشت. و بعد "پداگوژِ های رادیکال"، که در دوسالانه ونیز برنده جایزه شد.

 

باربا:من از مجلات دهه 70، در نمایشگاهClip Stamp Fold" " خیلی خوشم آمد.
 
کلومینا: بله، فوق العاده بود. در بارسلونا دیدید؟

 

باربا: بله، هرچند باید اعتراف کنم که "پلی بوی" مسائل مختلفی را مطرح می کند مثل جنسیت و زیستگاه.  این بر وضعیت ویژه کانفورمیستی ای متمرکز است که نشان از آن دارد زمانی تغییر خواهد کرد که تحت منشأ چیزی تحریک آمیز باشد، مثل پلی بوی. این موضوع را حس می کنید یا با پارامترهای دیگر کار می کردید؟

کلومینا: بله، این مورد کاملا  احساس می شود. افزون بر این، در حال حاضر یک نمایشگاه در بارسلون توسط "رزا فِره  و  آدلاید دِ کِیترز" دانشجوین دیگر کوئتگلز با نام "1000مترمربع آرزو" در CCCB گشایش یافته است.  در آن به عنوان مشاور قرن بیستم شرکت  دارم.
 
"پلی بوی" بسیار مهم است. این امر جهت پذیرش معماری و طراحی مدرن در ایالات متحده که همیشه کشوری کاملا متمایل به مدرنیته بوده؛ کار آمد بنظر می آمد. در واقع، تنها یک اقلیت بسیار نخبه، معماری مدرن را پس از نمایشگاه جانسون درزمینه "سبک مدرن" پذیرفته اند. بر خلاف اروپا، آمریکایی ها در رابطه با معماری بسیار محافظه کارند. دقیقا در زمانی که همه مجلات مانند  "House & Gardenو House Beautiful" خانه های مرسوم را رواج می دادند و خانمهای خانه دار  و خانم ها را به طور کلی مورد هدف قرار داده بودند، پلی بوی مردان را بدون هیچ گونه شرمندگی هدف قرار می دهد. پس از آن قابل پذیرش شد  که مرد هم  می تواند به دکوراسیون داخلی علاقه مند باشد تنها با این شرط  که این دکوراسیون می بایست مدرن باشد. اغواگری؛ دیگر معماری ویکتوریایی نیست، اغواگری؛ معماری مدرن است. در آن لحظه  پلی بوی شروع به انتشارگسترده ای می کند -هفت میلیون نسخه برای فروش-

 

باربا: می توانم تصور کنم ...  چیزی شبیه جادو ست. 

کلومینا: در حقیقت توجه گسترده به معماری و طراحی مدرن در پلی بوی، زمانی رخ داد که آمریکا بسیار ارتجاعی بوده است. به عنوان مثال، مجله House Beautiful  مجموعه ای از انتقادات تلخ و ناسزا گونه ای علیه  میس ون دروهه و همه مهاجران اروپایی که این روندرا تشدید کردند، راه اندازی می کند: "آنها می خواهند سبک زندگی ما را نابود سازند"، "آنها معماری مدرنی را به ارمغان می آورند که هیچ کس نمی تواند در آن زندگی کند..."،پلی بوی در آن زمان انتشار یافت، زمانی که اکثر مجلات متعارف معماری برانتقادات بسیاری مبتنی برمعماری مدرن متمرکز بودند، پلی بوی می گوید، "نه، نه، آنچه واقعا مدرن است؛... است "

 

باربا: و چطور به همه اینها دست یافتید؟

کلومینا: کاملا بر اساس شانس، مثل همیشه. در زندگی، همه چیز شانس محض است.

 

باربا: خُب، آنها نسبت به این گرایش، نظر خوبی ندارند.

کلومینا: همانطور که می دانید، من مجلات دهه 60 و 70 را مطالعه کردم. چیپ لرد، یکی از بازماندگان گروه "مزرعه مورچه"  را دعوت کرده بودم که به پرینستون بیاید. سپس طبق معمول، او رزومه اش را برای ما ارسال کرد، آن را خواندم و  گفتم: "چقدر کنجکاو برانگیز، مزرعه مورچه در پلی بوی منتشر شده بود"، اما من آن را به مثابه امری نادر در نظر گرفتم.

هانس هولین هم که بخشی از "Clip Stamp Fold" بود، به پرینستون آمد. او داستان زمانی که برای تهیه یک شماره ویژه در مجله شان در مورد شرایط مسکوبه آنجا رفته بود تا با لئونیدوف یا ملینکوف مصاحبه کند را به من گفت، به یاد نمی آورم کدام یک بودند. در پایان او فکر کرد ساده ترین کار این خواهد بود که همه مستندات ملینکوف را در چمدانی بگذارد تا بعدها آنها را بازتولید نماید. او به من گفت زمانیکه با همه این مطالب به پشت مرز رسید؛ توقیف شد ... من نگران مستندات ملینکوف بودم ... باوجود پلی بوی هایش.

سپس شروع کردم به درک اینکه چرا نسلی به پلی بوی ها توجه داشت. چرا پلی بوی می خواندند؟ از یک طرف، البته، زنان وجود داشتند، اما از سوی دیگر، پلی بوی نیز یک مجله  مترقی فوق العاده بود. مجله ای که  با مارتین لوتر کینگ، مالکوم ایکس، ژان پل سارتر، و تمام مهمترین شخصیت های زمانه مصاحبه کرده بود. یک مجله واقعا مهم از ابتدای آن، و من در مورد سال 1953صحبت می کنم، زمایکه تمام مجلات محافظه کار از میس انتقاد می کردند،آنها در مورد فرانک لوید رایت و میس مطلب منتشر می کنند... کل نسل دهه 50. این روند، اِرو سانین را می سازد، و دسترس پذیری عموم مردم به چارلز ایمز...و  ناگهان متوجه می شوید در دهه 60/70 آنها جهشی دارند و شروع به انتشار چیزهایی مانند "مزرعه مورچه" می کنند، معماری کاملا آوانگارد. برای نمونه،  موما نمایشگاهی در مورد "چشم انداز جدید خانگی" برگزار کرد، جایی که آرکی زوم، سوپر استودیو... نمایشگاه هایی ارائه دادند، دو هفته بعد، پلی بوی مطلبی درباره آن منتشر کرد، که به پخش گسترده ای دست یافت، با زنان نشسته بر  صندلی با چاشنی های تند وتیز مرتبط، چاپ رنگی ...

 

باربا: برای آنچه می گویم عذرخواهی می کنم. رم کولهاس زمانیکه تصمیم گرفت آثار خود را در Taschen  به چاپ برساند عوض جاهای دیگر،  باید نگاهی به مجموعه عایی از پلی بوی  انداخته باشد.

کلومینا: کولهاس مجذوب این سری از پژوهش پلی بوی بود.                

 

باربا: هیچ نظری ندارم، اما می توانم تصور کنم. در همان دوره پلی بوی، مجموعه ای از اقداماتی وجود دارد که  فکر می کنم در این نمایشگاه استانبول می توان نسبتا درک کرد: اولین نمایشگاه های اسمیتسون: "این فردا ست." چند پارامتر از این نمایشگاه ها وجود دارد که در این دوسالانه دیده می شود.
 

کلومینا: فرهنگ توده...

 

باربا: جستجوی اولیه و پیشگام...

کلومینا: پاپ، پاپ بریتانیایی، تبلیغات با اندام های جنسی نیز...

 

باربا: معاصریت لحظه، به چه معنا با خط گفتمان خود پیوستگی دارد؟ و به چه معنا این نمایشگاه دوسالانه طراحی در مقایسه با اسمیتسون تغییر یافته است ؟

کلومینا: حالا که شما اشاره کردید فکر می کنم اسمیتسون ها در اینجا، اهمیت حیاتی دارند به این معنی که آنها معمارانی اند که امر اولیه  را نیز در مدرن دیدند. به این معنا که آنها واقعا در دنیای خودشان زندگی می کردند، "آگهی ها" را گردآوری کردند. چنانچه آلیسون گفت: "اما امروز ما به جمع آوری تبلیغات می پردازیم"

پس از جنگ جهانی دوم، دقیقا به دلیل فاجعه ای که نشان داده می شود و بمب اتمی، بسیاری از آنها، بواسطه کیسلر که "معماری جادویی" را برای اسمیتسون و گروه مجله فروم نوشت، به امر اولیه بر میگردند . حتی مورخی مانند زیگفرید گیدیون، درست پس از جنگ و پس از نوشتن در مورد معماری و صنعت مدرن، علایق  خود را به سمت غارهای جنوب فرانسه تغییر می دهد. همه آنها دقیقا به دوران باستان علاقه مند هستند.

 

باربا: همه این ارتباطات میان امر قدیمی و جدید، دیدگاه های جدید درباره زنانگی یا گشایش های جدیدی  که مستلزم تکنولوژی است، چگونه این موارد را در این نمایشگاه نشان دادید؟

کلومینا: فکر می کنم بین آن نسلی که در جنگ جهانی دوم  و نابودی احتمالی بشریت با ما زندگی می کردند همبستگی وجود دارد. اکنون ما از این واقعیت آگاهیم که ازحیات ما در این سیاره ممکن است زمان زیادی باقی نمانده باشد. ما در لحظه ای از این بحران زندگی می کنیم که لازم است به عنوان یک گونه به ریشه های مان بازگردیم. چگونه ما به عنوان بشریت، به عنوان یک گونه، به آن می رسیم، چگونه ما توانستیم به این سطح از خود نابودی دست یابیم؟ ما مطمئنا تنها گونه بین حیواناتیم که توانسته است خود را نابود سازد. ما در راه ایجاد سیاره ای هستیم که برای خودمان غیرقابل سکونت خواهد بود.

 

باربا: که درآن هویتمان را از دست می دهیم؟

کلومینا: نه اینکه هویت مان را از دست دهیم، بلکه نمی توانیم نفس بکشیم. ما در حال انقراضیم.

 

باربا: چیزی وجود دارد که به من خیلی به آن علاقه مندم، و این بازفرمول بندی  مفهوم مکان  در دهه هفتاد، بر اساس روابط افراد بین خودشان و با فضا است. به این معنا، در نمایشگاه جاری شما، پروتاگونیست ها، اجسام نیستند، که یکی از اولین چیزهایی بود که می توانست مرا ناامید کند، اما برعکس، بر فرد متمرکز است.

کلومینا: بله، و در خود بازدید کننده. به این معنا، نمایشگاه به مثابه  آینه است. بازدید کننده خود را در آن آینه می بیند.

 

باربا: اینطور است که  بگوییم، شما از مفهوم مکان که در آن لحظات بوجود می آید پیشی می گیرید ، فراتررفتن از شرایط فضا. برای شناسایی معماری و طراحی فقط مرتبط با دریافت یا ایده فرد، به خودی خود.

کلومینا: دقیقا، طراحی ابزاری است که بشریت از آن طریق به خود می آید.

 

باربا: اما این اظهارنظری بسیار رادیکال است.

کلومینا: پس شما هم اینطور فکر می کنید؟

باربا: من به این باور ندارم. در مدارس معماری، هنوز از فضا به عنوان یک پارامتر منحصر به فرد صحبت می کنند، حتی در مورد مکان، مردم، شرایط مردم و یا توانایی تاثیر گذاری بر طراحی شهرها و طراحی معماری صحبت نمی کنند... چنین رویکردهایی همچنان مورد بحث هستند. در اینجا شما آن را به عنوان چیزی بسیار واضح تر نشان می دهید.

کلومینا: بله، بله.

 

باربا: نمی دانم آیا نمایشگاه؛ واقعا سعی دارد پرسش های بیشتری را نسبت به پاسخ ها تولید کند؟

کلومینا: بدیهی است که ما به دنبال یافتن پرسش بیشتر هستیم، تا یافتن پاسخ. اما در عین حال یک پرسش واضح وجود دارد، ما فقط اشیاء را طراحی نمی کنیم بلکه اشیاء  ما را طراحی می کنند. طراحی از آغاز بشریت وجود داشته است. همیشه اینطور نیست که گفته شده "بشر ابزار را طراحی می کند، و در آن عمل، خود را از حیوانات متمایز میسازد"، درست نیست زیرا حیوانات نیز ابزار ایجاد کرده اند: میمون ها، مورچه ها..." چیزی که من می گویم دقیقا این نیست، بلکه برعکس. ابژه ها ما را طراحی می کنند، در مورد ما احساس رادیکال بسیار بیشتری  دارند.

 

باربا: خُب، این پایان فوق العاده برای مصاحبه است بئاتریس، خیلی متشکرم


 کلومینا: خواهش می کنم، همیشه از هم صحبتی با شما خوشحال می شوم.


قسمت اول

سومین دوسالانه طراحی استانبول


سومین دوسالانه طراحی استانبول


سومین دوسالانه طراحی استانبول




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

عکسْ ویراسته های رومی آندو از توکیو؛ کشف روایت های ساکتِ منزویِ انسان زدایی شده از یک مخلوق تازه
تراشه های کانسپچوال ـ ایدئولوژی های متجسد در تهی یا مدرنیسم چه تقدیری برای فضاهای عمومی شهر رقم زد؟
یوتوپیا، چگونه جهان را شکل داد؟ ـ قسمت اول
فابیان بارو و "اخباری از آینده"؛ تصویرسازیِ از جهانِ پساْفاجعه
پل ویریلیو برابر ساسکیا ساسِن؛ عبور از شهر ژئوپلیتیک و تبیین شهر به مثابه مکانِ زمان واقعی
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group