معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1716
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1596
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
طراحي داخلي   - 1168
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 16
نظریه معماری   - 1134
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
سازه های شهری   - 1084
معماری خاورمیانه   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1075
شهرهای در حرکت   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1067
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
مرزهای معماری   - 1054
معماری بایومورفیک   - 15
نگاه نو به سكونت   - 920
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
المان شهری   - 869
اینستالیشن های شهری   - 14
نظریه شهری   - 838
معماری و دشت   - 13
معماری و سیاست   - 806
معماری و غذا   - 13
معماری مدرن   - 776
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری پایدار   - 751
معماری و جنگ   - 11
کلان سازه   - 734
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 677
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 670
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 637
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 627
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 592
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 581
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 571
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 570
فمینیسم   - 10
منتقدان معماری   - 560
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماری شمایل گون   - 557
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 548
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 525
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 497
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 392
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 391
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 386
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 376
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 364
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
جنتریفیکیشن   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 334
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 326
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 320
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 309
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 297
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 286
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 278
عبور از مرحله جنینی   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
معماری مصر   - 7
معماری انتقادی   - 276
منبع شناسی اتووود   - 7
اقتصادِ فضا   - 275
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 273
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 253
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 253
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 244
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 218
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 210
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 209
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 204
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 189
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 188
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 181
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 179
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
شهرسازی کوچک مقیاس   - 6
ترسیمات معماری   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 140
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 111
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری آسیا   - 106
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
ویرانه ها   - 106
معماری پساصنعتی   - 5
معماری چین   - 100
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 100
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 96
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری فاشیستی   - 89
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماری جنگلی   - 86
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 84
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری پراجکتیو   - 81
بلوپرینت   - 4
گفت و گو با مرگ   - 80
اتووودْ آبزرور   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 75
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری دیجیتال   - 73
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری هند   - 70
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 66
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
سایبورگ   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معمای حبابی   - 4
طراحی مُد   - 60
متاورس   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
معماری و روانشناسی   - 58
معماری مدارس   - 3
زاغه نشینی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
آنتروپوسین   - 55
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و رنگ   - 55
سایبرنتیک   - 3
معماری و آب   - 54
سایبرفمینیسم   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری بیابانی   - 54
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری و ادبیات   - 54
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
هنر روسیه   - 45
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
جنبش متابولیسم   - 45
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
باهاوس   - 44
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری و گیم   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری و سلامت   - 37
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
طراحی پارامتریک   - 35
فیلم های اتووود   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری آمریکا   - 33
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری مجازی   - 31
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
پاویون های سرپنتین   - 29
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
طراحی جزییات   - 26
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری و کوه   - 25
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
نمایش های مد پرادا   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
معماری و کودک   - 2
جشن نامه اتووود   - 21
مطالعات پسااستعماری   - 2
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
دوازده متفکر فمینیست و معماری   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
فرهنگ نفت   - 19
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
پداگوژی انتقادی   - 19
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زاها حدید   - 197
آراتا ایسوزاکی   - 17
زیگموند فروید   - 19
آرشیگرام   - 8
ژان بودریار   - 11
آرکی زوم   - 6
ژان نوول   - 22
آلبرت پوپ   - 4
ژاک دریدا   - 19
آلدو روسی   - 15
ژاک لوگوف   - 4
آلفرد هیچکاک   - 5
ژیل دلوز   - 34
آلوار آلتو   - 19
سائول باس   - 7
آلوارو سیزا   - 9
ساسکیا ساسن   - 9
آن تینگ   - 4
سالوادور دالی   - 2
آنتونی گائودی   - 28
سانا   - 5
آنتونی وایدلر   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونیو نگری   - 6
سدریک پرایس   - 3
آنسامبل استودیو   - 2
سو فوجیموتو   - 18
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
آی/ تری   - 2
سوزان سانتاگ   - 10
اُ ام اِی   - 61
شاشونا زوبوف   - 4
اتوره سوتساس   - 8
شیبیک و کریستوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 34
ادوارد برتینسکی   - 2
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 19
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 9
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 30
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 7
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسنوهتا   - 7
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 8
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 5
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 38
لئوپلد بانچینی   - 2
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 26
الیس راستورن   - 112
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 25
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایال ویزمن   - 1
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 8
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 32
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -879
گالری   -97
زیرساخت های شهری   -479
هتل   -84
فرهنگی   -385
ورزشی   -68
پاویون   -306
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -256
ویلا   -27
تفریحی   -194
مجموعه های مسکونی   -10
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -159
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -116
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت ـ شهریار قرایی
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1398/07/20
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 1734

در این مقاله سعی دارم تا كلیت نگاهم به رابرت ونتوری را به تصویر بكشم و لذا پیش از شروع بحث لازم است تا بازنگری جدیدی از باورها و خوانش‌های ما از رویدادها و شخصیت‌ها، به‌دور از كلیشه‌سازی و اسطوره‌سازی - كه یكی از چالش‌های جامعه ماست-  انجام پذیرد. نكته نخست در این زمینه اینكه برخلاف سنت شرقی، جُستار ما تولید فرم و اندیشه در غرب را نشانه می‌رود كه در پی كشف و شناخت پدیده‌ها در حوزه‌های گوناگون است این روند در مدرنیسم شدت می‌یابد و نظام نقد، گفتمان ایده‌ها و نویسندگی آنها در این سنت زاده و به كمال می‌رسد. هر اندیشمندی بسته به عصر و مفصل‌بندی نظام فكری خود با تكیه‌زدن بر ساختار‌های پیشین، سعی در پیشبرد این دانش جمعی دارد از این‌‌رو نوآوری در سرشت سنت، مسئله‌ای مهم تلقی گردیده و این پیوستگی در نو‌آوری، جریان‌ها و پارادایم‌های فكری را به‌همراه دارد. از این رو تولید دانش نه‌تنها نتیجه عملكرد فردی خاص بلكه محصول كاركرد حوزه‌ها و افراد گوناگون با هم است، كه در یک فرد به رسایی می‌رسد. نكته دیگر اینكه در عبور از این منریسم معاصر، خاستگاه اندیشه و اِنگاشت‌های آن در اتمسفر مدرن اتفاق می‌افتد بدین‌سان كه مدرنیسیم از یكسو و سرمایه‌داری متاخر از سویی دیگر با بنا نمودن كلیتی یكپارچه و هموژن و با محدود ساختن مرزها، اندیشیدن به شكل‌های دیگر زیست را در این ساختارِ بسته‌ی درونگرا ناشدنی می‌سازد.

اگر پست‌مدرنیسم را جنبشی چند سویه در نظر بگیریم رابرت ونتوری یكی از چهره‌های مهم شاخه تاریخ‌گرایی آن است. او را می‌توان نقطه اتصال جنبش‌های فرمالیسم، نئو‌لیبرتی، نئو‌استایل با دستاوردهای معماران و دفاتر دهه 70 نظیر چارلز مور، هانس هولاین و رابرت استرن و رم كولهاس دانست. 
برخلاف مقالات متعددی که سعی بر آن كرده‌اند او را بنیانگذار اندیشه و رویكردی جدید معرفی نمایند، این مقاله با نگاه به گرایش‌های تاریخ‌گرایانه و نشانه‌شناختی در بطن مدرنیسم سعی در خوانشی جدید از او دارد. دستاوردهای معماری ونتوری در دو حوزه آثار نگاشته و آثار معماری بین سال های 2008- 1962 قابل بررسی هستند. در اكثر مواقع این‌گونه بیان گردیده است كه مدرنیسم با به كنار گذاشتن تاریخ گذشته، سعی در پیدایش فرمی جدید، رویكردی فرم‌‌گرا و یك سویه را دنبال می‌نماید اما باید به این نكته توجه داشت که مدرنیسم دارای شاخه‌های متعدد است كه تحت شمول ان هر رویكرد برای مواجهه و پیدایش اثر هنری استراتژی‌های خاص خود را اتخاذ می‌نماید ـ که تنها رد كامل تاریخ گذشته در نگرش افراطی جنبش فوتوریست‌ مطرح می‌گردد. 
مواجهه با تاریخ و استفاده از آن در هنر مدرن از پیشینه‌ای طولانی برخوردار است و از این رو بازگشت و بازخوانی تاریخ اتفاق جدید و منحصر به فردی در [وضعیت] پست مدرن نیست بلكه این جنبش در ادامه مدرنیسم، از تجربه‌های كمتر مورد استفاده هنرمندان آن - كه در این مقطع تاریخی حائز اهمیت گردیده است- استفاده می‌نماید. پیكاسو در 1912 اولین اثر خود را با استفاده از كلاژ می‌آفریند (طبیعت بی‌جان بر صندلی حصیری). این تكنیك در جنبش‌های دادائیسم، سورئالیسم و بعد‌ها بطور بسیار گسترده‌تر در دوران پست‌مدرن و معاصر مورد استفاده قرار می‌گیرد. كلاژ انتخاب یك ابژه و انتقال آن به كانتكست جدید با خوانشی تازه است، عملی که در طول تحول خود در فرم و معنا ساختاری چند دلالتی می‌یابد. این امر یكی از مهمترین رویكرد‌های معماری معاصر در بحث جهانی شدن و كمرنگ شدن نقش مولف را شکل می‌دهد. در اثر دیگر، نقاشی "زنْ گل" در 1946 می‌توان ارجاع به تاریخ و نظام نشانه‌شناسی را در ساختاری دیگر مشاهده كرد؛ پیكاسو در طراحی از معشوقه‌اش با استفاده از نظام نشانه‌شناختی به سنتی كلاسیك با اجرایی مدرن رجوع می‌نماید. جورجیو دِكریكو با بازگشت به نشانه‌شناسی و تصویر‌گرایی، رنه مگریت، نقاش بلژیكی، با بازگشت به مدیوم كلاسیك نقاشی با ساختاری سورئال و پیر‌ پائولو پازولینی در فیلم انجیل به روایت متی نمونه‌های از این قبیل برخوردها در مدرنیسم هستند. ارجاع به تاریخ، بازخوانی و استفاده از آن در قالب‌های جدید بارها مورد استفاده هنرمندان مدرن بوده است و لذا تمركز و فراگیر شدن آن در دهه 60 و 70 میلادی امر جدیدی تلقی نمی‌گردد. اما مسئله‌ای كه برای تاریخ معماری مدرن رخ می‌دهد و به جهت‌گیری یك سویه به ‌سمت كمینه‌گرایی و فراگیر‌شدن سبك بین‌الملل می‌انجامد، وقوع دو جنگ‌جهانی در اروپا، نیاز به استفاده بهینه از فضا، مشكلات اقتصادی و سری‌سازی به جهت سرعت بخشیدن برای تامین فضاهای مسكونی بود. عواملی از این دست معماری مدرن اروپایی را به سبك بین‌الملل سوق می‌دهد. در صورتی كه در ابتدای جنبش، توجه به فرم‌ها و نیاز‌های متفاوت دیگری نیز دیده می‌گردد آثار والتر گروپیوس، لوكوربوزیه و پیر ژانره نمود‌هایی بر این باورند. ولی با این حال در زمانی كه اروپا تحت سیطره باوهاوس و اندیشه‌های متاخر لوكوبوزیه قرار دارد، مدرسه هنرهای زیبای پاریس بوزار، رویكردی تاریخ‌گرا را دنبال می‌نماید. 
در ادامه این سنت، رابرت ونتوری در1966 مهمترین دستاور خویش را ارائه می‌نماید؛ كتاب پیچیدگی و تضاد كه در آن به بازخوانی و دسته‌بندی سنت‌های معماری اروپا می‌پردازد و این امر مهمترین گرایش بعد از معماری بین‌الملل و تقلیل‌گرایی مدرنیستی عصر تلقی می‌گردد. دیدگاه او در این كتاب استوار برپایه موارد مطرح شده در دهه 60 نظیر نشانه شناسی، ایهام‌های ادبی و روان‌شناسی گشتالت است در حقیقت كتاب او مانیفستی برای توجیه آثار معماری‌اش و نامگذاری آن به پسامدرن است كه  با جمع‌آوری و منسجم‌كردن نظرات گذشته و منطبق‌كردن آن با نظریه‌های زبانی و نشانه‌شناختی سوسور در جهت تحقق آن است. او در جایی به انتقاد از تیغه‌‌ها در اسكلت مدرنیستی می‌پردازد و دیوارهای باربر را به لحاظ پدیدار‌شناختی حائز اهمیت می‌داند و با تاكید بر زمینه‌گرایی و ارتباط شهر و مردم، توجه خود را بر تبادل و ارتباط معنا معطوف می‌دارد. ونتوری با ذكر نمونه‌های موردی از نمای دو ویلای قرن هجده، تضادهای موجود در آن را به دو دسته "تضادهای سازگار" و "تضادهای همجوار" تقسیم می‌كند و این خوانش را در سایر آثار معماری و مقیاس آنان گسترش می‌دهد که دست‌یابی به "همجواری متضاد" را در پی دارد. 
او بیشترین عملكرد پلان آزاد را به استفاده از خطوط مورب منوط می‌كند و اینگونه بیان می‌دارد كه لوكوربوزیه خطوط مورب را كنار هم قرار می‌دهد، میس فن‌در روهه از دهه 40 میلادی  آنها را حذف می‌كند  لوید رایت آنها را پنهان می‌كند و تمامی نظمش را بدان می‌سپارد و آلوار آلتو معمولا خود را با آنها وفق می‌دهد. 
در اثر دیگرش آموختن از لاس وگاس به توسعه تجاری بزرگراه‌های امریكا می‌پردازد و بر كیفیت فضاهای نامنسجم و از هم‌گسیخته و پوسته تزئینی تاكید می‌ورزد. به اعتقاد او معماران باید به دور از نخبه‌گراهای مدرنیستی، سادگی چیزی را تقویت كنند كه در محیط وجود دارد و از این منظر رویكردی نظیر هنر پاپ امریكایی را دنبال می‌كند. این برخورد نشانه شناختی تبلیغاتی در تندیس‌های دونات‌ و همبرگر فروشگاه‌ها، برخاسته و همگون با رویکرد كلِس اولدنبرگ  هنرمند پاپ در سال های 63- 62 میلادی است.
از نظر ونتوری خانه باید نمادهای فرهنگی هر جامعه را به‌تصویر بكشد. در طراحی خانه وانا ونتوری او تاكید خود را بر دودكش سنتی خانه‌های امریكایی معطوف می‌دارد و باربری ساختمان را همانند عصر پیشا‌مدرن به دیوارها انتقال می‌دهد. او با تقسیم‌بندی فضاها و استفاده بی‌نظم از خطوط مورب در پلان و تاكید بر سیركولاسیون فضایی از ساختار معماری مدرن گذشته فاصله می‌گیرد. برخلاف رویكردهای مشابهی كه در آثار معمارانی نظیر ماریو بوتا دیده و به هندسه‌ای شاعرانه منجر می‌گردد، هندسه ونتوری به نوعی آشفتگی و رمانتیسیسم فضایی تمایل دارد. بی‌نظمی‌های او نشات گرفته از كلاژها و اشارات نشانه‌شناختی در مقیاسی كوچك هستند. در نماهای خارجی، اثر به پوسته‌های تصویری مستقلی تقلیل داده شده‌ است كه در تقابل با هم فاقد ساختار منسجم هستند. گرچه كلیت فرم، تقارن را دنبال می‌نماید ولی عناصر و جزئیات نما نامتقارن هستند كه با نوعی کمپوزیسیون باوهاوسی نظیر آثار كاندینسكی سالهای 1933-1922 به هم مرتبط گشته‌اند. برخلاف اندیشه لوكوربوزیه كه پلان در روند خویش از داخل به خارج پیش می‌رود و فضای خارجی نتیجه فضای داخلی است ؛ ونتوری رویكردی نظیر معماری كلیساهای عصر باروك را اتخاذ می‌كند كه در آن فضای داخل و خارج و همچنین نماهای جلو و پشت نیز با هم متفاوت هستند و انعطاف‌پذیری را به‌جای قاطعیت مدرنیستی مطرح می‌نماید. 
دستا‌وردهای ونتوری خوانشی آیكن‌ْوار از تاریخ هستند، خوانشی كه بر پایه مقایسه و تحلیل تصویری. چنین برخوردی با سنت گذشته در آثار معمارانی نظیر چارلز مور ادامه می‌یابد و گاهی این رویكرد تئوریك تا ساخت معمارهای كاریكاتورْگون نیز پیش می‌رود. این شیوه برخورد با تاریخ و استفاده آیكونْ‌وار تحت عناوینی نظیر هویت و ... نوعی رجعت ایدئولوژیک به سنت و واکنشی به مدرنیته است.
در فرایند كلی‌شدن معاصر و زمانی که مفهوم سنت از دل تجربه مدرنیته بیرون می‌آید معنایی به ‌خودی خود ندارد و جایی واقعی انگاشته می‌گردد كه از بودن خود آگاهی ندارد. واكنشی كه به‌جای درك و حل مسائل و تناقضات مدرنیسم به گذشته رجعت دارد، راه‌حل‌های ساده انگارانه را تبلیغ می‌نماید. در چنین ساختاری، گذشته معنای امروزی به‌خود می‌گیرد و سنت به آیكن تقلیل می‌یابد که این بازگشت به امر خاص، خواسته و ناخواسته با فاشیسم همراه خواهد بود. 
اتفاق دیگری كه با برجسته‌نمودن دستاورد معمارانی نظیر ونتوری و هنرمندان اكسپرسیونیسم انتزاعی و هنر امریکایی در جریان است تغییر مكان و خاستگاه هنر و معماری از اروپای بعد از جنگ جهانی دوم به امریكای پیروز جنگ است و در این میان، تبلیغات، سرمایه و سیاست در صدد تبدیل امریکا و اعتباربخشی به آن به مكانی برای اندیشه و سبك زندگی معاصر است.
در این سیر تاریخی، تاثیر برخی از اندیشه‌های ونتوری در پیشبرد جریان معماری معاصر را نمی‌توان نادیده گرفت اندیشه‌ای که نشات و شدت یافته از بُعد انتقادی و خود‌ ویرانگر مدرنیسم است. کم، همیشه ملال‌آورِهمگان نیست، بلكه كم دریچه‌ای است برای ذهن، به‌منظور تفکر و دستیابی به اندیشه‌ای فرای ساختارهای موجود و به دور از سطحی‌گرایی‌های عصر حاضر .


عنوان اصلی این نوشتار" بلندی‌های بادگیر" است، که به فراخور قالب ارائه مجموعه تغییر کرده است.

برای مشاهده مابقی متون این مجموعه، لطفا به اینجا مراجعه فرمایید.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

رابرت ونتوری و رویکرد نمادگرایی تاریخی در معماری پسامدرن ـ تابان قنبری
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت ـ علی اکبری
تراشه های کانسپچوال ـ پیتر آیزنمن و رابطه میان گرامر و رتوریک در کتاب های رابرت ونتوری و دنیس اسکات
کتابخانه اتووود ـ لاس وگاس در آینه ی جلو ـ مارتینو استیرلی
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت ـ محمد محمدزاده
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group