مسابقه دانشجویی اتووود
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1341
پداگوژی   - 32
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1173
طراحی پارامتریک   - 29
نظریه معماری   - 973
هنر روسیه   - 28
طراحي داخلي   - 904
بحران آب   - 28
سازه های شهری   - 866
اکسپو میلان 2015   - 27
تکنولوژی ساخت   - 844
پاویون های سرپنتین   - 24
مرزهای معماری   - 775
باهاوس   - 23
معماری حوزه عمومی   - 749
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
المان شهری   - 699
فیلوکیتکت   - 21
نظریه شهری   - 693
جشن نامه اتووود   - 21
نگاه نو به سكونت   - 684
معماری مجازی   - 20
کلان سازه   - 600
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
معماری و سیاست   - 542
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری پایدار   - 517
پردیس ویترا   - 18
منتقدان معماری   - 485
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 18
معماری مدرن   - 480
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری تندیس گون   - 452
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 441
مدرنیته؛ از نو   - 16
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 440
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
آرمان شهرگرایی   - 434
شهرهای در حرکت   - 14
روح مکان   - 429
معماری ـ موسیقی   - 14
معماری منظر   - 426
معماری بایومورفیک   - 14
معماری شمایل گون   - 422
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
طراحی صنعتی   - 417
اقتصادِ فضا   - 11
باز زنده سازی   - 378
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
توسعه پایدار   - 352
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری یادمانی   - 336
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
تراشه های کانسپچوال   - 333
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری سبز   - 306
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماریِ توسعه   - 301
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 292
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 267
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
آینده گرایی   - 266
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 263
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 254
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری محلی   - 249
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 246
معماری تخت جمشید   - 7
معماری محدود   - 243
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری تجربی   - 243
بی ینال ونیز   - 7
تغییرات اقلیمی   - 241
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
محوطه سازی   - 239
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 237
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری پست مدرن   - 226
طراحی و پناهجویان   - 7
بنای محدود   - 220
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 218
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 205
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 189
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 187
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 172
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 162
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 154
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 152
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 145
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 133
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
هنر انتزاعی   - 130
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
هنر گفت و گو   - 130
منبع شناسی اتووود   - 6
گرافیک   - 115
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری ژاپن   - 113
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 6
معماری ایران   - 107
جهان علمیْ تخیلی   - 5
طراحی مبلمان   - 105
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
فضای منفی   - 104
معماری مصر   - 5
بلندمرتبه ها   - 101
فرهنگ نفت   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری مذهبی   - 86
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری خوانی   - 4
اکسپو   - 75
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
بلوپرینت   - 4
معماری فاشیستی   - 66
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری هند   - 62
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری چین   - 61
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ترسیمات معماری   - 60
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
گفت و گو با مرگ   - 50
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
ویرانه ها   - 50
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری و هنر انقلابی   - 46
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
جنبش متابولیسم   - 41
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
مدارس معماری   - 40
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
زاغه نشینی   - 40
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری دیجیتال   - 36
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
درگذشت زاها حدید   - 34
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری پراجکتیو   - 34
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
معماری کانستراکتیویستی   - 33
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرْخوانی با اتووود   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زاها حدید   - 187
آراتا ایسوزاکی   - 16
زیگموند فروید   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان بودریار   - 3
آرکی زوم   - 4
ژان نوول   - 22
آلبرت پوپ   - 4
ژاک دریدا   - 13
آلدو روسی   - 13
ژاک لوگوف   - 4
آلوار آلتو   - 19
ژیل دلوز   - 27
آلوارو سیزا   - 9
سائول باس   - 7
آن تینگ   - 4
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی گائودی   - 27
سالوادور دالی   - 2
آنتونی وایدلر   - 5
سانا   - 5
آنتونیو نگری   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنیش کاپور   - 8
سدریک پرایس   - 3
آی وِی وِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
اُ ام اِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اتوره سوتساس   - 7
سورِ فِهْن   - 6
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سوزان سانتاگ   - 2
ادوارد برتینسکی   - 1
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد سعید   - 13
شیگرو بان   - 33
ادوارد سوجا   - 10
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فدریکو بابینا   - 30
ادولف لوس   - 7
فرانک گهری   - 49
ارو سارینن   - 28
فرانک لوید رایت   - 44
اریک اوون موس   - 13
فرای اوتو   - 9
اریک هابسبام   - 2
فردا کولاتان   - 2
استن آلن   - 4
فردریک جیمسون   - 2
استیون هال   - 30
فرشید موسوی   - 3
اسلاوی ژیژک   - 17
فمیهیکو ماکی   - 4
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
فیلیپ جنسن   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسکار نیمایر   - 33
گرگ لین   - 7
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لبس وودز   - 23
الیس راستورن   - 47
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 49
لودویگ میس ون دروهه   - 22
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 7
لویی کان   - 37
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییس بورژوا   - 8
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لُکُربُزیه   - 134
بال کریشنادوشی   - 4
لیام یانگ   - 4
باک مینستر فولر   - 11
مارتین هایدگر   - 27
برنارد چومی   - 33
مارسل بروئر   - 7
برنو زوی   - 7
مارشال برمن   - 16
بنیامین برتون   - 6
مانفردو تافوری   - 16
بوگرتمن   - 1
مانوئل کاستلز   - 2
بی یارکه اینگلس   - 68
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو سولری   - 4
مایکل سورکین   - 1
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 21
معماران مورفسس   - 16
پیتر آیزنمن   - 57
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر برنس   - 2
موشه سفدی   - 12
پیتر زُمتُر   - 67
میشل سر   - 3
پیتر کوک   - 7
میشل فوکو   - 44
پیر بوردیو   - 5
نائومی کلاین   - 4
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
نورمن فاستر   - 35
تئودور آدورنو   - 3
نیکلای مارکوف   - 1
تادو اندو   - 13
هانا آرنت   - 6
تام مین   - 13
هانری لفور   - 23
تام ویسکامب   - 10
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 27
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 23
هنس هولین   - 4
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 1
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 16
جورجو آگامبن   - 5
ولادیمیر تاتلین   - 10
جوزپه ترانی   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 3
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 1
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 5
چارلز کوریا   - 15
کازیو سجیما   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کالین روو   - 1
حسن فتحی   - 5
کامران دیبا   - 13
حسین امانت   - 3
کامرون سینکلر   - 11
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش آشوری   - 1
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
داریوش شایگان   - 8
کریم رشید   - 5
دانیل لیبسکیند   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 9
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 24
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رابرت ونتوری   - 28
کوین لینچ   - 7
رُدولف شیندلر   - 7
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رضا دانشمیر   - 5
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رم کولهاس   - 95
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رنزو پیانو   - 30
یان گِل   - 9
ریچارد مِیر   - 8
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 13
رینر بنهام   - 2
یونا فریدمن   - 5
رینهولد مارتین   - 5
یوهانی پالاسما   - 12
ریکاردو بوفیل   - 3

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -753
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -344
صنعتی   -101
فرهنگی   -315
گالری   -84
پاویون   -254
هتل   -73
موزه   -247
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -156
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -129
حامی اتووود
مسابقه دانشجویی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
  مسابقه دانشجویی اتووود
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت ـ شهریار قرایی
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1398/07/20
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 599

در این مقاله سعی دارم تا كلیت نگاهم به رابرت ونتوری را به تصویر بكشم و لذا پیش از شروع بحث لازم است تا بازنگری جدیدی از باورها و خوانش‌های ما از رویدادها و شخصیت‌ها، به‌دور از كلیشه‌سازی و اسطوره‌سازی - كه یكی از چالش‌های جامعه ماست-  انجام پذیرد. نكته نخست در این زمینه اینكه برخلاف سنت شرقی، جُستار ما تولید فرم و اندیشه در غرب را نشانه می‌رود كه در پی كشف و شناخت پدیده‌ها در حوزه‌های گوناگون است این روند در مدرنیسم شدت می‌یابد و نظام نقد، گفتمان ایده‌ها و نویسندگی آنها در این سنت زاده و به كمال می‌رسد. هر اندیشمندی بسته به عصر و مفصل‌بندی نظام فكری خود با تكیه‌زدن بر ساختار‌های پیشین، سعی در پیشبرد این دانش جمعی دارد از این‌‌رو نوآوری در سرشت سنت، مسئله‌ای مهم تلقی گردیده و این پیوستگی در نو‌آوری، جریان‌ها و پارادایم‌های فكری را به‌همراه دارد. از این رو تولید دانش نه‌تنها نتیجه عملكرد فردی خاص بلكه محصول كاركرد حوزه‌ها و افراد گوناگون با هم است، كه در یک فرد به رسایی می‌رسد. نكته دیگر اینكه در عبور از این منریسم معاصر، خاستگاه اندیشه و اِنگاشت‌های آن در اتمسفر مدرن اتفاق می‌افتد بدین‌سان كه مدرنیسیم از یكسو و سرمایه‌داری متاخر از سویی دیگر با بنا نمودن كلیتی یكپارچه و هموژن و با محدود ساختن مرزها، اندیشیدن به شكل‌های دیگر زیست را در این ساختارِ بسته‌ی درونگرا ناشدنی می‌سازد.

اگر پست‌مدرنیسم را جنبشی چند سویه در نظر بگیریم رابرت ونتوری یكی از چهره‌های مهم شاخه تاریخ‌گرایی آن است. او را می‌توان نقطه اتصال جنبش‌های فرمالیسم، نئو‌لیبرتی، نئو‌استایل با دستاوردهای معماران و دفاتر دهه 70 نظیر چارلز مور، هانس هولاین و رابرت استرن و رم كولهاس دانست. 
برخلاف مقالات متعددی که سعی بر آن كرده‌اند او را بنیانگذار اندیشه و رویكردی جدید معرفی نمایند، این مقاله با نگاه به گرایش‌های تاریخ‌گرایانه و نشانه‌شناختی در بطن مدرنیسم سعی در خوانشی جدید از او دارد. دستاوردهای معماری ونتوری در دو حوزه آثار نگاشته و آثار معماری بین سال های 2008- 1962 قابل بررسی هستند. در اكثر مواقع این‌گونه بیان گردیده است كه مدرنیسم با به كنار گذاشتن تاریخ گذشته، سعی در پیدایش فرمی جدید، رویكردی فرم‌‌گرا و یك سویه را دنبال می‌نماید اما باید به این نكته توجه داشت که مدرنیسم دارای شاخه‌های متعدد است كه تحت شمول ان هر رویكرد برای مواجهه و پیدایش اثر هنری استراتژی‌های خاص خود را اتخاذ می‌نماید ـ که تنها رد كامل تاریخ گذشته در نگرش افراطی جنبش فوتوریست‌ مطرح می‌گردد. 
مواجهه با تاریخ و استفاده از آن در هنر مدرن از پیشینه‌ای طولانی برخوردار است و از این رو بازگشت و بازخوانی تاریخ اتفاق جدید و منحصر به فردی در [وضعیت] پست مدرن نیست بلكه این جنبش در ادامه مدرنیسم، از تجربه‌های كمتر مورد استفاده هنرمندان آن - كه در این مقطع تاریخی حائز اهمیت گردیده است- استفاده می‌نماید. پیكاسو در 1912 اولین اثر خود را با استفاده از كلاژ می‌آفریند (طبیعت بی‌جان بر صندلی حصیری). این تكنیك در جنبش‌های دادائیسم، سورئالیسم و بعد‌ها بطور بسیار گسترده‌تر در دوران پست‌مدرن و معاصر مورد استفاده قرار می‌گیرد. كلاژ انتخاب یك ابژه و انتقال آن به كانتكست جدید با خوانشی تازه است، عملی که در طول تحول خود در فرم و معنا ساختاری چند دلالتی می‌یابد. این امر یكی از مهمترین رویكرد‌های معماری معاصر در بحث جهانی شدن و كمرنگ شدن نقش مولف را شکل می‌دهد. در اثر دیگر، نقاشی "زنْ گل" در 1946 می‌توان ارجاع به تاریخ و نظام نشانه‌شناسی را در ساختاری دیگر مشاهده كرد؛ پیكاسو در طراحی از معشوقه‌اش با استفاده از نظام نشانه‌شناختی به سنتی كلاسیك با اجرایی مدرن رجوع می‌نماید. جورجیو دِكریكو با بازگشت به نشانه‌شناسی و تصویر‌گرایی، رنه مگریت، نقاش بلژیكی، با بازگشت به مدیوم كلاسیك نقاشی با ساختاری سورئال و پیر‌ پائولو پازولینی در فیلم انجیل به روایت متی نمونه‌های از این قبیل برخوردها در مدرنیسم هستند. ارجاع به تاریخ، بازخوانی و استفاده از آن در قالب‌های جدید بارها مورد استفاده هنرمندان مدرن بوده است و لذا تمركز و فراگیر شدن آن در دهه 60 و 70 میلادی امر جدیدی تلقی نمی‌گردد. اما مسئله‌ای كه برای تاریخ معماری مدرن رخ می‌دهد و به جهت‌گیری یك سویه به ‌سمت كمینه‌گرایی و فراگیر‌شدن سبك بین‌الملل می‌انجامد، وقوع دو جنگ‌جهانی در اروپا، نیاز به استفاده بهینه از فضا، مشكلات اقتصادی و سری‌سازی به جهت سرعت بخشیدن برای تامین فضاهای مسكونی بود. عواملی از این دست معماری مدرن اروپایی را به سبك بین‌الملل سوق می‌دهد. در صورتی كه در ابتدای جنبش، توجه به فرم‌ها و نیاز‌های متفاوت دیگری نیز دیده می‌گردد آثار والتر گروپیوس، لوكوربوزیه و پیر ژانره نمود‌هایی بر این باورند. ولی با این حال در زمانی كه اروپا تحت سیطره باوهاوس و اندیشه‌های متاخر لوكوبوزیه قرار دارد، مدرسه هنرهای زیبای پاریس بوزار، رویكردی تاریخ‌گرا را دنبال می‌نماید. 
در ادامه این سنت، رابرت ونتوری در1966 مهمترین دستاور خویش را ارائه می‌نماید؛ كتاب پیچیدگی و تضاد كه در آن به بازخوانی و دسته‌بندی سنت‌های معماری اروپا می‌پردازد و این امر مهمترین گرایش بعد از معماری بین‌الملل و تقلیل‌گرایی مدرنیستی عصر تلقی می‌گردد. دیدگاه او در این كتاب استوار برپایه موارد مطرح شده در دهه 60 نظیر نشانه شناسی، ایهام‌های ادبی و روان‌شناسی گشتالت است در حقیقت كتاب او مانیفستی برای توجیه آثار معماری‌اش و نامگذاری آن به پسامدرن است كه  با جمع‌آوری و منسجم‌كردن نظرات گذشته و منطبق‌كردن آن با نظریه‌های زبانی و نشانه‌شناختی سوسور در جهت تحقق آن است. او در جایی به انتقاد از تیغه‌‌ها در اسكلت مدرنیستی می‌پردازد و دیوارهای باربر را به لحاظ پدیدار‌شناختی حائز اهمیت می‌داند و با تاكید بر زمینه‌گرایی و ارتباط شهر و مردم، توجه خود را بر تبادل و ارتباط معنا معطوف می‌دارد. ونتوری با ذكر نمونه‌های موردی از نمای دو ویلای قرن هجده، تضادهای موجود در آن را به دو دسته "تضادهای سازگار" و "تضادهای همجوار" تقسیم می‌كند و این خوانش را در سایر آثار معماری و مقیاس آنان گسترش می‌دهد که دست‌یابی به "همجواری متضاد" را در پی دارد. 
او بیشترین عملكرد پلان آزاد را به استفاده از خطوط مورب منوط می‌كند و اینگونه بیان می‌دارد كه لوكوربوزیه خطوط مورب را كنار هم قرار می‌دهد، میس فن‌در روهه از دهه 40 میلادی  آنها را حذف می‌كند  لوید رایت آنها را پنهان می‌كند و تمامی نظمش را بدان می‌سپارد و آلوار آلتو معمولا خود را با آنها وفق می‌دهد. 
در اثر دیگرش آموختن از لاس وگاس به توسعه تجاری بزرگراه‌های امریكا می‌پردازد و بر كیفیت فضاهای نامنسجم و از هم‌گسیخته و پوسته تزئینی تاكید می‌ورزد. به اعتقاد او معماران باید به دور از نخبه‌گراهای مدرنیستی، سادگی چیزی را تقویت كنند كه در محیط وجود دارد و از این منظر رویكردی نظیر هنر پاپ امریكایی را دنبال می‌كند. این برخورد نشانه شناختی تبلیغاتی در تندیس‌های دونات‌ و همبرگر فروشگاه‌ها، برخاسته و همگون با رویکرد كلِس اولدنبرگ  هنرمند پاپ در سال های 63- 62 میلادی است.
از نظر ونتوری خانه باید نمادهای فرهنگی هر جامعه را به‌تصویر بكشد. در طراحی خانه وانا ونتوری او تاكید خود را بر دودكش سنتی خانه‌های امریكایی معطوف می‌دارد و باربری ساختمان را همانند عصر پیشا‌مدرن به دیوارها انتقال می‌دهد. او با تقسیم‌بندی فضاها و استفاده بی‌نظم از خطوط مورب در پلان و تاكید بر سیركولاسیون فضایی از ساختار معماری مدرن گذشته فاصله می‌گیرد. برخلاف رویكردهای مشابهی كه در آثار معمارانی نظیر ماریو بوتا دیده و به هندسه‌ای شاعرانه منجر می‌گردد، هندسه ونتوری به نوعی آشفتگی و رمانتیسیسم فضایی تمایل دارد. بی‌نظمی‌های او نشات گرفته از كلاژها و اشارات نشانه‌شناختی در مقیاسی كوچك هستند. در نماهای خارجی، اثر به پوسته‌های تصویری مستقلی تقلیل داده شده‌ است كه در تقابل با هم فاقد ساختار منسجم هستند. گرچه كلیت فرم، تقارن را دنبال می‌نماید ولی عناصر و جزئیات نما نامتقارن هستند كه با نوعی کمپوزیسیون باوهاوسی نظیر آثار كاندینسكی سالهای 1933-1922 به هم مرتبط گشته‌اند. برخلاف اندیشه لوكوربوزیه كه پلان در روند خویش از داخل به خارج پیش می‌رود و فضای خارجی نتیجه فضای داخلی است ؛ ونتوری رویكردی نظیر معماری كلیساهای عصر باروك را اتخاذ می‌كند كه در آن فضای داخل و خارج و همچنین نماهای جلو و پشت نیز با هم متفاوت هستند و انعطاف‌پذیری را به‌جای قاطعیت مدرنیستی مطرح می‌نماید. 
دستا‌وردهای ونتوری خوانشی آیكن‌ْوار از تاریخ هستند، خوانشی كه بر پایه مقایسه و تحلیل تصویری. چنین برخوردی با سنت گذشته در آثار معمارانی نظیر چارلز مور ادامه می‌یابد و گاهی این رویكرد تئوریك تا ساخت معمارهای كاریكاتورْگون نیز پیش می‌رود. این شیوه برخورد با تاریخ و استفاده آیكونْ‌وار تحت عناوینی نظیر هویت و ... نوعی رجعت ایدئولوژیک به سنت و واکنشی به مدرنیته است.
در فرایند كلی‌شدن معاصر و زمانی که مفهوم سنت از دل تجربه مدرنیته بیرون می‌آید معنایی به ‌خودی خود ندارد و جایی واقعی انگاشته می‌گردد كه از بودن خود آگاهی ندارد. واكنشی كه به‌جای درك و حل مسائل و تناقضات مدرنیسم به گذشته رجعت دارد، راه‌حل‌های ساده انگارانه را تبلیغ می‌نماید. در چنین ساختاری، گذشته معنای امروزی به‌خود می‌گیرد و سنت به آیكن تقلیل می‌یابد که این بازگشت به امر خاص، خواسته و ناخواسته با فاشیسم همراه خواهد بود. 
اتفاق دیگری كه با برجسته‌نمودن دستاورد معمارانی نظیر ونتوری و هنرمندان اكسپرسیونیسم انتزاعی و هنر امریکایی در جریان است تغییر مكان و خاستگاه هنر و معماری از اروپای بعد از جنگ جهانی دوم به امریكای پیروز جنگ است و در این میان، تبلیغات، سرمایه و سیاست در صدد تبدیل امریکا و اعتباربخشی به آن به مكانی برای اندیشه و سبك زندگی معاصر است.
در این سیر تاریخی، تاثیر برخی از اندیشه‌های ونتوری در پیشبرد جریان معماری معاصر را نمی‌توان نادیده گرفت اندیشه‌ای که نشات و شدت یافته از بُعد انتقادی و خود‌ ویرانگر مدرنیسم است. کم، همیشه ملال‌آورِهمگان نیست، بلكه كم دریچه‌ای است برای ذهن، به‌منظور تفکر و دستیابی به اندیشه‌ای فرای ساختارهای موجود و به دور از سطحی‌گرایی‌های عصر حاضر .


عنوان اصلی این نوشتار" بلندی‌های بادگیر" است، که به فراخور قالب ارائه مجموعه تغییر کرده است.

برای مشاهده مابقی متون این مجموعه، لطفا به اینجا مراجعه فرمایید.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

تراشه های کانسپچوال ـ پیتر آیزنمن و رابطه میان گرامر و رتوریک در کتاب های رابرت ونتوری و دنیس اسکات
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوری های پیچیدگیِ ونتوری و جیکوبز ـ پیتر.ال.لورنس ـ برگردان سروش خانی ـ بخش دوم
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت ـ مارتینو استیرلی و الیزابت تاکر ـ برگردان نیلوفر امینی
رابرت ونتوری و آپارتوس [انتقادی] ترسیم
کتابخانه اتووود ـ از لاس وگاس بیاموزیم ـ رابرت ونتوری و دنیس اسکات براون
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group