معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1704
فرهنگ نفت   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1061
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1045
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری و سیاست   - 801
معماری و دشت   - 12
معماری مدرن   - 776
معماری و غذا   - 12
معماری پایدار   - 744
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
کلان سازه   - 731
معماری خوانی   - 10
روح مکان   - 670
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
آینده گرایی   - 659
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری منظر   - 628
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 623
بی ینال ونیز   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
درس گفتارهای اتووود   - 10
طراحی صنعتی   - 575
معماری خاورمیانه   - 10
معماری تندیس گون   - 570
فمینیسم   - 9
توسعه پایدار   - 566
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
منتقدان معماری   - 555
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماریِ توسعه   - 517
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
باز زنده سازی   - 494
معماری تخت جمشید   - 8
هنر مدرنیستی   - 437
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
معماری یادمانی   - 390
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 385
معماری و انسان شناسی   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
معماری آمریکای جنوبی   - 8
معماری ارزان   - 362
تز 1400   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 276
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 271
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 240
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 179
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 168
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
جنتریفیکیشن   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
ده پرسش از دو معمار   - 6
ویرانه ها   - 104
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
معماری استرالیا   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 92
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معماری پساصنعتی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معمای حبابی   - 4
پداگوژی   - 60
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
زاغه نشینی   - 57
معماری آفریقا   - 3
معماری و روانشناسی   - 56
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 36
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبورگ   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
سایبرفمینیسم   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
معماری و کودک   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پردیس ویترا   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -476
هتل   -84
فرهنگی   -382
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
بازپس گیری حریم خصوصی مان -آنا وینر . قسمت دوم
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1399/09/21
مـنـــــــبـع : https://www.newyorker.com/magazine/2020/10/26/taking-back-our-privacy
تعداد بازدید : 813

اوایل سال 2000؛ مارلین اسپایک در سفر دو ماهه ای که به تنهایی با یک کاتالینای بیست و هفت فوتی و موتوری خراب به مکزیک داشت؛ بشیوه ی  خودآموز شناگری آموخت. پس از آن؛ او و سه  نفر از دوستانش یک کشتی کوچک فایبرگلاس در کریگز لیست به مبلغ هزار دلار خریدند، آن را مرمت کرده و از فلوریدا کیز به سمت جزیره گرند باهاما حرکت کردند. هزینه این سفر و سفر دیگر در سال بعد به جمهوری دومنیکن برای هر کدام کمتر از پانصد دلار بود. "سریع نگهدار"؛ "مجله ویدیویی" ساخته شده توسط مارلین اسپایک در مورد سفرهایشان، این احساس را ایجاد می کند که آنها برخوردار از نوعی آزادی و  شور جوانی اند که زمان را متوقف می سازند. در این فیلم، مارلین اسپایک خدمه های خود را معرفی می كند. وی گفت: "اگر بزرگترین ترس لیزا فقط حادثه برخورد در دریا باشد، آلیه از به گل نشستن کشتی می ترسد."، "البته، من هم می ترسم. بزرگترین ترس من؛ روزمرگی است."

ماجراها جویی های بی اندازه بزرگ مارلین اسپایک با پروژه های بسیار دقیق و انفرادی برنامه نویسی متعادل شدند. او در درجه اول تحقیقاتی در حوزه امنیت بطور مستقل انجام داد -اصطلاحی مودبانه برای هک قانونمند. او در سال 2002، مشکلی کلیدی در اینترنت اکسپلولر مایکروسافت یافت و در وب سایت شخصی خود، یک برنامه نرم افزاری منتشر کرد  که حمله را خنثی می نمود. اپراتورهای وب سایت می توانند از این برنامه در جهت یافتن نقاط ضعف در سایتها و خدمات خود استفاده کنند؛ کاربران باهوش اینترنت می توانند امنیت سایت هایی را که بازدید کرده اند مورد آزمایش قرار دهند. مارلین اسپایک به دلیل کار خود مورد توجه هکرها و جوامع امنیتی قرار گرفت، اما تمایلی به استفاده از آن شهرت و دانش  و تبدیلش یه سرمایه نداشت. سرانجام، او یک دکمه کمک مالی، مانند یک صندوق انعام، به وب سایت خود افزود. یکی از دوستان نزدیک او بمن گفت: "فکر می کنم موکسی کسی ست که خوشبختانه؛  انگیزه اش، پول درآوردن نیست."

در اواسط بیست سالگی، مارلین اسپایک تعداد انگشت شماری زین نوشت و خود منتشر کرد که نمایانگر سفرها و گذران اوقاتش در منطقه خلیج  بوده است. من دو مورد از آنها را برای فروش در وب سایت رِد اِماس، یک کتابفروشی دو آتشه در بالتیمور یافتم. آنها حس شلوغی محصولی از کینکوس و کیفیت متمایز اشیایی که به من تعلق ندارند را داشتند. به نظر می رسید که بوضوح برای یک خرده فرهنگ خاص در نظر گرفته شده اند: دوستان، دوستان مکاتبه ای، و نوعی از افراد که در کتابفروشی های رادیکال در حال گشت و گذارند. (داخل بسته یادداشت دست نویس کتابفروش نوشته شده بود: "یه چیز خوب پیدا کردی  ☺...") نوشته های مارلین اسپایک جدی، خنده دار و گهگاه تکان دهنده اند. در زین ها به علاقه اش به کامپیوتر، اشاره ای نشده است.

در پایان 2000، مارلین اسپایک در پیتسبورگ، در یک عمارت متروکه هشت خوابه و سه طبقه زندگی می کرد که بین چند نفر مشترک بود. او گاهی اوقات به کلاس رمزنگاری در کارنگی ملون می رفت و به همراه برخی از دوستانش نوعی آزمایشگاه تحقیقاتی بدون برنامه ریزی به نام موسسه مطالعات تحول آفرین تاسیس کردند که اعضاء؛ گاهی آنرا به مثابه "اتاق فکر رادیکال" توصیف می کردند. در وب سایت این گروه آمده است: "بیشتر كارهایی كه ما انجام می دهیم مربوط به حریم خصوصی، ناشناس ماندن و امنیت کامپیوتر است، اما همچنین به شکل ارائه تکنیک های باغبانی ارگانیك، پروژه های تعمیر دوچرخه های عمومی و تربیات موسیقیایی نیز در آمده است." مارلین اسپایک در میان اجتماعات هکرها مشهور بود، اما در پیتسبورگ به خاطر  آتش بازی ها و پرورش گوجه فرنگی های هیرلوم، مهارت گره زنی و اتفاقاتی که با دوستانش رقم می زدند؛ بیشتر شهرت داشت.

یکی از محبوب ترین ها "هَت باند" بود که برای آن افراد با انتخاب نام از روی کلاه، گروه های موسیقی تشکیل می دادند و پس از چند هفته در نمایش های خانگی اجرا می کردند. دوست نزدیک مارلین اسپایک خاطرنشان می کند، "شما می توانستید کسی را از سالها پیش بشناسید، ولی هرگز به ذهن تان هم خطور نکند که ممکن است او نوازنده یا ترانه سرا باشد. این وضعیت نه تنها درک شما را دگرگون می سازد، بلکه منجر به تغییر شخصیت و درک آنها از خود می گردد." او در مورد مارلین اسپایک گفت: "فکر می کنم برخی از مواردی که همیشه برای او مهم بوده اند، تلاش در یافتن و ساختن شرایطی است که بتوان با آنها یک اجتماع را خلق کرده و با مردم ارتباط برقرار کرد و تجربیات تحول آفرین اینچنینی داشت." جکی ونگ، استادیار فرهنگ و رسانه در مدرسه نوین، که رابطه خود را با مارلین اسپایک مانند خواهر و برادر توصیف می کند، او را از طریق یک جامعه آنارشیستی در لایو ژورنال، اوایل 2000 ملاقات کرد، و برای اولین بار در یک مهمانی رقص در پیتسبورگ شخصاً با او روبرو شد. ونگ به یاد آورد، مارلین اسپایک و یکی از هم اتاقی هایش در راستای ترغیب دوستان برای رفتن به شهر، "یک بسته تشویقی" طراحی کرده بودند که شامل مکانی برای اقامت، یک قرار ملاقات بدون آشنایی قبلی و یک دوچرخه بود. وانگ گفت: "آنها واقعاً مهمان نواز بودند."

در پیتسبورگ، مارلین اسپایک یک آسیب پذیری اینترنتی یافت که تقریباً همه مرورگرهای پرطرفدار را تحت تأثیر قرار داده بود. خرابکاران به سبب آن می توانستند آنچه که "حمله مرد میانی" نامیده می شود را، نصب کنند -نوعی سوءاستفاده، که در آن مهاجم می تواند ارتباطات بین دو طرف و داده هایی مانند اطلاعات ورود به سیستم  را بدون شناسایی، مشاهده و تغییر دهد. در سال  2009؛ مارلین اسپایک در بلک هت دی سی، یک کنفرانس امنیتی سالانه در واشنگتن، این وضعیت آسیب پذیر را تشریح کرد. او از این فرصت استفاده کرده و سخنگوی اصلی، پل کورتز، را مورد انتقاد قرار داد؛ یک متخصص امنیت داخلی که در زمان رئیس جمهوری بیل کلینتون و جورج دبلیو بوش خدمت و در مورد لزوم "رهبری در فضای مجازی" توسط ایالات متحده صحبت و استدلال کرده بود که برای همکاری بین N.S.A ، اجرای قانون و صنعت خصوصی مورد نیاز است. مارلین اسپایک هنگام ارائه سخنرانی خود گفت: "می دانید، فکر می کنم حدود ده سال پیش، ما در مورد حفاظت ارتباطات خود در برابر دولت و پلیس صحبت می کردیم -نه آنکه آنها را در حیطه دولت و پلیس متمرکز کنیم." او مکث کرد. "بنابراین فکر می کنم چیزهای زیادی تغییر کرده اند." در پایان سخنرانی اش، ابزار جدیدی به نام SSLstrip معرفی کرد که به طور خودکار حملات مرد میانی را با استفاده از آسیب پذیری یافت شده؛ خنثی می ساخت. مارلین اسپایک این ابزار را تا سطح تخصصی ارتقاء داد. این روزها، طبق گفته دان بونه، رمزنگار و استاد استنفورد، روش آشکارسازی آسیب پذیری ها بطوریکه توسط مهندسان دیگر قابل رفع باشد، همانطور که SSLstrip انجام داده است "نان و آب امنیت کامپیوتر" است. بونه، که SSLstrip را به دانشجویان دوره کارشناسی خود آموزش می دهد، بمن گفت: "این جریان، نحوه کار مرورگرها را تغییر داد. برخورد او منجر به تحول وب شده است."

مارلین اسپایک برای مدت ها نگرانی هایی را در مورد محصولات و مدل های تجاری شرکت های خصوصی تکنولوژی -شرکت های مخابراتی، ارائه دهندگان نامه های الکترونیکی، موتورهای جستجو، شبکه های اجتماعی- که بر اساس شبکه های جمع آوری داده اشباع ناشدنی ساخته می شوند، ابراز داشت. بطور فزاینده ای آشکار شد که دولت می تواند با کمک صنعت خصوصی دستگاه نظارت گسترده خود را تقویت نماید. در اواخر سال 2009، اریک اشمیت که آنزمان مدیر ارشد اجرایی گوگل بود، موضع عوامانه ای در مورد حریم خصوصی کاربر اتخاذ کرد: "اگر کاری دارید که نمی خواهید کسی از آن مطلع شود، شاید از ابتدا نباید آن کار را انجام می دادید" ، اشمیت در سی ان بی سی گفت، بر اساس قانون میهن پرستی، که در سال 2001 برای جلوگیری از و مجازات تروریسم و ​​گسترش منابع در دسترس برای اجرای قانون تصویب شد، ارائه دهندگان خدمات اینترنتی می توانند در صورت لزوم فعالیت کاربران را با مقامات به اشتراک بگذارند. از نظر مارلین اسپایک، این نگرش نمونه ای بود از آنچه او تهدیدی رو به رشد برای کاربران روزمره اینترنت می دانست. در پاسخ به نظر اشمیت و مدل تجاری گوگل، مارلین اسپایک شروع به کار بر روی برنامه افزودنی مرورگر، گوگل شیرینگ، برای فایرفاکس کرد. مدل تجاری گوگل متکی به متاداده متفاوت کاربر با فعالیت آنها است، که اغلب با ورود کاربران به حساب های خود قبل از دسترسی به خدمات حاصل می شود. گوگل شیرینگ؛ فعالیت کاربران را در سرویس های گوگل جمع آوری کرده و اطلاعات شخصی را ناشناس می کند، فعالیت های فردی را ترکیب و آنها را به هویت های عمومی پروکسی انتقال می دهد. این امر از ایجاد پروفایل کاربر و جمع آوری اطلاعات از سرویس هایی که نیازی به ورود به سیستم ندارند، جلوگیری می نماید. مارلین اسپایک دیگر از این نرم افزار پشتیبانی نمی کند، اما همچنان برای بارگیری در گیت هاب به صورت رایگان در دسترس است و یک جانشین به نام داک داک گو دارد، یک موتور جستجو که از استعلامات مر بوط به شناسایی داده ها جلوگیری می نماید.

در سال 2010 ، مارلین اسپایک و استوارت اندرسون، دوست و دانشجوی دکترای رباتیک از دانشگاه کارنگی ملون، پیتسبورگ را ترک  و به منطقه خلیج نقل مکان کردند. آنها استارت اپی خرد مقیاس برای امنیت تلفن همراه، بنام ویسپر سیستمز تاسیس کردند و بر روی مجموعه ای از افزارها، از جمله رِد فون  و تکست سکیور، دو برنامه اندروید برای ارتباط رمزنگاری شده، کار کردند. در سال 2011 ، در اوج قیام های بهار عربی، آنها عجالتاً نسخه های بین المللی رِد فون  و تکس سکیور را به ویژه برای استفاده معترضان مصری طراحی نمودند.

پس از کمتر از یک سال، مارلین اسپایک و اندرسون، تنها کارمندان ویسپر سیستمز، این استارت آپ را طی مبلغی افشا نشده به توییتر فروختند (در سال 2016، مارلین اسپایک به وایرد گفت که این؛ بیشترین پولی ست که او دیده است -"اما با اینحال یک  آب باریکه است.") در آن زمان، تایلر رینهارد، دوست دیرینه مارلین اسپایک و طراح اصلی رِد فون و سپس سیگنال، این برنامه ها را بیش از یک تجارت، اثباتی مفهومی دانست. او گفت، رد فون و تکست سکیور نقطه مقابل این دیدگاه غالب اند که اعتقاد دارد رمزنگاری به هیچ عنوان کاربرپسند نیست. توییتر که آن زمان پنج ساله بود، به یک هدف محبوب برای هکرها بدل شده بود. پس از دو مورد نقض امنیت، کمیسیون تجارت فدرال اقدامات اطلاعاتی-کاربری آن را بررسی کرده است. راینهارد این اکتساب داده را نشانه ای از وضعیتی دانست که توییتر می خواهد حریم خصوصی کاربران را جدی بگیرد.

پس از اعلان اکتساب داده؛ توییتر، ردفون را به طور موقت متوقف کرد. فعالان و مدافعان حقوق بشر با توقف فعالیت یک کانال ارتباطی ایمن، نگران بودند که با لغو سرویس، کاربران برنامه در معرض خطر قرارگیرند. (سه هفته بعد پ، توییتر اعلام کرد که کد رد فون و تکست سکیور را به عنوان پروژه های منبع باز به میزبانی گیت هاب منتشر کرده و امکان حفظ خدمات  را می دهد.) مارلین اسپایک رئیس امنیت محصول توییتر و آماده رمزنگاری سیستم کلان مقیاس شد. یکی از همکارانش از آن زمان یادآور می شود که او ساکت بوده و احساس مسئولیت شرکت در قبال کاربر را کاملاً واضح و مبرهن  می دانست: "این احساس خوبی بود که" آنها به ما وقت و ایده های خود را می دهند، در عوض ما به آنها مدیونیم که با عزت و احترام بتوانند از محصول با خیال راحت و ایمن استفاده کنند." مارلین اسپایک در مورد وظیفه ی محوله اش در این شرکت محتاط است، اما نیک بیلتون، نویسنده کتابی درباره سالهای ابتدایی نابسامانی توییتر، به من گفته که پویایی اتاق هیئت مدیره دائماً با "بازی تاج و تخت" مقایسه می شده است.

مارلین اسپایک و یکی از دوستانش در یک هابی کت 15، یک کاتاماران سَبُک فایبرگلاس داشتند. یک روز در مارس 2012، چهار ماه پس از کار مارلین اسپایک در توییتر، آنها تصمیم گرفتند برای جلوگیری از پرداخت هزینه های بارگیری، در خلیج سانفرانسیسکو لنگر بیاندازند. مارلین اسپایک کاتاماران را بیرون آورد و دوستش با قایق پارویی دنبال او رفت. غروب بود و شرایط سخت. هر دو قایق به داخل خلیج افکنده شدند. در همان حال، وزش باد کاتاماران را واژگون ساخت. مارلین اسپایک، که بعدها در یک پست وبلاگی در مورد این حادثه نوشت، سعی کرد به سمت ساحل شنا کند، اما توان خود را از دست داد. دمای خلیج در اوایل بهار به طور متوسط ​​پنجاه و چهار درجه است. او به قایق بازگشت، به بدنه چسبید و ریسمانی دور مچ دستش بست تا بدنش راحتتر پیدا شود. در همان حال که بینایی اش تحلیل می رفت و اندامش حس خود را از دست  می داد، یک قایق یدک کش از آنجا در حال عبور بود. خدمه، مارلین اسپایک را از آب بیرون کشیدند و سعی کردند او را در موتورخانه گرم کنند. در بیمارستان، او به هوش آمد و دوباره  از هوش رفت. دمای او برای ثبت در دماسنجهای دیجیتالی که کف آن تقریباً زیر نود درجه است، خیلی کم بود. زمانیکه با ماسک در ساحل نشسته بودیم، مارلین اسپایک گفت: "نوعی تنیدگی میان نحوه کار جهان و احساسات، پس از یک تجربه نزدیک به مرگ وجود دارد. شما به نوعی می پرسید،ما در اینجا چه می کنیم؟ لیکن نمی توانید آنرا بطور مستمر احساس کنید، زیرا دائماً با واقعیت دیگری مواجه می شوید."

اوایل سال 2013، مارلین اسپایک با صرف نظر کردن از حدود یک میلیون دلار سهام، توییتر را ترک کرد. (اندرسون یک سال دیگر در این شرکت ماند.) اندکی بعد، او یک سازمان غیرانتفاعی، با نام  اوپن ویسپر سیستمز را بنیان نهاد و به کار در نسخه های منبع-باز رد فون و تکست سکیور بازگشت.

مارلین اسپایک  اعتباری برای رشد سیگنال در چشم انداز ده و بیست ساله قائل نیست. وی گفت: "فکر می كنم بتوان به همان روشی كه ماركسیست ها در مورد تاریخ صحبت می كنند، به تکنولوژی نگاه كرد، چراکه؛ پویایی و قدرت و اجتناب ناپذیری مخصوص به خود را دارد." "این چیزی است که اتفاق می افتد و شما با آن حرکت می کنید." بجای آن، وی چندین عامل را عنوان کرد که منجر به افزایش مجدد توجه به رمزنگاری شده است، از جمله ظهور دستگاه های تلفن همراه که به مهندسان نرم افزار، اجماع جدیدی برای آزمایش و گسترش برنامه های چت ارائه می دهد. و در بهار 2013، اسنودن؛ که در آن زمان پیمانکار آژانس امنیت ملی و کارمند سابق سی.آی.اِی بود، اطلاعات طبقه بندی شده ای در مورد برنامه های گسترده پایش ان.اس.اِی فاش کرد، که با داده های کاربر کسب شده از گوگل، فیس بوک، یاهو، مایکرو سافت ،ای تی اند تی و ورایزن تقویت می  شد. فاش کرد که ان.اس.اِی؛ انستیتوی ملی استاندارد و فناوری  (N.I.S.T) را تضعیف کرده است، یک آژانس دولتی که، از جمله موارد دیگر، دستورالعمل هایی برای رمزنگاری تهیه می کرده است. استانداردهای رمزنگاری ان.آی.اس.تی شامل چهار الگوریتم بود که رشته های عددی تصادفی ایجاد می کرد، و برای رمزنگاری داده ها استفاده می شد. ان.ای.اِی درب پشتی یکی از این الگوریتم ها را ایجاد و آن را ناامن کرد. مارلین اسپایک گفت: تا آن زمان؛ ان.آی.اس.تی و سایر گروه های کاری "نوعی انحصار در تعیین آنچه قابل قبول و بنابراین آنچه ممکن بود؛ داشتند." وی آنچه را که در پی آمد، به مثابه "رنسانس در حال گذار" توصیف نمود.

اُپن ویسپر سیستمز از یک دفتر زهوار در رفته در شهر میشِن فعالیت می کرد که  یک سالن ورزشی کراس فیت درست در بالا ی سر آن باعث لرزش سقف می شد. یک حامی مالی به نام بنیاد آزادی مطبوعات داشت و با بودجه ای اندک و با کمک مالی بنیاد شاتل ورث، بنیاد نایت و صندوق فناوری آزاد راه اندازی شد و به فعالیت ادامه داد. مارلین اسپایک محاسبه می کند که در پنج سال اول سازمان، به طور متوسط ​​"2.3 توسعه دهنده نرم افزار تمام وقت" وجود داشتند. او با ترِوُر پِرین، رمزنگار دیگری، روی پروتکل تکست سکیور کار کرد. پروتکل های نرم افزاری، توصیفاتی قوی از نحوه عملکرد سیستم ها اند. هدف مارلین اسپایک برنامه نویسی چیزی سر راست و به اندازه کافی جذاب بود تا سایر سیستم عامل های پیام رسان مشتاقانه آنرا بپذیرند، و رمزنگاری سرتاسری را به ابزارهای موجود خود اضافه کنند. در آن زمان؛ پرطرفدارترین پروتکل های رمزنگاری برای برنامه های تعاملی طراحی شده بودند که همه طرفین را ملزم می کردند به طور همزمان آنلاین باشند. این پروتکل ها شامل خصوصیاتی مانند "رازداری رو به جلو" بودند: تغییر منظم کلیدهای مخفی با گذشت زمان، که آسیب پذیری استفاده از یک کلید شخصی را در تمام مکاتبات رمزنگاری شده اصلاح می کرد. نوآوری تکست سکیور این بود که این پروتکل ها را تطبیق داده و خصوصیات آنها را برای محیط چت تلفن همراه همتا سازی کرد؛ که در آن، مکالمات؛ ناهمزمان، طولانی مدت و غیرقابل پیش بینی اند: اتصالات کاهش می یابند؛ مردم می آیند و می روند. پرین به من گفت، "اکثر سیستم های قبلی رمزنگاری را در پیش زمینه قرار می دهند: کاربران برای ایجاد و مدیریت کلیدهای مخفی خود و کلیدهای دیگران مجبور بودند از مراحلی عبور کنند که روند عادی را دستخوش تغییر می کرد." او و مارلین اسپایک می خواستند که رمزنگاری "سرتاسری" آنها به قدری نرم و روان انجام گردد که گویی نامرئی است.

اواخر سال 2013، مارلین اسپایک با برایان اکتون، بنیانگذار واتساپ ملاقات  و ابراز علاقه کرد که رمزنگاری سرتاسری را به سرویس پیام رسانی اضافه کند. اندکی پس از آن، در اوایل سال 2014 ، واتساپ توسط فیس بوک به مبلغ بیست و دو میلیارد دلار خریداری شد. در آن سال، اپن ویسپر سیستمز؛ رِد فون و تکست سکیور را به یک ابزار ارتباطی جدید برای اندروید و آی او اس  ادغام کرد و آن را سیگنال نامید. مارلین اسپایک؛ بیشتر سال 2015 را با سفر به  مانتین ویو گذراند و در آنجا با اکتون در زمینه اجرای پروتکل سیگنال در واتساپ همکاری نزدیک داشت. اکتون حدود یک دهه از مارلین اسپایک بزرگتر است و به نوعی وجه تقابل او است: فارغ التحصیل استنفورد که قبل از راه اندازی شرکت خودش در بخش امنیت اپل، ادوبی و یاهو کار می کرد. او مجذوب نگرش فنی مارلین اسپایک بود. وی گفت: "این مرد شیک پوش می تواند کارها را با کیفیت و خروجی بالا انجام دهد." "او به طور طبیعی به دلیل توانایی و مهارت خود به مثابه یک رهبر ظاهر می شود. فکر می کنم این کار را با آموزش رسمی کمتری نسبت به یک فرد معمولی انجام می دهد." او همچنین ماهیت کم تر قابل توجه مارلین اسپایک را دوست داشت. وی گفت: "او فردی بسیار متفکر و وظیفه شناس است." "در شرکت های آمریکایی، حوادث امنیتی اغلب منجر به آنچه من می گویم از کوره در رفتن و از دست دادن کنترل شرکت ها؛ می شوند. پسری مثل موکسی به نوعی خونسرد و خود دار است."

 

منبع:

https://www.newyorker.com/magazine/2020/10/26/taking-back-our-privacy

 

قسمت اول

قسمت دوم

قسمت سوم



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

تراشه های کانسپچوال ـ یوتوپیا پس از 1960؛ تکه روایت هایی از وضعیت "پـُـستــ . . ."
یوتوپیا، چگونه جهان را شکل داد؟ ـ قسمت اول
معماری به مثابه ابزار سرمایه جهت مقابله با مأموریت اجتماعی خود . رینیر دِ گِراف . قسمت دوم
جعبه سیاه زمین؛ کشتیِ نوحِ وضعیت انتروپوسین
اتووودـ ایران معاصرـ پل عابر پیاده دروازه دانش اصفهان ـ مهندسان مشاور هنر مهندسي شهر
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group