معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر . قسمت سوم
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1399/09/28
مـنـــــــبـع : https://www.newyorker.com/magazine/2020/10/26/taking-back-our-privacy
تعداد بازدید : 948

در 2017؛ مارلین اسپایک و پرین برای کار در زمینه پروتکل سیگنال، برنده جایزه لوچین شدند؛ –افتخاری نوین، که توسط کارآفرین و بنیانگذار پی بال، مکس لوچین، برای کاربردهای رمزنگاری در دنیای واقعی پی ریزی شده است. طی سخنرانی مارلین اسپایک، که وی خواسته بود ضبط نشود، با احترام به تاریخ گفت: این جایزه می بایست بجای تجلیل از پیشرفت هر فردی، تجلیل از پیشرفت تکنولوژی باشد.

در آن سال؛ اکتون فیس بوک را ترک کرد، بعدها علت را اختلافات غیرقابل حل در مورد حریم خصوصی عنوان داشت. در قلب درگیری ها؛ با مدیران ارشد فیس بوک، شریل سندبرگ و مارک زاکربرگ که می خواستند شبکه تبلیغات هدفمند فیس بوک را به واتس اپ گسترش دهند؛ تنش هایی رخ داد. رمزنگاری سرتاسری مانع از گردآوری محتوی پیام می شد که برای تبلیغ کنندگان واجد ارزش است. در اوایل سال 2018، مارلین اسپایک و اکتون موجودیت بنیاد سیگنال، که یک سازمان غیر انتفاعی ست را اعلام کردند. اکتون، رئیس و تنها عضو بنیاد، آن را با یک وام بدون بهره پنجاه میلیون دلاری برپا ساخت.

او و مارلین اسپایک قصد داشتند نشان دهند که ممکن است علی رغم هزینه های گزاف تولید و نگهداری نرم افزار، یک تکنولوژی محوری ارائه داده شود که مورد توجه مشوق های سرمایه گذاری خطر پذیر یا بازارها نباشد. سیگنال همواره با تکنولوژی از راه دور کار کرده است. وضعیت غیرانتفاعی سیگنال از آن در برابر منافع خارجی که خواستار بازگشت سریع  سرمایه اند؛ محافظت می کند. شرکت های غیرانتفاعی نمی توانند سود انتفاعی شرکتی کسب کنند، بنابراین دیگر اتفاقی میان سیستم های ویسپر و توییتر یا  واتساپ و فیس بوک رخ نداده است. اکتون به من گفت: "کاربر؛ مشتری ما است و در واقع می توانیم آنها را از نظر نیازها و خواسته هایشان در اولویت قرار دهیم، نه به مثابه یک خط تولید اصلی شرکتی یا انگیزه سود یا هر چیز دیگر. این برای من، پیام قدرتمندی در راستای ارائه تعهدات است."

سیگنال برای پیاده سازی پروتکل خود؛ بر اساس آنچه که شما می خواهید، متعادل سازی می شود. اسکایپ از پروتکل برای تنظیم "مکالمات خصوصی" خود استفاده کرده است، و مسنجر فیس بوک از آن در قابلیتی با نام "مکالمات مخفی". مارلین اسپایک از بیان مبلغ کمک مالی هر یک از شرکت ها خودداری کرد. او در مورد چگونگی گسترش پروتکل سیگنال بسیار می اندیشد-کهکشانی از برنامه ها و سرویس های خرد تر که می توانند با توجه به زمان و منابع کافی رمزنگاری شوند. حقوق کارمندان سیگنال به صورت رقابتی تعیین می گردد. اما همچنان، این سازمان در رقابت با شرکت های بزرگ در رده مهندسان دچار مشکل است. مارلین اسپایک به عنوان مدیرعامل، کمتر از شش رقم، که برای صنعت نرم افزار دستمزد متوسطی بحساب می آید حقوق می گیرد- کمتر از متوسط ​​حقوق در فیس بوک. او همچنان درمورد فرهنگ امنیتی حرفه ای دره سیلیکون موضعی ضد و نقیض دارد. در مورد کنفرانس های اخیر صنعت در لاس وگاس می گوید، "شما می خواهید به این باشگاه بروید و یک نگهبان با طناب مخملی یا هر چیز دیگری ایستاده است. من همیشه می خواهم از او بپرسم: "مرد چطور می تونی خودتو جدی بگیری؟" باید سعی کنی بیرون از اینجا جلوی ما رو بگیری. اینجا یه فضای  داخلی منفی باحاله. "

سیگنال اکنون سی و شش کارمند دارد. مارلین اسپایک گفته که سعی دارد راهی برای تسهیل تصمیم گیری جمعی بیابد. نورا تراپ، مدیر سیستم عامل آی او اس سیگنال، گفت: "اگر کسی وجود داشته باشذ که می بایست نماینده مان باشد، خوب است آن شخص موکسی باشد. اما همچنین فکر می کنم که در نظر داشتن فقط یک فرد برای این نقش، کمی با نحوه کار و عملکرد ما مغایرت دارد." پرین به من گفت که، علی رغم آنکه بنظر می رسد، "موکسی در خط مقدم ایستاده و از آنجا رهبری را بر عهده دارد، در واقع او فقط از طریق عمل کردن، هدایت می کند. یکی از جملات مورد علاقه او این است: تنها راز این است که کار را شروع کنیم. اگر می خواهید در کاری مهارت پیدا کنید یا کاری بکنید، فقط آن را انجام دهید و در طول مسیر آن را مجسم نمایید.

یکسری چالش های ذاتی در حوزه حریم خصوصی برای ارتباطات دیجیتال وجود دارند: همچنان می توان از صفحه ی پیام ها، عکس گرفت. دستگاه ها را می توان سرقت یا هک کرد. برخی از اعضای انجمن حریم خصوصی، از جمله اسنودن، از شرط سیگنال برای ثبت نام هر کاربر با شماره تلفن انتقاد می کنند. دیگران به تنظیمات پیش فرض سیگنال اعتراض دارند که هر زمان مخاطب به سرویس می پیوندد، هشدار می دهد. و اگرچه همه کد منبع سیگنال منبع باز و قابل بررسی اند، اما اکثر کاربران نمی توانند اطمینان یابند که آیا این کد با کد نصب شده در برنامه های بارگیری شده یا کدی که در واقع در سرورهای سیگنال اجرا می شود، یکسان است یا خیر. برخی دیگر استدلال می کنند که سیگنال باید فدرالی یا غیرمتمرکز باشد: شرکت کنندگان باید بیش از اعتماد به یک سازمان واحد برای پایدار ماندن، آسیب ناپذیری، سازش ناپذیری و جهت گیری در راستای نیازهای خود؛ بتوانند سرورهای خود را اجرا کنند. (سیگنال تأکید می کند که این امر برای کاربران روزانه؛ بازدارنده و بطور بالقوه ناامن تر خواهد بود.) سیگنال فیلز، یک مجله الکترونیکی کمتر شناخته شده است که اخیراً در چندین وب سایت آنارشیستی منتشر شده، و در مورد وابستگی به یک سرویس متمرکز، به ویژه سرویس مورد استفاده در دستگاه های تلفن همراه، هشدار می دهد: "اگر دستگاه شما با کی لاگر یا سایر نرم افزارهای مخرب به خطر بیفتد، مهم نیست که امنیت شما در ارتباطات چقدر باشد." اگر آنارشیست ها "تهدیدی جدی برای نظم برقرار شده" بودند، دولت "بی هیچ رحمی  به حساب ما و زیرساخت های ما خواهد رسید."

مارلین اسپایک از تمرکزگرایی به مثابه شرط لازم برای پذیرش گسترده سیگنال و سهولت استفاده از آن دفاع می کند. او کاملاً می داند که دلیل رمزنگاری در دهه نود این نبود که سایبرپانکها انتظار داشتند کاربران قراردادهای مهندسان نرم افزار را بیآموزند، بلکه برعکس. اکثر مردم نمی خواستند در مورد مجموعه های رمزنگاری و زره ASCII  چیزی بدانند تا یک ایمیل امن ارسال کنند. آنها نمی خواستند به کلیدهای ساینینگ و مبادله کلیدهای رمزنگاری عمومی جهت پیاده سازی یک شبکه مبتنی بر اعتماد توجه کنند. آنها فقط می خواستند وارد شوند و با دوستانشان صحبت کنند. سیگنال ویژگی های غیرمرسومی ارائه می دهد مانند پیام هایی را که پس از یک دوره زمانی مشخص ناپدید می شوند. کاربران اخیراً برچسب هایی را درخواست کرده اند و این موارد نیز باید رمزنگاری سرتاسری شده باشد. در حال حاضر، مهندسان سیگنال در حال کار بر روی اصلاحاتی از جمله ایجاد ویژگی چت گروهی-ویدیویی و سریعتر و مقاوم تر کردن اپ سیستم چت گروهی هستند.

مارلین اسپایک گفت: "هر آنچه در فضای تکنولوژی ایجاد کنید به مثابه بخشی از یک اکوسیستم وجود خواهد داشت و اکوسیستم در حال حرکت است." سیگنال یک نرم افزار پارانوئید است که به طور مداوم با تهدیدهای جدید سازگار می شود. همانطور که او در سال 2016 در وبلاگ این سازمان نوشت، "شبکه ها تکامل می یابند، تهدیدات امنیتی و اقدامات متقابل در حال تغییر مداوم اند، و زبان "تجربه جمعی کاربر" به ندرت سکون می پذیرد."  وی  نسبت به نویسندگان، نوازندگان و فیلمسازان غبطه می خورد: "بر خلاف نرم افزار، وقتی چیزی را خلق می کنند، در واقع برای همیشه است. یک آلبوم ضبط شده می تواند دقیقاً 20 سال بعد هم همانگونه باشد، اما نرم افزار باید تغییر کند. "

مقررات همچنان تهدیدی برای سیگنال بشمار می روند، گرچه مارلین اسپایک گفته "شما هرگز نمی توانید از رمزنگاری خلاص شوید. مجموعه معادلات در همه جا وجود دارند. هیچ راهی در جهان وجود ندارد که همه نتوانند آن را مشاهده کنند، یا از آن بی خبر باشند." به نظر می رسید وی نسبت به این احتمال که اگر ارتباط رمزنگاری شده سرتاسری به طور گسترده تری مورد استفاده قرار گیرد، ممکن است روزی منسوخ گردد، با تامل و بی هیچ احساس یاسی برخورد کرد. وی گفت: "اگر نرم افزار را تا جاییکه می توان ارتقا دهیم و مواردی که توسعه می دهیم تا حد ممکن همه گیر گردند، در آن صورت می توان بر موارد دیگر تمرکز کرد." همانطور که در ونیز قدم می زدیم، سعی کردم از او بپرسم؛ این مواردِ دیگر شامل چه چیزهایی هستند، پاسخ های او کمی مبهم بود. او علاقه ای به بازنشستگی و آرامش ندارد. هنوز از تن دادن به روال معمول هراس دارد. بعدها به من گفت: "من همیشه در عمل و انجام کار بسیار بهتر از بودن و سکون  بوده ام". وی با اشاره به "این سوی بهشت" اثر فیتزجرالد توضیح داد که همیشه خود را بیشتر به عنوان "پرسوناژ" دیده است تا به عنوان "پرسونالیتی". وی به طور خودمانی خاطرنشان کرد که نسبت به تحقیقات ادامه حیات کنجکاو است، زیرا معتقد است اگر افراد وقت بیشتری برای کشف علایق خود، یادگیری مهارت های جدید، خلق تخصص و تجربه داشته باشند، جهان متفاوت خواهد شد. وی گفت: "من از هر حرکت دقیقه شمار ساعت می ترسم." "احساس می کنم زمان کمتری نسبت به گذشته دارم. در واقع وقتی جوان هستید، هیچ دری به رویتان بسته نیست."

هر زمان از مارلین اسپایک می پرسیدم که در چه حال است، جواب یکی بود: "کار، کار، کار".  ونگ، در توصیف "اعتیاد به کار آنارشیستی مازوخیستی مارلین اسپایک" به من گفت: "فکر می کنم جهان آنارشی به خود انگیختگی، ابتکار عمل و تجربه پاداش می دهد. شما به طرز عجیبی مهارت های فراوانی کسب می کنید، چه طراحی گرافیکی و چه برنامه نویسی. یک اخلاق کاری قوی و یک نوع عجیب و غریبی از کارآفرینی ضد سرمایه داری وجود دارد." راینهارد در مورد مارلین اسپایک گفت: "او یک مدیر زمان فوق العاده کارآمد است و دقیقاً به همان شیوه به اوقات فراغت خود نزدیک می شود. تقریباً همه ماجراهای او به شش ماه برنامه ریزی نیاز دارند -و بسیار صبور است."

مارلین اسپایک در سال 2018 از منطقه خلیج به لس آنجلس نقل مکان کرد، یکی از اهم دلایل؛ برای کار در یک پروژه جانبی با دوستان خود -"تجربه" احیا زیست محیطی با هدف کاهش تخریب جنگل های ساحلی جلبک دریایی بود. شرکت کنندگان سه روز را صرف کسب گواهینامه های غواصی خود می کردند، سپس به اکوسیستم های ساحلی رفته، جنگل های جلبک دریایی را کاوش کرده و بذرها را می کاشتند. به گفته مارلین اسپایک، این پروژه " محل تلاقی چند مورد بود که من به آن علاقه مندم، مانند اکولوژی اقیانوس، تغییرات اقلیمی، اصلاح احتمالی تغییرات اقلیمی." دوست نزدیک مارلین اسپایک که در این ماجرا نیز شرکت داشته، گفت  است که هدف؛ تحول شرکت کنندگان بوده است: "آینده جهان چیست؟ چه کسانی در موقعیت هایی قرار دارند که بتوانند آن آینده را تغییر دهند؟" این پروژه در اوایل سال جاری متوقف شد، بخشی از آن بدلیل همه گیر شدن بیماری کووید 19 است، اما همچنین بدین دلیل که پرورش جلبک دریایی از دانه بسیار دشوار است، و احتمالاً کاشت آن در وقت آزاد شخص در اقیانوس غیرقانونی است.

در طی گفت و گوی ما، مارلین اسپایک از بیان اظهاراتی پیرامون برنامه های خود اجتناب می کرد و به طور مکرر، درخواست برای ثبت اطلاعات در ظاهر بی خطر را نمی پذیرفت. وقتی به نوشته های شخصی او بازگشتم، از توجه به جزئیات تقریباً احساس کردم دست انداخته شدم. به خصوص نظرم به یک پست وبلاگ در مورد سفر دوچرخه سواری جلب شد که او سال گذشته با دوستانش به منطقه ممنوعه چرنوبیل، شعاع هجده مایلی اطراف نیروگاه هسته ای چرنوبیل در اوکراین سفر کرد که در 27 آوریل 1986 تخلیه شده بود. (دسترسی به منطقه، که درگیر مواد رادیواکتیو است، به خدمه بخش حفاظت، دانشمندان و تورهای راهنمای برنامه ریزی شده محدود می شود.) با کمک یک قطب نمای ارزان ،ماسک های خاک گیر و دوزیمترها، در یک آپارتمان متروکه می خوابیدند، در حالیکه اطراف آن با بقایای پوسیده گیاهان بومی قدیمی احاطه شده بود، و شبانه در ساختمانهای پریپیات، شهر کارخانه ای سابق پرسه می زدند. او نوشت: "منطقه ممنوعه" بهشت ​​بود، اما بهشتی که نمی توان از آن لذت برد. "این تجربه پر از تنش بود. . . . شما باید مراقب مکان نشستن، چیزهایی که می خوردید، نحوه خوردن آنها، و چیز هایی که لمس می کردید؛ بودید. که -از قضا- بهمین دلیل وجود دارند. دلیل زیبایی و آرامش آنجا دقیقاً همین است که نمی توانیم آن را مصرف کنیم.  شاید مانند همه بهشت های حقیقی در هر کجا."

در ابتدای پاندمی، سواحل لس آنجلس بسته شدند. چون امکان گشت و گذار نبود، مارلین اسپایک یک جفت کفش اسکیت خرید و شبانه  طول ونیز و سانتا مونیکا را با آن می پیمود و  به موسیقی متن تکنو دار خفن فیلم هکرها  از یک اسپیکر کوچک گوش می داد. او شگفت زده شد که چطور پاندمی  می تواند روزنه هایی را بگشاید. هنگامیکه اعتراضات "جان سیاه پوستان مهم است"؛ آغاز شدند، کارمندان سیگنال طرح درخواست و بازخورد از سازمان دهندگان، پزشکان و معترضان را ثبت کردند. تراپ شبانه روزی برای کار بر روی یک ابزار جدید محو کردن چهره، برای مبهم کردن استراتژیکی عکس های اعتراضی، وقت گذاشت و سیگنال تقریباً بلافاصله آن را منتشر کرد. ده سال پیش، صحبت پیرامون براندازی پلیس یا زندانها، حاشیه ساز بود. بطور ناگهانی، مردم در حال تشکیل شبکه های کمک متقابل شدند و گرچه مارلین اسپایک راهی برای درک این مسئله نداشت، اما گروه های نظارت بر پلیس را در سیگنال با نام هایی مانند خوک گیرها تشکیل داد. بیشتر آمریکایی ها در مورد روشهای اعمال نابرابر، خودسرانه و غیرضروری اجرای قانون به گفتگو پرداختند. مارلین اسپایک در سومین و آخرین دیدار مان در ونیز گفت: "فکر می کنم که این چیزها روزنه های امید هستند؛ بدین معنا که همه چیز به همان اندازه که بد و ناخوشآیند اند -توانایی مشاهده و زیر سوال بردن ساختارهای پیرامون مان را نیز خلق می کنند؛ که احتمال دارد بدرستی خدمت رسانی نکرده باشند."

صبح آن روز، مارلین اسپایک باحوصله بنظر می رسید. او داستانهایی در مورد پتی هرست، سگهای فضایی شوروی، و حکایتی در مورد آب گرم متمرکز در روسیه گفت. خورشید با تمام قدرت می درخشید، هوا بوی علف می داد و باد صدای حرکات اسکیت ها  را با خود داشت. زنان ماسک دار و بیکینی پوش در امتداد مسیرپیاده روی تخته سنگ دراز کشیده بودند، دوره گرد ها عینکهای آفتابی جدید، وان هیترها برای مصرف علف، و لباس های سر همی با لوگوی محو تیک تاک می فروختند. وقتی به سمت ساحل رفتیم، مارلین اسپایک ایستاد و به آسمان نگاه کرد. صفی از دوازده بالگرد نظامی بر فراز اقیانوس پیمایش در حال پرواز بودند. سرش را تکان داد و گفت: "دیوونگیه."

وقتی نشستیم، او در مورد سفری که بهمراه یکی از دوستانش به آبخازیا در سال 2016 داشت، برای شرکت در مسابقات جام جهانی فوتبال کونیفا، یک تورنمنت فوتبال برای ملل برسمیت نشناخته شده،با من صحبت کرد. آبخازیا، یک منطقه جدایی طلب از گرجستان است که در ساحل دریای سیاه واقع شده است. این سرزمین تنها دو سفارتخانه دارد -یکی متعلق به روسیه، حامی اقتصادی آن و دیگری متعلق به جمهوری خودمختار اوستیای جنوبی -و روابط دیپلماتیک محدودی دارد. آبخازیا توسط پنج کشور عضو سازمان ملل شناخته شده و به سختی در اقتصاد جهان ادغام شده است. " مسئله قابل توجه این است، که اگر شما به یک کشور بدل می شوید، به یک سری چیزها احتیاج دارید، درست است؟" مارلین اسپایک گفت. "به یک پرچم احتیاج دارید، به یک پرنده ملی، به یک سرود، و باید یک تیم فوتبال داشته باشید." و تاکید کرد: "اگر می خواهید یک کشور شوید، باید یک تیم فوتبال داشته باشید."

آبخازیا سرزمینی ست که مورد توجه مارلین اسپایک قرار گرفته: احتمالا کشوری خارج از خشونت های جهانی سازی و تقریباً خارج از مرزهای تخیل. هنگامی که انگلیس به خروج از اتحادیه اروپا رای داد و جنبش استقلال کاتالان برای خودمختاری از اسپانیا جنگید، مارلین اسپایک، که معتقد است جهان به وضوح از طریق حاشیه ها دیده می شود، دریافت که آبخازیا چشم انداز منحصر به فردی از جنبش های ملی گرایی و جدایی طلبی ارائه می دهد. برای رسیدن به آنجا، او و همراهش از طریق جنوب روسیه به سمت یک مرز نظامی رفتند. پس از عبور از سه ایست بازرسی، مارلین اسپایک خود را دربرابر چشم اندازی یافت که کاملاً شبیه همان فضایی است که در آنجا بوده اند. مردم به همان زبان صحبت می کردند. او اندیشید که آیا جنگ برای استقلال -یک جنگ داخلی  خشونت بار، پاکسازی قومی گرجی ها در اوایل دهه نود و اکنون انزوای اقتصادی- ارزش آن را داشته است؟

هنگامیکه به ورزشگاه در سوخومی، پایتخت آبخازیا رسیدند؛ بازی افتتاحیه تمام شده بود. مردم در راهروها نشسته  و از نرده ها آویزان شده بودند. مارلین اسپایک دست و پا شکسته، به زبان روسی، وضعیت خود را به یک محافظ امنیتی شرح داد. نگهبان که نمی دانست برای دو نفر که  محض خاطر مسابقات با کوله پشتی از کالیفرنیا سفر کرده بودند چه کاری باید انجام دهد، اجازه داد آنها از گیت عبور کنند.

 

 منتشر شده در نسخه چاپی شماره 26 اکتبر 2020 ، با عنوان "تنظیمات حریم خصوصی".

 

منبع:

https://www.newyorker.com/magazine/2020/10/26/taking-back-our-privacy

 

قسمت اول

قسمت دوم

قسمت سوم





حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

"ده" تز بنیادینِ اوسوالد متیوز اونگرز در کتابِ "شهری درونِ شهرـ برلین: یک مجمع الجزایر سبز (1977)"
ویترا از نگاه اتووود ـ گردشگاه ـ الوارو سیزا
هنر گفت و گو ـ آرک دیلی با یان گِل
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو – قسمت اول
" آلونک بزرگ " طرحی از دانشجویان D & M
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group